Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Нео - барокко рамка картины 19-го века
Детали рамы

Кадр изображения является защитной и декоративной окантовкой для картины , например, картины или фотографии . Это делает отображение работы более безопасным и легким, и одновременно отделяет изображение от окружения, и эстетически интегрирует его с ними.

Строительство [ править ]

Вид на мастерскую рамщика, холст, масло, около 1900 г.

Рамка для картины защищает искусство и представляет его в выгодном свете.

Традиционно рамы для картин изготавливались из дерева, и они остаются очень популярными, потому что деревянные рамы могут обеспечивать прочность, иметь широкий спектр профилей и допускать различные виды обработки поверхности. Другие материалы включают металлы, например серебро , бронзу , алюминий и жесткие пластмассы, такие как полистирол . Поверхность рамы может быть любого цвета и фактуры. По- прежнему популярны как подлинное золочение, так и имитация золота, хотя многие другие поверхности можно найти в большинстве учреждений по обрамлению. Некоторые рамы для картин имеют сложную лепку , которая может указывать на предмет. Затейливые украшения чаще всего изготавливают из лепного, а затем позолоченного гипса.над деревянной основой. Молдинги рамок для картин бывают самых разнообразных профилей, как правило, в некоторой форме L с восходящей «губой» и горизонтальным пазом . Фальц функционирует как полка для удерживания рамы остекления (если таковая должна использоваться), своего рода распорка или мат / мат, чтобы надежно удерживать объект за внутренней поверхностью остекления, сам объект и опорные плиты для защиты объекту от физических повреждений и загрязнителей окружающей среды. Кромка простирается на пропорциональное расстояние вверх от края паза. Он ограничивает материалы в раме и может использоваться для создания эстетического оттенка или раскрытия картины.

Рамка для картины может содержать защитное «остекление» из стекла для обрамления картин или акрилового листа, например, акрилита или оргстекла.. Если искусство в раме считается незаменимым или если выставочная среда строго контролируется, нельзя использовать остекление. С 1980-х годов были достигнуты значительные успехи в производстве остекления для картин, что привело к появлению гораздо более широкого ассортимента изделий из стекла и акрила. Выбор того, что использовать, требует учета множества характеристик каждого объекта: размера, используемых носителей, состояния носителей, воспринимаемой ценности объекта, ожидаемого использования объекта, например, продолжительных периодов выставок или путешествий. Целесообразно проконсультироваться с опытным создателем произведений искусства или консерватором, чтобы он помог сделать лучший выбор. Теперь стекло для обрамления картин и акриловый лист доступны с антибликовым покрытием.покрытия, которые делают остекление практически невидимым в большинстве условий освещения. За исключением изображений, представляющих только временный интерес, в остеклении должен быть фильтр, блокирующий почти все ультрафиолетовое излучение ( УФ-фильтр ) от проникновения через остекление. Этот фильтр замедляет фотокаталитическую деградацию органических материалов на изображении. Доступны как стеклянные, так и акриловые остекления со встроенными антистатическими свойствами. Эта опция необходима для объектов с рыхлой или деградированной средой, которые будут стягиваться с объекта на остекление под действием статических электрических сил.

Сложный декор на этой раме может быть выполнен путем приклеивания лепных гипсовых деталей к деревянной основе.

За исключением наиболее одноразовых или временных дисплеев, остекление необходимо удерживать от поверхности изображения, чтобы предотвратить прилипание объекта к нижней стороне остекления, необратимые изменения цвета из-за сжатия носителя и / или развитие плесени, которая иначе не возникла бы. Это дистанцирование достигается с помощью мата , «распорок», заправленных за остекление и скрытых от взгляда кромкой молдинга, теневого бокса , прослоения остекления между двумя молдингами и подобных методов. Разгрузка остекления также необходима для предотвращения размазывания сыпучих материалов, таких как древесный уголь или пастель .

Паспарту (или мат ) можно положить между рамой и изображением. Паспарту служит двум целям: во-первых, чтобы изображение не соприкасалось со стеклом, а во-вторых, оно обрамляет изображение и усиливает его визуальную привлекательность.

Обработка обратной стороны произведений искусства в рамах также сильно различается. Все пакеты каркаса должны состоять из какого-то жесткого плотного картона для защиты от физических ударов и попадания грязи, насекомых, влаги и загрязняющих веществ. За исключением временных демонстраций расходных материалов, щит (и) должен быть изготовлен из материала хорошего архивного качества, такого как матовый картон. Иногда используются гофрированные плиты архивного качества, как бумажные, так и пластмассовые, а также плиты с пенопластом , которые описываются как архивные. Как и в случае со многими деталями хорошего кадрирования, совет эксперта очень ценен.

За опорной платой (ами), удерживающие зажимы или барды держать пакет на месте, отражая сдержанность , предоставленную губой формованием на передней части рамы. Пылезащитный уплотнитель (обычно прочная бумага архивного качества) наклеивается [1] на обратную сторону молдинга. Хотя они почти всегда просто функциональны, есть примеры работ, в которых они были украшены и считались частью произведений искусства. Наконец, петли для подвешивания или аналогичные приспособления надежно привинчиваются к левой и правой сторонам молдинга.

Фигуры [ править ]

Круглая рамка Второй Империи

Рамки для картин обычно квадратные или прямоугольные, хотя круглые и овальные рамки не редкость. Рамы более необычной формы, такие как футбольные фигуры, звезды, сердца, могут быть вырезаны вручную профессиональным резчиком по дереву или плотником (или, возможно, вылеплены из древесной массы). Есть также рамы для картин, предназначенные для обхода углов. Популярным дизайном является совок, углубление в раме, добавляющее глубины.

История [ править ]

Рама в стиле итальянского Возрождения, Благовещение Лукка c1500
Портрет короля Людовика XIV в позолоченной раме в стиле барокко.

Считается, что самыми ранними кадрами были те, которые окружали портреты мумий фаюм . Лепные рамы, возможно, использовались для развешивания портретов в доме владельца до момента смерти, после чего портрет мог быть помещен на мумию. Другая теория заключается в том, что портреты были нарисованы при смерти и их несли по городу в похоронной процессии, прежде чем тело было доставлено для бальзамирования. [2]

Хотя обрамляющие рамки в древнем искусстве использовались для разделения сцен и орнаментов древнеегипетскими и греческими художниками в гончарных изделиях и настенных росписях, первые резные деревянные рамы в том виде, в каком мы их знаем сегодня, появились на небольших панно в Европе двенадцатого и тринадцатого веков. Согласно исторической серии, опубликованной в журнале Picture Frame Magazine , эти ранние "панно в рамах" были сделаны из одного куска. Область, которую нужно было нарисовать, была вырезана, оставляя приподнятую рамку по внешнему краю, как поднос. затем гипс и позолота. Последнее, что нужно было сделать, - нарисовать изображение на плоской панели ". [3]

Портретная фотография французского солдата в форме в рамке для домашнего использования с рельефами фельдмаршала Френча и маршала Жоффра .

Когда был реализован этот метод изготовления рамки и изображения внутри одной деревянной плиты был слишком дорогостоящим, «в конечном итоге был разработан более эффективный метод, в котором использовались скошенные профилированные полосы. Эти полосы были прикреплены к плоской деревянной панели, которая производила аналогичный Результатом стали резные панели, но они были более рентабельными. Этот тип каркаса известен как зацепляемый каркас. Первые были сделаны из простых деревянных планок, прикрепленных к внешнему краю деревянной панели ». [3]

На протяжении XIV и XV веков большинство европейских рам были заказаны церковью и в основном неподвижны, поскольку они были запрестольными образцами и значительной частью церковной архитектуры. Каркасы были украшены архитектурными элементами, имитирующими экстерьер великих соборов. Однако в период итальянского Возрождения XIV и XV веков покровители искусств вышли за пределы церкви. Состоятельные аристократы, такие как семья Медичи, теперь могли приносить произведения искусства и рамы в свое поместье, заказывая аллегорические, религиозные и портретные картины. [4] Это было появление портативной или подвижной рамы. [5] Джентиле да Фабриано «ы Поклонение волхвов(1423) - это первый запрестольный образ, состоящий из двух отдельных частей панели и рамы, что делает его первым независимым обрамлением, каким мы его знаем сегодня. [6]

Во времена правления Франциска I , первого французского монарха эпохи Возрождения с 1515 по 1547 год, искусство вышло на передний план повседневной жизни и процветало вместе с рамами для картин. Многие рабочие приехали из Италии в торговлю произведениями искусства, в том числе Леонардо да Винчи, которого «Франциск убедил покинуть Италию в последней части своей жизни». Рамы теперь разрабатывались строителями мебели, а не художниками, скульпторами или архитекторами, как раньше. Книги по мебели и дизайну интерьера были опубликованы и распространены среди более широкого рынка, чем когда-либо прежде.

С 1610 по 1643 год, во времена правления Людовика XIII во Франции, влияние двора и изысканности занимало центральное место в дизайне рам. Профили стали тоньше, чем у их итальянских предшественников, и появилась сплошная конструкция, такая как яйцо и дротик , лента и поток листьев, а также ярко выраженные угловые конструкции с низким рельефом. Это проложило путь барочному дизайну в обрамлении картин, и «испанские, фламандские и итальянские влияния работали, чтобы произвести любопытное смешение и обмен идеями». [7]

Рамки для картин как искусство были очень развиты в православных странах (например, в России , Сербии ) и использовались для покрытия икон в церквях . Самые ранние американские оправы, известные как американские рамки в стиле ампир, очень скромные и утилитарные. Они похожи на простую бухту или ковш в лепнине в стенах колониальной архитектуры. [8]

Стили [ править ]

L-образные рамы представляют собой простую разновидность рамы, которые состоят из одной L-образной деревянной каймы, с нижней частью L или пазом в передней части рамы, чтобы удерживать стекло, предмет и основу, которые закреплены сзади

Фото куб представляет собой особый тип изображения кадра, часто используется , чтобы показать членам семьи, в отпуск или сроки чьей - то жизни.

Другие стили - это рамки обрезки (на самом деле это не рамка вообще), рамки рамки и рамки тени. Цифровая фоторамка является примером изменения технологии 21 - го века.

Рамки для картин из макарон - популярная поделка среди детей. Сырые макароны разной формы приклеиваются к рамке по шаблону . Иногда красится весь каркас. [9]

Рамы для картин Plique-à-jour изготовлены из эмали .

Некоторые современные художники и фотографы, работающие на холсте, «оборачивают» свои произведения искусства, т. Е. Расширяют изображение по краям натянутого холста, тем самым исключая использование традиционной рамки. В этих случаях объект может быть установлен так, чтобы он визуально парил в пределах защитной оболочки. Жоан Миро однажды сделал работу специально, чтобы обрамить ее рамой с барахолки .

Альтернативы [ править ]

Поскольку хорошие рамки для картин могут быть дорогими, некоторые люди находят ранее использованные рамки, удаляют изображения внутри и повторно используют рамки.

Блочный монтаж - дешевая альтернатива обрамлению. Этот метод (также известный как монтаж дисплея, фото-монтаж или художественный монтаж) включает в себя запечатывание высококачественных фотографических отпечатков на деревянной доске МДФ . Процесс создания таков:

  1. Цифровое изображение или художественное произведение загружено.
  2. Компания по монтажу блоков печатает изображение на фотобумаге с покрытием (матовым или глянцевым).
  3. Печать надежно приклеивается на деревянную доску МДФ с черной окантовкой с помощью вакуумного пресса и термосварочного клея.
  4. Изображение ламинируется , упаковывается и доставляется.

См. Также [ править ]

  • Лайтбокс , куб в форме куба, используемый для фотосъемки, также называемый фотокубом.
  • Обертка галереи
  • Филе (обрамление картины)
  • Сусальное золото
  • Серебряный лист (арт)
  • Diasec
  • Гильдия торговли изобразительным искусством
  • Ассоциация профессиональных фоторамщиков (PPFA)
  • Zhuangbiao

Ссылки [ править ]

  1. ^ Lamoyne У. Дарем (2008-09-18). "ОБРЕЗАТЕЛЬ КРАЯ БУМАГИ ОБОЛОЧКИ ИЗОБРАЖЕНИЯ" . Заявка на патент США .
  2. ^ (2016-10-21) Портреты мумий: Визуальная запись изменения моды в римском Египте . Christies
  3. ^ а б Дайан Дэй (август 1998 г.). «Обзор истории фреймов, часть 1» (PDF) . Picture Framing Magazine : 82, 84. Архивировано из оригинала (PDF) 28 октября 2006 года.
  4. ^ Трейси Гилл (май 2000). «Справочная информация» (PDF) . Picture Framing Magazine : 85. Архивировано из оригинального (PDF) 13 января 2007 года.
  5. ^ См. Альберто Чеволини, Der Rahmen der Kunst. В: Кристиан Филк и Хольгер Саймон (ред.), Kunstkommunikation: »Wie ist Kunst möglich?«. Beiträge zu einer systemischen Medien- und Kunstwissenschaft. [Kaleidogramme 50] Берлин: Kulturverlag Kadmos , 2010, стр 79-90..
  6. ^ Джерати, Иэн. «Новейшая история обрамления» . Проверено 31 января 2021 .
  7. ↑ Стиль Людовика VIII . Artquid.com. Проверено 12 февраля 2016.
  8. ^ Гамбино, Меган. «Пять вещей, которые вы не знали о рамах для картин» . Смитсоновский институт . Проверено 11 октября 2019 .
  9. ^ "Рамка рисунка" (SHTML) . Коварные идеи . KinderArt . Проверено 21 марта 2009 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Рамка для картины в Британской энциклопедии
  • Искусство рамы. Ресурсы из Национальной портретной галереи.
  • PPFA - Ассоциация профессиональных фоторамщиков
  • Рамки из коллекции Роберта Лемана , каталога коллекции 2007 года, содержащего информацию о европейских и американских оправах.
  • Ренессансные рамки , каталог выставки 1990 года из библиотек Метрополитен-музея.
  • Сборник европейских рамок для картин Шмитца: 1730–1930, Золинген, 2012 г .: www.schmitzrahmen.de