Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с кинетоскопом .
Кинескоп PA-302 General Precision Laboratories (GPL) (около 1950–1955). В его кинопленочной камере , прикрепленной к верхней части корпуса, использовалась оптика Kodak .

Кинескоп / к ɪ п ɪ s к oʊ р / , непродолжительная к кине / к ɪ н я / , также известный как регистрация на расстояние в Великобритании, является записью телевизионной программы на кинопленке , непосредственно через объектив сосредоточена на экран видеомонитора . Этот процесс был впервые применен в 1940-х годах для сохранения, ретрансляции и продажи телевизионных программ до появления видеокассет., который с 1956 года в конечном итоге заменил использование кинескопов для всех этих целей. Кинескопы были единственным практическим способом сохранить прямые телетрансляции до видеозаписи.

Как правило, термин кинескоп может относиться к самому процессу, оборудованию, используемому для процедуры ( 16-мм или 35-мм кинокамера, установленная перед видеомонитором и синхронизированная со скоростью сканирования монитора), или пленке, снятой с использованием процесс. Первоначально термин относился к электронно-лучевой трубке, используемой в телевизионных приемниках , как назвал изобретатель Владимир Зворыкин в 1929 году. [1] Следовательно, записи были полностью известны как пленки кинескопа или записи кинескопов . [2] [3] [4]  RCA получила товарный знак на термин (для его электронно-лучевой трубки) в 1932 году; он добровольно передал термин в общественное достояние в 1950 году [5].

Кинопленки похожи, но записывают исходный материал из компьютерной системы. В то время как кинескоп записывает телепередачи в кино, телесин используется для воспроизведения фильмов по телевидению.

История [ править ]

В 1931 году лаборатории General Electric в Скенектади, штат Нью-Йорк, экспериментировали с записью неподвижных и кинофильмов телевизионных изображений [6].

Есть некоторые свидетельства того, что BBC экспериментировала со съемкой телевизионного монитора до того, как его телевизионное обслуживание было приостановлено в 1939 году из-за начала Второй мировой войны . Представитель BBC, Сесил Мэдден , позже вспоминал, что снимал таким образом постановку «Алого Пимпернела» , но режиссер Александр Корда приказал сжечь негатив, так как ему принадлежали права на экранизацию книги, которые, по его мнению, были нарушены. Однако доказательства этого являются чисто анекдотическими, и действительно, нет никаких письменных записей о какой-либо постановке телеканала BBC «Алого Пимпернеля» в период 1936–1939 годов. Инцидент, однако, драматизируется вТелевизионная пьеса Джека Розенталя 1986 года «Дураки на холме» .

Некоторые из сохранившихся прямых трансляций нацистской немецкой телекомпании Fernsehsender Paul Nipkow , датируемые еще 1930-ми годами, были записаны путем наведения 35-мм камеры на экран приемника, хотя большинство сохранившихся нацистских программ прямого эфира, таких как Летние Олимпийские игры 1936 года ( (не путать с кинематографическими кадрами, снятыми во время того же мероприятия Лени Рифеншталь для ее фильма « Олимпия» ), несколько митингов в Нюрнберге или официальных государственных визитов (таких как визит Бенито Муссолини ) были сняты непосредственно на 35 мм и транслировались по воздуху. как телевизионный сигнал, только с двухминутной задержкой от исходного события, посредством так называемогоZwischenfilmverfahren (см. Промежуточную киносистему ) из фургона ранней трансляции на месте.

Согласно фильму 1949 года, выпущенному RCA , немые фильмы были сняты на основе ранних экспериментальных телепередач 1930-х годов. Фильмы были сняты путем наведения камеры на телевизионные мониторы - со скоростью восемь кадров в секунду, что приводило к несколько отрывистому воспроизведению изображений. К середине 1940-х RCA и NBC совершенствовали процесс съемок, включая звук; изображения были менее резкими, но все же несколько нечеткими. [7]

К началу 1946 года к американским управляемым ракетам прикрепляли телекамеры, чтобы облегчить их дистанционное управление. [8] [9] Были сняты фильмы из телевизионных изображений, которые они передавали для дальнейшей оценки цели и характеристик ракеты. [10]

Первый известный сохранившийся пример процесса телемеханики в Великобритании датируется октябрем 1947 года, когда певица Аделаида Холл выступает на мероприятии RadiOlympia. [11] [12] [13] Холл поет « Чи-Баба, Чи-Баба (мой Бамбино, иди спать) » и « Я не могу дать тебе ничего, кроме любви », а также аккомпанирует себе на гавайской гитаре и танцует. Когда шоу изначально транслировалось на BBC TV, оно длилось 60 минут и также включало выступления Уинифред Этвелл , Эвелин Дав , Сирила Блейка и его группы Calypso, Эдрика Коннора и Мейбл Ли., и был произведен Эриком Фосеттом. Шестиминутные кадры мисс Холл - это все, что осталось от шоу. [14]

Со следующего месяца продолжается свадьба принцессы Елизаветы и принца Филиппа , как и различные постановки начала 1950-х годов, такие как « Полночь», «Доктор Швейцер» , «Дама с моря» и первые два эпизода «Эксперимента Кватермасса» , хотя и в разной степени. качества. Также существует полный 7-часовой набор телетрансляций коронации королевы Елизаветы II в 1953 году . [ необходима цитата ]

Распространение программы по всему миру [ править ]

В эпоху до появления спутниковой связи кинескопы использовались для максимально быстрой передачи прямых трансляций событий, таких как королевская свадьба, в другие страны Содружества, в которых была запущена телевизионная служба. ВВС самолет будет покупать из регистрации на расстояние Великобритании в Канаду, где он будет транслироваться по всей сети в Северной Америке.

Даже после появления видеопленки компании BBC и ITV производили черно-белые кинескопы избранных программ для международных продаж и продолжали делать это до начала 1970-х годов, когда программы стали записываться на видео в цвете. Большинство, если не все, видеокассеты из эпохи 405 строк уже давно стерлись, как и многие из них, начиная с введения 625-строчного видео до первых дней цветности. Следовательно, большинство британских шоу, которые все еще существуют до введения цвета, а также некоторые после этого, делают это в форме этих телетрансляций. Несколько шоу, включая несколько эпизодов Доктора Кто и большую часть первой серии Адам Адамант Жизни! , были намеренно записаны телепрограмм для облегчения редактирования, а не на видео.

Телевизионная записывающая камера Eastman [ править ]

В сентябре 1947 года Eastman Kodak представила телевизионную записывающую камеру Eastman в сотрудничестве с DuMont Laboratories, Inc. и NBC для записи изображений с телевизионного экрана под торговой маркой «Kinephoto». До появления видеокассет в 1956 году кинескопы были единственным способом записывать телевизионные передачи или распространять сетевые телевизионные программы, которые транслировались в прямом эфире из Нью-Йорка или других городов происхождения, станциям, не подключенным к сети, или станциям, которые хотели для показа программы во время, отличное от времени вещания сети. Хотя качество было ниже желаемого, телевизионные программы всех типов, от престижных драм до регулярных новостных шоу.

NBC, CBS и DuMont открыли свои основные записывающие кинескопы в Нью-Йорке, а ABC выбрала Чикаго . К 1951 году NBC и CBS каждую неделю отправляли около 1000 отпечатков 16-миллиметровых кинескопов своим филиалам в Соединенных Штатах, а к 1955 году это число увеличилось до 2500 в неделю для CBS. [15] К 1954 году телевизионная индустрия по количеству просмотров фильмов превзошла все голливудские студии вместе взятые. [16] [17]

"Горячий кинескоп" [ править ]

После того, как сеть коаксиальных кабелей и микроволновых реле, передающих программы на Западное побережье, была завершена в сентябре 1951 года, [18] CBS и NBC в 1952 году начали процесс «горячего кинескопа», когда шоу, проводившиеся в Нью-Йорке, транслировались на запад, снимались на видео. два кинескопа с 35-миллиметровой негативной и 16-миллиметровой обратной пленкой (последняя для резервной защиты) в Лос-Анджелесе бросились на обработку пленки, а затем через три часа передали из Лос-Анджелеса для трансляции в Тихоокеанском часовом поясе . [19] [20]

В сентябре 1956 года NBC начала создавать цветные «горячие кинематографы» из некоторых своих цветных программ, используя лентикулярную пленку, которая, в отличие от цветной негативной пленки, могла быть быстро обработана стандартными черно-белыми методами. [21] [22]

Двойная система редактирования [ править ]

Даже после того, как появление в 1956 году видеокассет Quadruplex устранило потребность в "горячих кинотеатрах", телевизионные сети продолжали использовать кинескопы в методе "двойной системы" редактирования видеозаписей. В то время было невозможно замедлить или заморозить видеокассету, поэтому неотредактированную пленку копировали на кинескоп и редактировали обычным способом. Отредактированный отпечаток кинескопа затем использовался для согласования с мастером видеозаписи. Этот метод использовался в более чем 300 сериалах и спецвыпусках на видеокассетах за 12-летний период, в том числе в быстро развивающейся Rowan & Martin's Laugh-In . [23]

Дополнительная информация: Видеомагнитофон

Альтернативы кинескопированию [ править ]

С переменным качеством кинескопов сети искали альтернативные методы, чтобы заменить их более качественными.

Перейти на 35-миллиметровые кинопередачи [ править ]

Программы, изначально снятые на пленочные камеры (в отличие от кинескопов), также использовались в первые годы телевидения, хотя в целом они считались менее эффективными по сравнению с крупными «живыми» программами из-за их меньшего бюджета и потери оперативности.

В 1951 году звезды и продюсеры голливудского телесериала « Я люблю Люси» , Дези Арназ и Люсиль Болл решили снять шоу прямо на 35-миллиметровую пленку, используя трехкамерную систему , вместо того, чтобы транслировать его в прямом эфире. Обычно прямая передача из Лос-Анджелеса исполняется в прямом эфире ближе к вечеру для Восточного часового пояса и просматривается на кинескопе через три часа в Тихоокеанском часовом поясе. Но, как объясняется в статье в American Cinematographer ,

Вначале была вполне определенная причина для решения Desilu Productions снять фильм « Я люблю Люси» вместо того, чтобы снимать его вживую и переносить записи с помощью кинескопа в филиалы сети. Качество кинескопов не удовлетворило компанию. Он увидел, что пленка, созданная специально для телевидения, была единственным средством обеспечить высокое качество изображения на домашнем приемнике, а также обеспечить безупречное шоу. [24]

Решение « Я люблю Люси» ввело повторы для большей части американской телеаудитории и установило образец для синдикации телешоу после их запуска в сети (а затем и для первых выходов в эфир через синдикацию).

Электронная музыка [ править ]

Программный директор DuMont Television Network Джеймс Л. Кэддиган изобрел альтернативу - Electronicam . При этом все студийные телекамеры имели встроенные 35-мм пленочные камеры с одинаковым оптическим трактом. [25] Техник Electronicam щелкнул переключателями, чтобы пометить отснятый материал в электронном виде, идентифицируя «дубли» камеры, названные режиссером. Затем соответствующие фрагменты пленки с разных камер были объединены редактором фильма для дублирования прямой передачи. "Классические 39" синдицированные эпизоды "Молодоженов" были сняты с использованием Electronicam [25] (а также ежедневного пятиминутного синдицированного сериала " Les Paul & Mary Ford At Home"). в 1954-55), но с введением практического видеопленку рекордером только один год прочь, система Electronicam никогда не видел широкое применение. Сеть DuMont не дожила до эпохи видеокассет и, чтобы получить разрешение на свои программы, сильно зависела от кинескопов, которые она называла телетранскрипциями. [26]

Электроновидение [ править ]

В течение многих лет предпринимались попытки снять телевизионные изображения, преобразовать их в фильм с помощью кинескопа, а затем спроецировать их в кинотеатры для платной аудитории. В середине 1960-х годов продюсер / предприниматель Х. Уильям «Билл» Сарджент-младший использовал обычные аналоговые ламповые видеокамеры Image Orthicon, снимая в черно-белом 819- строчном французском стандарте видео с чересстрочной разверткой 25 кадров в секунду, используя модифицированные высокочастотные квадруплексные видеомагнитофоны для записать сигнал. Промоутеры Electronovision(не путать с Electronicam) создавалось впечатление, что это новая система, созданная с нуля, с использованием высокотехнологичного названия (и избегая слова kinescope), чтобы отличить процесс от обычной пленочной фотографии. Тем не менее, улучшение качества изображения в то время было большим шагом вперед. Захватывая более 800 строк с разрешением при 25 кадрах / с, необработанную ленту можно было преобразовать в пленку с помощью записи кинескопа с достаточно улучшенным разрешением, чтобы обеспечить возможность увеличения на большом экране. В производстве 1960-х годов использовались видеокамеры Marconi image orthicon, у которых было характерное белое «свечение» вокруг черных объектов (и соответствующее черное свечение вокруг белых объектов), что было дефектом датчика. Позже трубки видеокамер с видиконом и плюмбиконом давали гораздо более чистые и точные изображения.

Видеозапись [ править ]

В 1951 году певец Бинг Кросби компании «s Bing Crosby Enterprises сделали первые экспериментальные магнитные видеозаписи ; однако плохое качество изображения и очень высокая скорость ленты означали, что использовать его было бы непрактично. В 1956 году Ampex представила первый коммерческий видеомагнитофон Quadruplex [17], за которым в 1958 году последовала цветная модель. Предлагая высокое качество и мгновенное воспроизведение при гораздо меньшей стоимости, лента Quadruplex быстро заменила кинескоп в качестве основного средства записи телевизионных передач. [17]

Отклонить [ править ]

Американские телевизионные сети продолжали предоставлять кинескопы своих дневных драм (многие из которых все еще транслировались в прямом эфире до конца 1960-х годов) [ необходима цитата ] еще в 1969 году для своих более мелких сетевых филиалов, которые еще не имели возможности видеозаписи, но хотели сдвинуть время. сетевое программирование. Некоторые из этих программ выходили в эфир на срок до двух недель после их первоначального выступления, особенно на Аляске и на Гавайях . Многие эпизоды программ 1960-х годов выживают только благодаря кинескопированным копиям. [27] Последние 16-миллиметровые кинескопы телевизионных программ закончились в конце 1970-х, когда видеомагнитофоны стали более доступными.

В Австралии кинескопы все еще делали для некоторых вечерних новостных программ вплоть до 1977 года, если они вообще записывались. Запись эпизода австралийского сериала 1975 года « Сегодняшний день» указана на веб-сайте Национального архива Австралии как кинескоп [28], в то время как сохранившиеся эпизоды драматического сериала 1978 года «Траки» также существуют как кинескопы, [28] указывая, что технология в то время еще использовался ABC .

В последующие годы продюсеры фильмов и телевидения часто неохотно включали кадры, снятые кинескопом, в антологии из-за присущего им низкого качества. Кинескопы действительно выглядели хуже, чем прямые трансляции в 1950-х годах, но это было связано с техническими ограничениями отрасли в то время. Даже лучшая прямая трансляция могла выглядеть туманной к тому моменту, когда достигла домашнего зрителя. Достижения в области вещательных технологий вскоре позволили получить более широкую шкалу серого в черно-белом и более полный спектр цветов, что сделало кинескопы совершенно жизнеспособным товаром. Это было продемонстрировано в художественном фильме « Десять из вашего шоу шоу» , компиляции Сида Цезаря.кинескопы выпущены в кинотеатры. Рецензенты были поражены тем, насколько хорошо кинескопизированное изображение выглядело на большом экране. С тех пор кинескопы утратили клеймо неполноценности, [ цитата необходима ], и сегодня к ним обычно обращаются в архивных целях.

Вплоть до начала 1960-х годов большая часть продукции BBC и британского телевидения в целом транслировалась в прямом эфире, а телетрансляции использовались для сохранения программы для повторных показов, что ранее требовало, чтобы все производство транслировалось вживую во второй раз. В Великобритании телетрансляции продолжали производиться после появления видеолент для коммерческого вещания в 1958 году, поскольку они обладали рядом явных преимуществ, особенно при продаже программ за границу. Во-первых, они были дешевле, [ необходима цитата ]легче транспортировать и прочнее, чем видео. Во-вторых, их можно было использовать в любой стране, независимо от стандарта телевещания, чего нельзя было сказать о видеокассетах. В-третьих, систему можно использовать для изготовления черно-белых копий цветных программ для продажи телевизионным станциям, которые еще не вещали в цвете.

Система телемеханики могла быть очень высокого качества, легко воспроизводя все детали телевизионного изображения. Одним из побочных эффектов системы было то, что она удаляла «плавный» вид чересстрочного видео и « снимала » изображение на пленку.

Система в основном использовалась для черно-белого воспроизведения. Несмотря на то, что были сделаны некоторые цветные телетрансляции, их, как правило, было меньшинство, поскольку к тому времени, когда цветовые программы стали широко востребованы в продаже, преобразование стандартов видео было проще и более качественным, а цена видеокассет значительно снизилась. До того, как видеокассета стала эксклюзивным форматом передачи в период с начала до середины 1980-х годов, любые (цветные) видеозаписи, использованные в документальных фильмах или программных вставках, обычно переносились на пленку.

В 1950 - х годах комплект дома был введен регистрация на расстоянии в Великобритании, позволяя энтузиастам сделать 16 мм пленочные записи телевизионных программ [ править ] . Основным недостатком, помимо небольшой продолжительности киножурнала 16 мм, было то, что перед телевизором приходилось размещать большую непрозрачную рамку, чтобы блокировать любые случайные отражения, что делало невозможным нормальный просмотр телевизора во время просмотра. экранизация. Неизвестно, существуют ли еще какие-либо записи, сделанные с помощью этого оборудования.

Британские вещательные компании использовали телемагнитофон для бытовых целей еще в 1960-х годах, при этом обычно использовалась толщина пленки 35 мм, поскольку она давала более качественный результат. Для зарубежных продаж использовалась 16-миллиметровая пленка, так как она была дешевле. Хотя внутреннее использование телезаписи в Великобритании для повторных трансляций резко сократилось после перехода на цветную технологию в конце 1960-х годов, 16-миллиметровые черно-белые кинопленки все еще предлагались для продажи британскими радиовещательными компаниями даже в 1970-е годы.

Телерезапись все еще использовалась внутри BBC и в 1980-х годах, чтобы сохранить копии для потомков программ, которые не обязательно имели первостепенное значение, но, тем не менее, их продюсеры хотели сохранить. Если в данный день не было бы доступных машин с видеозаписями, то производилась бы телетрансляция. Есть данные, позволяющие предположить, что программа для детских журналов « Голубой Питер» время от времени записывалась по телевидению еще в 1985 году. Однако после этого можно было бы легче использовать дешевые отечественные форматы видеозаписей, такие как VHS, для хранения резервной справочной копии программы. .

Еще одно эпизодическое использование телемеханики в конце 1980-х годов было связано с документалистами, работающими с 16-мм пленкой, которые хотели включить в свою работу отрывок с видеозаписи, хотя такое использование снова было редкостью.

На других территориях телетрансляции фильмов прекратили производство после появления видеокассет. В Чехословакии первые видеомагнитофоны (Machtronics MVR-15) были представлены в 1966 году, но вскоре были заменены квадруплексом Ampex 2 "в 1967 году. Большинство программ, как и телевизионные драмы, были записаны на видео, но только несколько программ. продолжали записываться на 16-миллиметровую пленку, последняя запись была произведена в 1969 году, и вскоре все программы были записаны только на видео.

Наследие [ править ]

Скриншот с кинескопа 1949 года

Кинескопы предназначались для немедленной ретрансляции или для случайного повторения предварительно записанной программы; таким образом, сегодня осталась лишь небольшая часть записей кинескопов. Многие телешоу представлены лишь несколькими эпизодами , например, с ранними телевизионными работами комика Эрни Ковача и оригинальной версией Jeopardy! Ведущий Арт Флеминг .

Другая цель Kinescopes заключалась в том, чтобы удовлетворить спонсоров шоу. Кинескопы иногда отправляли в рекламное агентство спонсора шоу, чтобы рекламное агентство могло определить, правильно ли отображаются рекламные объявления спонсора. Из-за этой практики некоторые кинескопы были обнаружены в хранилищах некоторых из этих старых рекламных агентств или в хранилищах самих спонсоров программы.

Кинескопы также использовались для некоторых телепрограмм в прямом эфире, таких как « Капитан Кенгуру» , когда в один день снимались серии для разных часовых поясов.

В Великобритании [ править ]

Телеграфные записи составляют важную часть британского телевизионного наследия, сохраняя то, что в противном случае было бы утрачено. Почти каждая британская телевизионная программа до 1960-х годов в архивах представлена ​​в форме телезаписи, как и подавляющее большинство существующих программ 1960-х годов. Видеопленка была дорогой, ее можно было стереть и использовать повторно; пленка была дешевле, меньше по размеру и на практике более долговечна. Лишь очень малая часть британского телевидения черно-белой эпохи вообще сохранилась; возможно, 5% за период 1953–58 гг. и 8–10% за период 1960-х годов.

Многие восстановленные программы, особенно сделанные BBC , были возвращены в виде телезаписи иностранными вещательными компаниями или частными коллекционерами фильмов начиная с 1980-х годов, поскольку BBC проанализировала большие пробелы в своем архиве и попыталась восстановить как можно большую часть пропавших без вести. материал по возможности. Многие из этих сохранившихся телепрограмм, таких как эпизоды « Доктора Кто» , « Степто и сын» и « Пока смерть не разлучит нас», продолжают транслироваться по спутниковым телевизионным станциям, таким как UKTV Gold , и многие такие программы были выпущены на VHS и DVD .

В 2008 году BBC провела работу по восстановлению цвета существующей 16-миллиметровой монохромной телесъемки « Комнаты внизу» , эпизода ситкома « Отцовская армия» 1969 года . Хотя этот эпизод изначально создавался и транслировался в цвете, черно-белый фильм был единственной сохранившейся копией эпизода после стирания оригинальной видеозаписи. Однако в процессе телемеханики цветовая информация в кадрах пленки оставалась в виде цветных точек ; с помощью специально разработанной компьютерной программы эти цветовые точки использовались для выявления исходной цветовой информации, которая затем применялась к фильму, позволяя восстановить цвет в эпизоде. Восстановленная версия Room at the Bottomтранслировался 13 декабря 2008 года, впервые с мая 1970 года его увидели в цвете [29].

Технология [ править ]

Телевизионные изображения NTSC сканируются с частотой примерно 60 Гц , с двумя чересстрочными полями на кадр, отображаемыми со скоростью 30 кадров в секунду .

Кинескоп должен уметь:

  1. Преобразуйте изображение 30 кадров / с в 24 кадра / с, стандартную скорость звука пленочных камер,
  2. Сделайте это таким образом, чтобы изображение было достаточно четким, чтобы затем повторно транслировать его с помощью цепочки фильмов до 30 кадров / с.

При кинескопировании сигнала NTSC в одном кадре транслируется 525 строк. Камера 35 мм или 16 мм показывает один кадр пленки на каждый кадр телевидения (525 строк) и перемещает новый кадр пленки на место за время, эквивалентное одному полю телевидения (131,25 строки). В британской телевизионной системе с 405 строками , французской телевизионной системе с 819 строками и более крупной европейской телевизионной системе с 625 строками телевидение показывалось со скоростью 25 кадров - или, точнее, 50 полей - в секунду, поэтому пленочная камера также будет работать. при 25 кадрах в секунду, а не при кинематографическом стандарте 24 кадра.

Следовательно, чтобы обеспечить успешную фотосъемку с помощью кинескопа, камера должна экспонировать один кадр пленки ровно на 1/30 или 1/25 секунды, время, за которое передается один кадр видео, и перемещаться к другому кадру пленки в пределах небольшой интервал 1/120 секунды. В некоторых случаях это было достигнуто с помощью электронного затвора, который обрезает телевизионное изображение в конце каждого набора видимых линий.

Однако в большинстве случаев с кинескопами в США использовался механический затвор, вращающийся со скоростью 24 оборота в секунду. Этот затвор имел угол закрытия 72 ° и угол открытия 288 °, что давало необходимое время закрытия 1/120 секунды и время открытия 1/30 секунды. При использовании этого затвора за 1 секунду видео (60 полей, равных 30 кадрам), 48 телевизионных полей (всего 24 кадра видео) будут захвачены на 24 кадрах пленки, а 12 дополнительных полей будут пропущены, поскольку затвор закрывается и фильм продвинутый.

Однако, поскольку телевидение является полевой, а не покадровой системой, не вся информация в изображении может быть сохранена на пленке так же, как на видеозаписи. Время, необходимое физически, чтобы переместить пленку на один кадр и остановить ее, чтобы можно было открыть ворота, чтобы открыть новый кадр пленки для двух полей телевизионного изображения, намного больше, чем интервал вертикального гашения между этими полями, поэтому фильм все еще движется, когда на экране телевизора отображается начало следующего поля. Невозможно ускорить пленку достаточно быстро, чтобы добраться до нее вовремя, не разрушив перфорацию в запасе пленки - и чем больше толщина пленки используется, тем хуже становится проблема.

Проблема адаптации способа отображения или захвата изображения на пленку, чтобы обойти вышесказанное, с течением времени решалась разными способами - улучшая качество изображения.

Затвор и проблемы с полосами [ править ]

Затвор 72 ° / 288 ° и систематическая потеря 12 полей в секунду не обошлись без побочных эффектов. При переходе от 30 кадров / с до 24 кадров / с камера сфотографировала часть некоторых полей. Место на кадре пленки, где встречаются эти частичные поля, было названо «стыком».

Если время было точным, стык был невидимым. Однако, если камера и телевизор не совпадали по фазе, происходило явление, известное как «шторка затвора» или «полосатость». Если шторка закрывалась медленно, переэкспонирование приводило к стыку частичных полей и «планка шторки» принимала форму белой линии. Если заслонка закрывалась слишком рано, имела место недодержка и линия была черной. Термин «полосы» относится к явлению, происходящему на экране в виде двух полосок.

Подавленное поле [ править ]

Более простая система, менее подверженная сбоям, заключалась в подавлении одного из двух полей при отображении телевизионного изображения. Это оставило время, в течение которого второе поле было бы отображено для пленочной камеры, чтобы продвинуть пленку на один кадр, что оказалось достаточным. Этот метод также назывался записью с пропуском поля.

У метода было несколько недостатков. При пропуске каждого второго поля видео на таких записях терялась половина информации изображения. Таким образом, полученный фильм содержал менее 200 строк информации об изображении, так что в результате структура строк была очень очевидной; Отсутствие полевой информации также делало движение очень «рывчатым».

Сохраненное поле [ править ]

Развитие системы подавления поля состояло в том, чтобы отображать изображение одного из полей с гораздо большей интенсивностью на экране телевизора в то время, когда пленочные ворота были закрыты, а затем захватывать изображение, когда отображалось второе поле. Регулируя интенсивность первого поля, можно было расположить его так, чтобы яркость люминофора уменьшалась, чтобы точно соответствовать яркости второго поля, так что два оказывались на одном уровне, и пленочная камера фиксировала оба .Этот метод стал предпочтительнее.

Другой метод, разработанный BBC , известный как «точечное колебание», включал добавление синусоидальной волны чрезвычайно высокой частоты, но низкого напряжения к вертикальной отклоняющей пластине телевизионного экрана, которая изменяла движущееся «пятно» - круговой пучок электронов. по которому транслировалась телевизионная картинка - в вытянутый овал. Хотя это сделало изображение немного размытым, оно удалило видимую линейную структуру (заставляя соседние линии соприкасаться, так что между ними не лежала разделяющая полоса темноты), что привело к лучшему изображению. Это также предотвратило появление муаровых узоров, когда полученный фильм транслировался по телевидению, что происходило, если структура линий на записи пленки не точно соответствовала линиям сканирования электронного сканера пленки.

Запись фильма Мойе-Мехау [ править ]

Первой успешной процедурой было использование механизма кинопроектора Mechau в обратном направлении. Система Mechau использовала синхронизированное вращающееся зеркало для последовательного отображения каждого кадра фильма без необходимости использования ворот . В обратном направлении вместо проекционного экрана был установлен высококачественный телевизионный монитор, а неэкспонированная пленка пропускалась в том месте, где лампа освещала пленку.

У этой процедуры было преимущество захвата обоих полей кадра на пленке, но было трудно поддерживать работу зеркал с правильной скоростью и правильно отрегулировать все оборудование, что часто приводило к плохому качеству печати. Дополнительная проблема заключалась в том, что вся процедура проходила в открытой комнате, и было известно, что насекомые поселяются на экране, которые затем постоянно присутствуют на записи пленки. Киножурнала Mechau хватило только на девять минут, поэтому для более продолжительной записи потребовалось два магнитофона, которые работали последовательно.

Линзы для кинескопа [ править ]

Объективы не нуждались в большой глубине резкости, но они должны были обеспечивать как очень резкое изображение с высоким разрешением плоской поверхности, так и делать это с высокой скоростью. Для предотвращения падения света по периметру линзы предпочтительнее использовать линзы с покрытием. Обычно использовались линзы 40 мм или 50 мм с калиброванными креплениями 16 мм. Фокус проверяли путем изучения отпечатка под микроскопом.

Журналы и продолжительность фильма [ править ]

Чтобы записывать получасовые программы без перерыва, были разработаны журналы, которые вмещали нагрузку в 1 200 футов (370 м) для 16-миллиметровой пленки. Станции записи на 35 мм использовали магазины 6000 футов (1800 м) для одного часа непрерывной записи.

Звукозапись [ править ]

Камера может быть оснащена звукозаписывающим устройством для размещения звуковой дорожки и изображения на одной и той же пленке для единой системы звукозаписи. Чаще всего альтернативная двойная система, при которой звуковая дорожка записывалась на оптический записывающий или магнитный дублирующий аппарат синхронно с камерой, давала более качественную звуковую дорожку и значительно упрощала редактирование.

Изображение кинескопа [ править ]

Трубки кинескопов, предназначенные для фотографического использования, были покрыты люминофором, богатым синим и ультрафиолетовым излучением. Это позволило использовать для фотографирования эмульсии позитивного типа, несмотря на их низкую светочувствительность. Диапазон яркости трубок кинескопов был от 1 до 30.

Кинескопные изображения обладали большой гибкостью. Оператор мог сделать изображение ярче или темнее, отрегулировать контраст, ширину и высоту, повернуть влево, вправо или вверх ногами, а также в положительную или отрицательную сторону.

Поскольку кинескопы могли создавать негативное изображение, прямые позитивные записи можно было делать, просто фотографируя негативное изображение на трубке кинескопа. При изготовлении негативной пленки, чтобы окончательные отпечатки находились в правильном положении эмульсии, направление изображения на телевизоре было обратным. Это применимо только при использовании двойного системного звука.

Использованная пленка [ править ]

Для кинескопов 16-миллиметровая пленка была обычным выбором большинства студий из-за более низкой стоимости материалов и обработки пленки, но на более крупных сетевых рынках нередко можно было увидеть 35-миллиметровые кинескопы, особенно для национальной ретрансляции. По закону вся пленка, поставляемая на телеканалы, как 16 мм, так и 35 мм, должна быть на основе негорючей, безопасной пленки.

Для видеозаписи в США наиболее часто использовались мелкозернистые положительные материалы из-за их низкой стоимости и высокого разрешения. Производители пленок рекомендовали следующие виды сырья для мелкого зерна:

  • Ansco : мелкозернистый позитив для телевизионных целей, для прямой позитивной записи с помощью 16-миллиметровых кинескопов.
  • DuPont : положительная пленка Fine Grain Master тип 628A (16 мм) и 628B (35 мм). Различие в контрасте можно контролировать в процессе развития.
  • Eastman Kodak : Тонкозернистая звукозаписывающая пленка Eastman, тип 5373 (малоконтрастная) для негативов, на которых могут быть сделаны другие отпечатки. Позитивная пленка с мелким зерном, тип 7302 (высококонтрастная) для прямой позитивной записи и записи звука одной системы с использованием звука с переменной площадью.

Общие проблемы с кинескопами [ править ]

Инженер видеозаписи Фредерик М. Ремли [30] писал о записях кинескопа:

Из-за множества переменных в комбинированном электронно-фотографическом процессе качество таких записей часто оставляет желать лучшего. Дефекты, часто встречающиеся при фотографической записи, включают относительно низкое разрешение изображения; сжатый диапазон яркости, часто ограничиваемый технологией отображения кинескопа до отношения яркости около 40: 1; нелинейность записей, что подтверждается отсутствием градаций как в почти белых, так и в почти черных частях воспроизводимых изображений; и чрезмерный шум изображения из-за зернистости пленки и артефактов обработки видео. Конечное отношение сигнал / шум часто составляет менее 40 дБ , особенно в случае пленки толщиной 16 мм. [31]

Поскольку каждое поле является последовательным во времени к следующему, кадр пленки кинескопа, который захватил сразу два чересстрочных поля, часто демонстрировал призрачную полосу по краям движущихся объектов, артефакт, который не так заметен при прямом просмотре телевизора со скоростью 50 или 60 полей в секунду. . [32]

Некоторые кинескопы снимали телевизионные изображения с той же частотой кадров 30 полных кадров в секунду [33], что приводило к более точному качеству изображения, чем те, которые записывали со скоростью 24 кадра в секунду. Позже стандарт для цветного телевидения был изменен на 59,94 поля / с. или 29,97 кадра / с. когда был изобретен цветной телевизор. [34] [а]

В эпоху раннего цветного телевидения информация о цветности, включенная в записанный видеосигнал, могла вызвать видимые артефакты . Отфильтровать цветность можно было, но это делалось не всегда. Следовательно, информация о цвете была включена (но не в цвете) в черно-белое изображение пленки. Используя современные вычислительные технологии, теперь можно восстановить цвет, этот процесс известен как восстановление цвета .

В последние годы BBC представила видеопроцесс под названием VidFIRE , который может восстанавливать записи кинескопа до их исходной частоты кадров путем интерполяции видеополей между кадрами фильма.

Некоторые исполнители или продюсерские компании потребуют, чтобы к каждой телевизионной программе делали кинескоп. Так обстоит дело с исполнителями Джеки Глисоном и Милтоном Берлом , для которых существуют почти полные архивы программ. Поскольку программа Джеки Глисона транслировалась в прямом эфире в Нью-Йорке, шоу было перенесено на кинотеатр для последующей ретрансляции на Западное побережье. В соответствии с его контрактом он получал по одной копии каждой трансляции, которую хранил в своем хранилище, и выпускал их для публики (на домашнем видео) незадолго до своей смерти в 1987 году.

Милтон Берл подал в суд на NBC в конце своей жизни, полагая, что кинескопы большей части его программ были потеряны. Однако позже программы были обнаружены на складе в Лос-Анджелесе.

Mark Goodson-Bill Todman Productions , продюсеры таких игровых телешоу, как What's My Line? , значительная часть их продукции была записана как на видеокассеты, так и на кинескопы. Эти программы ретранслируются на Game Show Network американского кабельного телевидения .

Все телепередачи Симфонического оркестра NBC с Артуро Тосканини с 1948 по 1952 год были сохранены на кинескопах, а затем выпущены на VHS и LaserDisc компанией RCA и на DVD компанией Testament . Однако исходный звук от кинескопов был заменен звуком высокой точности , который одновременно записывался либо на диски с транскрипцией, либо на магнитную ленту .

В середине 90-х Эди Адамс , жена Эрни Ковача, утверждала, что записи кинескопа DuMont Television Network придавали так мало значения, что после свертывания сети в 1956 году весь ее архив был сброшен в верхнюю часть залива Нью-Йорка. Однако сегодня предпринимаются усилия по сохранению нескольких уцелевших кинескопов DuMont: в архиве кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе было собрано более 300 экземпляров для сохранения.

В сентябре 2010 года в винном погребе Бинга Кросби был обнаружен кинескоп седьмой игры Мировой серии 1960 года . [3] Игра считалась утерянной навсегда, но была сохранена из-за суеверия Кросби о просмотре игры вживую. [3] Фильм был переведен на DVD [ необходима цитата ] и вскоре после этого транслировался в сети MLB . [3]

Поскольку видеопленка записывает со скоростью пятьдесят чересстрочных полей в секунду, а телепрограммы - с двадцатью пятью прогрессивными кадрами в секунду, видеопрограммы, которые существуют сейчас только в виде телетрансляций, утратили свой характерный вид «живого видео», и движение теперь выглядит кинематографическим. Одним из решений этой проблемы является VidFIRE , электронный процесс восстановления движения типа видео.

Ранние австралийские телесериалы были записаны как кинескопы, такие как « Осенний роман» и « Чрезвычайная ситуация» , а также различные сериалы, такие как « Шоу Лорры Десмонд» . Кинескопы продолжали производить после того, как в Австралии появилась видеолента; большинство существующих эпизодов детского сериала 1965–1967 годов « Клуб волшебного круга» - это кинескопы (согласно спискам эпизодов на веб-сайте Национального архива кино и звука)

См. Также [ править ]

  • Электронное зрение
  • Прерывистый механизм
  • VidFIRE

Заметки [ править ]

  1. ^ Если бы электрические помехи присутствовали в старом черно-белом формате 30 кадров / с, 60 полей / с, полоса шторки появлялась бы горизонтально по экрану и не двигалась бы из-за электрических стандартов США, имеющих ту же частоту герц, что и поля. частота обновления на картинке. Когда цветное телевидение было стандартизировано, частота кадров была сдвинута до 29,97, а частота полей - до 59,94, чтобы позволить сдвиг частоты не только для введения задержки яркости / цветности, необходимой для отображения информации на экране, но и для перемещения полосы гудения. из стационарного положения.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Альберт Абрамсон, Зворыкин, Пионер телевидения , Университет Иллинойса Пресс, 1995, стр. 84. ISBN  0-252-02104-5 .
  2. ↑ Popular Mechanics, апрель 1953 г., стр. 227
  3. ^ а б в г Дэвид Морган (24 сентября 2010 г.). «Игра серии 1960 года, найденная в винном погребе Бинга Кросби» . CBS News . Проверено 29 октября 2015 года .
  4. ↑ Audio Engineering Society, Inc., последнее посещение - 29 октября 2015 г.
  5. ^ "RCA передает права на четыре товарных знака", Radio Age, октябрь 1950, стр. 21.
  6. ^ "Телевидение Скенектади в Лейпциг прошло успешно; фильм также сделан из изображений, присланных по радио", The New York Times , 13 февраля 1931 г., стр. 15.
  7. ^ "YouTube" . Youtube.com . Архивировано из оригинала 7 июля 2015 года.
  8. ↑ Джеймс Л. Х. Пек, « Гибель на крыле », Popular Science , февраль 1946 г., стр. 84, 86.
  9. ↑ Трансатлантические американские горки, предназначенные для бомбардировки США , Popular Science , октябрь 1947 г., стр. 111.
  10. ↑ Альберт Абрамсон, История телевидения, 1942–2000 , МакФарланд, 2003, стр. 9. ISBN 978-0-7864-1220-4 . 
  11. ^ Шагават, Роберт. «Телевизионные записи - Истоки и самые ранние сохранившиеся записи прямых телетрансляций» . Раннее электронное телевидение . Музей раннего телевидения . Проверено 20 апреля 2011 года .
  12. Перейти ↑ Adelaide Hall - Variety in Sepia - October 1947 » на YouTube .
  13. ↑ Getty Images: вид на сцену «Cafe Continental» в телевизионной студии в RadiOlympia Theater, Лондон, сентябрь 1947 года.
  14. ^ "Разнообразие в сепии " - через www.imdb.com.
  15. ↑ Уэсли С. Грисволд, « Почему телевидение сходит с ума по кино », Popular Science , февраль 1955 г., стр. 118.
  16. ^ "tvhandbook.com/History (запись)" . Архивировано из оригинала на 2004-06-03.
  17. ^ a b c Вулпин, Стюарт. " Гонка за видео, заархивированная 4 апреля 2011 г. в Wayback Machine ". Изобретения и технологии , осень 1994 г.
  18. ↑ « От побережья до побережья », Time , 13 августа 1951 г.
  19. ^ Артур Шнайдер, переход срезанные !: Мемуары Pioneer Television редактор , Макфарлэнд, 1997, стр. 23–32. ISBN 0-7864-0345-4 . Чтобы сэкономить время на печать, 35-миллиметровый негатив транслировался и в электронном виде преобразовывался в позитивное изображение. Звуковая дорожка к 35-мм пленке записывалась на отдельную 16-мм киноленту и синхронизировалась при воспроизведении. Саундтрек к перевёрнутой 16-миллиметровой киноверсии был записан на той же диафильме, что и изображение. 
  20. ↑ Альберт Абрамсон, История телевидения, 1942–2000 , МакФарланд, 2003, стр. 48. ISBN 0-7864-1220-8 . 
  21. ^ Showcase Productions, Inc .: Продюсерская витрина , технические соображения .
  22. Перейти ↑ Abramson, The History of Television, 1942–2000 , p. 67.
  23. ^ Артур Шнайдер, переход срезанные !: Мемуары Pioneer Television редактор , Макфарлэнд, 1997, стр. 105–106, 134–135. ISBN 0-7864-0345-4 . 
  24. ↑ Ли Аллен, « Съемки шоу« Я люблю Люси » », американский оператор , январь 1952 года.
  25. ^ а б Альберт Абрамсон (2003). История телевидения с 1942 по 2000 год . п. 66. ISBN 9780786412204. Проверено 26 января, 2016 .
  26. ^ Альберт Абрамсон (2003). История телевидения с 1942 по 2000 год . п. 23. ISBN 9780786412204. Проверено 26 января, 2016 .
  27. ^ Bianculli, Дэвид (2017). Платиновый век телевидения: от "Я люблю Люси" до ходячих мертвецов, как телевидение стало потрясающим . Якорные книги. п. 131. ISBN. 978-1-101-91132-7.
  28. ^ a b «Сессия истекла | RecordSearch | Национальный архив Австралии» . Recordsearch.naa.gov.au .
  29. ^ «Эпизод« Папина армия »будет показан в цвете впервые почти за 40 лет» . BBC. 9 декабря 2008 . Дата обращения 19 августа 2019 .
  30. ^ "Специальные коллекции и университетские архивы | Библиотеки UMD" . Lib.umd.edu .
  31. ↑ В магнитной записи: первые сто лет , IEEE Press, 1998, стр. 128. ISBN 978-0-7803-4709-0 . 
  32. ^ «Обзор кодеков и программного обеспечения для обработки видео» . Howtowatch.online . 4 февраля 2019 . Дата обращения 4 августа 2019 .
  33. ^ Морган, Уиллард Детеринг (1943). Полный фотограф . Национальный образовательный альянс. п. 3393.
  34. ^ Пог, Дэвид; Миллер, Аарон (2011-03-16). iMovie '11 и iDVD: отсутствующее руководство . "O'Reilly Media, Inc.". п. 342. ISBN. 978-1-4493-0651-9.

Внешние ссылки [ править ]

  • Страница кинескопа из архива ТВ-музея
  • Оборудование RCA Kinephoto (начало 1950-х)
  • Устройство для записи телевизионных программ , заявка на патент США, 1945 г.
  • Синхронизация трубок камеры и телевизионного приемника , заявка на патент США, 1946 г.
  • Музей винтажных видеомагнитофонов Total Rewind
  • Кинескоп ок. 1964 - программа, продвигающая использование видео для телевизионного коммерческого производства.
  • "Телерегистрация", статья из TV Mirror (1955)