Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Деприса, деприса
Деприса deprisa.jpg
РежиссерКарлос Саура
ПроизведеноЭлиас Керехета
Карлос Саура
НаписаноБланка Астиасу
Карлос Саура
В главных роляхБерта Сокуэлламос
Хосе Антонио Вальделомар
Хесус Ариас
Хосе Мария Эрвас Рольдан
КинематографияТео Эскамилла
ОтредактированоЖан Хамон
Дата выхода
  • Февраль 1981 ( BIFF ) ( 1981-02 )
  • 2 апреля 1981 г. (Испания) ( 1981-04-02 )
Продолжительность
107 минут
СтранаИспания
Языкиспанский

Deprisa, deprisa (английский: Торопитесь, спешите! ) - испанский фильм 1981 года режиссера Карлоса Саура . Он рассказывает историю банды малолетних преступников и считается одним из классических произведений жанра квинки . [1]

В англоязычном мире он был выпущен под названиями Faster, Faster and Fast, Fast .

Сюжет [ править ]

Пабло и Мека, двое молодых городских преступников, изо дня в день живут серией ограблений, в основном угонов автомобилей. Во время одного из таких ограблений владелец машины застает двоих с поличным. Они закатывают окна и запирают двери, чтобы предотвратить вторжение. Беспомощно запертые внутри неприятного транспортного средства толпой, которая теперь окружила их, пара пробивает свободный путь сквозь толпу, размахивая пистолетом, прежде чем сбежать на улицу. Однако угнанный автомобиль оказывается лишь первым шагом в более продуманной схеме. Заметив привлекательную официантку по имени Анхела в местном кафетерии, Пабло сразу очаровывается восприимчивой (и не менее беспокойной) молодой женщиной, которая вскоре становится его любовницей, обещая всегда оставаться вместе. Пабло учит Анхелу стрелять из пистолета, а затем

Теперь банда состоит из четырех членов: Пабло, Мека, Анхела и Себастьяна или «Себаса». Себас присоединился к группе, чтобы помочь в серии более амбициозных краж, но сначала он недоволен присутствием девушки в группе. Пабло при поддержке Меки уверяет его, что Анхела сможет выстоять.

Во время первого ограбления производственного предприятия на окраине Мадрида Анхела, переодетый усатым мальчиком, служит наблюдателем. Во втором ограблении она стреляет в одного из охранников, обстрелявших машину банды. По завершении каждого из этих ограблений Мека привозит машину для бегства, обычно украденную, в безлюдное место и поджигает ее. Он стоит у огня и любит смотреть на пламя.

Поочередно проводя свободное время на дискотеках и в видео-аркадах, действуя по своим импульсивным прихотям и поддаваясь наркотической интоксикации, воодушевленный квартет начинает устраивать постоянно нарастающую серию ограблений по всему городу.

Их доля в деньгах от двух успешных ограблений позволяет Анхеле и Пабло купить новую квартиру на окраине города. Именно из этого места банда планирует третье ограбление - нападение на филиал банка в одном из наиболее густонаселенных кварталов Мадрида, где живет средний класс. Во время этого ограбления Себас убивает одного из охранников и, в свою очередь, застрелен возле банка отрядом полиции, окружившим территорию. Пабло, Мека и Анхела удается сбежать, но Пабло серьезно ранен и истекает кровью.

Анхела приводит его обратно в квартиру, чтобы ухаживать за ним, в то время как Мека утилизирует машину для бегства в обычном порядке. Однако черное облако дыма привлекает полицейский вертолет, и Мека убит, сопротивляясь аресту. Понимая серьезность раны Пабло, Анхела вызывает врача, который по прибытии в квартиру подтверждает серьезность состояния Пабло. Он получил ранение в печень и должен быть доставлен в больницу, если он хочет выжить. Отказываясь, она предлагает ему большую пачку денег, если он тут же вылечит Пабло. Взяв деньги в свой черный рюкзак, врач обещает вскоре вернуться с инструментами для операции. Проходят часы, но врач не возвращается. Пабло, который остается без сознания, неподвижно лежит на кровати. Он перестает дышать, пока Анхела сидит в затемненной комнате и смотрит на него. Когда она понимает, что он мертв, она наполняет свою спортивную сумку остатками денег от ограбления и выходит из квартиры. Она исчезает в тени приближающейся ночи, идя к городу.

В 2015 году немецкий фильм « Виктория» с испанским актером Лайей Коста в главной роли отдал дань уважения Деприсе, Деприсе , воссоздав финальные сцены фильма, которые, казалось, были явной отсылкой к оригинальному фильму. [ оригинальное исследование? ]

В ролях [ править ]

Фильм был снят с участием непрофессиональных актеров из района Вильяверде к югу от Мадрида . [2] Два члена основного состава были арестованы за отдельные уголовные инциденты во время съемок, что вызвало ажиотаж на их испанской родине.

Анализ [ править ]

Деприса, Деприса - это грубый и отрезвляющий портрет поколения , находящегося на перекрестке экзистенциальных путей, изо всех сил пытающегося найти точку опоры и направление в неопределенной атмосфере трансформирующей социальной революции, когда Испания вышла из репрессий фашизма в сторону либерализации демократии. [3] Именно эта дихотомия отражается в повторяющемся образе проезжающих поездов, пересекающих горизонт - постоянный вид из жилого квартала за пределами города, где живут Пабло и Анхела - визуальная бифуркация, которая иллюстрирует не только их социально-экономическую маргинальность. , но также обнажает их непоправимую моральную трещину. [4]

В фильме запечатлена безродья морально отсталого, потерянного поколения, достигшего совершеннолетия в период глубоких политических и культурных преобразований. Безрассудные, ищущие острых ощущений молодые антигерои из « Деприсы, деприза» Карлоса Сауры также косвенно несут на себе шрамы жизни, прожитой на периферии - парадоксальным образом изолированные от тирании институционального правления, но также оторванные от приученной стойкости, порожденной навязанной им жизнью. чувство порядка. [4]

Карлос Саура охарактеризовал « Деприса» как «романтический» фильм в историческом смысле этого слова, поскольку он выражает мировоззрение бунтаря двадцатого века, который стоял вне общества и отвергал социальные нормы. [5] Четыре молодых героя фильма, восставшие против ограничений социальной организации, на самом деле являются продуктами той самой системы, которую они отвергают и которая отвергла их. [6]

Прием [ править ]

«Деприса, деприза» имела успех у критиков и финансов, выиграв « Золотого медведя» на 31-м Берлинском международном кинофестивале в 1981 году. [7] Фильм получил отличные отзывы в Мадриде и стал самым кассовым фильмом продюсера Элиаса Керехеты за пятнадцать лет кино. его сотрудничество с режиссером Карлосом Саура . [8] Фильм также вызвал споры. Во Франции и Западной Германии заговорили о его запрете из-за того, что фильм прославлял насилие и культуру наркотиков. В конце концов, однако, он был выпущен с ограничительной классификацией в обеих странах. [8]

В Испании консервативная газета ABC раскритиковала соцреализм фильма и обвинила Саура в том, что он заплатил своим актерам тяжелыми наркотиками. [9] Саура отверг обвинение, заявив, что его группа реальных преступников, включая Хесуса Ариаса, который в день освобождения из тюрьмы, имела гораздо лучшее представление о том, где можно достать наркотики. [10]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Алонсо, Гильермо (11 февраля 2019 г.). "Historia negra del cine quinqui: la reivindicación de un género que no dejó supervivientes" . Эль Паис (на испанском языке) . Дата обращения 3 февраля 2020 .
  2. ^ D'Луго, Фильмы Карлоса Саура , с. 163
  3. ^ "Строго киношкола" . Архивировано из оригинала на 2008-02-19 . Проверено 20 января 2008 .
  4. ^ a b Строго киношкола
  5. ^ D'Луго, Фильмы Карлоса Саура , с. 164
  6. ^ D'Луго, Фильмы Карлоса Саура , с. 165
  7. ^ "Берлинале 1981: лауреаты премии" . berlinale.de . Проверено 29 августа 2010 .
  8. ^ a b Д'Луго, Фильмы Карлоса Саура , стр. 173
  9. ^ Камень, Испанское кино , стр. 74
  10. ^ Камень, Испанское кино , стр. 84

Ссылки [ править ]

  • Д'Луго, Марвин, Фильмы Карлоса Саура , Princeton University Press, 1991, ISBN 0-691-03142-8 
  • Камень, халат, испанское кино , образование Пирсона, 2002, ISBN 0-582-43715-6 
  • Строго Киношкола

Внешние ссылки [ править ]

  • Деприса Деприса на IMDb
  • Строго Киношкола