Ударная установка

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Ударная установка»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( март 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Ударная установка v т е

(1) Большой барабан (2) Напольный том (3) Малый барабан (4) Том-том (5) Хай-хет (6) Тарелка Crash (7) тарелка райд (8) Тарелка Splash (9) Китайская тарелка

Не показано

бонги тембальный рототом октобан гонг барабан крэш / райд тарелка шипящая тарелка ледяной колокол тарелка swish колокольчик деревянный блок блок варенья деревянная рыба бубен гонг треугольник куранты Crotales

Смотрите также

барабан барабанная палочка дело ловушки спусковой крючок электронный барабан барабанный модуль

Набор ударных - также называемый барабан набор , ловушка (аббревиатура слова «хитрое») ^[1] или просто барабаны - это коллекция барабанов , тарелок и других ударных инструментов , которые установлены на стендах , чтобы играть одним игроком ^[2] с палочками, удерживаемыми обеими руками, и ногами, управляющими педалями, которые управляют тарелкой хай-хэта и колотушкой для большого барабана . Ударная установка состоит из смеси ударных (классически классифицируемых как мембранофоны , Hornbostel-Sachsклассификация высокого уровня 2) и идиофоны  ⁠– ⁠ наиболее значимые тарелки, но также могут включать в себя деревянную чеканку и колокольчик (классифицируется как классификация высокого уровня Hornbostel-Sachs 1). ^[3] В 2000-х некоторые комплекты также включали электронные инструменты (классификация Hornbostel-Sachs 53). Также используются как гибридные (микширование акустических инструментов и электронных барабанов ), так и полностью электронные наборы.

Стандартный современный комплект (для правши), используемый в популярной музыке и преподаваемый в музыкальных школах ^{[4] [5] [6],} содержит:

• Барабан , установленный на подставке , помещают между коленями игрока и играли с барабанными палочками (которые могут включать rutes или щетки )
• Большой барабан , на котором играет педаль, управляемая правой ногой, которая перемещает обтянутый войлоком битер.
• Два или более тома , играемых палочками или щетками.
• Привет-хет (две тарелки , установленную на подставке), играли с палками, открываются и закрываются с педалью левой ноги (он также может производить звук с ногой в одиночку)
• Одна или несколько тарелок , установленных на стойках, играемых палочками

Все они классифицируются как перкуссия без высоты тона , что позволяет записывать музыку с использованием перкуссионной нотации , для которой существует свободная полустандартизированная форма как для ударной установки, так и для электронных барабанов . На барабанной установке обычно играют, сидя на стуле, известном как трон . В то время как многие инструменты, такие как гитара или фортепиано , способны исполнять мелодии и аккорды, большинство ударных установок не могут этого достичь, поскольку они производят звуки неопределенной высоты . ^[7] Ударная установка является частью стандартной ритм-секции , используемой во многих типах популярной и традиционной музыки.стили: от рока и поп-музыки до блюза и джаза . Другие стандартные инструменты, используемые в ритм-секции, включают пианино, электрогитару , бас-гитару и клавишные .

Многие барабанщики расширяют свои наборы из этой базовой конфигурации, добавляя больше барабанов, больше тарелок и многие другие инструменты, включая тональную перкуссию . В некоторых стилях музыки определенные расширения являются нормальными. Например, некоторые барабанщики в стиле рок и хэви-метал используют двойные бас-барабаны , чего можно добиться с помощью второго бас-барабана или удаленной двойной педали. ^[8] Некоторые прогрессивные барабанщики могут включать в свой набор оркестровые ударные, такие как гонги и трубчатые колокола . Некоторые исполнители, например, барабанщики рокабилли , играют небольшие партии. которые опускают элементы из базовой настройки.

История [ править ]

Раннее развитие [ править ]

До разработки ударной установки, барабаны и тарелки, используемые в военной и оркестровой музыке, играли отдельно разными перкуссионистами; если в партитуре требовались бас-барабан, треугольник и тарелки, то для игры на этих трех инструментах нанимались три перкуссиониста. В 1840-х годах перкуссионисты начали экспериментировать с ножными педалями, чтобы дать им возможность играть более чем на одном инструменте, но эти устройства не будут массово производиться еще 75 лет. К 1860-м годам перкуссионисты начали объединять несколько барабанов в один набор. По бас-барабану, малому барабану, тарелкам и другим перкуссионным инструментам удары производились с помощью ручных барабанных палочек. Барабанщики в музыкальных театральных постановках и сценических представлениях, где бюджет на пит-оркестры часто был ограничен, способствовал созданию ударной установки путем разработки методов и устройств, которые позволили бы им исполнять роли нескольких перкуссионистов.

Игра на двойных барабанах была разработана для того, чтобы один человек мог играть на басу и малом барабане палками, в то время как на тарелках можно было играть, постукивая ногой по «low-boy». При таком подходе на большом барабане обычно играли на первую и третью доли (в⁴
₄время). Хотя музыка была первоначально разработана для сопровождения марширующих солдат, этот простой и понятный подход к игре на барабанах привел к рождению музыки рэгтайм, когда упрощенные маршевые биты стали более синкопированными. Это привело к большему ощущению свинга и танца. Первоначально ударная установка называлась «трэп-установкой», а с конца 1800-х до 1930-х годов барабанщики назывались «трэп-барабанщиками». К 1870-м годам барабанщики использовали «педаль с выступом». Большинство барабанщиков 1870-х предпочитали играть на двух барабанах без педали для игры на нескольких барабанах, а не использовать педаль с выступом. Компании запатентовали свои педальные системы, такие как Ди Ди Чендлер из Нового Орлеана 1904–05. ^[9]Впервые высвободив руки, эта эволюция увидела, что на большом барабане играли ногой стоящего перкуссиониста (отсюда и термин «бочка»). Басовый барабан стал центральной частью, вокруг которой позже будет вращаться любой другой ударный инструмент.

Уильям Ф. Людвиг-старший и его брат Теобальд Людвиг основали компанию Ludwig & Ludwig Co. в 1909 году и запатентовали первую коммерчески успешную педальную систему для бас-барабана , проложив путь для современной ударной установки. ^[10] Проволочные щетки для барабанов и тарелок были представлены в 1912 году. Потребность в щетках возникла из-за того, что звук барабана затмевает другие инструменты на сцене. Барабанщики начали использовать металлические мухобойки, чтобы уменьшить громкость на сцене рядом с другими акустическими инструментами. Барабанщики все еще могли играть на элементарных фигурах малого барабана и на грувах кистями, которыми они обычно играли бы палочками.

20 век [ править ]

К началу Первой мировой войны барабанные установки часто представляли собой военные басовые барабаны в стиле оркестра, на которых и вокруг них было подвешено множество ударных инструментов. Ударные установки стали центральной частью джаза, особенно диксиленда . Современная ударная установка была разработана в эпоху водевилей в 1920-х годах в Новом Орлеане. ^[11]

В 1917 году группа из Нового Орлеана под названием «The Original Dixieland Jazz Band» записала джазовые мелодии, которые стали хитами по всей стране. Это были первые официальные джазовые записи. Барабанщики, такие как Бэби Доддс , Зутти Синглтон и Рэй Бодук, взяли на вооружение идею маршевых ритмов, сочетающих в себе большой и малый барабан, а также «ловушки» - термин, используемый для обозначения ударных инструментов, связанных с группами иммигрантов, в том числе миниатюрных тарелок, томы, коровьи колокольчики и ксилографии. Они начали включать эти элементы в рэгтайм, который был популярен в течение нескольких десятилетий, создав подход, который превратился в стиль джазовой игры на барабанах.

Бюджетные ограничения и нехватка места в пит-оркестрах музыкальных театров привели к тому, что руководители оркестров заставили меньше перкуссионистов исполнять больше партий ударных. Металлические консоли были разработаны для удержания китайских томов с откидными стойками для малых барабанов и тарелок. Сверху консоли был поднос для «приспособлений» (сокращенно «ловушка»), используемый для хранения таких предметов, как свистки, клаксоны и колокольчики, поэтому эти барабаны / наборы были названы «наборами ловушек». Стойки для хай-хэта стали доступны примерно в 1926 году. ^[10]

В 1918 году Бэби Доддс , играя на речных лодках с Луи Армстронгом на Миссисипи , модифицировал военную схему похода и экспериментировал с игрой на ободах барабанов вместо деревянных блоков, ударяя палками по тарелкам (1919), что еще не было распространено, и добавлял боковая тарелка над большим барабаном, известная как райд тарелка. Барабанщик Уильям Людвиг разработал "носок" или ранний низкий хай-хет после наблюдения за игрой Додда. Людвиг заметил, что Додд все время стучал левой ногой. Доддс попросил Людвига поднять недавно произведенные низкие шляпы на девять дюймов выше, чтобы на них было легче играть, создав таким образом современные тарелки хай-хэта. ^[12]Доддс был одним из первых барабанщиков, сыгравших бит-триплет, ставший стандартным для современной игры на райд-тарелках. Он также популяризировал использование китайских тарелок. ^[13] Технология записи была грубой, а это означало, что громкие звуки могли искажать запись. Чтобы обойти это, Доддс использовал деревянные блоки и барабаны как более тихую альтернативу тарелкам и скинам ударных соответственно. ^[14]

В 1920-х годах барабанщики-фрилансеры были наняты, чтобы играть на шоу, концертах, в театрах, клубах и поддерживать танцоров и музыкантов разных жанров. Некоторые барабанщики в 20-е годы работали фоли-артистами . Во время немого кино для сопровождения немого фильма был нанят оркестр, а барабанщик отвечал за обеспечение всех звуковых эффектов. Барабанщики играли на музыкальных инструментах, имитируя выстрелы из ружья, летящие над головой самолеты, въезжающий поезд, скачущие лошади и т. Д.

Ноты 1920-х годов свидетельствуют о том, что барабанные установки начали эволюционировать в размере и звучании, чтобы поддерживать различные действия, упомянутые выше. Однако к 1930 году «звуковые фильмы» (фильмы со звуком) были более популярны, и многие из них сопровождались заранее записанными звуковыми дорожками. Этот технологический прорыв оставил без работы тысячи барабанщиков, которые работали специалистами по звуковым эффектам. Похожую панику испытывали барабанщики в 1980-х, когда впервые были выпущены электронные драм-машины .

Играет [ править ]

Канавки [ править ]

Игра на ударных инструментах, будь то игра под аккомпанемент голосов и других инструментов или исполнение барабанного соло, состоит из двух элементов:

• Паз , который устанавливает основные временные ощущения и обеспечивает ритмичную основу для композиции (примеры включают задний удар или перетасовать ). ^[15]
• Барабанные наполнения и другие украшения и вариации, которые вносят разнообразие и добавляют интерес к звуку барабана. Заполнения могут включать в себя жало в конце музыкальной части или выступать в качестве экспоната барабана.

Заливки [ править ]

Заливка представляет собой отход от повторяющегося ритмического паттерна в песне. Заливка барабана используется для «заполнения» пространства между концом одного куплета и началом другого куплета или припева. ^[16] Сбивки варьируются от простых нескольких ударов на томе или малом барабане до характерного ритма, играемого на хай-хэте, до последовательностей длиной в несколько тактов, которые представляют собой короткие виртуозные барабанные соло. Помимо добавления интереса и разнообразия к музыке, заливки выполняют важную функцию при подготовке и указании значительных изменений разделов в песнях и связывании разделов. Вокальной кий короткая заливка барабана , который вводит вокальную запись. Заполнение, заканчивающееся треском тарелки на первой доле, часто используется для перехода к припеву или куплету.

Барабанные соло [ править ]

Соло на барабанах - это инструментальная часть, которая подчеркивает виртуозность, мастерство и музыкальное творчество барабанщика. ^[17] В то время как другие инструментальные соло, такие как гитарные соло, обычно сопровождаются другими инструментами ритм-секции (например, бас-гитарой и электрогитарой), для большинства барабанных соло все участники группы прекращают играть, так что все внимание публики будет на барабанщике. В некоторых барабанных соло музыканты других ритм-секций могут играть «удары руками» в определенные моменты - внезапные, громкие короткие аккорды. ^[18] Барабанные соло - обычное дело в джазе, но они также используются в нескольких рок- жанрах, таких как хэви-метал.и прогрессивный рок. Во время соло на барабанах барабанщики обладают определенной степенью творческой свободы, которая позволяет им использовать сложные полиритмы, которые в противном случае не подходили бы для ансамбля. На живых концертах барабанщикам могут быть даны расширенные барабанные соло, даже в жанрах, где барабанные соло редко встречаются в синглах. ^[19]

Grip [ править ]

Большинство барабанщиков держат голени одним из двух типов захвата:

• Традиционный захват , первоначально разработанный для игры в военной стороне барабана , чаще всего с захватом сверху для правой руки и исподтишка для левого. Это возникло из-за необходимости расчистить контр-обруч (обод) углового походного барабана (из-за одноточечного крепления ремня барабана). ^[20] Вдобавок к этому, его активно использовали старые джазовые барабанщики, такие как Бадди Рич, и даже Фрэнк Бирд из ZZ Top.
• Соответствует сцепление , в котором палочки проходят в аналогичной (но зеркально ) моде. ^[21] Этот захват используется практически во всех диапазонах этого десятилетия. Барабанщики в таких группах, как Animals as Leaders, TOOL и RHCP, используют этот захват.

Внутри этих двух типов до сих пор существуют значительные различия и даже разногласия относительно того, как именно держать палку в том или ином методе. Например, Джим Чапин , один из первых и влиятельных сторонников метода Меллера , утверждает, что этот метод не полагается на отскок ^[22], а Дэйв Векл утверждает, что он полагается на отскок. ^[23]

Компоненты [ править ]

Терминология [ править ]

Бьющиеся элементы, оболочки, расширения, оборудование [ править ]

Ударную установку условно можно разделить на четыре части:

• Хрупкие : палки, различные тарелки, малый барабан, трон (табурет) и иногда педаль большого барабана.
• Корпуса : бас-барабан и томы.
• Расширения : Cowbell, тамбурин, куранты, любой другой инструмент, не входящий в стандартный набор.
• Фурнитура : стойки для тарелок, стойки для барабанов, педали.

Причин такого разделения несколько. Когда в одном выступлении играет более одной группы, ударная установка часто считается частью задней линии (оборудование ключевой ритм-секции, которое остается на сцене всю ночь, которое часто также включает басовые усилители и сценическое фортепиано ) и используется совместно между / среди барабанщиков. Часто главный «хэдлайнер» - это барабаны, поскольку им платят больше, возможно, у них лучшее оборудование, и в любом случае они имеют прерогативу использовать свои собственные. Стики, малый барабан и тарелки, а иногда и другие компоненты, обычно меняются местами, каждый барабанщик приносит свои собственные. Термин хрупкиев этом контексте относится к любым основным компонентам, которые, как ожидается, принесет "приглашенный" барабанщик. Аналогичные соображения применимы и при использовании «домашней установки» (барабанная установка, принадлежащая заведению, что бывает редко), даже если на выступлении присутствует только одна группа.

Малый барабан и тарелки являются ядром из хрупких , так как они являются особенно критическими и отдельными компонентами стандартного комплекта, в нескольких смежных путях.

• Их тон сильно варьируется от барабанщика к барабанщику, отражая их индивидуальные стили и стили музыки, которую они играют. Таким образом, даже барабанщики одного музыкального жанра могут предпочесть малый барабан другой марки или размера.
• Малый барабан часто не совпадает с набором, например, это металлический или простой деревянный корпус в комплекте, где другие барабаны имеют соответствующую отделку.
• Барабанщики, как правило, больше времени проводят за малым барабаном и тарелками, чем за другими барабанами.
• Тонкие тарелки или тарелки из металлического колокола легко ломаются из-за неправильной техники.
• Многие барабанщики используют более тонкие пластики на своем малом барабане, чем другие барабаны.
• Часто барабанщик сохраняет свой малый барабан и тарелки при обновлении остальной части установки или обновляет тарелки или малый барабан, сохраняя при этом другие барабаны.

Во многом те же соображения применимы к педалям для бас-барабана и табурету, но они не всегда считаются хрупкими , особенно если время переключения между полосами очень ограничено. Заменить малый барабан в стандартной установке можно очень быстро. Замена тарелок на стойках занимает больше времени, особенно если их много, а тарелки легко повредить из-за неправильной установки, поэтому многие барабанщики предпочитают приносить свои собственные стойки для тарелок.

Барабаны [ править ]

Бас-барабан [ править ]

Большой барабан (также известный как «бас-барабан») обеспечивает регулярную, но часто меняющуюся основу ритма. Большой барабан - это барабан с самой низкой тональностью, который обычно обеспечивает основной ритм или элемент синхронизации с основными импульсами. Некоторые барабанщики могут использовать два или более бас-барабана или использовать педаль двойного бас-барабана с одним бас-барабаном. Игра на контрабасе - важная техника во многих жанрах хэви-метала. Использование педали для двойных бочек позволяет барабанщику играть в стиле двойных бочек, используя только один бас-барабан, экономя место в зонах записи / исполнения и сокращая время и усилия при установке, снятии и транспортировке.

Малый барабан [ править ]

Малый барабан - это сердце ударной установки, особенно в рок- музыке , из-за того, что он обеспечивает бэкбит . При таком применении он дает сильные регулярные акценты, которые играет левая рука (если правша), и основу для многих сбивок . Его характерный звук может быть отнесен за счет жесткой проволоки малого барабана, натянутой к нижней стороне нижней пластинки. Когда жесткие проволоки, которые называются цепями малого барабана, «задействованы» (удерживаются под натяжением), они вибрируют вместе с верхней (боковой) кожей барабана, которая называется «Велом малого барабана» (голова), создавая резкое, отрывистое жужжание. звук, наряду со звуком ударов палки по головке теста.

Томы [ править ]

Том-тома или томы для краткости, являются барабаны без козней и играли с палками (или любые инструментами стиль музыки требует), и являются наиболее многочисленными барабанами в большинстве наборов. Они обеспечивают основную часть большинства ударных и соло.

Они включают:

• Традиционные двуглавые реечные томы различной глубины
• Напольные томы (как правило, самые широкие и самые большие томы, что также делает их томами с самым низким тоном)
• Одноголовые концертные томы
• Рототомсы

Самый маленький и самый большой барабаны без малого барабана, октобана и гонга соответственно, иногда считаются томами. Обозначение общих конфигураций (четыре, пять и т. Д.) В значительной степени отражает количество томов, поскольку условно считаются только барабаны, и все эти конфигурации содержат один малый барабан и один или несколько басовых барабанов ( хотя это не всегда стандартизованное использование двух басовых / бас-барабанов) баланс обычно находится в томах.

Другие барабаны [ править ]

Octobans - это томы меньшего размера, разработанные для использования в ударной установке, расширяющие диапазон томов вверх по высоте, в первую очередь за счет их глубины; а также диаметр (обычно 6 дюймов). Октобаны марки Pearl называются «ракетными томами»; инструменты также называются ламповыми томами.

Timbales настроены намного выше, чем том того же диаметра, и обычно для игры используются очень легкие, тонкие палочки без конуса. У них относительно тонкие пластики и совершенно другой тон, чем у томов, но они используются некоторыми барабанщиками / перкуссионистами для увеличения диапазона томов. В качестве альтернативы они могут быть оснащены головками томов и настроены как неглубокие концертные томы. Атакующие тимбалы и мини-тимбалы - это тимбалы уменьшенного диаметра, предназначенные для использования барабанной установки, меньший диаметр позволяет использовать более толстые пластинки, обеспечивая одинаковый шаг и натяжение. Они узнаваемы в жанрах 2010-х годов и в более традиционных формах латиноамериканской музыки, регги и многих музыкальных стилей мира. Тимбалес также иногда использовал барабанщик Led Zeppelin Джон Бонэм.. Барабаны гонга - редкое дополнение к ударной установке. Барабан, устанавливаемый с одной головкой, похож на басовый барабан (размером около 20–24 дюймов в диаметре), но имеет то же назначение, что и напольный том. Аналогично, большинство стороны барабан перкуссия не может быть легко или соответствующим образом играла с барабанными палочками без риска повреждения головы и к несущей кромке, которая не защищена металлический барабан обод, как малый барабан или том. Для использования в ударной установке они могут быть оснащены металлической головкой барабана, и на них можно играть осторожно или играть вручную.

Тарелки [ править ]

В большинстве наборов ударных и ударных / перкуссионных наборов тарелки так же важны, как и сами барабаны. Самые старые идиофоны в музыке - это цимбалы, которые использовались на всем древнем Ближнем Востоке, в самом начале периода бронзового века. Тарелки больше всего ассоциируются с Турцией и турецким мастерством, где Zildjian (название означает «кузнец тарелок») преимущественно изготавливает их с 1623 года ^[24].

Пакеты тарелок для начинающих обычно содержат четыре тарелки: одну райд, одну крэш и пару хай-хэтов. Некоторые из них содержат только три тарелки, в которых используется крэш / райд вместо отдельных райд и крэш. Размеры точно соответствуют размерам, указанным в общих конфигурациях ниже.

Большинство барабанщиков расширяют это, добавляя еще один треск, всплеск, тарелку фарфора / эффектов; или даже все из упомянутых последними.

Тарелка райд [ править ]

Тарелка райд чаще всего используется для поддержания постоянного ритма каждого удара или чаще, в зависимости от музыки. Развитие этой техники езды обычно приписывают Бэби Доддсу . ^[25]

У большинства барабанщиков есть единственный главный упор, расположенный рядом с их правой рукой - в пределах легкой досягаемости от игры, поскольку он используется очень регулярно - чаще всего размер 20 дюймов, но диаметры 16-24 дюймов не редкость. Чаще всего это тяжелые, или средне-взвешенное тарелкой , что прорезает других инструментальных звуков, но некоторые барабанщики используют свиш , шипение тарелки или другие экзотические или более легкую езду металла, в качестве основного или только ездить в их наборе, в частности , для джаз, госпел или баллад / народных звуков В 1960-х Ринго Старр использовал шипящую тарелку в качестве второй поездки, особенно во время гитарных соло. ^[26]

Хай-хеты [ править ]

Тарелки хай-хэта (называемые «шляпами») состоят из двух тарелок, установленных лицом друг к другу на металлической стойке со складными опорными ножками, которые удерживают полый опорный цилиндр в вертикальном положении. Как и у бас-барабана, у хай-хэта есть ножная педаль. Нижняя тарелка зафиксирована на месте. Верхняя тарелка устанавливается на тонкую стойку с помощью муфты, которая вставляется в полый цилиндр стойки для тарелок. Тонкая штанга соединена с ножной педалью. Когда ножная педаль нажата, механизм заставляет тонкий стержень опускаться, вызывая перемещение верхней тарелки. Когда ступня снимается с педали, верхняя тарелка поднимается из-за подпружиненного механизма педали. Хай-хэты можно звучать, ударяя по тарелкам одной или двумя палочками или просто открывая и закрывая тарелки ножной педалью, не ударяя по тарелкам.Возможность создавать ритмы на хай-хэтах одной ногой позволяет барабанщикам использовать обе стики на других барабанах или тарелках.^[27] Различные звуки можно создать, ударив «открытые хай-хэты» (без нажатия педали, что создает шумный звук, получивший название «небрежные шляпы») или четкий звук «закрытых хай-хэтов» (при нажатой педали) . Кроме того, на высоких шляпах можно играть с частично нажатой педалью.

Уникальный эффект можно создать, ударив по открытому хай-хэту (т. Е. В котором две тарелки разделены) и затем закрыв тарелки с помощью ножной педали; этот эффект широко используется в диско и фанке . Хай-хет выполняет ту же функцию, что и райд-тарелка. Эти два инструмента редко воспроизводятся последовательно в течение длительного времени одновременно, но один или другой используется для сохранения более быстрых ритмов (например, шестнадцатых нот) большую часть времени в песне. На хай-хэтах играет правый стик барабанщика-правши. Переключение между райдом и хай-хэтом, или между одним и тем же и более «тонким» звуком без какого-либо другого, часто используется, например, для обозначения перехода от одного пассажа к другому; различать куплет и припев. ^[28]

Сбои [ править ]

Крэш-тарелки обычно являются сильнейшими маркерами акцента в установке, отмечающими крещендо и кульминационные моменты, вокальные записи и основные изменения настроения / волнения и эффекты. Удар тарелки часто сопровождается сильным ударом по педали большого барабана, как для музыкального эффекта, так и для поддержки удара. Он обеспечивает более полный звук и является широко распространенной техникой.

В самых маленьких наборах, в джазе и на очень большой громкости, райд-тарелки могут воспроизводиться с техникой и звуком ударной тарелки. Некоторые хай-хэты также дают полезный удар, особенно тонкие шляпы или шляпы с необычно сильной конусностью . На низких уровнях громкости создание хорошего грохота тарелки, не особенно подходящей для этого, - это высококвалифицированное искусство. В качестве альтернативы, специализированные тарелки крэш / райд и райд / крэш специально разработаны для объединения обеих функций.

Другие тарелки [ править ]

Тарелки с эффектами [ править ]

Все тарелки, кроме райдов, хай-хэтов и крэшей / брызг, обычно называются тарелками с эффектами при использовании в ударной установке, хотя это неклассическое или разговорное обозначение, которое стало стандартизированной этикеткой. В большинство расширенных наборов входят одна или несколько тарелок с брызгами и по крайней мере одна китайская тарелка . Крупные производители тарелок производят пакеты расширения тарелок, состоящие из одного всплеска и одного фарфора или, реже, второго краша, всплеска и фарфора, чтобы соответствовать некоторым из их стартовых пакетов райд, краш и хай-хет. Однако на рынке можно найти любую комбинацию опций. ^[29]

Некоторые тарелки могут считаться эффектами в одних наборах, но «базовыми» в другом наборе компонентов. Свиш может, например , служить, в качестве основной езды в некоторых стилях музыки, но в более широком наборе, который включает в себя обычный райд , а также, он также может рассматриваться как эффекты тарелка сам по себе. Точно так же звуки Ozone имеют ту же цель, что и стандартные тарелки, но из-за своей редкости считаются эффектами тарелок, а отверстия, прорезанные в них, обеспечивают более темную и более резонансную атаку.

Акцентные тарелки [ править ]

Тарелки любого типа, используемые для создания акцента, а не регулярного рисунка или грува , известны как акцентные тарелки. В то время как любая тарелка может использоваться для создания акцента, этот термин более правильно применяется к тарелкам, основной целью которых является обеспечение акцента. Акцентные тарелки включают в себя тарелки с перезвоном, тарелки с маленьким колоколом или тарелки с ясным звучным / восточным перезвоном, такие как специализированные тарелки с треском и всплеском, а также многие виды фарфора, особенно маленькие или более тонкие.

Тарелки малой громкости [ править ]

Тарелки малого объема - это особый тип тарелок, которые производят примерно на 80% меньше объема, чем обычные тарелки. Вся поверхность тарелки перфорирована отверстиями. Барабанщики используют тарелки с низким уровнем громкости для игры в небольших помещениях, таких как кофейни, или в тех жанрах или местах, где желательны тихие барабаны (например, джазовый квартет, играющий в церкви). Кроме того, тарелки малой громкости используются для уменьшения громкости барабанов во время занятий для барабанщиков, которые стараются не беспокоить соседей.

Другие акустические инструменты [ править ]

Другие инструменты, которые регулярно включаются в наборы ударных, включают:

• Деревянный блок и колокольчик . Это традиционные для классического рока. Кроме того, они используются в разнообразных музыкальных формах.
• Бубен , особенно установленный на стойке хай-хэта над тарелками; можно использовать обычный бубен, либо бубен, изготовленный специально для использования барабанной установки
• Timbales можно использовать для расширения диапазона томов, особенно когда барабанщик владеет ими для других музыкальных настроек; традиционный тимбал настроен намного выше тома того же диаметра, поэтому результат не всегда самый идеальный (см. также Timbales # Нетрадиционное использование )
• Ксилофон или глокеншпиль
• Трубчатые колокола
• Гонги
• Барные куранты / оркестровые куранты
• Треугольники .
• Найденные предметы , в том числе гаечные ключи , тормозные барабаны , ведра , картонные коробки , стиральные доски , а также банки для джема и керосина (что-нибудь обычное, по которому можно ударить ударом, чтобы произвести звуки, рисунки и канавки для их настройки)

См. Также Расширенные комплекты ниже.

Электронные барабаны [ править ]

Электронные барабаны используются по многим причинам. Некоторые барабанщики используют электронные барабаны для игры на небольших площадках, таких как кофейни или церковные службы, где желательна очень низкая громкость для группы. Поскольку полностью электронные барабаны не создают никакого акустического звука (кроме тихого звука ударов стика по сенсорным пэдам), все звуки ударных исходят от клавишного усилителя или системы громкой связи.; как таковая громкость электронных ударных может быть намного меньше акустической установки. Некоторые барабанщики используют электронные барабаны в качестве учебных инструментов, потому что их можно слушать в наушниках, что позволяет барабанщику практиковаться в квартире или посреди ночи, не мешая другим. Некоторые барабанщики используют электронные барабаны, чтобы воспользоваться огромным диапазоном звуков, которые могут воспроизводить современные барабанные модули, которые варьируются от сэмплов реальных барабанов, тарелок и перкуссионных инструментов (включая инструменты, которые было бы непрактично использовать на небольшом концерте, например гонги или трубчатые колокола ), на электронные и синтезированные звуки, в том числе звуки, не связанные с инструментами, такие как океанские волны. ^[30]

Полностью электронную установку также легче проверить, чем акустические барабаны, если предположить, что электронный модуль ударных имеет уровни, которые барабанщик предварительно установил в своей комнате для занятий; Напротив, когда акустическая установка проверяется по звуку, большинство барабанов и тарелок должны быть подключены к микрофону, и каждый микрофон должен быть протестирован барабанщиком, чтобы его уровень и выравнивание тона могли быть отрегулированы звукорежиссером.. Кроме того, даже после того, как все микрофоны отдельных барабанов и тарелок проверены по звуку, звукоинженеру необходимо послушать, как барабанщик играет стандартный грув, чтобы убедиться в правильности баланса между инструментами набора. Наконец, звукоинженеру необходимо настроить микс монитора для барабанщика, который барабанщик использует, чтобы слышать свои инструменты, а также инструменты и вокал остальной части группы. С полностью электронным комплектом многие из этих шагов могут быть устранены. ^[31]

Использование барабанщиками электронного барабанного оборудования может варьироваться от добавления одного электронного пэда к акустической установке (например, для получения доступа к инструменту, который в противном случае мог бы оказаться непрактичным, например, большим гонгом).), к использованию смеси акустических барабанов / тарелок и электронных пэдов, к использованию акустической установки, в которой барабаны и тарелки имеют триггеры, которые могут использоваться для звучания электронных барабанов и других звуков, к использованию исключительно электронной установки, которая часто устанавливаются с резиновыми или сетчатыми пэдами ударных и резиновыми «тарелками» в обычных местах установки ударных. Полностью электронный комплект весит намного меньше и занимает меньше места для транспортировки, чем акустический комплект, и его можно установить быстрее. Одним из недостатков полностью электронной установки является то, что она может не иметь такого же «ощущения», как акустическая установка, и звуки ударных, даже если они являются высококачественными семплами, могут не звучать так же, как акустические барабаны.

Электронные барабанные пэды - второй наиболее широко используемый тип MIDI- контроллеров исполнения после электронных клавишных. ^{[32] : 319–320} Контроллеры ударных могут быть встроены в драм-машины, они могут быть автономными поверхностями управления (например, резиновыми пэдами ударных) или могут имитировать внешний вид акустических ударных инструментов. Пэды, встроенные в драм-машины, обычно слишком маленькие и хрупкие, чтобы играть палочками, и на них обычно играют пальцами. ^{[33] : 88} Специальные барабанные пэды, такие как Roland Octapad или DrumKAT.можно играть руками или палочками, и они часто напоминают общую форму ударной установки. Есть также ударные контроллеры , такие как вибрафон -стиль MalletKAT , ^{[33] : 88-91} и Дон Buchla «s Marimba Lumina . ^[34]

Электронные барабаны не только являются альтернативой обычной акустической ударной установке, но и могут быть включены в акустическую ударную установку, чтобы дополнить ее. MIDI- триггеры также могут быть установлены на акустические барабаны и ударные инструменты. Пэды, которые могут запускать MIDI-устройство, могут быть самодельными из пьезоэлектрического датчика и тренировочного пэда или другого куска поролона. ^[35]

Это возможно двумя способами:

• Триггеры - это датчики, которые можно прикрепить к компонентам акустической ударной установки. Таким образом, при игре / ударе по инструменту будет воспроизводиться звук электронного барабана, а также при желании исходный звук, озвучиваемый имеющимся инструментом.
• Подушечки спускового крючка можно установить вместе с другими компонентами комплекта. Эти пэды сами по себе не издают значительного акустического звука (если не модифицировать для этого), а используются исключительно для запуска электронных звуков из «барабанного мозга». Для игры на них используются те же барабанные палочки, что и для других компонентов ударной установки.

В любом случае, для барабанщика требуются электронный блок управления (звуковой модуль / «мозг») с подходящими сэмплами / смоделированными или синтезированными звуками ударных, усилительное оборудование ( акустическая система , клавишный усилитель и т. Д.) И динамики сценического монитора (и другие участники группы и аудитория), чтобы услышать звуки, производимые электроникой. См. Триггерная ударная установка .

Триггерный пэд может содержать до четырех независимых датчиков, каждый из которых может отправлять информацию, описывающую время и динамическую интенсивность удара, в модуль / мозг ударных. Круглый пэд ударных может иметь только один датчик для запуска, но резиновый пэд / тарелка в форме тарелки 2016 года часто будет содержать два; один для корпуса и один для звонка в центре тарелки, и, возможно, спусковой крючок тарелки , чтобы барабанщики могли производить этот эффект.

Датчики триггеров чаще всего используются для замены звуков акустических барабанов, но их также можно эффективно использовать с акустической установкой для усиления или дополнения звука инструмента для нужд сеанса или шоу. Например, при живом исполнении в сложном акустическом пространстве триггер может быть размещен на каждом барабане или тарелке и использоваться для запуска аналогичного звука в модуле ударных . Эти звуки затем усиливаются через акустическую систему , так что зрители могут слышать их, и они могут быть усилены до любого уровня без риска звуковой обратной связи или обрез проблем , связанных с микрофонами и ООПТ в определенных условиях.

Звук электронных барабанов и тарелок слышен барабанщику и, возможно, другим музыкантам в непосредственной близости, но даже в этом случае фолдбекСистема (аудиомонитор) обычно питается от электронных звуков, а не от живых акустических звуков. Барабаны могут быть сильно демпфированы (заставить меньше резонировать или подавлять звук), и их настройка и даже качество менее критичны в последнем случае. Таким образом, большая часть атмосферы живого выступления сохраняется в большом зале, но без некоторых проблем, связанных с барабанами с чисто микрофонным усилением. Триггеры и датчики также можно использовать вместе с обычными или встроенными микрофонами. Если некоторые компоненты ударной установки сложнее подобрать для микрофона, чем другие (например, чрезмерно «гулкий» низкий том), триггеры могут использоваться только на более сложных инструментах, уравновешивая звук барабанщика / группы в миксе.

С другой стороны, триггерные пэды и барабаны при использовании в обычной установке чаще всего используются для создания звуков, невозможных с акустической установкой или, по крайней мере, с тем, что доступно. Любой звук, который можно сэмплировать / записать, можно воспроизвести при ударе по пэду, назначив записанные звуки определенным триггерам. Использовались записи или образцы лая собак, сирен, разбитого стекла и стереозаписи взлета и посадки самолетов. Наряду с более очевидными звуками, генерируемыми электронным способом, существуют синтезированные человеческие голоса или части песен или даже аудио из фильмов или цифровое видео / изображения, которые (в зависимости от используемого устройства) также могут воспроизводиться / запускаться электронными барабанами.

Виртуальные барабаны [ править ]

Виртуальные барабаны - это тип звукового программного обеспечения, которое имитирует звук ударной установки, используя синтезированные звуки ударной установки или цифровые сэмплы звуков акустических ударных. Различные программные продукты для ударных предлагают функцию записи, возможность выбора из нескольких акустически отличительных наборов ударных (например, джаз, рок, металл), а также возможность включения разных песен в сеанс. Некоторое программное обеспечение для персонального компьютера (ПК) может превратить любую твердую поверхность в виртуальную ударную установку, используя только один микрофон.

Оборудование [ править ]

Аппаратные средства - это металлические стойки, на которых крепятся барабаны, тарелки и другие ударные инструменты. Обычно этот термин также включает педаль хай-хэта и педаль или педали большого барабана , а также табурет для ударных , но не барабанные палочки .

Фурнитура переносится вместе с палками и другими принадлежностями в кейсе-ловушке и включает:

• Подставки для тарелок
• Стойка для хай-хэта
• Ноги напольного тома
• Крепления для барабанов Tom-Tom или руки
• Стойка для малого барабана
• Педаль или педали для бас-барабана
• Барабанный ключ
• Различные аксессуары, такие как запасные шайбы, гильзы для тарелок, проволочные шнуры малого барабана, шайбы для натяжных стержней и т. Д.

Многие или даже все стойки можно заменить стойкой для барабанов , что особенно полезно для больших наборов ударных.

Барабанщики часто устанавливают на сцене собственное барабанное оборудование и приспосабливаются к своему собственному уровню комфорта. У крупных гастролирующих групп в туре часто есть барабанщик, который знает, как установить оборудование и инструменты барабанщика в желаемом месте и расположении.

Общие конфигурации [ править ]

Наборы ударных традиционно классифицируются по количеству барабанов, без учета тарелок и других инструментов. Малый барабан, том-том и бас-барабаны всегда учитываются; другие бочки, такие как октобаны, могут учитываться или не учитываться. ^[36]

Традиционно в Америке и Великобритании размеры барабанов выражались как глубина x диаметр , оба в дюймах, но с тех пор многие производители барабанных установок начали выражать свои размеры через диаметр x глубина ; все еще в дюймах. Например, подвешенный том12 дюймов в диаметре и 8 дюймов в глубину были бы описаны Тамой как 8 дюймов на 12 дюймов, но Перл как 12 дюймов на 8 дюймов, а малый барабан Людвига стандартного диаметра глубиной 5 дюймов - это 5 дюймов на 14 дюймов, в то время как премьер-производитель Великобритании предлагает те же размеры, что и: малый барабан 14 × 5 дюймов. Размеры барабанов и тарелок, приведенные ниже, являются типичными. Многие барабанщики немного или радикально отличаются от них. Если размер не указан, это связано с тем, что для определения типичного размера слишком много разнообразия.

Из трех частей [ править ]

Барабанная установка из трех частей - это самый базовый набор. Обычная трехкомпонентная установка состоит из большого барабана, малого барабана диаметром 14 дюймов, хай-хэта 12–14 дюймов, одного подвесного тома диаметром 12 дюймов, глубиной 8–9 дюймов и подвесной тарелки. диапазон 14–18 дюймов, оба установлены на большом барабане. Эти наборы были распространены в 1950-х и 1960-х годах и все еще используются в 2010-х в небольших акустических танцевальных группах. ^[37] Это обычная конфигурация для наборов, продаваемых по почте, и, с барабанами и тарелками меньшего размера, для детских наборов.

Четыре части [ править ]

Комплект из четырех частей расширяет набор из трех, добавляя либо один том, либо второй подвешенный том, установленный на большом барабане (известный пользователь - Крис Франц из Talking Heads ) и часто смещая тарелку, либо добавляя напольный том. Обычно добавляется еще одна тарелка, поэтому есть отдельные тарелки райд и крэш, либо на двух стойках, либо тарелка райд, установленная на большом барабане справа от игрока, и тарелка крэш на отдельной стойке. Стандартные размеры тарелок - 16 дюймов крэш и 18–20 дюймов, наиболее распространены 20-дюймовые тарелки.

Четыре части с напольным томом [ править ]

Когда напольный том добавляется, чтобы сделать установку из четырех частей, напольный том обычно имеет размер 14 дюймов для джаза и 16 дюймов в противном случае. Такая конфигурация обычно распространена в джазе и роке. Известные пользователи включают Ринго Старра в The Beatles , Митча Митчелла в Jimi Hendrix Experience , Джона Барбату в Turtles и различных джазовых барабанщиков в периоды бибопа и хард-бопа . Для джаза, который обычно подчеркивает использование райд-тарелок , отсутствие второго подвесного тома в комплекте из четырех частей позволяет расположить тарелку ближе к барабанщику, что упрощает игру.

Четыре пьесы с двумя подвесными томами [ править ]

Если используется второй подвесной том, он имеет диаметр 10 дюймов и глубину 8 дюймов для сварки или 13 дюймов и глубину на один дюйм, чем том диаметром 12 дюймов. В противном случае к 12-дюймовому добавляется подвесной том диаметром 14 дюймов, причем оба тома имеют глубину 8 дюймов. В любом случае, оба тома чаще всего устанавливаются на бас-барабане, причем меньший из двух находится рядом с хай-хэтами (на слева для барабанщика-правши) .Эти наборы особенно полезны для небольших заведений с ограниченным пространством, таких как кофейни, кафе, гостиные и небольшие пабы.

Пять частей [ править ]

Комплект из пяти частей - это полноразмерный комплект и наиболее распространенная конфигурация, используемая в различных жанрах и стилях. Он добавляет третий том в комплект из четырех частей, всего три тома. В комплект Fusion обычно добавляется 14-дюймовый том, напольный или подвесной том на стойке справа от большого барабана; в любом случае линейка томов составляет 10, 12 и 14 дюймов. Наличие трех томов позволяет барабанщикам иметь том с низким, средним и высоким тоном, что дает им больше возможностей для сбивок и соло.

В других наборах обычно есть 12-дюймовые и 13-дюймовые подвесные томы, а также 14-дюймовые подвесные томы на стойке, 14-дюймовые напольные томы или 16-дюймовые напольные томы . Подробнее о глубине см. Tom-tom drum # Modern tom-toms . В 2010-е годы очень популярны подвесные томы 10 и 12 дюймов и напольные томы 16 дюймов. Эту конфигурацию часто называют гибридной. ^[38] Большой барабан обычно имеет диаметр 22 дюйма, но в рок-наборах можно использовать 24 дюйма, фьюжн 20 дюймов, джаз 18 дюймов, ^[36]и в более крупных группах до 26 дюймов. Часто встречается вторая тарелка для удара, обычно на дюйм или два больше или меньше, чем 16 дюймов, причем больший из двух справа для барабанщика-правши, но большой оркестр может используйте крэш до 20 дюймов и катайтесь до 24 дюймов или, очень редко, 26 дюймов. Рок-комплект также может заменить большую райд тарелку или большие хай-хэты, обычно 22 дюйма для райда и 15 дюймов для шляп.

Большинство комплектов из пяти частей, более чем начального уровня, также имеют одну или несколько тарелок эффектов . Добавление тарелок помимо базового райда, хай-хэта и одной конфигурации крэш требует дополнительных стоек в дополнение к стандартным пакетам барабанного оборудования. Из-за этого многие более дорогие наборы для профессионалов продаются с небольшим количеством оборудования или даже без него, что позволяет барабанщику выбирать стойки, а также педаль большого барабана, которую он предпочитает. С другой стороны, многие недорогие наборы начального уровня продаются в виде набора из пяти частей с двумя стойками для тарелок , чаще всего с одной прямой и одной штангой, а некоторые даже со стандартным пакетом тарелок, стулом и парой подставок. Барабанные палочки 5А . В 2010-е годы цифровыеНаборы часто предлагаются в виде набора из пяти частей, обычно с одним триггером пластиковой тарелки и одним триггером райд тарелки. Полностью электронные барабаны не производят никакого акустического звука, кроме тихого постукивания палок по пластиковым или резиновым пластикам. Пэды триггеров подключены к модулю синтезатора или сэмплеру.

Маленькие комплекты [ править ]

Если томы полностью исключены, или если басовый барабан заменен педальным битером на нижней обшивке напольного тома, а подвесные томы опущены, в результате получается двухкомпонентный « коктейльный » (лаунж) комплект. Такие наборы особенно популярны в музыкальных жанрах, таких как традиционный джаз , бибоп , рокабилли и джамп-блюз . В некоторых наборах рокабилли и наборах для начинающих для очень молодых исполнителей стойка хай-хэта отсутствует. В рокабилли это позволяет барабанщику играть стоя, а не сидя. Очень простая джазовая установка для неформальных или любительских джем-сейшенов состоит из бас-барабана, малого барабана и хай-хэта, часто только с одной тарелкой (обычно райд, с шипением или без него ).

Хотя эти наборы могут быть небольшими по сравнению с количеством используемых барабанов, сами барабаны чаще всего имеют нормальные размеры или даже больше в случае большого барабана. Наборы , использующие меньшие барабаны в обеих малых и больших конфигурациях также производится для конкретных применений, таких как бутики наборы , предназначенных для уменьшения визуального воздействия , что большой набор создает или из - за ограниченное пространство в кофейнях, путешествия наборов для того чтобы уменьшить объем багажа, а младшие наборы для очень молодые игроки. Барабаны меньшего размера также имеют тенденцию быть тише, что опять же подходит для небольших площадок, и многие из этих наборов дополняют это дополнительным приглушением, которое позволяет тихо или даже тихо практиковаться в гостиничном номере или спальне.

Расширенные комплекты [ править ]

Общие расширения, выходящие за рамки этих стандартных конфигураций, включают:

• Тарелки с эффектами , особенно тарелки splash и китайские тарелки
• Контрабасные барабаны . Двойные басовые барабаны или педаль контрабаса являются стандартными для некоторых жанров, особенно в музыке хэви-метал.
• Дополнительные подвесные или стоечные томы
• Дополнительные тарелки крэш
• Аварии / райд в дополнении к основному езды
• Второй напольный том большего или меньшего размера
• Один или несколько октобанов или пара тимбалов
• Вторая пара хай-хэтов, установленных как кабельные шляпы или х-хэты
• Стэки тарелок
• Различные виды гонгов
• Тарелки с несколькими райдами. Шипение тарелкой , тоньше и больше , чем основной езды, когда - то общее , как второй поездке или аварии / езды, даже в четырех частей комплекта с, но теперь в меньшей степени (джаз ударники, однако, все еще может иметь два или более езду тарелки, даже в небольшом комплекте)
• Дополнительный электронный звуковой модуль или секвенсор .

См. Также другие акустические инструменты выше. Еще одно универсальное расширение, которое становится все более распространенным, - это использование некоторых электронных барабанов в основном в обычной установке.

Менее распространенные расширения, встречающиеся, в частности, но не исключительно для очень больших комплектов, включают:

• Множественные малые барабаны, обычно в виде боковых ловушек. Боковой барабан обычно располагается слева от барабанщика (напротив напольных томов и слева от хай-хэта). Боковые малые барабаны используются так же, как и тарелки с эффектами, когда требуется дополнительный и другой звук. Обычно в комплекте используется только один боковой малый барабан, если он вообще есть.
• Множественные бас-барабаны помимо установки двойных бас-барабанов
• Гонг-барабаны (бас-барабаны с одной головкой, на которых играют палками или молотками)
• Наборы гонгов , настроенные или ненастроенные
• Звуковые эффекты, например, громовой пеленой
• Один или несколько кротов
• Инструменты, "позаимствованные" из оркестровой перкуссии , например литавры.
• Инструменты, "позаимствованные" у перкуссии маршевого оркестра , например настроенные басовые барабаны, используемые в барабанной линии.

Аксессуары [ править ]

Палки [ править ]

Клюшки традиционно изготавливались из дерева (особенно клена, гикори и дуба), но в последнее время для изготовления клюшек высокого класса стали использовать металл, углеродное волокно и другие экзотические материалы. Прототип деревянной барабанной палочки был в первую очередь разработан для использования с малым барабаном и оптимизирован для игры на зачатках малого барабана. Клюшки бывают разного веса и дизайна наконечников; 7N - это обычная джазовая палка с нейлоновым наконечником, а 5B - обычная палка с деревянным наконечником, тяжелее, чем 7N, но с аналогичным профилем и стандартным для начинающих. Числа варьируются от 1 (самый тяжелый) до 10 (самый легкий).

Значения цифр и букв различаются от производителя к производителю, и некоторые палочки вообще не описываются с использованием этой системы, например, они известны как Smooth Jazz (обычно 7N или 9N) или Speed ​​Rock (обычно 2B или 3B). . Многие известные барабанщики рекомендуют палки, изготовленные по их предпочтениям и продаваемые под их подписью.

Помимо барабанных палочек, барабанщики также будут использовать кисти и руты в джазе и подобной более мягкой музыке. Реже могут использоваться другие колотушки, такие как молотки с колесом тележки (известные барабанщикам как «мягкие палочки»). Рок-барабанщики нередко используют «неправильный» конец палки для получения более тяжелого звука; некоторые производители производят палочки с двумя торцами без наконечников.

Сумка для палок - это стандартный способ барабанщика приносить палочки на живое выступление. Для облегчения доступа сумка для стиков обычно устанавливается сбоку напольного тома, в пределах досягаемости правой руки барабанщика для барабанщика-правши.

Muffles [ править ]

Барабанные муфлы - это типы приглушения, которые могут уменьшить частоту звонка, гулкого обертона или общую громкость малого барабана, баса или тома. Управление кольцом полезно в студии или на концертах, когда нежелательные частоты могут конфликтовать с другими инструментами в миксе. Существуют внутренние и внешние глушители, которые опираются на внутреннюю или внешнюю часть барабанной пластинки соответственно. К распространенным типам глушителей относятся заглушающие кольца, гели и клейкая лента, а также подручные средства, такие как размещение бумажника у края головы. Некоторые барабанщики приглушают звук барабана, накрыв пластину тканью.

Малый барабан и том-том Типичные способы приглушить малый барабан или том включают размещение объекта на внешнем крае пластика. Кусок ткани, кошелек, гель или подогнанные кольца из майлара - обычные предметы. Также используются внешние пристегивающиеся муфлы, работающие по тому же принципу. Внутренние глушители, расположенные на внутренней стороне пластика, часто встроены в барабан, но обычно считаются менее эффективными, чем внешние глушители, поскольку они заглушают исходный тон, а не просто уменьшают его сустейн.

Басовый барабан Приглушение баса может быть достигнуто с помощью тех же методов приглушения, что и малого барабана, но басовые барабаны в ударной установке чаще заглушаются добавлением подушек, спального мешка или другого мягкого наполнителя внутри барабана между пластиками. Вырезание небольшого отверстия в резонансной головке также может дать более приглушенный звук и позволяет манипулировать внутренним глушителем. Пэд Evans EQ размещает пэд напротив ударной головки, и при ударе пэд на мгновение отрывается от пэда, затем возвращается в положение, прилегая к пэду, тем самым уменьшая сустейн, не заглушая звук.

Глушители / глушители Другой тип барабанного глушителя - это кусок резины, который надевается на всю пластину барабана или тарелку. Он прерывает контакт между палкой и пластиной, что еще больше заглушает звук. Обычно они используются на практике.

Тарелки обычно приглушаются пальцами или рукой, чтобы уменьшить длину или громкость звона (например, техника удушения тарелок, которая является ключевой частью игры на барабанах в стиле хэви-метал). Тарелки также можно приглушить с помощью специальных резиновых колец или с помощью самодельных приемов, например, с помощью клейкой ленты.

Некоторые компании с муфельной продукцией:

• Ремо
• Жемчужные барабаны
• Тама барабаны
• Вик Ферт
• HQ перкуссия
• Эванс
• Cymbomute

Историческое использование. Приглушенные барабаны также часто ассоциируются с похоронными церемониями, такими как похороны Джона Ф. Кеннеди и королевы Виктории . ^[39] Об использовании приглушенных барабанов писали такие поэты, как Генри Уодсворт Лонгфелло , Джон Мейн и Теодор О'Хара . ^{[40] [41]} Барабаны также использовались для терапии и обучения, например, когда опытный игрок сядет с несколькими учениками и к концу занятия все они расслабятся и сыграют сложные ритмы. ^[42]

Держатель палки [ править ]

Существуют различные типы аксессуаров для держателей палочек, в том числе сумки, которые можно прикрепить к барабану, и угловые держатели для палочек в виде ножен, которые могут удерживать одну пару палочек.

Sizzlers [ править ]

Sizzler представляет собой металлическую цепь или сочетание цепей , которые подвешиваются через тарелку, создавая характерный металлический звук , когда звучащий поражаются аналогичны в шипении тарелки . Использование шиповника - это неразрушающая альтернатива сверлению отверстий в тарелке и установке металлических заклепок в отверстия. Еще одно преимущество использования «шипящей» цепи состоит в том, что цепь может быть снята, и тарелка вернется к своему нормальному звучанию (в отличие от тарелки с заклепками, заклепки должны быть удалены).

Некоторые шиповники имеют поворотные рычаги, которые позволяют быстро поднимать цепи с тарелки или опускать на нее, что позволяет использовать эффект для одних песен и убирать их для других.

Случаи [ править ]

Для барабанов набора характерны три типа защитных крышек:

• Сумки для барабанов изготавливаются из прочной ткани, такой как кордура, или из винила на тканевой основе. Они обеспечивают минимальную защиту от ударов и ударов, но они защищают барабаны и тарелки от атмосферных осадков. Они подходят для барабанов, которые перевозят в личных автомобилях на местные концерты и сессии. Часто они - единственный вариант для начинающих барабанщиков.
• Жесткие чемоданы средней ценовой категории по конструкции аналогичны чемоданам и обычно изготавливаются из композитного волокна. Предлагают большую защиту от ударов, чем тканевые сумки.
• Летные или дорожные кейсы являются стандартными для профессиональных гастролирующих барабанщиков.

Как и в случае со всеми музыкальными инструментами, лучшая защита обеспечивается сочетанием корпуса с твердой оболочкой и мягкой набивкой, такой как поролон, рядом с барабанами и тарелками.

Микрофоны [ править ]

Микрофоны («микрофоны») используются с барабанами для улавливания звука барабанов и тарелок для записи звука и / или для улавливания звука ударной установки, чтобы его можно было усилить через систему громкой связи или систему звукоусиления. . В то время как большинство барабанщиков используют микрофоны и усилители на живых выступлениях в 2010-х годах, чтобы звукорежиссер мог регулировать и балансировать уровни барабанов и тарелок, некоторые группы, которые играют в более тихих музыкальных жанрах и играют на небольших площадках, таких как кофейни, играют акустически, без микрофонов или усиления PA. Небольшие джазовые группы, такие как джазовые квартеты или органные триокоторые играют в маленьком баре, часто просто используют акустические барабаны. Конечно, если одни и те же небольшие джазовые группы играют на главной сцене большого джазового фестиваля, барабаны будут подключены к микрофону, чтобы их можно было регулировать в миксе звуковой системы. Компромиссный подход используется некоторыми группами, играющими на небольших площадках; они не используют микрофон для каждого барабана и тарелки, а, скорее, только для инструментов, которыми звукооператор хочет управлять в миксе, например, для большого барабана и малого барабана.

При «микрофоне» ударной установки динамические микрофоны , которые могут работать с высокими уровнями звукового давления, обычно используются для микрофонов с закрытым микрофоном, что является преобладающим способом микрофона ударных для живых выступлений. Конденсаторные микрофоны используются для накладных и комнатных микрофонов, подход, который более распространен для приложений звукозаписи. Близкое звучание барабанов может быть выполнено с использованием стоек или путем установки микрофонов на обода барабанов, или даже с помощью микрофонов, встроенных в сам барабан, что устраняет необходимость в стойках для этих микрофонов, сокращая как беспорядок, так и время настройки, а также изолировать их.

В некоторых стилях музыки барабанщики используют электронные эффекты на барабанах, такие как отдельные шумовые ворота, которые отключают подключенный микрофон, когда уровень сигнала ниже порогового уровня. Это позволяет звукорежиссеру использовать более высокую общую громкость для ударной установки за счет уменьшения количества «активных» микрофонов, которые могут давать нежелательную обратную связь в любой момент. Когда ударная установка полностью микшируется и усиливается с помощью системы звукоусиления, барабанщик или звукорежиссер могут добавить к звуку ударных другие электронные эффекты , такие как реверберация или цифровая задержка .

Некоторые барабанщики прибывают на площадку со своей ударной установкой и используют микрофоны и стойки для микрофонов, предоставленные звукорежиссером. Другие барабанщики приносят с собой все свои собственные микрофоны или выбранные микрофоны (например, качественный микрофон для бас-барабана и хороший микрофон для малого барабана), чтобы гарантировать, что у них есть микрофоны хорошего качества для каждого выступления. В барах и ночных клубах микрофоны, поставляемые заведением, иногда могут быть в некачественном состоянии из-за интенсивного использования.

Мониторы [ править ]

Барабанщики, использующие электронные барабаны, драм-машины или гибридные акустико-электрические комплекты (которые сочетают в себе традиционные акустические барабаны и тарелки с электронными пэдами), обычно используют контрольный динамик, клавишный усилитель или даже небольшую акустическую систему, чтобы услышать звуки электронного барабана. Даже барабанщик, играющий исключительно на акустических барабанах, может использовать контрольный динамик, чтобы слышать свои барабаны, особенно если она играет в громкой рок- или металлической группе, где на сцене присутствует значительная громкость от огромных мощных гитарных стеков. Поскольку в ударной установке используется глубокий басовый барабан, барабанщикам часто предоставляется большой динамик с 15-дюймовым сабвуфером, чтобы помочь им контролировать звук своего басового барабана (вместе с полнофункциональным мониторным динамиком, чтобы слышать остальную часть своей установки). звукорежиссеры и барабанщики предпочитают использовать электронную систему вибрации, в просторечии известную как "«встряхиватель приклада » или «тронный ударник» для контроля за бас-барабаном, потому что это снижает громкость сцены. В «встряхивателе приклада» «стук» каждого удара бас-барабана вызывает вибрацию в стуле барабана; таким образом барабанщик чувствует они бьют по задней части, а не слышат.

Басовый барабан [ править ]

Для бас-барабана (также называемого «бас-барабан») разработан ряд аксессуаров. Доступны трубки с отверстиями для басового барабана, чтобы воспользоваться преимуществами конструкции динамиков с фазоинвертором , в которой настроенный порт (отверстие и тщательно отмеренная трубка) помещены в корпус динамика, чтобы улучшить характеристики низких частот на самых низких частотах. ^[43] Доступны нашивки для пластика бас-барабана, которые защищают его от ударов войлочной колотушки. Подушки для бас-барабана - это тканевые пакеты с наполнителем или набивкой, которые можно использовать для изменения тона или резонанса бас-барабана. Менее затратная альтернатива использованию специальной подушки для большого барабана - использование старого спального мешка.

Перчатки [ править ]

Некоторые барабанщики надевают специальные перчатки барабанщика, чтобы лучше держать палочки во время игры. Перчатки для игры на барабанах часто имеют текстурированную поверхность захвата, сделанную из синтетического или каучукового материала, а также сетку или вентиляционные отверстия на частях перчатки, которые не используются для удержания палочек, для вентиляции потоотделения.

Экран ударных [ править ]

В некоторых стилях или условиях, например, в клубах или церквях кантри, на небольших площадках или при записи концертов, барабанщик может использовать прозрачный экран для барабанов из плексигласа или плексигласа (также известный как экран барабана ), чтобы уменьшить громкость на сцене. барабанов. Экран, полностью окружающий ударную установку, известен как будка для ударных.. В приложениях для живого звука используются экраны ударных, чтобы звукоинженер мог лучше контролировать громкость барабанов, которую аудитория слышит через микс системы PA, или для уменьшения общей громкости ударных, чтобы уменьшить общую громкость. группы в месте проведения. В некоторых студиях звукозаписи вместо прозрачных панелей используются перегородки из пенопласта и ткани. Недостатком перегородок из пенопласта и ткани является то, что барабанщик не может хорошо видеть других исполнителей, продюсера или звукорежиссера.

Ковры [ править ]

Барабанщики часто приносят на концерт ковер, циновки или коврики, чтобы не дать бас-барабану и стойке хай-хэта «ползать» (отодвигаться) по скользкой поверхности от ударов барабанной пластиной по бас-барабану. Ковер также уменьшает короткую реверберацию (что обычно, но не всегда является преимуществом) и помогает предотвратить повреждение напольного покрытия или напольных покрытий. На шоу, где несколько барабанщиков приносят свои наборы на сцену в течение ночи, барабанщики обычно отмечают расположение своих стоек и педалей лентой, чтобы можно было быстрее разместить наборы в привычном для барабанщика положении. Басовые барабаны и стойки хай-хэта обычно имеют выдвижные шипы, которые помогают им держаться за такие поверхности, как ковер, или оставаться в неподвижном состоянии (на твердых поверхностях) на резиновых ножках.

Тренировочное оборудование [ править ]

Во время занятий барабанщики используют самые разные аксессуары. Метрономы и счетчики ударов используются для достижения стабильного пульса. Глушители барабанов могут использоваться для уменьшения громкости барабанов во время тренировки. Практика подушечка , провела на коленях, на ноге или установлен на подставке, используется для бесшумной практики с палочками. ^[44] Набор тренировочных пэдов, установленных для имитации всей ударной установки, известен как тренировочная установка. В 2010-х они были в значительной степени вытеснены электронными барабанами, которые можно было слушать в наушниках для тихой практики и наборами с не звучащими сетчатыми пластинами. ^[45]

Тюнинг оборудования [ править ]

Барабанщики используют барабанную клавишу для настройки своих барабанов и регулировки некоторого барабанного оборудования. ^[46] Помимо основного типа барабанного ключа (гаечный ключ с Т-образной рукояткой), существуют различные настроечные ключи и инструменты. Базовые барабанные клавиши делятся на три типа, что позволяет настраивать три типа настроечных винтов на барабанах: квадратные (наиболее часто используемые), шлицевые и шестиугольные. Ключи с храповым механизмом позволяют легко настраивать высоковольтные барабаны. Ключи вращения (с использованием шарового шарнира) позволяют быстро менять головку. Доступны ключи с динамометрическим ключом, графически отображающие крутящий момент на каждом выступе. Кроме того, датчики натяжения, или измерители, которые устанавливаются на головке, помогают барабанщикам добиться согласованной настройки. Барабанщики умеют настраивать барабаны " на слух.»или, в 2010-х годах, использовать цифровой тюнер барабанов, который« измеряет барабанное давление »на пластике для обеспечения точной настройки ^[47].

Нотация и импровизация [ править ]

Музыка ударной установки либо записывается в нотной записи (называемой «партиями ударных»), заучивается и воспроизводится на слух, импровизируется, либо представляет собой комбинацию некоторых или всех трех этих методов. ^[48] Профессиональным сессионным барабанщикам и барабанщикам биг-бэндов часто требуется читать партии ударных. Партии ударных чаще всего пишутся на стандартном пятистрочном нотоносце. В 2016 году появился специальный ударный ключ.используется, в то время как ранее использовался басовый ключ. Однако, даже если используется бас или ключ без ключа, каждой строке и пробелу назначается инструмент набора, а не высота звука. Ожидается, что в джазе, традиционной музыке, народной музыке, рок-музыке и поп-музыке барабанщики смогут разучивать песни на слух (по записи или от другого музыканта, который играет или поет песню) и импровизировать. Степень импровизации в разных стилях разная. У барабанщиков джаза и джаз-фьюжн могут быть длинные импровизированные соло в каждой песне. В рок-музыке и блюзе в некоторых песнях также есть барабанные соло, хотя они, как правило, короче, чем в джазе. Ожидается, что барабанщики всех популярных музыкальных стилей и традиционных музыкальных стилей смогут импровизировать партии аккомпанемента к песням после того, как им сообщат жанр или стиль (например, случайный выбор, баллада, блюз).

Запись [ править ]

На ранних носителях записи (до 1925 года ^[49] ), таких как восковые цилиндры и диски, вырезанные гравировальной иглой, балансировка звука означала, что музыкантов приходилось перемещать обратно в комнату. ^[49] Барабаны часто ставили далеко от рожка (части механического преобразователя), чтобы уменьшить искажение звука .

В 2020-х годах партии ударных во многих популярных музыкальных стилях часто записываются отдельно от других инструментов и певцов с использованием методов многодорожечной записи . После записи ударных добавляются другие инструменты (ритм-гитара, фортепиано и т. Д.), А затем вокал. Для того, чтобы убедиться , что барабан темп последователен в этом типе записи, ударник обычно играет вместе с метрономом (типа цифрового метронома ) в наушниках. Таким образом, умение точно играть под клик-трек стало важным навыком для профессиональных барабанщиков.

Производители барабанов [ править ]

К производителям, использующим традиционный американский формат в своих каталогах, относятся:

• барабан
• Camco
• Барабанная мастерская
• Барабаны Gretsch
• Людвиг-Мюссер
• Slingerland Drum Company
• Тама барабаны

Те, кто использует европейские меры диаметра x глубины, включают:

• Brady Drum Company
• Барабаны Mapex
• Meinl Percussion ^[50]
• Жемчужные барабаны
• Премьер Перкуссия
• Роджерс Барабаны
• Sonor
• Барабаны Yamaha

См. Также [ править ]

Люди [ править ]

• Барабанщик
• Список барабанщиков

Стили и техники [ править ]

• Удар барабана
• Джазовая игра на барабанах

Другое [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Поищите в Викисловаре, бесплатном словаре, разбиваемый  или оболочку .

Викискладе есть медиафайлы по теме барабанные установки .