Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Крин» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Крин (значения) .
Нижняя юбка Cage из кринолина, 1860-е, ModeMuseum, Антверпен

Кринолин / к г ɪ н . əl . ɪ n / - жесткая или структурированная нижняя юбка, предназначенная для удержания женской юбки, популярная в разное время с середины 19 века. Первоначально кринолин описывался как жесткая ткань из конского волоса (« крин ») и хлопка или льна, которая использовалась для изготовления нижних юбок и в качестве подкладки платьев.

К 1850-м годам термин кринолин чаще применялся к модному силуэту, обеспечиваемому нижними юбками из конского волоса, и к юбкам-обручам, которые заменили их в середине 1850-х годов. По форме и функциям эти юбки-кольца были похожи на фартингейл XVI и XVII веков и корзины XVIII века , поскольку они также позволяли юбкам распространяться еще шире и полнее.

Кринолин для клетки со стальными кольцами , впервые запатентованный в апреле 1856 г. компанией RC Milliet в Париже, а через несколько месяцев их агентом в Великобритании, стал чрезвычайно популярным. Кринолины со стальными клетками производились массово в огромных количествах, а фабрики по всему западному миру производили десятки тысяч штук в год. Для изготовления обручей использовались альтернативные материалы, такие как китовый ус , тростник, гуттаперча и даже надувной каучук (натуральный каучук), хотя сталь была самой популярной. В самом широком месте кринолин мог достигать окружности до шести ярдов, хотя к концу 1860-х годов кринолины начали уменьшаться в размерах. К началу 1870-х годов маленькие кринолеты и суета в значительной степени заменил кринолин.

Кринолины носили женщины любого социального положения и класса во всем западном мире, от королевской семьи до фабричных рабочих. Это привело к широкому вниманию и критике в СМИ, особенно в сатирических журналах, таких как Punch . Они также были опасны, если носить их без должной осторожности. Тысячи женщин погибли в середине 19 века в результате возгорания их юбок с обручами. Помимо пожара, к другим опасностям относились попадание обруча в механизмы, колеса тележки, порывы ветра или другие препятствия.

Кринолиновый силуэт несколько раз возрождался в 20-м веке, особенно в конце 1940-х годов в результате «Нового образа» Кристиана Диора 1947 года. Нейлоновые юбки с воланами и сеткой, которые носили в 1950-х и 1960-х годах, чтобы надеть юбки, также стали известные как кринолины, даже когда в их конструкции не было обручей. В середине 1980 - х годов Vivienne Westwood разработала мини-crini, а мини -длине кринолин , который был очень влиятельным на 1980 - е годы моды . Дизайнеры конца 20-го и начала 21-го века, такие как Джон Гальяно и Александр Маккуин.прославились своим обновленным дизайном кринолина. С 1980-х и вплоть до 21-го века кринолин оставался популярным вариантом для официальных вечерних платьев, свадебных платьев и бальных платьев .

Этимология [ править ]

Название кринолин часто описывается как комбинация латинского слова crinis («волосы») и / или французского слова crin («конский волос»); с латинским словом linum («нить» или « лен », которое использовалось для изготовления полотна ), описывающим материалы, использованные в оригинальном текстиле. [1] [2] [3] [4]

До 1850 г. [ править ]

Кринолин из конского волоса, 1840-е гг. ( MET )
Пуховая нижняя юбка, Великобритания, 1860-е гг. (MET)

Кринолин был не первым предметом одежды, предназначенным для поддержания модной формы юбок. Хотя колоколообразные юбки, которые можно увидеть на статуэтках древней минойской цивилизации , часто сравнивают с кринолинами, особенно в предположении, что обручи должны были сохранять свою форму, нет никаких доказательств, подтверждающих это, и эта теория обычно отклоняется. [5] [6] [7] Предками кринолина чаще всего называют испанскую вердугада , позже известную как фартингейл , которую широко носили в Европе с конца 15-го до начала 17-го века, а также носили боковые обручи и корзины. на протяжении 18 века. [1][8] [9]

Ткань из конского волоса, называемая кринолином, впервые была замечена в 1829 году, когда ее начали использовать для подкладки и пошива одежды. [10] В том же год Рудольф Аккерман «s Repository из моды описал новые текстильный как«тонкую ясные вещи, а не в отличии от внешности Ленна , но очень прочного и долговечного описания: он выполнен в разных цветах, серый, и цвет небеленого батиста наиболее предпочтителен ". [11]

Нижние юбки из кринолина из конского волоса появились примерно в 1839 году и оказались настолько успешными, что название «кринолин» стало относиться к поддерживающим юбкам в целом, а не только к материалу. [12] К 1847 году кринолиновая ткань использовалась в качестве усиления для подкладки юбок, хотя английские женщины предпочитали отдельные нижние юбки из кринолиновой ткани, которые начинали разрушаться под возрастающим весом юбок. [13] Одной из альтернатив кринолину из конского волоса была стеганая нижняя юбка, набитая пухом или перьями, например, та, которую, как сообщается, носила в 1842 году леди Эйлсбери. [14] Однако стеганые юбки широко не производились до начала 1850-х годов. [14]Примерно в 1849 году можно было купить усиленную и прошитую хлопчатобумажную ткань для изготовления нижних юбок, продаваемую как «кринолин» и предназначенную для замены ткани из конского волоса. [15] Искусственный кринолин с обручами не появлялся до 1850-х годов. [13]

Конец 19 века [ править ]

Клетка из кринолина со стальными обручами, 1865 г. ( LACMA )

1850–60 [ править ]

Клеточный кринолин, сделанный из проволоки из пружинной стали, был впервые представлен в 1850-х годах, когда в июле 1856 года был выдан самый ранний британский патент на металлический кринолин (описываемый как «каркасная нижняя юбка из стальных пружин, прикрепленных к ленте»). [16] [ 17] Элисон Гернсхайм предполагает, что неопознанным французским изобретателем, вероятно, был Р. К. Миллиет из Безансона , поскольку патент в июле 1856 г. был подан их британским агентом К. Аметом. [16] Миллиет уже запатентовал «tournure de femme» в Париже 24 апреля 1856 г., который описывался как состоящий из «эластичных растяжимых кругов, соединенных вертикальными лентами». [16] После его введения защитник прав женщин Амелия Блумерчувствовала, что ее опасения по поводу мешающего характера нескольких нижних юбок были решены, и отказалась от реформы одежды как о проблеме. [18] Диана де Марли в своей биографии модельера Чарльза Фредерика Уорта отметила, что к 1858 году существовали сталелитейные заводы, обслуживающие исключительно производителей кринолина, и магазины, которые не продавали ничего, кроме кринолина. [19] Одним из самых значительных производителей кринолинов была компания Thomson & Co., основанная американцем с филиалами в Европе и США. На пике своего успеха на лондонской фабрике Thomson в день производилось до четырех тысяч кринолинов, в то время как другой завод в Саксонии производил 9,5 миллионов кринолинов за двенадцать лет. [20]В 1859 году нью-йоркская фабрика, на которой работало около тысячи девушек, каждую неделю использовала 300000 ярдов стальной проволоки для производства от трех до четырех тысяч кринолинов в день, в то время как конкурирующая фабрика Douglas & Sherwood на Манхэттене каждую неделю использовала тонну стали в производстве. изготовление юбок-пялец. [21]

Надувной кринолин. Карикатура 1857 года Джона Лича для карманной книги Панч

Кринолин должен был быть достаточно жестким, чтобы поддерживать юбки в их привычной форме, но также и достаточно гибким, чтобы он временно терял форму и впоследствии возвращался обратно. [22] Другие материалы, используемые для кринолинов, включали китовый ус , гуттаперчу и вулканизированный каучук (натуральный каучук). [23] Идея надувных обручей была недолгой, поскольку они легко прокалывались, склонны к разрушению, а из-за использования серы в производстве резины от них неприятно пахло. [23] Хотя обручи из твердой резины из гуттаперчи поначалу работали удовлетворительно, они были хрупкими и легко ломались, не восстанавливая свою форму. [23]Несмотря на возражения, что острые части стали с треском были опасны [23], легкая сталь, несомненно, была наиболее успешным вариантом. [22] Это уменьшило количество нижних юбок и их вес, а также предоставило большую свободу движений ног. [22] Однако поспешные или неосторожные движения в юбке-обруче могут привести к случайному раскрытию большего, чем предполагалось. [22] Объявление, опубликованное в The Lady's Newspaper.в 1863 году для кринолина клетки с волнистыми обручами пытались убедить потенциального покупателя в том, что при его ношении такие действия, как подъем по лестнице, переход к ее креслу в театре, опускание в кресла и опора на мебель, будут возможны без помех ни для нее, ни для других. вокруг нее. [24]

Шуточная фотография 1860 г.

Несмотря на некоторые утверждения, такие как заявление историка Макса фон Бёма о том, что самые большие кринолины имели размер до десяти ярдов (30 футов) вокруг, фотоисторик Элисон Гернсхайм пришла к выводу, что на самом деле максимально реалистичная окружность была между пятью с половиной. и шесть ярдов. [25] В то время как свободно собранная юбка, накинутая на большой обруч, определенно потребовала бы большего метража, Гернсхайм отметил, что подгиб в десять ярдов крайне маловероятен. [26] Постановочные фотографии женщин, носящих чрезмерно большие кринолины, были довольно популярны, например, широко опубликованная серия из пяти стереоскопов.виды, показывающие, как женщина одевается с помощью нескольких горничных, которым требуются длинные палки, чтобы поднять платье через голову, и другие гениальные средства передвижения по ее огромной юбке-обруче. [27] Такие фотографии, которые воспроизводили современные карикатуры, а не точно отражали реальность, были нацелены на рынок вуайеристов . [27] [28] Однако факт, что размер кринолина часто вызывал трудности при прохождении через двери, посадке в вагоны и в целом передвижении. К концу 1860-х годов многие кринолины имели значительно уменьшенный размер, как заметил куратор музея Виктории и Альберта, наблюдая за размерами клеточных кринолинов в коллекции музея. [29]

Две английские кринолеты, 1872–1875 гг. (LACMA)

Кринолеты и возрождение 1880-х [ править ]

Кринолин начал выходить из моды примерно с 1866 года. Модифицированная версия, кринолин , была переходной одеждой, перекрывающей разрыв между кринолином клетки и суетой. Модные с 1867 до середины 1870-х годов, кринолеты обычно состояли из полуобручей, иногда с внутренней шнуровкой или завязками, предназначенными для регулировки полноты и формы. [29] Кринолин все еще носили в начале 1880-х годов, и в статье 1881 года описывалось, что они торчат только сзади, а не выступают «отвратительно сбоку», как кринолин. [30] Возможно, что некоторые из более мелких кринолинов, которые выжили, носили в сочетании с отдельными сутолами, а не изолированно. [31]В течение 1880-х годов кринолин в клетку был возрожден с помощью юбок-обручей, предназначенных для того, чтобы приспособиться к чрезвычайно большой суматохе того периода и поддержать подол юбки. [31] Один из стилей середины 1880-х годов был назван горшком для омара из-за его сходства с ловушкой для омара . [31] Из-за чрезмерного веса тканей десятилетия обручи кринолинов перекрещивались друг с другом за ногами, чтобы поддерживать и удерживать юбки на месте. [31] Как и в случае с более ранними кринолинами для клеток, использовалась пружинная сталь, проволока и трость. [31]

Критический ответ [ править ]

Карикатура, изображающая женщину, бранящую свою горничную за ношение кринолина. Пунш , 1862 г.

В отличие от фартингейлов и корзин , кринолин носили женщины любого социального класса; и мода быстро стала предметом пристального внимания западных СМИ. [32] [33] Критические статьи о кринолине были опубликованы венгерским журналом Az Üstökös (1858 г.) и болгарским журналистом Петко Славейковым в 1864 г. [32] В 1850-х годах валлийский поэт Дэфид Джонс написал балладу, осуждающую моду. [32] [34] Аналогичное мнение было выражено в русской песне, опубликованной в 1854 году, где певец жалуется на то, что его жена приняла моду. [32]В 1855 году наблюдатель во время государственного визита королевы Виктории в Париж пожаловался, что, несмотря на количество присутствующих иностранцев, западная мода, такая как кринолин, настолько разбавила национальную одежду, что все, будь то турки, шотландцы, испанцы или тирольцы, одевались. одинаково. [35] Сама Виктория, как часто говорят, ненавидела моду, вдохновляя песню в Punch, которая началась: «Да здравствует наша милостивая королева / Кто не будет носить кринолин!» [36] [37] Гернсхайм отметил, что королеву часто фотографировали в кринолинах, и предполагает, что это недоразумение произошло из-за просьбы Виктории, чтобы гости-женщины присутствовали на свадьбе ее дочери.в 1858 году должны были отказаться от своих обручей из-за ограниченного пространства в Королевской часовне Сент-Джеймсского дворца . [9]

Кринолин воспринимался как символ социальной идентичности, а популярным предметом для мультфильмов была тема горничных, носящих кринолины, как и их любовницы, к большому неодобрению дам из высшего сословия. [38] Вопросы слуг в кринолине и связанные с этим социальные проблемы были подняты Джорджем Рутледжем в руководстве по этикету, опубликованном в 1875 году, где он критиковал лондонских горничных за ношение обруча на работе. [39] Когда девочки опустились на колени, чтобы мыть пороги, Рутледж описал, как их обручи поднялись, обнажив нижнюю часть тела, что вызвало уличные преследования со стороны мальчиков на побегушках и других прохожих мужского пола. [39]Рутледж твердо убежден, что слуги должны беречь свою модную одежду на время досуга и одеваться соответственно работе. [39] Однако это было оспорено некоторыми слугами, которые считали попытки контролировать свою одежду эквивалентными контролю над своей свободой, и отказывались работать на работодателей, которые пытались запретить кринолины. [39]

Сара Форбс Бонетта от Камиллы Сильви , 1862 г.

Артур Манби заметил, что в «варварской местности» Уигана вид работницы угольной шахты в брюках «не так странен, как женщина в кринолине», демонстрируя его собственное отношение к высшему классу. [18] В Австралии более бедные сельские женщины были сфотографированы позирующими возле своих каменных хижин в своих лучших платьях с кринолинами. [40] Французский социолог и экономист Фредерик ле Плей (Frédéric le Play) провел обследование гардеробы французских рабочих семей в 1850–1875 годах, в котором он обнаружил, что у двух женщин в гардеробе были кринолины, обе жены квалифицированных рабочих. [41]Одна, модная жена перчаточника, владела двумя кринолинами и одиннадцатью платьями, хотя ее обычная повседневная одежда состояла из деревянных туфель и фартуков с рисунком. [41] В Америке кринолин середины 19-го века стал широко ассоциироваться с образом Южной Красавицы , молодой женщины из высших социально-экономических слоев американских рабовладельческих плантаторов Глубинного Юга . [42] Однако, как и в Европе и в других странах, кринолин носили далеко не исключительно богатые белые женщины. [43] И черные, и белые женщины в Америке всех классов и социальных слоев носили юбки с обручами, в том числе первая леди Мэри Тодд Линкольн.и ее афроамериканская портниха Элизабет Кекли , создавшая многие экстравагантные кринолины миссис Линкольн. [42] [43]

Сложности, связанные с одеждой, такие как ее размер, проблемы и опасности, связанные с ношением и передвижением в ней, а также тот факт, что ее так часто носили женщины всех социальных слоев, часто преувеличивались и пародировались в сатирических статьях и иллюстрации, например, в Punch . [22] [33] Александр Максвелл резюмировал издевательства над кринолином как выражение неуверенности авторов-мужчин и опасений, что женщины, чьи кринолины занимали «достаточно места для пяти», в конечном итоге «завоюют» человечество. [32] Джулия Томас, наблюдая за силой удара »антикринолиновые настроения и насмешки, отметили, что нападки журнала, вместо того, чтобы подавлять моду, усугубили и даже изобрели феномен «кринолинемании». [33]

Кринолиновый огонь, c. 1860 г.

Опасности [ править ]

Широко сообщалось о воспламеняемости кринолина. Подсчитано, что в конце 1850-х - конце 1860-х годов в Англии около 3000 женщин погибли в результате пожаров, связанных с кринолином. [44] Хотя достоверные статистические данные о смертельных случаях, связанных с кринолином, редки, по оценкам Флоренс Найтингейл , в 1863-64 гг. От возгорания одежды погибло не менее 630 женщин. [45] [46] Об одном из таких инцидентов, о смерти 14-летней кухарки по имени Маргарет Дэви, было сообщено в «Таймс» 13 февраля 1863 года. Ее платье, «растянутое кринолином», загорелось, когда она стояла на крыльце. из каминачтобы достать несколько ложек на каминной полке, и она умерла в результате обширных ожогов. Заместитель коронера, комментируя, что он «был удивлен, узнав, что смертность от такой моды не стала более заметной в уведомлении генерального регистратора», вынес вердикт «случайная смерть в результате пожара, вызванная кринолином». [47] Аналогичный случай был зарегистрирован позже в том же году, когда 16-летняя Эмма Муссон умерла после того, как кусок горящего кокса выкатился из кухонного огня, чтобы воспламенить ее кринолин. [48] Месяц спустя, 8 декабря 1863 года, произошел серьезный пожар в церкви Общества Иисуса в Сантьяго., Чили, погибло от двух до трех тысяч человек. Серьезность числа погибших частично объясняется большим количеством легковоспламеняющейся ткани, из которой изготовлены женские платья из кринолина. [25] Двумя известными жертвами кринолиновых пожаров были внебрачные дочери Уильяма Уайльда , Эмили и Мэри, которые умерли в ноябре 1871 года от ожогов, полученных после того, как загорелись их вечерние платья. [49] [50] Хотя были доступны огнестойкие ткани, они считались непривлекательными и непопулярными. [44]

Другие риски, связанные с кринолином, заключались в том, что он мог зацепиться за ноги, колеса экипажа или мебель других людей или быть захвачен внезапными порывами ветра, сбившими владельца с ног. [25] В 1859 году, участвуя в погоне за бумагами , Луиза, герцогиня Манчестерская , поймала свой обруч, перелезая через перекладину , и осталась с полным кринолином и юбками, наброшенными ей на голову, открыв алые панталоны перед публикой. смонтированная компания. [25] [51]

Кринолин носили некоторые фабричные рабочие, в результате чего текстильная фирма Courtaulds в 1860 году проинструктировала женщин-служащих оставлять свои обручи и кринолины дома. [22] Сесил Уиллетт Каннингтон описал, как видел фотографию женщин-служащих спичечных фабрик Bryant и May в кринолинах на работе. [52] В отчете The Cork Examiner от 2 июня 1864 года записана смерть Энн Роллинсон от травм, полученных после того, как ее кринолин был пойман вращающейся осью механизма в цехе обработки отбеливателей Фирвуда. [53]

20 век [ править ]

Боевой кринолин, 1916 год

Во время Первой мировой войны «боевой кринолин» стал модным с 1915 по 1917 год. [54] Этот стиль характеризовался широкими юбками до середины икры и описывался как практичный (для обеспечения свободы ходьбы и передвижения) и патриотический, поскольку ожидалось, что вид красиво одетых женщин поднимет настроение солдатам в отпуске. [55] [56] Пышные юбки из кринолина войны выдержали в стиле мантии 1920-х годов. [57]

В конце 1930-х годов, незадолго до начала Второй мировой войны , возродился кринолин с обручем от таких дизайнеров, как Эдвард Молинье , который надевал обручи как на дневные юбки, так и на вечерние платья [58], и Норман Хартнелл , чей конец 1930-х гг. Вдохновленный Винтерхальтером дизайн кринолина для королевы Елизаветы был настолько успешным, что королева часто (хотя и неточно) вернула кринолины в моду в одиночку. [59] [60] И как королева, и как королева-мать, Елизавета приняла традиционный кринолин в форме колокольчика как свой фирменный образ для вечерних нарядов и государственных мероприятий. [61] Фильм"Унесенные ветром" , выпущенные в 1939 году, вдохновили американскую моду на выпускные платья с кринолинами весной 1940 года. [62]

Вечернее платье Dior и нижняя юбка из кринолина, 1954 г. ( V&A )

После Второй мировой войны кринолины были снова возрождены такими дизайнерами, как Кристиан Диор , чей «New Look» 1947 года представил полные юбки, поддерживаемые жесткими нижними юбками. [63] [64] Лошек предположил, что, явно ссылаясь на эпоху Belle Époque и возродив исторические стили корсетов и кринолинов в своем «Новом взгляде», Диор был первым дизайнером, который , хотя и неосознанно, ввел в моду идею постмодернизма . [65] Кринолины были популярны на протяжении 1950-х и в начале 1960-х годов. Американский дизайнер Энн Фогартибыла особенно известна своими рисунками с полной юбкой, которые носили поверх юбок из кринолина, которые всегда отделяли одежду от платья, чтобы облегчить движение и путешествие. [66] В 1953 году Life сообщила о том, что один из дизайнов кринолина Фогарти 1951 года почти точно скопировал дизайн из последней коллекции Dior. [67] Широко носились юбки из кринолина с капюшоном, многоярусами и / или рюшами из нейлона, сетки и хлопка, а также юбки со встроенными обручами. [68] [69]

Мини-крини Вествуда, 1987

В середине 1980-х Вивьен Вествуд вернулась к кринолину, черпая вдохновение из балета « Петрушка», чтобы создать варианты длины мини-юбки, которые она назвала «мини-крини». [70] Силуэт мини-крини повлиял на работу других дизайнеров, таких как юбки -пуффболлы от Кристиана Лакруа . [71] В 1989 году мини-крини Вествуд описывалась как комбинация двух конфликтующих идеалов - кринолина, олицетворяющего «мифологию ограничений и препятствий», и мини-юбки, олицетворяющей «мифологию освобождения». [72]

Модельеры конца 20-го и начала 21-го века, такие как Александр Маккуин и Джон Гальяно, часто использовали кринолины в своих проектах: юбка одного из бальных платьев Гальяно для Dior в 1998 году достигала ширины 9 футов. [73] Гальяно специально посетил производителей оригинального кринолина, которые сам Кристиан Диор использовал, чтобы информировать и влиять на свои разработки. [74] Маккуин был очарован кринолином и часто ссылался на него в своих коллекциях, отрезая кожаные бальные платья, чтобы обнажить клетку под ним, или делая его из украшенного серебром металла. [75] Один из самых известных дизайнов кринолина Маккуина был смоделирован Эйми Маллинз (Aimee Mullins).в серии фотографий Ника Найта для книги Dazed and Confused , в которых кринолин клетки Маллин, намеренно одетый без юбки, чтобы обнажить ее протезы ног, был описан как предлагающий и ходовую раму, и клетку, чтобы «сдержать непослушание нездорового человека. ". [76] [77] Изображения с этой фотосессии были объявлены одними из самых значительных коммерческих изображений 1998 года, отражая стремление Найта и Маккуина представить альтернативы традиционным концепциям моды и физической красоты. [78] После смерти Маккуина в 2010 году его преемница Сара Бертон продолжила традицию создания кринолинов для бренда McQueen. [79]

21 век [ править ]

Сквер-танцор, 2006

Кринолины продолжают носить и в 21 веке, как правило, как часть формальных нарядов, таких как вечерние платья , выпускные платья, платья quinceañera и свадебные платья . [80] Сетчатые кринолины в стиле 1950-х и 1960-х годов являются традиционным элементом костюмов для квадратных танцев и засорения . [81] [82] Они также являются популярной одеждой для посещения мероприятий 1950-х и 1960-х годов, повлиявших на рокабилли, таких как Viva Las Vegas. [83] Движение стимпанк также использовало кринолины для клеток наряду с другими элементами моды 19-го века, такими как корсеты и цилиндр.для его костюма. [79] [84]

Свадебное платье, 2005 г.

В некоторых контекстах традиционный кринолин с обручем может рассматриваться как противоречивый, как, например, в начале 2015 года, когда, как сообщается, Университет Джорджии потребовал, чтобы юбки с обручами не носили на определенных мероприятиях братства из-за их предполагаемой связи с южными красавицами и рабовладельцами, высшими социально-экономическими группами. классы Американского Глубокого Юга. [42] [80] [85] Причина предложенного запрета была связана с инцидентом с расизмом САЕ в начале этого года, при этом в нескольких статьях отмечалось, что это была намеренная попытка избежать обвинения братств Университета Джорджии в расовой нечувствительности. [42] [43] [85]Было отмечено, что юбки-кольца и кринолины носили как черные, так и белые женщины всех классов и социальных слоев в течение рассматриваемого исторического периода, и что, несмотря на общественные ассоциации, они не были эксклюзивными для образа южной красавицы. [42] [43]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Ярвуд, стр 125–127
  2. ↑ Мартин и Кода, стр.119
  3. ^ Steele, Энциклопедия одежды и моды , с.317
  4. ^ Флеккер , с.146.
  5. ^ Glotz , с.75
  6. ^ Уэйс , с.30
  7. ^ Клиланд, Davies & Ллевеллин-Джонс , с.125
  8. ↑ Ватт , стр.78
  9. ^ a b Гернсхайм , стр.44
  10. ^ Каннингтон, с.89
  11. ^ Акерманн, Рудольф , изд. (1829 г.). Хранилище мод Р. Аккермана . Лондон: Акерманн. п. 78 .
  12. ^ Уо , с.181
  13. ^ a b Каннингтон, стр.145
  14. ^ a b Каннингтон и Каннингтон , стр.147
  15. ^ Каннингтон, pp.165-169
  16. ^ a b c Гернсхайм , стр.45
  17. ^ Breward, pp.157-160
  18. ^ a b Д'Аллева , стр.243
  19. ↑ де Марли, стр.76
  20. ^ Gernsheim , с.46
  21. ^ Wosk , с.45.
  22. ^ a b c d e f Корсеты и кринолин
  23. ^ a b c d Кринолин и киты , журнал Дублинского университета, стр. 537–538.
  24. ↑ The Lady's Newspaper , 1863, цитируется Джонстоном.
  25. ^ a b c d Гернсхайм , стр.47
  26. ^ Gernsheim , с.48
  27. ^ a b Гинзбург, стр.45
  28. Перейти ↑ Zeller, Bob (2005). Синий и серый в черно-белом: история фотографии гражданской войны (1. изд.). Вестпорт, Коннектикут [ua]: Прегер. п. 156. ISBN. 9780275982430.
  29. ^ a b Джонстон; Кринолины, кринолеты, суеты и корсеты
  30. ↑ Ewing, p.55-56. «« Кринолин отвратительно выступал сбоку, тогда как кринолин торчал только сзади », - комментировал The World в июле 1881 года»
  31. ^ а б в г д Кода , стр.130–133.
  32. ^ a b c d e Максвелл, стр. 16–18.
  33. ^ a b c Thomas , стр.91.
  34. ^ "Тюках - 'Can Newydd, Сеф Fflangell Geiniog, я Chwipio у Cylchau O Beisiau Y Merched Y кринолины' ган Давит Jones, tudalen 1" . Culturenet Cymru (на валлийском языке). Национальная библиотека Уэльса. Архивировано из оригинала 12 июня 2015 года . Дата обращения 11 июня 2015 .
  35. ↑ Blau , стр.154
  36. ^ Gernsheim , с.44. NB: Гернсхайм неверно цитирует рифму как «Боже, храни нашу милостивую королеву».
  37. ^ Larcom Graves, Чарльз (2014). История современной Англии мистера Панча, том. II — 1857–1874 гг . Cassell & Company, Ltd. стр. 103.
  38. ^ Барнард , стр. 111
  39. ^ a b c d Routledge , стр.127.
  40. ↑ Мейнард , стр.111
  41. ^ a b Кран , стр.57.
  42. ↑ a b c d e Сэйерс, Элизабет (23 марта 2015 г.). "UGA запрещает юбки-кольца: культурное обобщение как форма расизма" . Одиссея . Проверено 30 июня 2015 года .
  43. ^ a b c d Oedel, Дэйв (21 марта 2015 г.). "Юбка-обруч Hoopla в УГА" . Macon Monitor . Проверено 30 июня 2015 года .
  44. ^ a b Энн Кингстон (9 июня 2014 г.). «Убийственная викторианская мода» . Маклина .
  45. ↑ Митчелл, Ребекка Н. «15 августа 1862 года: взлет и падение клеточного кринолина» . ФИЛИАЛ: Британия, представление и история девятнадцатого века . Проверено 24 февраля 2020 года .
  46. ^ Найтингал, Флоренция (1876 г.). Заметки по сестринскому делу для рабочих классов (новое изд.). Лондон: Харрисон. п. 42.
  47. ^ «СМЕРТЬ ОТ ОГНЯ» . The Times (24481, столбец F). 13 февраля 1863 г. с. 5 . Проверено 6 июня 2015 г. - через Newspapers.com ..
  48. ^ "СГОРИТЬ СМЕРТЬ" . The Times (24716, столбец D). 14 ноября 1863 г. с. 5 . Проверено 6 июня 2015 г. - через Newspapers.com ..
  49. ^ Пирс, Джозеф (2001). Разоблачение Оскара Уайльда . Лондон: HarperCollins. п. 43. ISBN 978-0002740517.
  50. ^ Белый, Теренс де Вер (1967). Родители Оскара Уайльда: сэр Уильям и леди Уайльд . Ходдер и Стоутон. п. 216 .
  51. ^ Вейн, Генри (2004). Государственное дело: биография 8-го герцога и герцогини Девонширской . Лондон: Питер Оуэн. п. 25 . ISBN 9780720612332.
  52. ^ Каннингтон, С.207
  53. ↑ Штатный писатель (2 июня 1864 г.). «Машинная авария из-за кринолина» . Ревизор пробки . Дата обращения 7 июня 2015 .
  54. ^ Waloschek, Morris & Seeling, с.60. «В 1915 году [...] был введен военный кринолин, [...] два года спустя он исчез».
  55. ^ Стил (1988), pp.237-238.
  56. ^ Милфорд-Коты, с.59.
  57. ^ Lehnert, с.17. «Боевой кринолин продолжал жить в форме« мантии стиля ... »
  58. ^ Штатный писатель. «Вечернее платье, Эдвард Молинье, 1939 год» . Искать в коллекциях . Музей Виктории и Альберта . Дата обращения 5 июня 2015 .
  59. ^ Камминг, стр. 176
  60. ^ Глинн, стр. 117: « Альберт, герцог Йоркский [...] указал Хартнеллу, что возврат к платьям из кринолина, показанным на портретах Винтерхальтера во дворце, будет в порядке ...»
  61. ^ Штатный писатель. "Вечернее платье Ее Величества королевы Елизаветы, королевы-матери, 1953 год" . Искать в коллекциях . Музей Виктории и Альберта . Дата обращения 6 июня 2015 .
  62. ^ Hill , с.54
  63. ↑ Blau , стр.49
  64. ^ Polan & Tredre , с.83
  65. ^ Loschek , с.184
  66. ^ Milbank, с.188
  67. ↑ Штатный писатель (31 августа 1953 г.). «Фогарти опередил Dior» . ЖИЗНЬ : 76.
  68. ^ Young & Young , с.91.
  69. ^ Юинг , pp.119-120
  70. ^ Штатный писатель. «Дизайн Вивьен Вествуд» . Музей Виктории и Альберта . Дата обращения 5 июня 2015 .
  71. ^ Эванс , в Breward Эрман и Эванс, с.149
  72. ^ Evans & Thornton, p.148-150
  73. ^ Koda , с.125
  74. ^ Блэк, Сэнди; Леонард, Полли (2006). Модные ткани: современный текстиль в моде . Лондон: Черная собака. п. 40. ISBN 9781904772415.
  75. ^ Томас, Дана (2015). Боги и короли: взлет и падение Александра Маккуина и Джона Гальяно . Пингвин Великобритания. ISBN 9781846146152.
  76. ^ Loschek , с.80
  77. ^ Бэнкрофт , pp.48-51
  78. ^ Штатный писатель. «Эйми Маллинс для Dazed & Confused, 1998» . Искать в коллекциях . Музей Виктории и Альберта . Проверено 6 июля 2015 года .
  79. ^ a b Уильямс, Laing & Frost , стр.178
  80. ^ a b Пендлтон, Кара (3 марта 2015 г.). «После скандала с братством в Оклахоме Университет Джорджии запрещает эти« расистские »предметы одежды» . Независимое обозрение журнала . Архивировано из оригинала на 1 июля 2015 года . Проверено 30 июня 2015 года .
  81. ^ Джеймисон, Фил (2015). Hoedowns, Reels и Frolics: корни и ветви танцевальной музыки южных Аппалачей в американской жизни . Издательство Иллинойского университета. п. 154. ISBN 978-0252097324.
  82. ^ Джордж-Уоррен, Холли; Фридман, Мишель (2001). Как носился Запад . Нью-Йорк: Абрамс. п. 153 . ISBN 9780810906150.
  83. ↑ Вудман, Ксания (7 апреля 2010 г.). "Viva Las '50s: 13-е выходные в стиле рокабилли переносят ночную жизнь Вегаса в прошлое" . Еженедельник Лас-Вегаса . Проверено 30 июня 2015 года .
  84. ^ Глисон и Джетер, стр.45 ; стр.20
  85. ^ Б Ширер, Ли (18 марта 2015). «Юбки-кольца запрещены в UGA из-за видео братства Оклахомы» . Афины Баннер-Геральд . Дата обращения 3 июля 2015 .

Библиография [ править ]

  • Аноним (ноябрь 1858 г.). «Кринолин и киты» . Журнал Дублинского университета: литературный и политический журнал . У. Карри, мл. и компания. 52 : 537–551.
  • Бэнкрофт, Элисон (2011). Мода и психоанализ: стилизация себя . Лондон: IB Tauris. ISBN 9781780760049.
  • Барнард, Малкольм (2013). Мода как коммуникация (2, перераб.). Рутледж. ISBN 978-1136413049.
  • Блау, Герберт (1999). Ничего особенного: комплекции в моде . Блумингтон, Индиана: Университет Индианы. Нажмите. ISBN 9780253335876.
  • Breward, Кристофер (2003). «Кринолин и анилин - символы прогресса». Культура моды: новая история модного платья (Ред. Ред.). Манчестер: Издательство Манчестерского университета. С. 157–160. ISBN 9780719041259.
  • Клеланд, Лиза; Дэвис, Гленис; Ллевеллин-Джонс, Ллойд (2007). Греческое и римское платье от A до Z . Рутледж. ISBN 9781134589166.
  • Крейн, Диана (2012). «Одежда рабочего класса и опыт социального класса в девятнадцатом веке: поведение в одежде и женщины из рабочего класса во Франции». Мода и ее социальные программы: класс, пол и идентичность в одежде . Издательство Чикагского университета. С. 48–58. ISBN 9780226924830.
  • Каннингтон, К. Уиллетт (1937). Английская женская одежда XIX века - исчерпывающий справочник с 1117 иллюстрациями . Нью-Йорк: Dover Publications (перепечатка 1990 г.). ISBN 9780486319636.
  • Каннингтон, К. Уиллетт; Каннингтон, Филлис (1992). История нижнего белья . Нью-Йорк: Dover Pub. ISBN 9780486319780.
  • Камминг, Валери (1989). Королевское платье: образ и реальность с 1580 года до наших дней . Лондон: Бэтсфорд. п. 176. ISBN. 9780713444872.
  • Д'Аллева, Энн (2008). «Украшение тела и одежда: сравнительная история» . В Смит, Бонни Г. (ред.). Оксфордская энциклопедия женщин в мировой истории . Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195148909.
  • Юинг, Элизабет (2010). Мода в нижнем белье: от «Вавилона» до плавок бикини (Dover ed.). Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 9780486476490.
  • Эванс, Кэролайн (2004). «Культурная столица 1976–2000 гг.». В Бреварде, Кристофер; Эрман, Эдвина; Эванс, Кэролайн (ред.). Лондонский образ: мода с улицы на подиум . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета / Лондонский музей. ISBN 9780300103991.
  • Эванс, Кэролайн; Торнтон, Минна (1989). Женщины и мода: новый взгляд . Лондон: Книги квартета. С.  148–150 . ISBN 9780704326910.
  • Флекер, Лара (2013). Практическое руководство по установке костюма . Рутледж. ISBN 978-1136431951.
  • Гернсхайм, Элисон (1981). «Взлет и падение кринолина». Викторианская и эдвардианская мода: фотообзор . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 9780486319131.
  • Глисон, Кэтрин; Джетер, KW (2013). Анатомия стимпанка: мода на викторианский футуризм ([изд., 2013]). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Паб Race Point. ISBN 9781937994280.
  • Глинн, Пруденс (1978). В моде: платья ХХ века . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195200720.
  • Гинзбург, Мадлен (1988). Викторианское платье на фотографиях . Лондон: Бэтсфорд. ISBN 9780713460384.
  • Глотц, Г. (1996). Эгейская цивилизация . Лондон: Рутледж. ISBN 9781136195303.
  • Хилл, Дэниел Делис (2007). Как видно из Vogue: век американской моды в рекламе (1. pbk. Print. Ed.). Лаббок, Техас: Издательство Техасского Технического Университета. ISBN 9780896726161.
  • Джонстон, Люси (24 июня 2011 г.). «Кринолины, кринолеты, суеты и корсеты 1860–80» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 8 июня 2015 года .
  • Джонстон, Люси (20 июня 2011 г.). «Корсеты и кринолин» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 26 июня 2015 года .
  • Кода, Гарольд (2003). Экстремальная красота: тело преображается (3-е изд.). Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 9780300103120.
  • Ленерт, Гертруда (2000). История моды ХХ века . Кельн: Könemann. ISBN 9783829020336.
  • Лошек, Ингрид (2009). Когда одежда становится модой: системы дизайна и инноваций (англ. Ред.). Оксфорд: Берг. ISBN 9781847883667.
  • Мартин, Ричард; Кода, Гарольд (1993). Инфра-одежда . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 9780870996764.
  • Марли, Диана де (1990). Достоинства: отец высокой моды (2-е изд.). Нью-Йорк: Холмс и Мейер. ISBN 9780841912427.
  • Максвелл, Александр (2014). «Мода как социальная проблема». Патриоты против моды: одежда и национализм в эпоху революций Европы . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-1137277145.
  • Мейнард, Маргарет (1994). Создано из нищеты: одежда как культурная практика в колониальной Австралии (1-е изд.). Cambridge ua: Cambridge Univ. Нажмите. ISBN 9780521453103.
  • Милбанк, Кэролайн Реннольдс (1989). Нью-Йоркская мода: эволюция американского стиля . Абрамс. ISBN 0810913887.
  • Милфорд-Коттам, Дэниел (2014). Эдвардианская мода . Оксфорд: Шир. ISBN 9780747814047.
  • Полан, Бренда; Тредре, Роджер (2009). Великие модельеры (англ. Ред.). Оксфорд: Берг. ISBN 9781847882271.
  • Рутледж, Джордж (1875). Книга этикета воспитанного человека . Нью-Йорк: The History Press (переиздание 2013 г.). ISBN 9780752496504.
  • Стил, Валери, изд. (2005). Энциклопедия одежды и моды . Детройт [ua]: Томсон Гейл. ISBN 9780684313955.
  • Стил, Валери (1988). Парижская мода: история культуры . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195044652.
  • Томас, Джулия (2004). «Кринолимания: женская трагедия Панч». Живописные викторианцы: надпись ценностей словом и изображением . Афины: Ohio Univ. Нажмите. С. 77–104. ISBN 9780821415917.
  • Уэйс, AJB (2014). Критская статуэтка в музее Фицуильяма . Cambridge Univ Press, первоначально опубликовано в 1927 году. ISBN 9781107664388.
  • Валошек, Карен; Моррис, Тинг (2000). Силинг, Шарлотта (ред.). Мода: век дизайнера: 1900–1999 (англ. Ред.). Кельн: Könemann. ISBN 9783829029803.
  • Ватт, Джудит (2012). Мода: полная книга костюмов и стилей . Dorling Kindersley Ltd. ISBN 978-1409322412.
  • Во, Нора (2015). Корсеты и кринолины . Рутледж. ISBN 9781135874094.
  • Уильямс, Ким; Лэйнг, Дженнифер; Мороз, Уорик (2014). Мода, дизайн и события . Рутледж. ISBN 9781136238888.
  • Воск, Джули (2001). Женщины и машина: от прялки до электронной эры . Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 9780801873133.
  • Ярвуд, Дорин (2011). Иллюстрированная энциклопедия мирового костюма (Дувр. Ред.). Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., стр. 125–127. ISBN 9780486433806.
  • Янг, Уильям Х .; Янг, Нэнси К. (2004). 1950-е годы . Вестпорт, штат Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 9780313323935.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Брэдфилд, Нэнси (2005). Подробно о костюме: женское платье 1730–1930 гг. (Новое изд.). Кент, Англия: Эрик Добби. ISBN 1-85882-038-3.
  • Левитт, Сара (1986). Викторианцы расстегнутые: зарегистрированные образцы одежды, их производители и владельцы, 1839–1900 гг . Лондон: Аллен и Анвин. ISBN 0-04-391013-0.
  • Мэй, Брайан ; Пеллерин, Денис (2016). Кринолин: величайшее бедствие моды . Лондон: Лондонская стереоскопическая компания. ISBN 978-0957424623.

Внешние ссылки [ править ]

  • «Кринолин»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). 1911 г.