Эдит Эллис (июнь 1866 - 27 декабря 1960) (также известная как Эдит Эллис Бейкер) была американской актрисой, режиссером и драматургом. [1] Она начала свою карьеру как детская актриса, а затем начала писать, снимать и продюсировать. Эллис управляла несколькими театрами и гастрольными компаниями на протяжении всей своей жизни. Она автор более тридцати пяти пьес. Хотя Эллис не была откровенной феминисткой, она постоянно фокусировалась на проблемах женщин. Она также разработала свою собственную теорию режиссуры, уделяя особое внимание агентству актера. Много раз на протяжении своей жизни Эллис создавала и руководила собственным сценарием. Она умерла в 1960 году, проработав всю жизнь драматургом.
Эдит Эллис | |
---|---|
Родившийся | Июнь 1866 г., Колдуотер, округ Бранч, штат Мичиган, США. |
Умер | 27 декабря 1960 г. |
Занятие | Драматург |
Дети | Эллис Бейкер |
биография
Эллис родился в Колдуотере , округ Бранч , штат Мичиган . [2] Она была старшей сестрой актера Эдварда Эллиса . Ее отец, Эдвард Эллис, был шекспировским актером, который начал свою карьеру с того, что с самого раннего возраста поместил ее за кулисы и на сцену. [3] Ее первая роль была в шесть лет, а к десяти она стала звездой. Перед ее двенадцатилетием для нее были написаны три пьесы. В четырнадцать лет Эллис заболел. В это время она обратила свое внимание на написание пьес, а не на актерское мастерство. [3] Она вышла замуж за Фрэнка Бейкера, театрального менеджера, примерно в 1895 году. [4] Они были женаты до его смерти в 1907 году. Их дочь Эллис Бейкер стала актрисой. Позже Эдит Эллис вышла замуж за канадца К. Бехера Фернесса в 1909 году.
Карьера
Директор
Эллис начала свою работу в качестве режиссера с помощью своего мужа, театрального менеджера Фрэнка Бейкера. Эдит Эллис-Бейкер и Фрэнк Бейкер обеспечивали и управляли Парковым театром в Бруклине с 1901 по 1902 год. Эллис была там главным режиссером, а ее муж руководил административными делами, пока театр не сгорел в конце сезона 1902 года.
Затем Эллис и Бейкер арендовали Театр Критерион, также в Бруклине, где Эллис продолжал ставить пьесы. Там Эллис основал Baker Stock Company. [3] По словам Эллис, это было время, когда она проделала «самую тяжелую работу в [своей] жизни, играя главные роли в новой пьесе каждую неделю, руководя репетициями, переписывая пьесы, планируя декорации и свойства, а также честно живя в театре. ” [5] Позже они переехали в лицей Беркли в Нью-Йорке, где она поставила свою пьесу «Точка зрения» .
В 1907 году умер Фрэнк Бейкер. После его смерти Эдит Эллис вернула свою девичью фамилию и возобновила режиссуру, актерское мастерство и писательство. Несколько раз Эллис возглавляла свои собственные акционерные компании, путешествующие или стационарные, и писала, продюсировала, руководила и играла во многих пьесах.
В 1908 году Эллис приобрел New York Playhouse в Бруклине.
В 1909 году Эдит Эллис присоединилась к Обществу драматических авторов, феминистской группе женских драматургов. Эта группа, в которую входили такие участницы, как Рэйчел Кротерс , была для Эллис способом пообщаться с другими женщинами в индустрии.
Драматург
Ее первая попытка сочинения была вызвана необходимостью, когда она и ее брат Эдвард оказались в дороге из-за неожиданного роспуска их театральной труппы. Спектакль оказался достаточно успешным, чтобы оплатить дорогу домой.
Сюжеты Эллиса обычно следовали одной из трех траекторий. Все три были сосредоточены на женских проблемах.
- Несчастная жизнь замужней женщины ( «Па Мэри Джейн» , 1910)
- Женщины в рабочей силе ( Точка зрения , 1903 г.)
- Женщины старше сорока ( Белая вилла , 1921)
Эллису было трудно поставить некоторые из своих пьес, как в случае с «Белой виллой». «Белая вилла» - это пьеса о женщине в несостоявшемся браке, которая решает уйти от мужа. Пьеса заканчивается тем, что главная женщина теперь живет одна, в то время как ее бывший муж снова женился на более молодой женщине.
Одному продюсеру-мужчине понравилась «Белая вилла», но он не стал ее продюсировать. Другой читатель-мужчина (который был женат на актрисе) сказал, что ему понравилось читать пьесу, но он никогда не позволил бы своей жене сыграть в ней главную роль. Третий продюсер утверждал, что он будет продюсировать пьесу, за исключением того, что женщины в аудитории будут ненавидеть правдивое повествование пьесы, говоря: «Женщины не будут стоять за правду». [6] Эдит Эллис в конечном итоге сама поставила пьесу и сама спродюсировала большинство своих работ.
В 1936 году Эллис начал расшифровывать произведения о жизни после смерти. Она сказала, что эта идея пришла от мальчика с фермы Новой Англии, который был убит британским солдатом в 1781 году. Среди этих работ: « Воплощение: мольба мастеров» (1936), « Открой дверь!». , (1935), Мы знали этих мужчин , (1943) и Любовь в загробной жизни , (1956)
Она также написала сценарии немого кино для Сэмюэля Голдвина .
Феминизм в театре
В 1909 году Эдит Эллис присоединилась к Обществу драматических авторов, феминистской группе женских драматургов. Эта группа, в которую входили такие участницы, как Рэйчел Кротерс , была для Эллис способом пообщаться с другими женщинами в индустрии.
Хотя Эллис отвергла титул суфражистки, она была самой громкой руководительницей в то время, когда дело доходило до ее политических убеждений в отношении женщин. Коммерческий успех Эллис как драматурга и режиссера означал, что она могла представлять постановки с феминистскими повествованиями. Никогда не считая свою работу феминистской, она смогла представить пьесы, которые разрушили ожидания гендерных ролей, особенно представление о том, что женщины пассивно счастливы в домашней сфере.
Кроме того, большинство пьес, поставленных Эллис, были написаны не ею, а другими женщинами. Эдит Эллис ставила почти исключительно женские пьесы. [3]
Теория режиссуры
Эдит Эллис разработала феминистскую режиссерскую теорию. По ее словам: «Мои методы несколько отличаются от методов мужчин-директоров. Мужчинам нравится сначала проинформировать компанию о набросках пьесы, механике, как мы говорим, оставляя характеристики для разработки позже вместе с деталями и бизнесом. Я предпочитаю с самого начала «жить» игрой и прорабатывать детали по мере того, как мы продвигаемся вперед. Таким образом создается ощущение реальности, и спектакль уже правильно раскрашен ». [3]
По словам Эллиса, женщины в биологическом отношении становятся лучшими режиссерами, потому что женщины обладают способностью делиться своими знаниями с актерским составом, тогда как мужчины-режиссеры не обладают врожденными эмоциональными наклонностями или интуицией, присущими женщинам. По словам Эллиса, единственным преимуществом мужчин как режиссеров была их способность занимать руководящие должности. Для некоторых ученых эта часть ее теории является проблематичной, поскольку Эллис приписывает гендерные различия биологическим причинам. [3]
Основным элементом режиссерской теории Эллиса было поддержание актерского агентства в отношении интерпретации персонажей. По словам Эллиса, очень важно, чтобы режиссеры не исключали интеллекта актера. Как бывшая актриса, Эллис была хорошо знакома со скромным отношением к актерам со стороны их режиссеров. Режиссеры особенно плохо относились к актрисам (женщинам-актерам), поэтому Эллис решила предоставить актрисам свободу действий на репетициях и выступлениях. [3]
Работает
- Серия грубых ошибок, 1897 г.
- Миссис Б. О'Шонесси (Уош-леди) , 1900 год.
- Потому что я тебя люблю , 1903
- Точка зрения , 1904 год
- Мэри и Джон , 1905 г.
- Не тот человек , 1905
- Вопреки Марии , 1905 г.
- Бен из сломанного лука , 1905 г.
- Ласточка , 1906 год
- Па Мэри Джейн , 1906 год.
- Мой мужчина (совместно с Ф. Холси), 1910 г.
- Он влюбился в свою жену , 1910
- Семь сестер , 1912 год
- Партнеры , 1912 год
- Ставка на любовь , 1912 год
- Версперс , 1912 год
- Льняные поля , 1912 год
- Человек выше, 1912
- Кольцо с аметистом , 1913 год
- Лестница Амура , 1915 год
- Поверь , 1915
- Человек в черных перчатках , 1915 год,
- Чертов сад , 1915 год
- Переделывая член , 1916
- Поездка на автомобиле миссис Кланси с Эдвардом Эллсом, 1918 год.
- Чья ты маленькая невеста , 1919
- Браво, Клаудия , 1919 год.
- Миссис Джимми Томпсон (с Норманном С. Роузом), 1920 год.
- Белая вилла , 1921 год
- Последняя ставка Бетти , 1921 год
- Развлечение Джадсонов , 1922 год
- Прославленный тартарен , 1922 год
- Белые воротнички , 1924 год
- Луна и шестипенсовик , 1924 год
- Последняя глава (с Эдвардом Эллисом), 1930
- Леди Ла-Пас , 1926 год.
Рекомендации
- ↑ Эдит Эллис, перепись США , 1870 г .; Маттесон, Бранч, Мичиган; roll M593_665, страница 232A, строка 26, фильм по семейной истории 552164. Проверено 10 августа 2019.
- ^ «Некрологи» . Час Норуолка . 28 декабря 1960 г.
- ^ Б с д е е г Кобрин, Памела (2009). От победы в голосовании до режиссуры на Бродвее: появление женщин на сцене Нью-Йорка, 1880-1927 . Ньюарк: Университет штата Делавэр. С. 194–199, 203. ISBN 978-0-87413-058-4.
- ↑ Эдит Бейкер, перепись США , 1900 г .; Чикаго Уорд 34, Кук, Иллинойс; страница 10, счетный округ 1084, семейно-исторический фильм 1240289. Проверено 10.08.2019.
- ^ «Спасибо Эдит Эллис Бейкер». Бруклин Игл . 1 февраля 1909 г.
- ^ Паттерсон, Ада (20 марта 1920 г.). «Пусть Эдит Эллис расскажет это». Утренний телеграф .
дальнейшее чтение
- Отец Мэри Джейн : пьеса в трех действиях
- Джадсоны развлекают : комедия в трех действиях
- "Женщина-повстанец-драматург" Ады Паттерсон, Театральный журнал , 1909 г. [1]
Внешние ссылки
- Эдит Эллис в базе данных Internet Broadway
- ^ Паттерсон, Ада (май 1909 г.). "Драматург-боец". Театральный журнал : 152–154.