Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дина Шури
Родившийся
Дороти Шури

1888 г.
Умер1963 г.
Дорсет
НациональностьБританский
ЗанятиеПродюсер фильма
Активные годы+1923 - +1932

Дина Шури ( 1888-1963 ) была британским кинопродюсером и режиссером конца 1920-х годов. Она наиболее известна своим фильмом 1929 года «Последний пост» . Дополнительные кредиты к ее имени включают: « Боится любви» (1925), « Второй после никого» (1926), «Сын каждой матери» ( 1926), « Продолжай» (1927). Шури часто обращается к темам, связанным с британской войной, в своих фильмах, имея тенденцию приобретать более мелодраматический стиль повествования. [1] [2]

Ранняя жизнь [ править ]

Родившийся в 1888 году в благополучной семье среднего класса, отец Шури Гарри был издателем журналов и газет. Некоторые из рассказов Эдгара Уоллеса « Сандерс из реки» впервые появились в журнале Гарри Шури « Еженедельный рассказчик», который выходил с 8 мая 1909 года по 29 апреля 1916 года (365 выпусков).

Во время Первой мировой войны Дина Шурей работала во французском Красном Кресте работницей столовой. [3] Из-за перенапряжения Шури был уволен с работы и отправлен домой. [2] Позже она работала с актером-менеджером Леной Эшвелл, чтобы организовать концерты для войск на Западном фронте. После войны Шури руководила актерской парой Ева Мур и Генри В. Эсмонд .

Кинокарьера [ править ]

Кинокарьера Шури началась с кинокомпании «Теддингтон» , в которой она работала в нескольких ролях, получив должность помощника режиссера.

В мае 1924 года Шури основала собственную кинокомпанию Britannia Films, а в 1929 году - собственную дистрибьюторскую компанию Showman Films. Шури была единственной британской женщиной-режиссером своего времени. [4] Британия сняла пять фильмов, два из которых, « Продолжай» и «Последний пост», сняла сама Шури.

Ее военный опыт привил Шури очарование мелодраматического и милитаристского британского опыта [5] [1], который, по словам ученого Биби Берки, предвосхитил большую часть ее фильмографии, включая такие фильмы, как Carry On! и Последний пост . Берки также предполагает, что это было для ее фильмов Second to None и Carry On! , оба из которых касаются военного опыта времен Первой мировой войны, который Шури позаимствовал у британских военных кораблей. [5]

По словам Берки, преданность Шури своему съемочному процессу была выражена в ее интервью Banbury Advertiser в 1927 году, в котором она описала создание фильма «Вторая перед никем». Она была вынуждена как продюсер не только спуститься через люк, но и всю свою команду с оборудованием:

Вы можете представить себе наши трудности, связанные с доставкой всего нашего осветительного оборудования, ярдов и ярдов кабелей, туда. Жара, конечно, была невыносимой, и работать было практично лишь очень ограниченное время. [6]

Последнее сообщение (1929) [ править ]

Для своего второго проекта в качестве режиссера Шури написала в соавторстве с Лидией Хейворд, которая была постоянным соавтором фильмов Шури. [7] «Последний пост» часто цитируется критиками как самый неоднозначный фильм Шури. [7] По словам Биби Берки, фильм описывает историю братьев-близнецов во время Первой мировой войны, которые были вовлечены в большевистскую всеобщую забастовку, когда оба преследовали одну и ту же женщину. [8] Ее намерением было снять фильм, в котором рассказывалось о настроениях британцев во время Первой мировой войны. [8]

Судебное дело [ править ]

Однако, хотя фильмы Шури были в целом хорошо приняты публикой, критики с этим не согласились, что привлекло внимание Нерины Шут , обозревателя Film Weekly . [9] 10 июня 1929 г. Film Weekly опубликовал статью под названием «Могут ли женщины направлять фильмы? Решительный отказ от женщины, которая знает ». В статье говорилось:

Совершенно очевидно, что женщины не могут снимать фильмы. В Англии только одна женщина осмелилась попробовать. Дина Шурей (которая отправится на небеса благодаря своему огромному мужеству) создала несколько ужасающих картин. Критики с грустной вежливостью поклонились нежному создателю таких фильмов, как «Последний пост» . Они не могут не восхищаться ее благими намерениями, и все же ... В Америке ситуация почти такая же печальная. Возможно, существует три женщины-директора, но ни одна из них не сделала выдающихся снимков. В чем тогда причина? [10]

В статье поднимались вопросы о том, могут ли женщины успешно создать фильм, соответствующий тем же стандартам, что и мужчины, утверждая, что, используя фильмографию Шури, женщины не могут.

Возмущенная публикацией, Шури предложила ей написать статью для Film Weekly в качестве прямого ответа ее критикам под названием «Женщины могут направлять фильмы - от женщины, которая знает». [9] Издатели отказались разрешить ей прямо назвать Нерину Шут , в результате чего Шури решил подать в суд и передать ее дело в Высокий суд. [9]

В феврале 1931 года Шури подала в суд на Film Weekly за клевету, утверждая, что в статье говорилось, что ее работа не имеет ценности, и доказывая, что женщины не могут снимать фильм. Film Weekly не согласилась, утверждая, что они имеют право на свое мнение, и что их выводы были подтверждены просмотром ее фильмов.

Дело было передано на рассмотрение жюри, которое присудило Шури компенсацию в размере 500 фунтов стерлингов.

Нет отпечатков The Last Post не известно , чтобы выжить , и фильм является одним из лучших десяти фильмов на Британского киноинститута «s самый разыскиваемый список потерянных британских фильмов. [11]

Пол Рота сравнил Шури с Гарри Брюсом Вулфом , назвав ее «выдающимся сторонником Империи», который «снял несколько ужасных фильмов». [12]

Фильмография [ править ]

  • Боится любви (1925)
  • Второй к никому (1926)
  • Сын каждой матери (1926)
  • Продолжай (1927)
  • Последнее сообщение (1929)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Гледхилл, Кристина. «Переосмысление женщин в британском кино 1920-х годов: дело Вайолет Хопсон и Дины Шури». Журнал британского кино и телевидения 4, вып. 1 (1 мая 2007 г.): 1–17. https://doi.org/10.3366/jbctv.2007.4.1.1.
  2. ^ а б Берки, Биби. «Кинообщество, 1930». Film International 16, вып. 3 (1 сентября 2018 г.): 12. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  3. ^ "WO 372/23/37705" . Открытие . Национальный архив . Проверено 20 июля +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  4. ^ "Домашняя страница Дины Шурей" . Женщины и немое британское кино . Проверено 4 апреля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  5. ^ а б Берки, Биби. «Кинообщество, 1930». Film International 16, вып. 3 (1 сентября 2018 г.): 12. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  6. ^ Анон. (1927), «Морские корабли как киностудия», Banbury Advertiser , 22 сентября, стр. 3.
  7. ^ a b Гледхилл, Кристина. «Переосмысление женщин в британском кино 1920-х годов: дело Вайолет Хопсон и Дины Шури». Журнал британского кино и телевидения 4, вып. 1 (1 мая 2007 г.): 1–17. https://doi.org/10.3366/jbctv.2007.4.1.1.
  8. ^ а б Берки, Биби. «Кинообщество, 1930». Film International 16, вып. 3 (1 сентября 2018 г.): 13. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  9. ^ a b c Берки, Биби. «Кинообщество, 1930». Film International 16, вып. 3 (1 сентября 2018 г.): 13. https://doi.org/10.1386/fiin.16.3.6_1
  10. ^ «Высокий суд». Times, 31 января 1930 г., 5. Цифровой архив Times (по состоянию на 12 сентября 2019 г.).
  11. ^ "Самый разыскиваемый BFI" . BFI . Проверено 4 апреля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  12. ^ Ротха, Пол (1999). Читатель Пола Рота . Университет Эксетера Пресс.

Внешние ссылки [ править ]

  • Дина Шури в IMDb
  • Женщины и немое британское кино
  • v
  • т
  • е