Египетский павильон является национальным павильоном на Венецианском биеннале. Здесь находится официальное представительство Египта во время биеннале. Здание является частью комплекса, который Бренно Дель Джудиче спроектировал в 1932 году для размещения венецианского декоративного искусства на острове Сант - Элена - продолжении биеннале от ее основного района Джардини. Позже здание служило национальным павильоном Швейцарии, прежде чем страна переехала в новый павильон в 1952 году и оставила здание Египту. По бокам египетского павильона расположены национальные павильоны Сербии и Венеции. Выставка Египта 1995 года получила приз «Золотой лев» биеннале как лучший национальный павильон.
Строительство
В 1932 году итальянский архитектор Бренно Дель Джудиче спроектировал серию зданий на Сант-Элена как пристройку от основного района Джардини Венецианской биеннале . Остров Сант'Элена отделен от Джардини каналом с мостами. [1] Первоначальный комплекс был спроектирован как единое целое для демонстрации венецианского декоративного искусства . [2] Его фасад повторяет узор из прямых и изогнутых элементов [2], включая несколько арок в нишах и проемах фасада. [1] Позднее комплекс был разделен на два национальных павильона по бокам центрального венецианского павильона [2], от которого Швейцария получила национальный павильон слева. [3] Когда Швейцария переехала в новый павильон в 1952 году, [4] Египет переехал в здание Del Giudice, где оно остается по состоянию на 2013 год. [3] Пространство состоит из прямоугольной комнаты с двумя смежными комнатами меньшего размера. Вход в здание выходит наружу от фасада, что напоминает визуальный стиль венецианского павильона по соседству. [3] Буквы «RAE» вырезаны на фасаде над входной аркой для «Repubblica Araba d'Egitto». [5]
Дель Джудиче расширил комплекс в 1938 году, добавив павильоны с каждой стороны основного сооружения. [6] Швеция использовала здание слева от египетского павильона, [6] но страны Северной Европы построили свой собственный павильон между 1958 и 1962 годами [7], а Сербия получила старый павильон Швеции. [6] Египетский павильон находится между сербским и венецианским павильонами. [8]
Выставки
Египет и Объединенная Арабская Республика участвовали в Венецианской биеннале с 1938 года [9].
1995 г.
Выставка 1995 года Акрама Эль-Магдуба, Хамди Аттиа, Медхата Шафика и Халеда Шокри получила премию «Золотой лев» биеннале как лучший национальный павильон. [5]
2011 г.
Цифровой художник Ахмед Басиони был убит в пятницу гнева в начале египетской революции 2011 года . [10] Его друг, художник Шади Эль Ношокати, назначил Базиони представлять Египет на 54-й Венецианской биеннале 2011 года. Всего через несколько месяцев после смерти Басиони Министерство культуры Египта выбрало проект. Куратор Аида Элтори вместе с Эль Ношокати продемонстрировала одну из последних работ Басиони, « 30 дней бега в космосе» , вместе с документальными кадрами протестов в Каире, снятыми Басиони в последние три дня своей жизни. [11] « 30 дней» , который Басиони впервые провел в январе 2010 года, состоял из бега Басиони в пластиковом костюме, физиологические датчики которого отправляли данные по беспроводной сети на компьютер, который визуализировал и проецировал данные на стену. Его выступление, по одному часу каждый день 30-дневного шоу, было записано. [12]
Анимационные изменения в 30 дней «ы визуализации не показали заметную корреляции с действиями или состоянием Basiony в. Интерпретация работы утверждала, что работа представляет собой тщетность бесцельной деятельности, кропотливой, но бессмысленной. [13]
Смерть Базиони и выставка на биеннале принесли известность области искусства новых медиа и воодушевили египетских художников новых медиа. Версия биеннале была представлена в Американском университете в Каире в октябре 2012 года в рамках поминовения Басионов. Одновременная ретроспектива его новых медиа-работ была показана на Darb 1718 . [11]
Выставка египетского медиа-художника Ахмеда Бассиуни на 54-й Венецианской биеннале в 2011 году была откровенно полемичной. [14] Ahram Online назвал выставку 2011 года «известной». [15]
Ибрааз назвал выставку павильона 2013 года, состоящую из бронзовых, стальных и гранитных скульптур, созданных самим Халедом Заки, «смехотворной» по сравнению с предыдущим годом. [14]
2015 г.
В 2015 году три экспонента выиграли конкурс Министерства культуры Египта на представление Египта в Венеции. В «Can You See» инсталляция показала зацикленные поверхности астротурфа, заполненные планшетными компьютерами, на которых были изображены насекомые, вредители, бабочки и кролики на травянистых пастбищах. [16] Поверхности с астротурфингом были построены из белого ДВП средней плотности и образовали пандусы, обрывы и входы. [17] Строения также могли напоминать мосты. [15] Если смотреть сверху, на структуре написано слово «МИР» как на латинском, так и на арабском языке, [17] хотя посетители не могут это увидеть. [5] Логотип «МИР» также был наклеен на космодром. Зрители могли направить камеры нескольких планшетов Samsung на стендах по всей комнате на эти логотипы, чтобы показать дополненную реальность в галерее. На экране отображались символы «плюс» и «минус», с помощью которых зрители могли нажимать, чтобы изменить безмятежность сцены. Несколько нажатий на символ «плюс» выводили на экран цифровых кроликов, бабочек и цветов, но несколько нажатий на символ «минус» выводили на экран тараканов, птицеедов и языки пламени. Трое художников и комиссар помогали некоторым посетителям пользоваться программой. Комната была освещена светло-серым светом, а на заднем плане играла весенняя эмбиентная музыка. [17]
Отборочную комиссию Министерства культуры возглавил декан изящных искусств Хелуанского университета Эль-Сайед Кандил. Другие члены комитета были представителями художественного сообщества, включая художников, писателей-искусствоведов и ученых-искусствоведов. Комитет выбрал трех финалистов из одиннадцати оцененных заявок. Высший совет пластических искусств выбрал победителя из трех финалистов. Критерии, по которым оценивались заявки, включают: (1) командную работу, поскольку художники будут представлять Египет вместе, (2) соответствие уполномоченному, у которого должен быть художественный и языковой опыт, и (3) концепция, которая должна соответствовать темам. биеннале, современность и «актуальное направление страны». [15] Все три художника и комиссар имеют дипломы факультета изящных искусств Хелуанского университета и перечислили несколько других выставок в своих биографических данных. [5]
Проект получил неоднозначные отзывы как в Египте, так и за рубежом как из-за его художественного содержания, так и из-за процесса отбора Министерством. Ahram Online сообщает, что инсталляция выявила растущий разрыв между независимыми и государственными проектами в художественной индустрии Египта. Фатен Мостафа из каирской галереи Art Talks считает, что эта концепция больше «похожа на студенческий проект», чем на стандарты биеннале. Шади Эль-Ношокати, современный художник и сокуратор выставки 2011 года, утверждал, что отборочная комиссия представила более традиционное, чем современное искусство, и что результат процесса отбора в министерстве будет отражать государственные приоритеты и «искусственность». Глава отборочной комиссии выступил в защиту открытого конкурса участников. Другой художник отметил, что некоторые были расстроены отбором еще до открытия биеннале. [15] Александр Форбс из Artsy писал, что выставка «определенно была самой странной в Джардини - и, вполне возможно, в Венеции в целом». Он чувствовал противоречие между тем, что он описал как «визуальные подсказки проекта… неубедительного« арт-шоу », спонсируемого корпорациями», и искренней пропагандой выставки в пользу мира в свете недавней революции в стране . Его обзор, в котором визуальные эффекты планшета были названы «милыми», а выставка - «дрянной», но «удивительно трогательной» [17], широко распространялся в социальных сетях. [15] Forbes считал, что «дилетантский характер» инсталляции принижает высокие производственные ценности Биеннале, и рассматривал, была ли работа собственным мета-комментарием Министерства к постреволюционным репрессиям по подавлению свободы слова. [17] Брайан Дройткур из Art in America написал, что послание инсталляции о мире как естественном состоянии было «банальным», и что в атмосфере биеннале «любой возврат к трансцендентному проекту выглядит безнадежно бредом». [16] Он назвал «безобидную игру слов и яркую технику ... безопасным выбором для бюрократии, стремящейся способствовать спокойствию» в годы, последовавшие за египетской революцией 2011 года . [16] Александра Сток из Madr Masr написала, что цели павильона были неясными, с несовместимой концептуальной информацией между рекламными материалами выставки и что программное обеспечение планшета было бесполезным и имело проблемы с его программированием. Она написала, что список государственных структур в качестве кураторов выставки был ее «самым загадочным элементом». [5]
2017 г.
Египетский художник Моатаз Наср представлял Египет на 57-й Венецианской биеннале. Его многоканальная видеоинсталляция «Гора» показала жизнь вымышленной египетской деревни в течение одного дня. На видео у жителей села появляются подозрения, хотя причина скрывается. Наср хотел, чтобы видео выражало поэтическую боязнь. Видеоинсталляция была подкреплена фоном, построенным из египетской земли и кирпичей. [18] За пределами павильона египетский художник Хасан Хан выиграл «Серебряного льва» биеннале для многообещающего молодого художника за свою многоканальную музыку и текст, разработанный для общественного парка. [19] [20]
Заметки
- ^ a b Re Rebaudengo 2013 , стр. 174.
- ^ a b c Re Rebaudengo 2013 , стр. 177.
- ^ a b c Re Rebaudengo 2013 , стр. 175.
- ^ Re Rebaudengo 2013 , стр. 183.
- ^ a b c d e Stock 2015 .
- ^ a b c Re Rebaudengo 2013 , стр. 176.
- ^ Re Rebaudengo 2013 , стр. 190.
- ^ Re Rebaudengo 2013 , стр. 162-3.
- ^ Ди Мартино, Энцо (2005). История Венецианской биеннале: 1895-2005 гг . Венеция: Papiro Arte. стр. 126 -7. ISBN 978-88-901104-4-3.
- ^ Рамадан 2015 , стр. 76.
- ^ а б Рамадан 2015 , стр. 78.
- ^ Рамазан 2015 , стр. 78-9.
- ^ Рамадан 2015 , стр. 79.
- ^ а б Холеиф 2013 .
- ^ а б в г д Эльсирганы 2015 .
- ^ а б в Droitcour 2015 .
- ^ а б в г д Forbes 2015 .
- ^ Ворона 2017 .
- ^ «Египетский художник Хасан Хан стал обладателем Серебряного льва Венецианской биеннале» . Ахрам Интернет . 14 мая 2017 года . Проверено 7 июня 2017 года .
- ^ https://www.nytimes.com/2017/05/13/arts/anne-imhof-fierce-young-artist-and-choreographer-wins-venices-top-prize.html
Рекомендации
- Ворона, Келли (6 мая 2017 г.). «Олимпиада мира искусства» . Wall Street Journal . ISSN 0099-9660 . Архивировано 31 мая 2017 года.
- Дройткур, Брайан (1 сентября 2015 г.). «Проблемы павильона» . Искусство в Америке . Архивировано 31 августа 2015 года . Проверено 31 мая 2016 года .
- Эльсиргани, Соха (23 мая 2015 г.). «Египет на Венецианской биеннале: трещины в художественной сцене Египта» . Ахрам Интернет . Архивировано 31 мая 2017 года . Проверено 31 мая 2017 года .
- Эльвакил, Май (22 июня 2011 г.). «Сила и зрелище на Биеннале» . Независимый Египет . Проверено 7 июня 2017 года .
- Эльвакил, Май (28 января 2013 г.). «Ретроспектива художника и мученика не объясняет Ахмеда Басионы» . Независимый Египет . Проверено 7 июня 2017 года .
- Forbes, Александр (8 мая 2015 г.). «Художники в египетском павильоне взывают к миру» . Вычурный . Архивировано 31 мая 2017 года . Проверено 31 мая 2017 года .
- Арутюнян, Анжела (14 июня 2011 г.). «Политика в павильоне в Венеции» . Независимый Египет . Проверено 7 июня 2017 года .
- Холейф, Омар (28 августа 2013 г.). «На съемках 55-й Венецианской биеннале» . Ибрааз . Архивировано 31 мая 2017 года . Проверено 31 мая 2017 года .
- Рамадан, Дина А. (20 июня 2015 г.). «От художника к мученику: К памяти Ахмеда Басиони» . Nka: Журнал современного африканского искусства . 36 (1): 76–86. DOI : 10.1215 / 10757163-2914339 . ISSN 2152-7792 . S2CID 190734864 - через Project MUSE .
- Re Rebaudengo, Адель, изд. (2013). Павильоны и сад Венецианской биеннале . Рим: Contrasto. С. 174–5. ISBN 978-88-6965-440-4.
- Сток, Александра (15 мая 2015 г.). «Египетский павильон в 2015 году: то, что происходит в Венеции, не всегда остается в Венеции» . Mada Masr . Архивировано 31 мая 2017 года . Проверено 31 мая 2017 года .
- Тавадрос, Гилан (2015). «Египет на Венецианской биеннале: 1967 и год, который все изменил». В Холейфе, Омар; Стоббс, Кэнди (ред.). Несовершенная хронология: арабское искусство от модерна до современности - работы из фонда Barjeel Art Foundation . Мюнхен: Престель . С. 64–68. ISBN 978-3-7913-5485-9. OCLC 934531654 .
дальнейшее чтение
- Карнук, Лилиан (1988). Современное египетское искусство: зарождение национального стиля . Каир: Американский университет в Каире Press. ISBN 978-977-424-119-2. OCLC 79886379 .
- Карнук, Лилиан (1995). Современное египетское искусство . Каир: Американский университет в Каире Press. ISBN 978-977-424-324-0. OCLC 983879030 .
- Карнук, Лилиан (2005). Современное египетское искусство 1910-2003 гг . Каир: Американский университет в Каире Press. ISBN 978-977-424-859-7. OCLC 615291449 .
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
Координаты :45 ° 25′45 ″ с.ш., 12 ° 21′36 ″ в.д. / 45,4292 ° с. Ш. 12,3601 ° в. / 45.4292; 12,3601