Вышивка Crewel
Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из Crewelwork )
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Crewel" перенаправляется сюда. Для романа Дженнифер Альбин см Круэл (роман) .

Вышивка Crewel или Crewelwork - это тип поверхностной вышивки с использованием шерсти . Используется большое количество различных стежков для вышивания , чтобы соответствовать рисунку, нанесенному на ткань. Технике не меньше тысячи лет.

Вышивка Crewel не отождествляется с конкретными стилями дизайна, а скорее является вышивкой с использованием этой шерстяной нити. [1] : 102  Современная шерстяная пряжа - это тонкая двухслойная или однослойная пряжа, доступная во многих различных цветах. Вышивка Crewel часто ассоциируется с Англией XVII и XVIII веков, а из Англии она была доставлена ​​в американские колонии. Это было особенно популярно в Новой Англии. Стежки и узоры, использовавшиеся в Америке, были проще и экономичнее из-за дефицитной шерсти круглого сечения. Deerfield Общество голубых и белые кружева (1896-1926) возродило интерес Crewel вышивки в Соединенных Штатах.

Причудливый лист в мастерской, деталь занавески , английский язык, c. 1696. Музей Виктории и Альберта Т.166-1961.

Описание техники

Техника экипажа - это не вышивка счетными нитками (как работа на канве ), а стиль свободной вышивки . Расцвет Crewelwork был в Британии в 17 веке, но с тех пор он несколько раз входил и выходил из моды. [2] Традиционно вышивка с круглым вырезом выполняется на плотной льняной сарже, хотя в последнее время используются другие ткани, такие как шелк матка , хлопковый бархат , вискозный бархат, шелковая органза, сетчатая ткань, а также джут . Требуется твердая ткань, чтобы выдержать вес шитья, которое выполняется из шерсти круглого сечения.имеет длинную скобу; это нормально и его можно сильно перекрутить. Для выполнения стежков лучше всего использовать круглую иглу, так как требуется игла с широким корпусом, большим ушком и острым концом .

Контуры разрабатываемого дизайна часто наносятся трафаретной печатью на ткань или могут быть перенесены на обычную ткань с помощью современных перьев для переноса, содержащих водорастворимые чернила или растворимые в воздухе чернила, с использованием лайтбокса и перманентного пера или рисунков, наносимых утюгом. наносится с использованием трансферных листов. Также хорошо работают старомодные методы «укола мелом» или «укола и набрасывайся». Метод «укол и набросок» включает перенос контуров рисунка, напечатанных на бумаге, путем протыкания контура иглой для создания перфорации вдоль линий. Затем через отверстия на ткани с помощью войлочной подушечки или точечной кисточки проталкивается порошкообразный мел или набивочный материал, чтобы воспроизвести рисунок на материале. [3] : 9–10 

Дизайн варьируется от традиционных до более современных. Традиционные стили дизайна часто называют якобской вышивкой с очень стилизованным цветочным орнаментом и изображением животных с плавными лозами и листьями. [4]

В бригаде используется множество различных стежков для вышивки, чтобы создать текстурный и красочный эффект. В отличие от шелковых или хлопковых ниток для вышивания, шерсть круглого сечения более толстая и придает изделию приподнятый объемный вид. Некоторые из техник и швов включают:

  • Обметочные стежки, такие как основной стежок , цепной стежок и разделенный стежок
  • Атласные стежки для создания плоских заполненных областей в дизайне [5]
  • Стежки с накидом , при которых одна нить накладывается на поверхность ткани, а другая нить используется для ее завязывания. Коучинг часто используется для создания эффекта решетки в определенной области дизайна.
  • Семенные стежки , произвольно накладываемые на область, для создания слегка затемненного эффекта.
  • Французские узлы обычно используются в цветочных и фруктовых мотивах для дополнительной текстуры.
  • Лежащая и ложная работа
  • Длинная и короткая «мягкая штриховка» [3]

В прошлом Crewel вышивка была использована на сложных и дорогих драпировок кровать и шторы. Сейчас его чаще всего используют для украшения подушек, штор, одежды и гобеленов. Недавно было добавлено несколько других предметов, таких как абажуры и сумочки.

В отличие от работы на холсте, вышивка с круглым вырезом требует использования пялец или пялец, на которых материал натягивается и закрепляется перед сшиванием. Это обеспечивает равномерное натяжение стежков и исключает искажение рисунка. В зависимости от размера готового изделия работа в команде обычно выполняется с помощью небольшого переносного обруча до больших свободно стоящих рам (также известных как сланцы).

Этимология

Происхождение слова « экипел» неизвестно, но считается, что оно произошло от древнего слова, описывающего локон в штапеле, единственный волосяной покров шерсти. [6] Слово « экипаж» в 1700-х годах означало « камвольная» , шерстяная пряжа с кручением, и, таким образом, вышивка «дубленка» не ассоциировалась с конкретными стилями узоров, а скорее была вышивкой с использованием этой шерстяной нити. [1] : 102 

История коллективного труда

Самым ранним сохранившимся образцом работы экипажа является «Гобелен из Байе» , который на самом деле вовсе не гобелен. Эта история о норманнском завоевании была вышита на льняной ткани камвольной шерстью. [7] Создатели гобелена из Байе использовали накладные стежки для изображения людей и декораций, накладные стежки для создания контуров и стежки по основанию для деталей и надписей. Камвольная шерсть, использованная для вышивки, возможно, пришла из норфолкской деревни Уорстед . [7] Известно немного других ранних вышивок с круглым вырезом. В музее Ямтландс Ланс в Швеции есть три связанных предмета : гобелены Overhogdals, XI-XII веков, на которых изображены люди, животные и другие природные и созданные человеком предметы. По состоянию на 2019 год основная теория состоит в том, что эти работы изображают крушение мира, Рагнарока . [8]

Англия

Шерсть из Уорстеда в Норфолке производилась для ткацких целей, но также начала использоваться для вышивания небольших рисунков с использованием ограниченного количества стежков, таких как стебель и посев. Первоначально они часто выполнялись в одном цвете. Однако ассортимент цветов и дизайнов расширился, и вышивка с использованием этой шерсти стала использоваться в более крупных проектах и ​​дизайнах, таких как покрывала для кроватей. [7] : 32 

Богатая вышивка широко использовалась в церковных облачениях и драпировках алтаря, но после протестантской Реформации акцент переместился на вышивку, в том числе на круглую работу, для использования в домах и других светских условиях. [7] : 32 

Елизаветинский период

Вышитый чехол для подушки, 1601, Британия (Музей искусств Метрополитен)

Вышивка для домашней обстановки в елизаветинскую эпоху часто выполнялась с использованием шелка и шерсти на холсте или льняном холсте. В вышивке одежды чаще использовались шелковые или шелковые и серебряные нити. Для вышивки использовалось множество различных стежков, в том числе «спинка, корзинка, тесьма, плиссированная тесьма, кирпич, петля, цепочка, коралл, крест, длиннорукий крест, французский узелок, елочка, звено, длинная и короткая, беговая, двойная. , сатин, семя, шпагат, ствол, палатка, а также лежалые работы и ложа ". [9] : 16 

Мотивы, часто используемые в вышивке круглой формы того периода, включали скрученные стебли, ветви и отдельные цветочные узоры. [9] : 16  В дизайне некоторых вышивок елизаветинского периода использовались садовые мотивы, поскольку сами сады переживали период своего расцвета. Эти вышивки были выполнены на шелке или шерсти (тесьма) и использовались в домашних условиях, чтобы украсить окружающую среду. Вышитые настенные ковры, настольные ковры и различные формы покрывала для кроватей могут содержать вышитые изображения. Длина валентностей делала их идеальными для вышивки, рассказывающей историю нескольких эпизодов. [10] : 6–7 

Стюарт Период

Королева Мария II (вместе с мужем Вильгельмом II правила в 1689–1694 годах ) и придворные женщины были известны своим тонким рукоделием. Используя атласную вышивку с камвольной шерстью, они создавали драпировки и другие предметы с изображениями фруктов, птиц и зверей. [11] : 367  Их пример пробудил интерес к круглой вышивке. Были созданы коврики для кроватей и другая мебель, часто с использованием голубовато-зеленого цвета, дополненного более ярким зеленым и коричневым. Иногда основным цветом был «тускло-розовато-красный». [11] : 367 

Вышивка Crewel на панели занавеси кровати, Британия, начало 18 века (Музей Метрополитен)

Образцы во второй половине 1600-х годов в основном делятся на три категории. Один - отдельные цветы, разбросанные по ткани; вторая, которую можно найти на узких панелях, включает цветущие стебли, идущие по всей длине панели, с цветочным узором между ними; и третье было ветвистым деревом со стилизованными листьями, Древом Жизни . Дерево стоит на насыпи, и рядом с насыпью могут быть другие небольшие мотивы людей или флоры и фауны. Якобская вышивка первой четверти XVII века известна этой третьей категорией. Некоторые эксперты считают, что эти узоры были получены из хлопкового палампора из Масулипатама . [11]Однако другие эксперты подчеркивают важность множественных влияний из разных частей мира, привнесенных английскими путешественниками, и развития дизайна из более ранних форм вышивки. [12]

Флора и фауна, найденные в изображениях древа жизни, включают розу , отмеченную по национальным и религиозным причинам, и две эмблемы Стюартов: гвоздику и гусеницу . Влияние разведки и торговли проявляется в растениях Якоба, которые недавно стали известны англичанам: цветок картофеля и клубника. [12] : xvi 

Во времена Уильяма и Марии китайские мотивы начали появляться в вышивках с круглым вырезом, таких как пагоды, длиннохвостые птицы и китайцы. Подобно тому, как индийский хлопок, возможно, повлиял на дизайн с деревьями и преувеличенными листьями, эти китайские элементы, возможно, были вдохновлены персидскими шелками и ситцевой тканью. [11] : 368 

Ганноверский период (ок. 1740 г.) деталь работы экипажа, подчеркивающая гвоздику

Интерес к якобинским вышивальным мотивам возродился во время правления королевы Анны (годы правления 1702–1707). Выкройки середины 1600-х годов копировались в точности или с некоторыми изменениями. Хотя мотив дерева является общим для всех, есть свидетельства постепенного изменения рисунков, связывающих их вместе. [12] : xii – xiii 

Соединенные Штаты

Колониальная Америка

Ранние ткани, изготовленные в Колониях, были однотонными как по плетению, так и по цвету. Ткань шили из белой и черной шерсти, использовался краситель индиго. При использовании этих материалов ткань была серой, коричневой или синей. Рукоделие было способом оживить эту ткань. и самыми ранними формами рукоделия были индейка и вышивка. [13] : 9 

Работа рыболовной леди, 18 век, Бостон (Кливлендский художественный музей)

В то время как ранняя американская работа в бригаде и вышивка в целом следовали традициям своих английских коллег в отношении тканей, узоров и пряжи, между ними были некоторые различия. Ранние американские работы имеют тенденцию отображать меньший диапазон отдельных стежков, меньшие и менее сложные рисунки, а рисунки покрывают меньше фоновой ткани. [14] : 82–3 Изучение вышивок  в Новой Англии показало, что основные цвета - синий, красный и желтый - использовались чаще всего. Чаще всего использовались контурные, семенные и экономичные строчки, а наиболее часто используемые рисунки изображали растения. [13] : Аннотация 

Вышивка Crewel была главным развлечением в Новой Англии. Есть несколько сохранившихся экземпляров из Срединно-Атлантического региона, в первую очередь из Нью-Йорка и Пенсильвании, но эти конструкции различались. Действительно, в Новой Англии также были стилистические различия: одним регионом являлась прибрежная зона Массачусетса с центром в Бостоне, а другим - Коннектикут. [1] : 104–105 

Предполагалось, что молодые женщины в Новой Англии 1700-х годов станут мастерами рукоделия. Существовали дневные школы и школы-интернаты, в которых обучали различным видам рукоделия, о чем свидетельствует реклама в колониальных бостонских газетах. [15] : 77  Они вышивали как утилитарные предметы, такие как покрывала, шторы, одежду и постельное белье, так и декоративные, например, гобелены. [16] : 26  В ранний колониальный период главная кровать часто располагалась в гостиной и, следовательно, выставлялась на всеобщее обозрение. Пеленальные ковры для кроватей служили одновременно украшением и комфортом, а также символом статуса. [14] : 68  Женщины также создавали бы более мелкие предметы, украшенные ручной работой, например, отдельные карманы.которые носили привязанными к талии, и сумки-конверты, которые носили мужчины и женщины, которые были популярны во второй половине 1700-х годов. [17] : 113–115 

Деталь льняной валентности ок. 1760-1770 гг. Вышитая шерстью, американская.

Многие из рисунков вышивки, по которым они работали, включали общие мотивы: деревья, птицы, цветы, группы фигур или животных. Это указывает на то, что эти узоры могли быть вариациями небольшого количества оригиналов. [15] : 77  Пейзажные узоры с фигурами были более реалистичными в 18 веке, чем в 17 веке, и редко включали сцены из Библии, как это было раньше. [16] : 26  Многие дизайны вышивки Новой Англии 1700-х годов включали закругленные и изогнутые элементы. [15] : 78 

Выкройки для дизайнов экипажей получали разными способами. Узоры как в Англии, так и в Новой Англии часто были получены из элементов гравюр английских и французских художников. Эти элементы, часто фигуры или группы фигур, взяты из разных произведений и по-разному комбинируются. [16] : 26  В колониальной Новой Англии женщины использовали выкройки или наброски в журналах (например, The Ladies 'Magazine ), которые были получены из Англии. Также использовались книги по дизайну других типов, такие как сады и мебель. Ткань с тиснением на заказ можно было иногда найти в крупных городах, как и нарисованные на заказ эскизы. Женщины также могли использовать рисунки из набивной ткани для своей бригадной работы. [13] : 10–11 

Из сохранившихся колониальных работ и письменных упоминаний, таких как письма, известно, что большинство проектов было вышито на льняной ткани. Однако предпочтительными фоновыми тканями были фустиан (ткань саржа, которая обычно имела льняную основу с хлопковым утком, хотя, возможно, была полностью хлопчатобумажной) или тусклыми (имеющая тонкие вертикальные ребра и напоминающая тонкий вельвет). [18]

Диапазон цветов шерсти, который могли использовать рукодельницы в колониальной Новой Англии, был довольно ограничен. Во многих домах Новой Англии выращивали индиго , что позволяло окрашивать шерсть в различные оттенки синего. Другие натуральные материалы, используемые с протравой или без протравы , используемые для окрашивания шерсти, включают: скорлупу орехов (весенне-зеленый); кора болиголова (красновато-коричневый); бревна (пурпурно-коричневый, сине-черный, темно-черный пурпурный); осока веник , черемуха, сумах , прут золотистый (желтый); луковая шкурка (лимонная и золотисто-желтая); и кошениль (пурпурный, темно-винно-красный). [19] : 30–31 

Дирфилдское общество сине-белого рукоделия

Дополнительная информация: Дирфилдское общество сине-белого рукоделия.

Интерес к круглой вышивке возродился в Дирфилде , штат Массачусетс, когда две женщины, Маргарет С. Уайтинг и Эллен Миллер , основали Дирфилдское общество синего и белого рукоделия. Это общество было вдохновлено бригадной работой женщин 18-го века, которые жили в Дирфилде и его окрестностях. Члены Общества синих и белых первоначально использовали узоры и строчки из этих более ранних работ, которые они нашли в городском музее. [20] Поскольку эти новые вышивки не были предназначены для копирования более ранних работ, ремесленники общества вскоре отклонились от более ранних версий, добавив новые узоры и стежки, и даже стали использовать льняные, а не шерстяные нити. [21]Миллер и Уайтинг использовали растительные красители для создания цвета шерстяных нитей, а льняная ткань ручной работы была куплена для использования в качестве фона. [21] Члены этого общества продолжали шить до 1926 года. [20]

Смотрите также

  • Якобинская вышивка
  • Пень
  • Мэри Линвуд
  • Круэл (роман)

использованная литература

  1. ^ a b c Роу, Энн Поллард (1973). «Вышитые экипажем постельные ковры в Старой и Новой Англии». Бюллетень Бостонского музея . 71 (365–366): 101–163.
  2. ^ "Crewel Embroidery" . Текстильный исследовательский центр . TRC Leiden . Дата обращения 3 мая 2019 .
  3. ^ a b Браун, Полина. (1994). Энциклопедия техники вышивки . Нью-Йорк: Книги Студии Викинга. ISBN 0-670-85568-5. OCLC  30858977 .
  4. ^ Корбет, Мэри (2019-01-25). «Здравствуйте, Crewel World! Советы, которые помогут вам создать этот возрожденный стиль вышивки» . Блупринт . Проверено 23 апреля 2019 .
  5. ^ Goiser, Анна. "Базовый словарь для стежков Crewel" . Таллиаферро . Дата обращения 3 мая 2019 .
  6. ^ "История Crewel Embroidery" . www.suembroidery.com . Проверено 23 апреля 2019 .
  7. ^ a b c d Королевская школа рукоделия (Лондон, Англия) (2018). Книга вышивки Королевской школы рукоделия: руководство по основным строчкам, техникам и проектам . Танбридж Уэллс, Кент: Search Press. п. 32. ISBN 9781782216063. OCLC  1044858813 .
  8. ^ «Гобелен Överhogdal: удивительно хорошо сохранившийся древний текстиль с норвежскими и христианскими мотивами» . Древние страницы . 2019-04-26 . Проверено 27 ноября 2019 .
  9. ^ a b Дэвис, Милдред Дж. (1962). Искусство круглой вышивки . [издатель не указан]. OCLC 5805445 . 
  10. ↑ Бек, Томазина. (1979). Вышитые сады . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 0-670-29260-5. OCLC  4947170 .
  11. ^ a b c d Журден, М. (1909). "Пульты для бригады и мебель для кроватей". Журнал Burlington для ценителей . 15 (78): 366–368 - через JSTOR.
  12. ^ a b c Фицуильям, Ада Вентворт. (1990). Якобинская вышивка: ее формы и начинки, в том числе поздний Тюдоров . Руки, А. Ф. Моррис. (1-е изд. ПБК). Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. ISBN 0-7134-6376-7. OCLC  27188169 .
  13. ^ a b c Ричардс, Мэри Линн (1975). Дизайн экипажа колониальной Новой Англии и влияние окружающей среды (диплом магистра). Университет штата Мичиган.
  14. ^ a b Свон, Сьюзен Берроуз (1976). Путеводитель Винтертура по американскому рукоделию . Музей Генри Франсиса дю Понта Винтертура. Нью-Йорк: Корона. ISBN 0517521776. OCLC  2151073 .
  15. ^ a b c Терраса, Лиза Кук (1964). "Вышивка Англии и Новой Англии". Вестник Музея изящных искусств . 62 (328): 65–80. JSTOR 4171406 . 
  16. ^ a b c Таунсенд, Гертруда (1941). "Введение в изучение вышивки Новой Англии восемнадцатого века". Вестник Музея изящных искусств . 39 (232): 19–26. JSTOR 4170793 . 
  17. ^ Вайсман, Джудит Рейтер. (1994). Подвиги любви: ткани и рукоделие Америки, 1650-1930 гг . Лавитт, Венди. Нью-Йорк: Wings Books. ISBN 0-517-10136-X. OCLC  29315818 .
  18. Перейти ↑ Swan, Susan Burrows (1977). Обычный и причудливый: американские женщины и их рукоделие, 1700-1850 гг . Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон. п. 105 . ISBN 9780030151217. OCLC  2818511 .
  19. ^ Харбесон, Джорджиана Браун. Американское рукоделие: история декоративного шитья и вышивки с конца 16 по 20 век . Нью-Йорк: Bonanza Books.
  20. ^ a b Хау, Марджери Бернхэм. (1976). Вышивка Дирфилд . Нью-Йорк: Скрибнер. ISBN 0-684-14377-1. OCLC  1341513 .
  21. ^ a b Игольное искусство: социальная история американского рукоделия . Книги времени жизни. Александрия, Вирджиния: Книги времени жизни. 1990. с. 104. ISBN 0-8094-6841-7. OCLC  21482166 .CS1 maint: другие ( ссылка )

внешняя ссылка

  • Работа экипажа в иглах TRC
  • How Crewel - Статья об истории и развитии работы бригадиров с фотографиями.
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Crewel_embroidery&oldid=1043802577 »
Contribute a better translation