Contenance angloise или английская манера , является отличительным стилем полифонии , разработанной в пятнадцатом веке Англии , который использует полные, богатые гармонии , основанные на третьем и шестом. Он оказал большое влияние на модный бургундский двор Филиппа Доброго и на европейскую музыку той эпохи. Ее ведущим сторонником был Джон Данстейпл , за ним следовали Уолтер Фрай и Джон Хотби .
Происхождение термина [ править ]
Фраза Contenance Angloise был придуман Мартин ле Франка в 1441-42, в поэме , посвященной герцогу Филиппу Доброму из Бургундии (1396-1467) , чтобы описать характерный музыкальный стиль эпохи. Ле Франк упомянул английского композитора Джона Данстейпла (ок. 1390–1453) как ключевую фигуру, оказавшую большое влияние на бургундских композиторов Гийома Дюфе и Жиля Биншуа . [1]
Характеристики [ править ]
Не совсем ясно, что именно Мартин ле Фран видел в качестве элементов англоязычной англоязычной элиты. [2] Музыковеды отметили стиль как отличительную форму мелодической полифонии, использующей полные, богатые гармонии, основанные на третьей и шестой, которые, возможно, облегчили артикуляцию слов. [1]
Основные композиторы [ править ]
Хотя почти вся рукописная музыка Данстейпла в Англии была утеряна во время роспуска монастырей (1536–1540 гг.), Некоторые из его работ были реконструированы с копий, найденных в континентальной Европе (особенно в Италии), существование которых указывает на его широкую известность в Европа. Возможно, он был первым композитором, создавшим литургическую музыку с инструментальным сопровождением. [3]
Эту традицию продолжили такие фигуры, как:
- Уолтер Фрай (ок. 1420–1475), чьи массы были зарегистрированы и пользовались большим влиянием во Франции и Нидерландах [4]
- Джон Хотби (ок. 1410–1487), английский монах- кармелит, который много путешествовал, иногда сочинял и написал несколько теоретических трактатов, включая La Calliopea legale ; ему также приписывают введение нововведений в средневековую систему подачи [5]
Отклонить [ править ]
Влияние английских композиторов на континенте, кажется, уменьшилось к концу пятнадцатого века, когда, потеряв свои основные владения во Франции и вступив в Войну роз , они, возможно, были озабочены внутренними делами. Затем франко-фламандская музыка стала доминирующей силой в европейской музыке. [1]
Заметки [ править ]
- ^ a b c Р. Х. Фритц и В. Бакстер Робисон, Исторический словарь позднесредневековой Англии, 1272–1485 (Гринвуд, 2002), стр. 363.
- ^ Дж. Хейнс, А. Хьюз и Р. Розенфельд. Музыка и средневековые рукописи: палеография и перформанс: эссе, посвященные Эндрю Хьюзу (Aldershot: Ashgate, 2004), стр. 97-103.
- ↑ С. Сэди и А. Лэтэм, Кембриджское музыкальное руководство (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1990), стр. 101-2.
- ↑ Дж. Колдуэлл, Оксфордская история английской музыки (Oxford: Oxford University Press, 1998), стр. 151-2.
- ^ Т. Думитреску, Ранний тюдоровский суд и международные музыкальные отношения (Aldershot: Ashgate, 2007), стр. 197-9.