Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из " Мертвых птиц" (фильм 1965 года) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Мертвые птицы (значения) .
Обложка или суперобложка для фильма "Мертвые птицы" (документальный фильм 1963 года)
Мертвые птицы (документальный фильм 1963 года), обложка или суперобложка для фильма.png
Обложка или суперобложка для фильма Мертвые птицы (документальный фильм 1963 года)
РежиссерРоберт Гарднер
ПроизведеноКинематографический центр музея Пибоди при Гарвардском университете
НаписаноРоберт Гарднер
В главной ролиВеяк, Лака, Пуа
ПередалРоберт Гарднер
КинематографияРоберт Гарднер
ОтредактированоРоберт Гарднер
РаспространяетсяДокументальные образовательные ресурсы
Дата выпуска
  • 1963 г. ( 1963 )
Продолжительность84 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Мертвые птицы являются 1963 американским документальным фильмом по Роберту Гарднеру (1925-2014) о ритуальном боевом цикле Dugum людей дани , которые живут в долине Baliem в современной Ириан Джая провинции (также известной как провинции Папуа) на западной половине острова Новая Гвинея, которая является частью современной Индонезии . [1] В фильме представлены кадры битв между кланом Уильяман-Валлалуа и кланом Виттайя, со сценами похорон маленького мальчика, убитого разбойником, женской работой, продолжающейся во время битв, и ожиданием врага появляться. [2]В 1964 году фильм получил Гран-при "Marzocco d'Oro" на 5-м фестивале dei Populi rassegna internazionale del film etnografico e sociologico ("Международный кинофестиваль народов") во Флоренции, Италия, награду Роберта Дж. Флаэрти. в Городском колледже Нью - Йорке , и был полнометражный фильм на кинофестивале в Мельбурне (сейчас Мельбурн Международного кинофестиваль ). [3] [4] [5] [6] В 1998 году , Мертвые птицы были включены в ежегодный отбор 25 кинофильмах добавлены в Национальный Film Registry в Библиотеке Конгресса. считается «культурно, исторически или эстетически значимым» и рекомендуется для сохранения. [7] [8] « Мертвые птицы» приобрели канонический статус среди этнографических фильмов. [9] [10] [11]

Сводка [ править ]

Тема фильма - встреча, которую должны иметь все люди со смертью, как сказано в мифе Дугум Дани о происхождении смерти, который завершает фильм. [12] В фильме используется нелинейная структура повествования, состоящая из параллельного или переплетенного повествования, в котором три человека прослеживаются в течение сезона, состоящего из трех смертей и одного околосмертного, как это передано пояснительным закадровым голосом, описывающим сцены и мысли главных героев фильма. [13] [11] Установочный кадр фильма, чрезвычайно длинный план, поворачивается и разворачивается над долиной Балием слева направо, следуя за полетом птицы через деревню, возделанные поля и поля боя. [10] Голос за кадром описывает великую гонку между птицей и змеей, которая должна была определить жизни людей: должны ли люди сбросить кожу и жить вечно, как змеи, или умереть, как птицы? Птица победила: судьба человека - смерть. Внезапно звук и зрелище похорон охватывают экран. [14] Вейяк, взрослый мужчина, занимается сельским хозяйством, охраняет границу и создает сложный завязанный ремень, который будет представлен другому на похоронах, когда Лака (или Лака), его жена, собирает сладкий картофель и идет солить с другими женщины сообщества. [15]Маленький мальчик Пуа пасет свиней, исследует природу и играет со своими друзьями. Враг объявляет о своих намерениях, и мужчины выходят на поле боя, в то время как женщины продолжают идти на солончак, а Пуа играет и пасет своих свиней. Один боец ​​ранен, начинается дождь, и бой заканчивается. [15] Dead Birds теперь фокусируется на отношении живых к призракам и ритуалах, которые их успокаивают и удерживают от деревни. Поскольку запланирован ритуал со свиньями и свиней забивают, приходят новости о том, что маленький друг Пуа Вейакхе был убит. [15] Следующая последовательность детализирует похоронную церемонию Вейяхе. [15] Лака получает похоронный ремень: Веяк не хочет к нему прикасаться. Он направляется к своей сторожевой башне. Вдалеке противник танцует, чтобы отпраздновать эту победу над группой Веяка. [10] Победа длится недолго, потому что люди Веяка убивают человека, который пытался украсть свинью. Теперь победители празднуют своим танцем. Сцены празднования перемежаются со сценами завершения плетения Веяка. С наступлением сумерек в камере и озвучке повествует о праздновании, птицах и смерти. [2]

Производство [ править ]

Роберт Гарднер стремился снять последние дни войны коренных народов на западе Новой Гвинеи и, соответственно, организовал экспедицию Гарвард-Пибоди (1961–1965 гг.), Которая объединила многопрофильную команду для сбора данных о различных аспектах войны и культуры в западной части долины Балием. Новая Гвинея. [16] [17] Помимо режиссера Гарднера, в команду входили Ян Брукхейсе  [ nl ] (антрополог), Карл Хейдер (антрополог), Питер Маттиссон (натуралист) и Майкл Рокфеллер (звук). [16] [18] Гарднер проводил съемки с момента прибытия команды в начале 1961 года, в то время как Рокфеллер захватил образцыдикий звук для дальнейшего использования, поскольку при съемках не использовалась новая на тот момент технология синхронного звука . Гарднер сочинил повествование фильма и отредактировал необработанные кадры в фильм после своего возвращения в Соединенные Штаты в августе 1961 года. [18] Звук, использованный в фильме, был пост-синхронизирован из сэмплов Рокфеллера вместе с добавленным закадровым голосом и составленным повествованием. фильм. [19] Как и в аналогичных этнографических фильмах того времени, некоторые сцены в фильме были составлены из кадров, снятых в разное время. [20]

Компаньон работает [ править ]

Исследования, проведенные для фильма и в связи с ним, привели к появлению нескольких сопутствующих работ и связанных публикаций Гарднером и участниками экспедиции Гарвард-Пибоди. В книге Роберта Гарднера и Карла Хайдера « Сады войны» подробно описаны кинопроизводство и аспекты культуры Дэни, связанные с темами фильма. [18] Недавняя работа Гарднера и Чарльза Уоррена описала создание этого фильма. [21] Карл Г. Хейдер является автором книги «Дани Западного Ириана: этнографический спутник фильма« Мертвые птицы »» , этнографических монографий и короткометражных фильмов. [22] [23] [24] Питер Маттиссен отдельно написал о Дугум Дани и долине Балием в своей книгеПод горной стеной: хроника двух сезонов каменного века. [25] [26]

Фон [ править ]

«Мертвые птицы» отражают возникшие к началу 1960-х годов проблемы антропологии, связанные с практикой ведения войны в обществах негосударственного уровня. [9] [27] Фильм также соответствует господствовавшей в то время парадигме структурно-функционализма, которая подчеркивала демонстрацию того, как различные характеристики вписываются в более широкую модель культуры. [28] « Мертвые птицы » были взяты, чтобы проиллюстрировать подход антропологического холизма, поскольку он связывает вместе маленькие и, казалось бы, незначительные моменты и действия с теми, которые имеют большое культурное значение. [29]

Выпуск [ править ]

Фильм был впервые показан на вечернем заседании Американской академии искусств и наук , состоявшемся в Центре искусств Коэна в Университете Тафтса, Бостон, 13 ноября 1963 года [30] [31] [32] Это был первый распространен Contemporary Films находится по адресу 267 West 25th Street, New York, NY. [33]

Прием [ править ]

С момента выхода фильма на экраны рецензенты поочередно хвалили или критиковали презентацию режиссера Гарднера как поэтическую и кинематографическую, в то время как другие критиковали ее за отсутствие четкой научной и этнографической направленности. [11] [34] Рецензенты часто отмечали, что он напоминает сказку из сказок и поддерживает кадры с птицами. [12] Наиболее отметил , визуал давно берут птица парящих над долиной Baliem , который фильм адресного план . [35] Рецензенты отмечают, что фильм ставит на передний план мировоззрение Дугум Дани. [36] Другие жаловались, что в фильме мало внимания уделяется таким данным о культуре, как система родства и производство продуктов питания.[37] Несмотря на впечатляющую стилистику, Dead Birds подверглась критике за ее подлинность. Персонажи, которые говорят в фильме, никогда не имеют субтитров, и даже тогда сам голос не всегда такой, каким кажется. То, что публика воспринимает как голос Веяка, на самом деле является дублированием Карла Г. Хайдера, выступающего с Дэни,после съемок. Сам Гарднер не говорил на Дани, поэтому все его интерпретации событий - из вторых рук. Последовательности битв состоят из множества кадров, сделанных во время разных битв, и сшиты вместе, чтобы создать видимость временного единства. Кажущаяся непрерывность проистекает из постсинхронизированного звука, и фактически весь звук в фильме постсинхронизирован. Сам Хайдер признается в своей книге « Этнографический фильм»., что некоторые из фильмов о битвах были смонтированы вне очереди, перемежаясь сценой с женщинами в соляном бассейне, которая была снята в другое время, чем сцены битвы. [20]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1963 года

Ссылки [ править ]

  1. ^ Документальный фильм: Критическая история , p295, Ричард Меран Барсам, Indiana University Press, 1992, ISBN  0253207061 , 9780253207067
  2. ^ а б Макдональд, Скотт (2013). Американский этнографический фильм и личный документальный фильм . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. С. 68–74. ISBN 978-0-520-27562-1.
  3. ^ « „ Мертвые птицы“на папуасов, выигрывает Флаэрти Filn Award». Нью-Йорк Таймс . 13 мая 1964 года.
  4. ^ "Архив Мельбурнского международного кинофестиваля" . веб-страница Международного кинофестиваля в Мельбурне (ММКФ) . Проверено 20 февраля 2020 года .
  5. ^ "Фестиваль деи Пополи - архивы" . Фестиваль Пополи . Проверено 22 февраля 2019 .
  6. ↑ Анонимный (27 января 1964). «Приз итальянского кино, выигранный американцем». The New York Times : 19 - через Proquest Historical Newspapers.
  7. ^ "Список Национального реестра фильмов" . Библиотека Конгресса . Проверено 22 февраля 2020 .
  8. ^ «Ура Голливуду (декабрь 1998 г.) - Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса» . www.loc.gov . Проверено 25 сентября 2020 .
  9. ^ a b Роско, Пол (2011). «Мертвые птицы:« Театр »войны среди Дугум Дани». Американский антрополог . 113 (1): 56–70. doi : 10.1111 / j.1548-1433.2010.01306.x - через JSTOR.
  10. ^ a b c Вайнбергер, Элиот (1992). «Люди камеры». Переход . 55 (55): 24–54. DOI : 10.2307 / 2934848 . JSTOR 2934848 . 
  11. ^ a b c Руби, Джей (1991). «Антропологическая критика фильмов Роберта Гарднера». Журнал кино и видео . 43 (4): 3–17 - через JSTOR.
  12. ^ a b Барбаш, Илиса; Тейлор, Люсьен (1997). Межкультурное кинопроизводство . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. С.  404 . ISBN 0-520-08759-3.
  13. ^ Николс, Билл (2010). Введение в документальный фильм (2-е изд.). Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 167. ISBN. 978-0-253-22260-2.
  14. ^ Мюссер, Чарльз (2016). «Первые встречи: очерк о мертвых птицах». В Мейерсе, Ребекке; Ротман, Уильям; Уоррен, Чарльз (ред.). Ищу с Робертом Гарднером . Олбани, Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка. С. 143–170.
  15. ^ a b c d Лоизос, Питер (1993). Инновации в этнографическом кино: от невинности к самосознанию . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. С.  144-152 . ISBN 0-226-49227-3.
  16. ^ a b Гарднер, Роберт (1993). «Импульс к сохранению». Гарвардский обзор . 3 : 82–89 - через JSTOR.
  17. ^ «Приближая далекие миры и ставя под сомнение западные вторжения» . Нью-Йорк Таймс . 10 ноября 2011 г.
  18. ^ a b c Гарднер, Роберт; Хайдер, Карл Г. (1968). Сады войны . Маргарет Мид (Введение). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. XIV-XV.
  19. ^ Хайдер, Карл Г. (1976). Этнографический фильм . Остин, Техас: Техасский университет Press. С.  70 . ISBN 0-292-72025-4.
  20. ^ a b Хайдер, Карл. Этнографический фильм . Остин: Техасский университет Press, 1978.
  21. ^ Гарднер, Роберт; Уоррен, Чарльз (2008). Изготовление мертвых птиц . Кембридж, Массачусетс: Издательство Музея Пибоди.
  22. ^ Хайдер, Карл Г. (1970). Дугум Дани: папуасская культура в высокогорье Западной Новой Гвинеи . Чикаго: Алдин.
  23. ^ Хайдер, Карл Г. (1972). Дани Западного Ириана: этнографический спутник фильма «Мертвые птицы» . Нью-Йорк: Warner Modular Publications Inc.
  24. ^ Хайдер, Карл Г. (1997). Великая долина Дэни: мирные воины (3-е изд.). Белмонт, Калифорния: Обучение Уодсворта Томсона.
  25. ^ Маттиссен, Питер (1962). Под горной стеной: хроника двух сезонов каменного века . Нью-Йорк: Viking Press.
  26. ^ Зварт, FHAG (1964). «Пересмотренные работы: Nawok! Новозеландская экспедиция Филипа Темпла и Эдмунда Хиллари в самые высокие горы Новой Гвинеи: Под горной стеной. Хроника двух сезонов в каменном веке ПИТЕРА МАТТИЕССЕНА». Журнал полинезийского общества . 73 (1): 98–99 - через JSTOR.
  27. ^ Otterbein, Keith F. (2000). «История исследований войны в антропологии». Американский антрополог . 101 (4): 794–805. doi : 10.1525 / aa.1999.101.4.794 - через JSTOR.
  28. ^ Макдугалл, Дэвид (1978). «Этнографический фильм: неудачи и перспективы». Ежегодный обзор антропологии . 7 : 405–425. doi : 10.1146 / annurev.an.07.100178.002201 - через JSTOR.
  29. ^ Mishler, Крэйг (1985). «Повествование и метафора в этнографическом фильме: критика мертвых птиц Роберта Гарднера». Американский антрополог . 87 (3): 668–672. doi : 10.1525 / aa.1985.87.3.02a00220 - через JSTOR.
  30. ^ Гарднер, Роберт (1963). «Ноябрьская встреча». Бюллетень Американской академии искусств и наук . 7 (1): 2–4 - через JSTOR.
  31. ^ Гарднер, Роберт (1963). «Связь: мертвые птицы - фильм о дани из Западной Новой Гвинеи». Бюллетень Американской академии искусств и наук . 17 (2): 1–2 - через JSTOR.
  32. ↑ Анонимный (1963). «1449-е собрание». Бюллетень Американской академии искусств и наук . 17 (2): 1 - через JSTOR.
  33. ↑ Анонимный (1965). «Аудиовизуальные новости». Информационный центр . 40 (1): 63–64 - через JSTOR.
  34. ^ Jarvie, IC (1983). «Проблема этнографической реальности [и комментарии и ответ]». Современная антропология . 24 (3): 313–325. DOI : 10.1086 / 203000 . S2CID 146576560 - через JSTOR. 
  35. ^ Уотсон, Джеймс Б. (1965). «Рецензируемые работы: Мертвые птицы Роберта Гарднера» . Американский антрополог . 67 (5): 1357–1359. doi : 10.1525 / aa.1965.67.5.02a00680 - через JSTOR.
  36. ^ Макдугалл, Дэвид (1995). «Субъективный голос в этнографическом фильме». В Деверо, Лесли; Хиллман, Роджер (ред.). Поля зрения: очерки киноведения, визуальной антропологии и фотографии . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. стр.  234 -237. ISBN 0-520-08524-8.
  37. ^ Калленбах, Эрнест (1966). «Рецензируемые работы: Мертвые птицы Роберта Гарднера». Фильм Ежеквартально . 18 (3): 56–58. DOI : 10.2307 / 1210256 . JSTOR 1210256 . 

Библиография [ править ]

  • Руби, Джей. Изображая культуру: исследования кино и антропологии. Чикаго: U. of Chicago Press, 2000.
  • Хайдер, Карл. Этнографический фильм. Остин: Техасский университет Press, 1978.
  • Кирш, Стюарт. «Этнографическое изображение и политика насилия в Западном Папуа». Критика антропологии 30 (1): 3–22, 2010.

Внешние ссылки [ править ]

  • Мертвые птицы
  • Мертвые птицы на IMDb
  • Эссе Дэниела Игана « Мертвые птицы » в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 613-614 [1]