Сохранение и восстановление живописи кадров является процессом , посредством которого фоторамки сохраняются. Консервация и реставрация рамы включает в себя общую очистку рамы, а также такие глубокие процессы, как замена поврежденного орнамента, золочение и тонировка.
Рамки для рисования предназначены для двух целей. Рамки служат для защиты и поддержки произведения искусства, а также для визуального улучшения предмета. [1] Рамы для картин помогают нам оценить и понять их роль в истории картины. [2] Оригинальные рамы часто сами по себе считаются музейными объектами. [3] Как таковые, рамы подвержены износу в своей функциональной роли в качестве защитного компонента в данной области техники. [4] Регулярные действия, требующие обращения с произведениями искусства и их рамами, такие как выставки, хранение, путешествия, делают раму уязвимой. [4]
Подлинность кадров [ править ]
Определение подлинности рамы важно для понимания ее взаимосвязи с картиной. [2] Рама может считаться оригинальной или аутентичной для картины, если она соответствует одному из нескольких возможных требований. Вот эти требования:
- Если рамка была создана, спроектирована или выбрана художником
- Если рама была выбрана первым владельцем или дилером
- Если рама стилистически соответствующая и ровесница картины
- Если это рамка «ливрея» или «галерея»
- Если рама реплика
Аутентичная рама передает дух того времени, в которое она была сделана. Для безопасности искусства подлинные рамы могут быть изменены, включая остекление и щиты. [2]
Причины порчи [ править ]
Частое обращение, косметический ремонт, модификация, загрязнение атмосферы и ухудшение состояния - вот лишь некоторые из многих проблем, которые заставили консерваторов специализироваться на сохранении рам. Хотя дерево является наиболее распространенным материалом для создания рам для картин, используются и другие материалы, такие как левкас , стекло , пластик и металл . [1] Каждый материал подвержен износу и повреждению.
Врожденный порок [ править ]
Пороки, присущие материалу, из которого состоит рама, создают потенциальные риски. Чаще всего при производстве рам используется дерево . Древесина очень восприимчива к условиям окружающей среды [4], а также к заражению вредителями и общей порче. Аналогичным образом металлы подвержены ржавчине, пластмассы подвержены деформации, а стекло подвержено разрушению. Каждый из этих врожденных пороков может вызвать повреждение кадра, которое необходимо устранять в зависимости от композиции кадра.
Влажность и температура [ править ]
Изменения влажности и температуры вызывают серьезные структурные повреждения рамы, такие как коробление и расслоение. Это повреждение делает раму уязвимой для потери орнамента из-за неправильного обращения. Кроме того, повреждение рамы может поставить под угрозу искусство. [1]
Клей [ править ]
Износ клея приводит к растрескиванию стыков каркаса. Клеи для животных, которые обычно использовались для соединения рамы, чувствительны к изменениям температуры и влажности, что может привести к потере клея из-за деформации рамы. Также возможно, что сами клеи со временем просто испортятся.
Расслоение [ править ]
Отслоение может происходить на поверхности окрашенной или позолоченной рамы. Когда влага проходит через трещину в позолоченной или окрашенной поверхности, опора впоследствии ослабляется, и позолоченные или окрашенные слои начинают подниматься. [5]
Загрязнение воздуха [ править ]
Индустриализация 16-18 веков привела к увеличению загрязнения воздуха в городских районах. [3] Несмотря на то, что картины и их рамы находились в помещении, они были подвержены повреждениям от внешнего загрязнения воздуха. К другим рискам загрязнения относятся такие факторы, как свет, чихание и утечка. [3]
Вредители [ править ]
Вредители размножаются на органических материалах, таких как древесина и частицы пыли. [1] Общие правила ведения домашнего хозяйства предотвратят накопление грязи, пыли и других материалов, которые могут привлечь вредителей. Комплексная борьба с вредителями (IPM) - это нетоксичный подход, который создает неблагоприятную среду для вредителей. [6]
Консервационная обработка [ править ]
Чтобы наилучшим образом восстановить первоначальный вид рамы, реставраторы должны сочетать традиционные методы с современными материалами и подходами. [7] Следующие процедуры являются общими этапами восстановления оправы:
Профилактическое лечение [ править ]
Самый простой этап обработки рамы - это сухое напыление. Пылесосы, губки, ластики, щетки [3] и салфетки с растворителем [4] - все это инструменты и методы, которые следует использовать регулярно, чтобы предотвратить скопление пыли.
Консервация и восстановление [ править ]
Первоначальная оценка кадра определит степень необходимого лечения. Ниже приведены некоторые из следующих шагов, которые могут потребоваться в следующих процессах:
Разборка [ править ]
В некоторых случаях может потребоваться разборка рамы. Разборка может выявить методы конструкции каркаса и дать консерватору представление о структурной целостности каркаса. Разборка каркаса также позволит консерватору оценить поврежденные украшения и легко воспроизвести необходимые элементы.
Очистка [ править ]
Может потребоваться тестирование небольших участков рамы, чтобы определить, какой метод лучше всего использовать для очистки рамы. Возможные материалы, используемые для очистки, включают цитрат триаммония, Plextol B500, этилакрилат, EA, метилметакрилат и MMA. [8]
Замена орнамента [ править ]
Утерянные или поврежденные украшения, возможно, необходимо заменить. Нередко можно увидеть орнамент, который был неуклюже повторен предыдущими реставрациями, включающими неоригинальные элементы. В зависимости от типа орнамента и степени повреждения, элементы, возможно, потребуется заново вырезать мастером-резчиком, отлить в гипс или заполнить двусторонним левкасом [9]. Одним из распространенных материалов, используемых при воссоздании орнамента, является композиция. смесь животного клея, смолы, льняного масла и венецианского скипидара. [10] После ремонта основных элементов орнамента необходимо в позолоченной раме повторно нанести и стабилизировать отслаивающийся слой левкаса горячим клеем из кожи кролика. [11]
Золочение [ править ]
После того, как основные структурные обработки были выполнены и слой гипса стабилизировался, необходимо оценить слой каркаса каркаса. Боле представляет собой смесь цветной глины, клея и жира, которая наносится на раму в качестве основного покрытия для золочения [4] Обычно слой боле красного или серого цвета проявляется в точках соприкосновения. рамы, где стерлась позолота. Цвет слоя штыка должен точно соответствовать цвету оригинального штыря, поскольку он влияет на общий тон рамы.
Важно определить, какой процесс золочения использовался, прежде чем приступить к процессу золочения. Два распространенных процесса золочения - это водное золочение и масляное золочение. Разница между двумя процессами заключается в основе клеевого покрытия. Водное золочение - традиционный, более сложный метод, который необходимо очищать с помощью минерального спирта или денатурированного спирта. Масляные позолоты можно очистить слабым мыльным раствором на водной основе. [11]
Тонирование [ править ]
После нанесения сусального золота потребуется дополнительная тонировка для соответствия оригинальному золоту. Тонирование обычно выполняется путем создания цветных слоев из клея животных и акварельной краски. [10]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d "Рамки" . Aiccm.org.au . 27 июня 2015. Архивировано из оригинала 10 октября 2017 года . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ a b c "Рамы и мастерская - Тейт" . Tate.org.uk . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ а б в г Стивен Хакни. «Эволюция политики охраны природы в галерее Тейт» (PDF) . Conservationphysics.org . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ a b c d e "Деревянные артефакты" (PDF) . Cool.conservation-us.org . Архивировано из оригинального (PDF) 14 сентября 2012 года . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ "Архивы расслоения - Сохранение произведений искусства Южной Флориды" . Сохранение произведений искусства в Южной Флориде . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ Искусство, Музей Филадельфии. «Художественный музей Филадельфии - Исследования: Сохранение» . Philamuseum.org . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ "Рамки" . Nga.gov . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ «Сохранение трех позолоченных рам для новых картинных галерей в Музее Виктории и Альберта» . Vam.ac.uk . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ «Каналетто - Сохранение кадров» . Denverartmuseum.org . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ a b SoaneMuseum (2 августа 2012 г.). "Консервация рам в музее Соане" . YouTube . Проверено 16 августа 2018 .
- ^ a b "Древнее искусство золочения - Art-Care.com" . Art-care.com . Архивировано из оригинального 14 октября 2017 года . Проверено 16 августа 2018 .
