Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с цветокоррекцией .

Цвет фотографии варьируется от оранжевого до бирюзового.

Цветовая градация - это процесс улучшения внешнего вида изображения для презентации в различных средах на разных устройствах. Различные атрибуты изображения, такие как контраст, цвет, насыщенность, детализация, уровень черного и точка белого, могут быть улучшены для движущихся изображений, видео или неподвижных изображений. Цветовая градация и цветокоррекция часто используются как синонимы в качестве терминов для этого процесса и могут включать создание художественных цветовых эффектов посредством творческого смешивания и композиции различных изображений. В настоящее время цветокоррекция обычно выполняется в цифровом процессе либо в контролируемой среде, такой как набор цветов , либо в любом месте, где компьютер может использоваться при тусклом освещении.

Более ранний фотохимический процесс пленки , называемый синхронизацией цвета , выполнялся в пленочной лаборатории во время печати путем изменения интенсивности и цвета света, используемого для экспонирования повторно сфотографированного изображения. Поскольку только с помощью этого процесса пользователь не мог сразу просмотреть результат своих изменений, для просмотра этих изменений в реальном времени было обычным делом использовать анализатор цвета Hazeltine.

Цветовое время [ править ]

Цветовая синхронизация используется при воспроизведении элементов пленки. «Цветовая градация» изначально была лабораторным термином для процесса изменения внешнего вида цвета при воспроизведении пленки при переходе к ответной печати или выпуску печати в цепочке воспроизведения пленки. К концу 2010-х годов этот метод оценки пленки стал известен как цветовая синхронизация и все еще предполагал изменение продолжительности экспонирования с помощью различных фильтров в процессе проявления пленки. Цветовая синхронизация указывается в точках принтера, которые представляют собой предварительные настройки в лабораторном контактном принтере, где 7-12 точек печати представляют собой одну ступень света. Количество точек на остановку варьировалось в зависимости от негатива или материала для печати и различных предустановок в Film Labs.

При производстве фильма творческая группа встречалась с «лабораторным таймером», который смотрел текущий фильм и делал заметки в зависимости от указаний команды. После сеанса таймер возвращался в лабораторию и помещал негатив пленки на устройство (Hazeltine), в котором были фильтры предварительного просмотра с управляемой подсветкой, и выбирал точные настройки каждой точки принтера для каждой сцены. Эти настройки затем перфорировались на бумажной ленте и подавались на высокоскоростной принтер, где негатив выставлялся через фоновую подсветку на материал для печати. Настройки фильтра были изменены на лету, чтобы они соответствовали индикаторам принтера, которые были на бумажной ленте. Для сложной работы, такой как снимки с визуальными эффектами, иногда обрабатывались « клинья », проходящие через комбинации фильтров, чтобы помочь выбрать правильную оценку.

Этот процесс используется везде, где воспроизводятся киноматериалы.

Telecine [ править ]

Основная статья: Telecine

С появлением телевидения вещательные компании быстро осознали ограничения прямых телетрансляций и обратились к трансляции художественных фильмов с выпускаемых отпечатков прямо из телесина . Это было до 1956 года, когда Ampex представила первый квадруплексный видеомагнитофон (VTR) VRX-1000. Прямые телепередачи также могут быть записаны на фильм и транслироваться в разное время в разных часовых поясах путем съемки на видеомониторе. Сердцем этой системы был кинескоп , устройство для записи телетрансляции на фильм. [1]

Раннее оборудование для телесина представляло собой « кинематографическую цепочку » для трансляции из пленки и использовало кинопроектор, подключенный к видеокамере. Как пояснил Джей Холбен в журнале American Cinematographer Magazine , «телесин не стал действительно жизнеспособным инструментом постпродакшна , пока ему не была предоставлена ​​возможность выполнять цветокоррекцию видеосигнала». [2]

Как работает телесин-раскраска [ править ]

В системе электронно-лучевой трубки (ЭЛТ) электронный луч проецируется на покрытую люминофором оболочку, создавая пятно света размером с один пиксель. Затем этот луч сканируется по кадру пленки слева направо, фиксируя информацию о «вертикальном» кадре. Затем выполняется горизонтальное сканирование кадра, когда пленка проходит мимо луча ЭЛТ. Как только этот пучок фотонов проходит через кадр пленки, он встречает серию дихроичных зеркал, которые разделяют изображение на его основные красные, зеленые и синие компоненты. Оттуда каждый отдельный луч отражается на фотоэлектронный умножитель (ФЭУ), где фотоны преобразуются в электронный сигнал, который записывается на ленту.

В прибор с зарядовой связью (ПЗС) телесином , белый свет просвечивает экспонированной пленки изображения на призму , которая разделяет изображение на три первичных цвета, красный, зеленый и синий. Каждый луч цветного света затем проецируется на разные ПЗС-матрицы, по одной для каждого цвета. ПЗС-матрица преобразует свет в электронный сигнал, а электроника телесина модулирует его в видеосигнал, который затем может быть оценен по цвету.

Ранняя коррекция цвета на ранг Cintel MkIII CRT телесина систем была достигнута путем изменения напряжения первичного усиления на каждом из трех фотоэлектронных умножителей для изменения выходного сигнала красных, зеленых и синих цветов. Дальнейшие усовершенствования преобразовали большую часть оборудования для обработки цвета из аналогового в цифровое, а затем, с телесином следующего поколения, Ursa, процесс окрашивания стал полностью цифровым в цветовом пространстве 4: 2: 2 . Ursa Gold обеспечивает цветовую градацию во всем цветовом пространстве 4: 4: 4. [2]

Системы управления цветовой коррекцией были начаты с Rank Cintel TOPSY (система программирования операций Telecine) в 1978 году. [1] В 1984 году Da Vinci Systems представила свой первый цветокорректор, управляемый компьютером интерфейс, который будет управлять цветовыми напряжениями в системах Rank Cintel MkIII. . С тех пор технологии улучшились, чтобы дать цифровым колористам невероятные возможности. Сегодня существует множество компаний, производящих интерфейсы управления цветокоррекцией, включая Da Vinci Systems , Pandora International , Pogle и другие .

Некоторые телесины все еще работают в 2018 году.

Коррекция цвета [ править ]

Некоторые из основных художественных функций цветокоррекции (цифровой цветокоррекции): [1]

  • Точно воспроизвести то, что было снято
  • Компенсируйте различия в материале (например, ошибки пленки, баланс белого, меняющиеся условия освещения)
  • Компенсация для предполагаемой среды просмотра (темное, тусклое, яркое окружение)
  • Оптимизация базового внешнего вида для включения специальных визуальных эффектов
  • Создайте желаемый художественный образ
  • Поднять и / или изменить настроение сцены - визуальный эквивалент музыкального сопровождения фильма; сравните также тонировку пленкой

Обратите внимание, что некоторые из этих функций должны иметь приоритет над другими; например, цветокоррекция может быть выполнена, чтобы гарантировать, что записанные цвета соответствуют цветам исходной сцены, тогда как в других случаях вместо этого целью может быть создание очень искусственно стилизованного вида.

Традиционно цветокоррекция выполнялась для практических целей. Например, в фильме « Марианна» использовалась сортировка, чтобы снимать ночные сцены при дневном свете дешевле. Вторичная цветокоррекция изначально использовалась для обеспечения непрерывности цвета, однако сегодня тенденция все больше движется к творческим целям, таким как улучшение эстетики изображения, создание стилизованного внешнего вида и настройка настроения сцены с помощью цвета. Из-за этой тенденции некоторые колористы предлагают фразу «улучшение цвета» вместо «цветокоррекция».

Первичная и вторичная цветокоррекция [ править ]

Оценка основного цвета влияет на все изображение, обеспечивая контроль над кривыми плотности цвета красного, зеленого и синего цветовых каналов по всему кадру. Вторичная коррекция может изолировать диапазон значений оттенка, насыщенности и яркости, чтобы вызвать изменения оттенка, насыщенности и яркости только в этом диапазоне, позволяя оценивать вторичные цвета , при этом оказывая минимальное влияние или обычно не влияя на остальную часть цветового спектра . [1] Использование цифровогоПри градации объекты и цветовые диапазоны в сцене могут быть точно изолированы и отрегулированы. Цветовые оттенки можно изменять, а визуальные эффекты доводить до крайностей, физически невозможных с помощью лабораторной обработки. Благодаря этим достижениям процесс цветокоррекции становится все более похожим на хорошо зарекомендовавшие себя методы цифровой живописи, открывая новую эру цифровой кинематографии .

Маски, маты, стеклоподъемники [ править ]

Эволюция инструментов цифровой цветокоррекции продвинулась до такой степени, что колорист может использовать геометрические формы (такие как подложки или маски в программном обеспечении для обработки фотографий, таком как Adobe Photoshop ), чтобы изолировать корректировки цвета в определенных областях изображения. Эти инструменты могут выделить стену на заднем плане и раскрасить только эту стену, оставив остальную часть кадра в покое, или раскрасить все, кроме этой стены. Последующие корректоры цвета (обычно программные) имеют возможность использовать сплайновые формы для еще большего контроля над изолированными настройками цвета. Цветовой манипулятор также используется для выделения областей для настройки.

Внутри и за пределами изоляции на основе площади цифровая фильтрация может применяться для смягчения, повышения резкости или имитации эффектов традиционных стеклянных фотографических фильтров почти в бесконечной степени.

Отслеживание движения [ править ]

При попытке изолировать настройку цвета на движущемся объекте колористу обычно приходилось вручную перемещать маску, чтобы следовать за объектом. В своей самой простой форме программное обеспечение отслеживания движения автоматизирует этот трудоемкий процесс, используя алгоритмы для оценки движения группы пикселей. Эти техники, как правило, основаны на методах совмещения движений , используемых в спецэффектах и ​​композитинге.

Цифровой промежуточный [ править ]

Основная статья: Цифровой промежуточный

Эволюция телесина устройства в сканирование пленки допускается цифровая информация сканируется с негативной пленкой , чтобы иметь достаточное разрешение для передачи обратно к пленке. В начале 1990-х годов компания Kodak разработала систему Cineon Film для захвата, обработки и записи обратно на пленку, и они назвали это «Digital Intermediate». Этот термин прижился. Первым цифровым посредником в любой форме была реставрация Cinesite «Белоснежки и семи гномов» в 1993 году. [Ранее в 1990 году для «Спасателей внизу» система Disney CAPS использовалась для сканирования произведений искусства, их раскрашивания и компоновки, а затем записать его на пленку, но это также смешивалось с традиционным процессом лабораторной разработки в течение длительного времени]

В конце 90-х - фильмы Плезантвиль и « Брат, где ты?» продвинул технологию до такой степени, что создание цифрового промежуточного звена стало практичным, что значительно расширило возможности колориста цифрового телесина в традиционно ориентированном на кино мире. После 2010 года почти все художественные фильмы проходят процесс DI, в то время как манипуляции с помощью фотохимической обработки встречаются редко или используются в архивных фильмах.

В Голливуде, о брат, где ты? был первым фильмом, получившим полностью цифровую оценку. Негатив сканировали с помощью Spirit DataCine с разрешением 2K , затем цвета подвергали точной цифровой настройке с помощью цветового корректора Pandora MegaDef на Virtual DataCine . Процесс занял несколько недель, и полученный цифровой оригинал был снова выведен на пленку с помощью лазерного записывающего устройства Kodak, чтобы создать мастер- перекрестный образ .

В современной обработке кинофильмов обычно используются как цифровые камеры, так и цифровые проекторы, а откалиброванные устройства важны для прогнозирования появления соответствующих цветов.

Аппаратные и программные системы [ править ]

Цветовая коррекция с помощью Scratch

На раннем этапе использования аппаратные системы (da Vinci 2K, Pandora International MegaDEF и т. Д.) Исторически предлагали лучшую производительность, но меньший набор функций, чем программные системы. Их производительность в реальном времени была оптимизирована для определенного разрешения и битовой глубины, в отличие от программных платформ, использующих стандартное оборудование компьютерной индустрии, которое часто жертвует скоростью для независимости от разрешения, например Apple Color (ранее Silicon Color Final Touch), ASSIMILATE SCRATCH , Adobe SpeedGrade и SGO Mistika.. В то время как аппаратные системы всегда обеспечивают производительность в реальном времени, некоторые программные системы нуждаются в предварительном рендеринге, поскольку возрастает сложность цветокоррекции. С другой стороны, программные системы, как правило, имеют больше функций, таких как окна / маски на основе сплайнов и расширенное отслеживание движения.

Не Грань между аппаратным и программным обеспечением больше не существует , как много программного обеспечения на основе цвета корректоры (например , Пабло , Mistika , SCRATCH , Autodesk Luster , Nucoda Film Master и FilmLight «s Baselight) использовать несколько рабочих станций процессор и GPU (графический процессор) в качестве средства аппаратного ускорения . Кроме того, некоторые новые программные системы используют кластер из нескольких параллельных графических процессоров в одной компьютерной системе для повышения производительности при очень высоких разрешениях, необходимых для оценки художественных фильмов. например Blackmagic Design «s DaVinci Resolve. Некоторое программное обеспечение для цветокоррекции, такое как Color Finesse от Synthetic Aperture, работает исключительно как программное обеспечение и даже может работать в компьютерных системах низкого уровня. Высокоскоростные RAID-массивы являются неотъемлемой частью процесса для всех систем.

Оборудование [ править ]

"Погле" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Погле (значения) .

Аппаратные системы больше не используются из-за соотношения цена / производительность программных систем. Панели управления размещены в цветном наборе, чтобы колорист мог дистанционно управлять телесином.

  • Многие телесины [ необходима ] управлялись с помощью цветового корректора Da Vinci Systems 2k или 2k Plus.
  • Другие аппаратные системы контролируются Pandora Int. Pogle, часто с системой цветокоррекции MegaDEF, Pixi или Revolution.
  • Для некоторых систем реального времени, используемых в «линейном» редактировании, системы цветокоррекции требовали контроллера редактирования. Контроллер редактирования управляет телесином и видеомагнитофоном (-ами) или другими устройствами записи / воспроизведения для обеспечения точного редактирования кадров фильма . Существует ряд систем, которые можно использовать для редактирования. Некоторые продукты для цветокоррекции, такие как Pandora Int. Pogle, имеют встроенный контроллер редактирования. В противном случае использовалось бы отдельное устройство, такое как контроллер редактирования TLC от Da Vinci Systems .
  • Старые системы: Renaissance, классический аналог, Da Vinci Systems : The Whiz (1982) и 888; Система корпоративных коммуникаций 60XL (1982–1989) и Copernicus-Sunburst; FRP-60 Bosch Fernseh (1983–1989); Dubner (1978–1985?), Cintel 's TOPSY (1978), Amigo (1983) и ARCAS (1992). Все эти старые системы работают только с видеосигналами стандартной четкости 525 и 625 и сегодня считаются почти устаревшими.

Организации [ править ]

В 2016 году на выставке NAB Show в Лас-Вегасе была основана международная профессиональная организация киноколористов, International Colorist Society International .

Галерея [ править ]

  • Расширенная панель Blackmagic DaVinci Resolve

  • Панель управления мячом Da Vinci Joy Ball

  • Дисплей Da Vinci 2k

  • Панель управления Pogle и дисплей с мягкой ручкой

  • Дисплей монитора Pogle SGI

  • Панель управления и клавиатура Pogle

  • Джойблы на панели управления Pogle

  • Pogle MegaDEF: две системы PiXi с мультиплексорной стойкой

  • Стойка управления Pogle, процессор и интерфейс Telecine

  • Nucoda с панелью Precision и эталонным монитором Dolby

  • Сканирование DFT

  • Тень Телесин в цветокоррекции люкс

  • SDC-2000 Дух DataCine Фильм Deck

  • Bosch Fernseh FDL 60 Telecine Film Deck и ворота объектива

  • Звание Cintel Mark 3

  • Cintel URSA Diamond

См. Также [ править ]

  • Один свет
  • Цветовой баланс

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Калленбергер, Ричард Х., Цветниканин, Джордж Д. (1994). Фильм в видео: руководство по объединению технологий . Focal Press. ISBN  0-240-80215-2
  2. ^ a b Холбен, Джей (май 1999 г.). «От фильма на пленку», журнал американских кинематографистов , стр. 108–122.

Внешние ссылки [ править ]

  • Международное общество колористов (CSI) - Профессиональная организация колористов
  • Интернет-группа TKColorist [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Зачем нужна цветокоррекция, видео Теренса Каррена, старшего колориста Apha Dogs, Inc.
  • Чему колорист может научиться у постановщика? Интервью с Элли Энн Фентон
  • Кинематографический цвет: от монитора до большого экрана
  • Прогулка по колористу цифровых фильмов… Революция?