Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Певица представляет ... Элвиса
Певица представляет ELVIS.jpg
Рекламный плакат для особого товара, который можно увидеть в магазинах Singer
Также известный какСпециальное возвращение 68-го
НаписаноКрис Бирд
Аллан Блай
РежиссерСтив Биндер
В главных роляхЭлвис Пресли
КомпозиторБилли Голденберг
Страна происхожденияСоединенные Штаты
Исходный языканглийский
Производство
ПродюсерыСтив Биндер
Бонс Хау
Места производстваБербанк, Калифорния
РедакторыУэйн Кенуорти
Армонд Пойтрас
Настройка камерыМультикамерный
Продолжительность50 минут
РаспределительNBC (TV Special)
Sony Music Entertainment (DVD-релизы)
Релиз
Исходная сетьNBC
Оригинальный выпуск3 декабря 1968 г. ( 1968-12-03 )

Певец представляет ... Элвис (обычно именуемый Special Comeback '68 ) - это телевизионный концерт американского певца Элвиса Пресли , который транслировался на канале NBC 3 декабря 1968 года. Он ознаменовал возвращение Пресли к живым выступлениям после семи лет его карьеры. был сосредоточен на кинобизнесе. Пресли был недоволен своей дистанцией от музыкальных тенденций того времени и некачественным кинопроизводством, в котором он участвовал.

Первоначально запланированный как рождественский выпуск сети и менеджер Пресли полковник Том Паркер , продюсер Боб Финкель изменил эту идею. Он нанял директора Стива Биндера, чтобы обновить звучание Пресли и создать концерт, который будет актуальным и понравится более молодой аудитории. Съемки фильма проходили в июне 1968 года в студии NBC в Бербанке, Калифорния . Шоу состояло из сидячей секции, фуршетных номеров и двух мюзиклов. Сидячая сессия продемонстрировала Пресли в неформальной обстановке, в окружении фанатов и небольшой группы.

Специальное шоу получило положительные отзывы, когда оно вышло в эфир, возглавило телевизионные рейтинги Nielsen за неделю и стало самым популярным шоу в сезоне. Позже известный как "Comeback Special", он возобновил певческую карьеру Пресли и его возвращение к живым выступлениям.

Фон [ править ]

После того, как он вернулся со службы в армии США в марте 1960 года, Пресли добился успеха с выпуском своих альбомов. GI Blues , альбом саундтреков к его фильму GI Blues (1960), возглавил чарт Billboard Pop Albums и UK Albums Chart в октябре 1960 года. 25 марта 1961 года Пресли отыграл концерт на Гавайях в пользу строительства авианосца USS Arizona. Мемориал . Это будет его последнее публичное выступление за семь лет. Следующим альбомом Пресли номер один в чарте Billboard Pop Albums стал Something for Everybody, выпущенный в июне 1961 года. [1]

Пресли (слева) и Джоан Блонделл в октябре 1967 года, изображенные на рекламном портрете Джо, «Прочь подальше» . После многих лет работы в киноиндустрии Пресли стал недоволен качеством своих ролей.

Его менеджер, полковник Том Паркер , решил сместить акцент в карьере Пресли на создание фильмов и остановил его гастроли. Фильмы были малобюджетными, шаблонными комедиями. Их релизы были успешными в прокате, а получившиеся альбомы хорошо продавались. Пресли попытался перейти к более драматическим ролям, пытаясь уменьшить известность музыкальных номеров, чтобы сосредоточиться на его игре в « Пылающей звезде» (1960) и « Дикие в деревне» (1961). [2] Оба релиза провалились, и к 1964 году Паркер решил ограничить все записи исключительно саундтреками к фильмам. Затем Паркер установил формулу Пресли: фильмы будут продвигать релизы альбомов, а релизы альбомов - продвигать фильмы. [3]

Чтобы еще больше удешевить процесс, продюсер Хэл Уоллис решил сократить график съемок, почти отказавшись от репетиций и пересъемок. Он перестал снимать на натуре и сосредоточил всю свою деятельность на студии. Уоллис также прибегала к помощи меньших по размеру студий, отбрасывая опытные команды. Сцены были ограничены длинными , средними и крупными планами, чтобы ускорить процесс. Между тем, качество студийных записей также снизилось: музыканты часто записывали свои партии до самого Пресли. К 1965 году Пресли заплатили 750 000 долларов и пятьдесят процентов прибыли от фильма за его появление в « Пощекоти меня» (1965). Этот платеж составил большую часть бюджета фильма. Со студии Allied ArtistsИз-за финансовых проблем Паркер решил включить в саундтрек неиспользованные песни с других студийных сессий и поручил студии включить их в фильм. Плотная постановка сработала, и после выхода на экраны фильм имел кассовые сборы. [4]

Девушка Хэппи (1965) отметила первую неудачу этого подхода. Саундтрек стал самым неудачным релизом Пресли, в то время как фильм едва собрал 2 миллиона долларов. [5] Несмотря на успех модели Паркера, Пресли вскоре разочаровался в качестве своей работы. Со временем он считал, что его связь с музыкальным бизнесом ослабевает, и он чувствовал себя подавленным и отчужденным, поскольку качество его фильмов ухудшалось. [6] В течение пяти лет - с 1964 по 1968 - у Пресли был только один хит в десятке лучших: « Crying in the Chapel » (1965), евангельский номер, записанный в 1960 году. [7] В то время как выпуск 1964 года Viva Las Vegasпользовались успехом, в последующих фильмах наблюдался прогрессивный спад. К 1967 году трудности ведения переговоров с Паркером и плохая работа над фильмами заставили Уоллис отказаться от контракта с Пресли. [8]

Сделка NBC [ править ]

В октябре 1967 года Паркер обратился к вице-президенту NBC на Западном побережье Тому Сарноффу. Паркер предложил сделку на рождественский телесериал. Пакет в размере 1 250 000 долларов США включал финансирование фильма (на сумму 850 000 долларов США), его саундтрека (на сумму 25 000 долларов США), телевизионного специального выпуска (250 000 долларов США) и 125 000 долларов США, зарезервированных для расходов, связанных с повторным показом. [9] Специальное предложение должно было быть включено в особенность « Singer Presents ...» , спонсируемую Singer Corporation . [10]

Первоначальная реакция Пресли на специальное предложение была отрицательной. Он чувствовал, что это был еще один план Паркера, и был возмущен идеей петь рождественские гимны по национальному телевидению. [11] Его мнение начало меняться после того, как он начал переговоры с продюсером специального выпуска Бобом Финкелем . Финкелю удалось убедить Сингера, NBC и Паркера изменить первоначальную концепцию шоу. Он получил одобрение Паркера, согласившись на его условия: шоу должно было быть сосредоточено только на Пресли, в то время как должно было быть записано достаточно материала для альбома саундтреков и рождественского сингла. Энтузиазм Пресли по поводу проекта рос, и он заверил Финкеля, что готов исполнить новый материал, отличный от всего, что он делал раньше. Его не интересовало мнение Паркера о проекте. [12]

Финкель подумал о режиссере Стива Биндере, чтобы отразить новое направление карьеры Пресли . Биндер был режиссером фильма-концерта TAMI Show и работал на NBC на Hullabaloo , а также на телевизионном спецвыпуске Petula Clark, который транслировался по сети. Финкель чувствовал, что добавление Биндера освежит образ Пресли, и режиссер сможет вновь представить его новой аудитории. Поначалу Биндер не хотел руководить специальным проектом, но его убедил его помощник, Боунс Хоу . Хоу познакомился с Пресли в 1950-х годах, когда он работал в Radio Recorders.как звукорежиссер. Он настаивал на работе с Пресли, так как считал, что у Биндера похожие методы производства. Была организована встреча с Паркером, во время которой менеджер Пресли заверил команду, что им будет предоставлен полный творческий контроль, при этом он подчеркнул, что права на публикацию материала должны быть от имени Пресли. Хоу и Биндер встретились с Пресли позже на той неделе и сказали певцу, что они подготовят все детали специального предложения и подготовят их к тому времени, когда он вернется из отпуска на Гавайях. [13]

Производство [ править ]

Затем Биндер и Хоу наняли съемочную группу, повторив свое сотрудничество с разными людьми, которых они использовали для прошлых выпусков. Билли Голденберг был назначен музыкальным руководителем, а лагерь Пресли выбрал Билли Стрэнджа в качестве аранжировщика. Крис Бирд и Аллан Блай были наняты сценаристами, а Билл Белью - дизайнером костюмов. Bearde и Блай предложил идею , основанную на Мориса Метерлинка «s The Blue Bird . Он был призван изобразить карьеру Пресли через его песни, а кульминация - в специальном выпуске. Представитель Зингера Альфред Дисципио одобрил идею, как и Паркер. Отрывки из истории были связаны с номером, касающимся Джерри Рида." Человек-гитарист ". [14] Был запланирован неофициальный сегмент, в котором Пресли разговаривал с членами своего окружения в сценарии разговора, который должен был показать его как самоуничижительного при обсуждении своих выступлений в кино. Будет добавлен евангельский номер, а также будет выступление вживую. Затем игралась рождественская песня, запрошенная Паркером; Специальное предложение закроется устным заявлением Пресли. Биндер хотел, чтобы он выразил свои чувства по поводу текущей ситуации в США. Пресли был тронут недавними убийствами сенатора Роберта Ф. Кеннеди и преподобного Мартина Лютера Кинга . Убийство Кинга глубоко тронуло Пресли, который считал, что его убийство произошло в Мемфисе, штат Теннесси."только подтвердили худшие чувства всех насчет юга". [15]

К 3 июня Пресли вернулся в Голливуд, чтобы начать репетиции, которые продлились две недели. В то время Хоу настаивал на возможности создания саундтрека к альбому с целью получения гонорара с него как с продюсера. NBC увидел в поведении Хоу потенциальную опасность для спецназа и приказал Биндеру удалить его из штата. Производство еще больше осложнилось, когда Гольденберг пожаловался Биндеру на то, что Стрэндж не сдал какие-либо музыкальные аранжировки для специального выпуска всего за две недели до окончания подготовки. Биндер поговорил со Стрэнджем, который покинул спецвыпуск, заявив, что слишком занят другими проектами. За неделю до окончания репетиций продюсерская группа позволила Хоу вернуться в качестве продюсера и звукорежиссера. [16]

Пресли выступает в специальном

17 июня команда переехала в студию NBC в Бербанке, Калифорния . Гольденберг попросил продюсера Финкеля убрать большое окружение Пресли с производственной площадки, жалуясь, что его товарищи мешают творческому процессу. Пресли начал работать с хореографом Лэнсом ЛеГо над запланированными номерами, а Белью начал работать с костюмами. [17]

Биндер и Хоу разработали концепцию неформальной части шоу после того, как увидели, как Пресли взаимодействует со своим окружением, играя музыку во время перерывов. Биндер планировал снять этот отрывок в раздевалке, чтобы дать публике представление о том, как музыка Пресли развивалась в интимной обстановке. Паркер выступил против этой концепции. Биндер устроился на сидячий концерт, устроенный на небольшой сцене, напоминавшей боксерский ринг. Он позвонил первым резервным музыкантам Пресли, Скотти Муру и ди-джею Фонтане , чтобы подчеркнуть природу музыкального происхождения певца (оригинальный басист Пресли, Билл Блэк , умер в 1965 году). К ним также присоединились члены окружения Пресли Чарли Ходжа.и Алан Фортас. Сценарий был отменен, но сценаристы дали Пресли список тем для обсуждения между песнями. Темы включали упоминания его ранней карьеры, его голливудских лет и нынешнего музыкального бизнеса. [14]

20 июня Пресли начал процесс записи в United Western Recorders . Хоу аранжировал ритм-секцию сессионных музыкантов из Лос-Анджелеса. В состав группы вошли барабанщик Хэл Блейн и гитаристы Майк Дизи и Томми Тедеско . Также была задействована часть струнной и духовой частей оркестра NBC. [18] Весь материал, кроме живых частей шоу, был предварительно записан Пресли. Он должен был быть смешан с живым вокалом во время постановочных номеров, которые были записаны 27 июня [19].

В тот же день Пресли записал на пленку первое сидячее шоу. Полковник Паркер сказал команде NBC, что позаботится о раздаче билетов. Он заверил их, что прилетит фанатов из разных уголков страны, чтобы заполнить студию. Однако ко дню шоу Паркер не раздал билеты, и только несколько человек стояли в очереди, чтобы посмотреть запись. Биндер и Финкель пригласили людей из ресторана через улицу и поместили объявление на местной радиостанции, чтобы собрать аудиторию для записи. Пресли нервничал в начале первого часового сета. Биндеру пришлось убедить его выйти на сцену, но, оказавшись там, Пресли чувствовал себя комфортно. Он исполнял свои песни и обменивался шутками со своими товарищами по ходу сеанса. К концу первого шоуБелью пришлось осторожно снять пропитанный потом кожаный костюм, который теперь прилипал к коже Пресли. Чтобы подготовить его к следующему спектаклю, ему пришлось помыть его вручную. Ему помогли остальные костюмеры, которые использовали фены, чтобы ускорить процесс.[20] Для шоу в 8 часов вечера к ногам Пресли и группы положили отдельные резиновые коврики. Во время первого шоу продюсеры были обеспокоены влиянием постукивания пальцами ноги на записи. [21] На втором шоу Пресли расслабился и с легкостью пробежал по сет-листу. [20]

29 июня Пресли записал обе стендап-сессии. Как и в первых двух шоу, камеры, которые снимали Пресли под разными углами, не имели отдельных магнитофонных машин. Режиссер выбрал желаемый ракурс камеры, и камеры заполнили любую из двух доступных магнитофонных машин. [22] Аранжировки песен для стендап-шоу были быстрыми - Пресли сопровождал их встряхиванием, вращением и мимикой, которые он подчеркивал жестами кулака и опусканием колен. [23]

Для того, чтобы шоу было ближе, Биндер решил заменить устное заявление песней. Он поручил Гольденбергу и лирику Уолтеру Эрлу Брауну написать песню, которая отразила бы Пресли и его убеждения. В ту же ночь Браун написал « Если я могу мечтать ». Биндер отправил его Паркеру, который все еще думал, что ближе к шоу будет « Я буду дома на Рождество ». После отрицательного ответа Паркера на песню Биндер обошел его и сыграл песню для Пресли. Услышав это три раза, Пресли убедил записать это. Видя решимость Пресли, Паркер потребовал 100 процентов издательских прав. Гольденберг удалил свое имя из издательского листа и сказал Паркеру, что песню написал Браун. [24]Для этого номера Пресли был одет в белый костюм-тройку, разработанный Белью. На черном фоне был помещен большой красный знак с надписью «Элвис», в то время как Пресли исполнял песню с помощью портативного микрофона. Закончив песню, Пресли закрыл специальное предложение, сказав: «Спасибо, спокойной ночи».

Выпуск и прием [ править ]

Окончательная продолжительность специального выпуска составила 50 минут, отредактировано из четырех часов записи. Пресли остался доволен результатом. [25] Певец представляет ... Элвис в эфире 3 декабря в 21:00 по восточному времени . [26] Он занял первое место в телевизионном рейтинге Nielsen за неделю, закончившуюся 8 декабря, сместив Rowan & Martin's Laugh-In, который опустился на вторую позицию. [27] 42% всей телеаудитории посмотрели его, что сделало его самым популярным шоу в сезоне. [28] В саундтреке Коллекции был выпущен вскоре после этого . Он достиг восьмой строчки в чарте Billboard Top LP.[29] и к июлю 1969 года он был сертифицирован как золотой. [30]

The New York Times открыла обзор, описывающий прорыв Пресли и его влияние на музыкантов того времени. Было отмечено, что в этом выпуске он был «довольно консервативен» по сравнению со своими новыми сверстниками. Критик Роберт Шелтон назвал смешение взглядов Пресли и его аудитории " reductio ad absurdum ". Он подчеркнул влияние певца на музыку, но почувствовал, что программа показала исполнителя менее энергичным, но все же связанным с музыкальными тенденциями того времени. [31] «Чикаго Трибьюн» считает: «Как здорово, что старый Элвис вернулся». Назвав фильмы Пресли «злодеяниями», рецензент назвал перформанс «динамичным, захватывающим, невероятно чувственным». [32]

Los Angeles Times сочла выступление Пресли «антиклиматическим» по сравнению с другими рок-н-ролльными исполнителями того времени. Обзор заверил, что Пресли «удалось очень хорошо выдержать час», но что «часть магии исчезла, уменьшилась». [33] The Philadelphia Inquirer одобряет Пресли: «Настоящихзвездот эрзац- звезд отличает качество возбуждения, и это Пресли всерьез вызывал, будь то пение, свинг, болтовня с сайдманами и восторженной публикой или неумолимое шагание, как животное в клетке». [34] Ассошиэйтед Пресс похвалил дизайн декораций, а также внешний вид Пресли, который казался «вроде как в старые времена». [35]

В обзоре Ассоциации газетных предприятий, опубликованном в El Paso Herald-Post, говорится, что в специальном выпуске представлен обновленный и «более зрелый» Пресли. [36] Daily Tar Heel опубликовала положительный отзыв о специальном выпуске, отметив изменения со времен расцвета певца, заявив: «Элвис все еще обладает магией». [37] The Ottawa Journal похвалил певца, отметив при этом, что он выступал более спокойно на сцене по сравнению с его ранними днями. Рецензент посетовал на редактирование программы и выбор «стадии, похожей на клетку», на которой Пресли, казалось, шагал - «неловко». [38] Джон Ландау из EyeЖурнал счел возвращение Пресли «волшебным» и охарактеризовал его выступление как мощное и легкое. [39] Дэйв Марш объявил спектакль одним из «эмоционального величия и исторического резонанса». [40]

Последствия [ править ]

Пресли во время выступления. Фотография была размещена на обложке журнала Rolling Stone в 1969 году.

После записи первой сидячей сессии Пресли позвонил Паркеру в гримерку и сказал, что хочет вернуться к гастролям. Во время пресс-конференции Паркер объявил, что Пресли скоро отправится в «тур возвращения». Выбор слов Паркера рассердил Пресли, который чувствовал, что на него навешивают ярлык «бывшего». Пресли также был заинтересован в дальнейшем сотрудничестве с Биндером, но Паркер этого избегал. [25]

К январю 1969 года, вдохновленный успехом специального выпуска и возобновившимся энтузиазмом, Пресли начал свое возвращение к записи альбомов без саундтреков с продюсером Чипсом Моманом . Альбом в стиле кантри-соул, записанный на студии American Sound Studio с домашней группой, известной как " The Memphis Boys ", получил название From Elvis in Memphis . [41] Неальбомная версия " Suspicious Minds " стала последним лидером в карьере Пресли и одной из его фирменных песен. [42] В июле 1969 года Rolling Stone поместил на обложку фотографию Пресли, сделанную во время одного из выступлений шоу. [43]

Паркер организовал возвращение Пресли к живым выступлениям. Он заключил сделку с Кирком Керкоряном , владельцем отеля Las Vegas International Hotel , о том, что Пресли будет выступать в недавно построенном выставочном зале на 2000 мест в течение четырех недель (два выступления за ночь, с выходными по понедельникам) за 400 000 долларов. [44] Для своего выступления он собрал группу, позже известную как TCB Band : Джеймс Бертон (гитара), Джон Уилкинсон (ритм-гитара), Джерри Шефф (бас-гитара), Ронни Татт (барабаны), Ларри Мухоберак (фортепиано) и Чарли Ходж (ритм-гитара, бэк-вокал). Группу сопровождал бэк-вокалСладкое вдохновение и имперцы . [45] Его первое шоу в Лас-Вегасе привлекло 101 500 зрителей - новый рекорд выступления в Вегасе. [44] К 1970 году Пресли впервые за 13 лет начал гастролировать по США. [46]

Пресс-релизы [ править ]

Переиздания [ править ]

NBC ретранслировал специальный выпуск летом 1969 года. Песня "Blue Christmas" была заменена номером "Tiger Man" по просьбе Паркера. [47] В 1977 году программа была показана в специальном выпуске, представленном после смерти Пресли Анн-Маргрет под названием « Воспоминания об Элвисе» . Он включал сцену в борделе , которая была первоначально одобрена цензорами, но удалена Singer Corporation, чтобы избежать споров. [48]

В 1985 году HBO транслировал первую сидячую сессию шоу под названием « Элвис: Одна ночь с тобой» . Бизнес-менеджер Elvis Presley Enterprises Джо Раскофф продал каналу права на вещание за 1 000 000 долларов. Позже была выпущена версия для домашнего видео. [49] В том же году оригинальная трансляция специального выпуска была выпущена на домашнем видео . [50]

В 2004 году был выпущен DVD Elvis: '68 Comeback Special Deluxe Edition . Набор из трех дисков содержал все известные доступные кадры специальных фильмов, включая отрывки . В 2006 году было выпущено однодисковое издание, в котором программа была расширена до 94 минут за счет добавления материала из исходников к оригинальной трансляции. [51]

В 2018 году специальный ремастеринг «Спецвыпуска Элвиса 68: празднование 50-летия» был обновлен и показан в более чем 500 кинотеатрах по всей Америке. [ необходима цитата ]

Отредактированное, недатированное сокращение специального, лишенное всех его титров и немузыкальных элементов и транслированное в сочетании с более поздним специальным фильмом Пресли " Алоха с Гавайев" , является частью библиотеки различных программ "Капитан Атлантис", которые транслируются во время ночевок в выходные на Ньюфаундленде. телеканал CJON-DT . Обычно его транслируют в выходные, ближайшие к годовщине смерти Пресли. [52]

Саундтрек [ править ]

Первым синглом этого специального выпуска стал "If I Can Dream" RCA Victor (47–9670) в октябре 1968 года. Он достиг двенадцатой позиции в чарте Billboard Singles, в то время как было продано восемьсот тысяч копий. [71] В ноябре 1968 года живое исполнение "Человека-тигра" появилось на сборнике RCA Camden " Элвис Поет Пылающая Звезда" (PRS-279), который был впервые выпущен в магазинах Singer Sewing Machine и широко выпущен в апреле 1969 года (CAS 2304). [72]

Официальный альбом саундтреков, названный просто Элвис, но широко известный как Элвис (NBC TV Special) , был выпущен в декабре 1968 года на RCA LPM-4088. В марте 1969 года RCA выпустили сингл " Memories " (47–9730). ("Воспоминания" позже будут повторно использованы в качестве заключительной музыки к концертному фильму 1972 года " Элвис на гастролях" .)

Альбомы Bootleg с неизданным материалом начали распространяться еще в 1978 году. [73] В последующие десятилетия дополнительные выступления из TV Special были выпущены по частям, особенно в серии сборников RCA A Legendary Performer [74], а также в серии сборников RCA A Legendary Performer. Бокс-сет 1985 года A Golden Celebration , хотя в 1990-х и 2000-х RCA выпустила более полные записи саундтреков. В 1998 году он выпустил Memories , юбилейный релиз, посвященный 30-летию, который был расширением оригинального альбома NBC-TV Special . В том же году RCA выпустили Tiger Man, который состоял из полных сидячих представлений. В 2006 году RCA выпустилаLet Yourself Go: The Making of Elvis the Comeback Special , который состоял из отрывков и репетиционных записей из специального. [75]

В качестве саундтрека к автомату для игры в пинбол Элвиса , выпущенному Стерном в 2004 году, использовались различные записи « Возвращения 68-го». Версия « A Little Less Conversation », первоначально записанная (но не использовавшаяся в нем), была позже переработана и стала хитом. в 2002 году. [76] В Соединенных Штатах песня достигла 50-й позиции в чарте поп-синглов Billboard Hot 100, став первым хитом Пресли с 1981 года и расширив его список синглов в 21-м веке. Он также провел четыре недели подряд на первом месте в UK Singles Chart . [77]

В популярной культуре [ править ]

Сидячие секции специального мероприятия были предшественниками MTV Unplugged , впервые демонстрируя артиста в непринужденной обстановке. [25] В видеоклипе Фалько на его сингл 1986 года "Emotional" австрийский певец стоит перед логотипом, образованным красными лампочками, на котором написано FALCO. Он был использован на обложке его одноименного альбома . [78] В Симпсонов " 1993 эпизод„ Krusty Gets Kancelled “, множество телевизионных специальных Красти в передразнил шоу Пресли. [79] В видеоклипе с сингла " Inner Smile " 2001 года вокалистка из Техаса Шарлин Спитери. одет как Пресли в его специальном образе «Возвращение». [80] Робби Уильямса '2002 специальный Robbie Williams Show , признакам „Trouble“ , как открытие песни, а также аналогичные установленным decotarions и буквы RW в красном цвете. [81] В 2004 году Моррисси гастролировал со сценой, на которой было написано МОРРИССИ в большом красном шатре в стиле Comeback Special. [82] Специальное предложение было изображено в 2005 году в биографическом телевизионном мини-сериале Элвис с Джонатаном Рисом Мейерсом в главной роли . [83] В 2008 году кантри-певица Мартина МакБрайд записала виртуальный дуэт "Blue Christmas" для альбома Christmas Duets. В видеоклипе на песню Макбрайд поет с Пресли во время сидячей сессии специального мероприятия. [84] Кроме того, Данциг основывал свой специальный телесериал 2013 года «Наследие» на этой программе. [85] В 2019 году Green Day отдали дань уважения к части "Guitar Man" из вступительного номера в музыкальном видео на " Father of All ... ". [86]

Сноски [ править ]

  1. Перейти ↑ Gordon, Robert 2005 , pp. 110, 114.
  2. ^ Понсе де Леон 2007 , стр. 133.
  3. Перейти ↑ Doll, Susan 2009 , p. 113.
  4. Перейти ↑ Doll, Susan 2009 , p. 141.
  5. ^ Neibaur, Джеймс 2014 , стр. 230.
  6. Перейти ↑ Doll, Susan 2009 , p. 137.
  7. Перейти ↑ Marsh 2004 , p. 650.
  8. Перейти ↑ Doll, Susan 2009 , p. 142.
  9. ^ Guralnick, Питер 1999 , стр. 283.
  10. Перейти ↑ Adelman, Kim 2002 , p. 143.
  11. ^ Guralnick, Питер 1999 , стр. 288.
  12. ^ Guralnick, Питер 1999 , стр. 293.
  13. ^ Guralnick, Питер 1999 , стр. 294-295.
  14. ^ a b Нэш, Аланна 2008 , стр. 236, 238.
  15. ^ Guralnick, Питер 1999 , стр. 297.
  16. ^ Guralnick, Питер 1999 , стр. 299.
  17. ^ Guralnick, Питер 1999 , стр. 300.
  18. ^ Нэш, Аланна 2008 , стр. 236.
  19. ^ Guralnick, Питер 1999 , стр. 306.
  20. ^ a b Гаар, Джиллиан 2010 , стр. 79.
  21. ^ EPE 2004 , стр. 8.
  22. ^ EPE 2004 , стр. 7.
  23. ↑ Doll, Susan, 2016 .
  24. Перейти ↑ Weingarten, Mark 2000 , p. 153.
  25. ^ a b c Дженсон, Гленн; Лурссен, Дэвид; Соколович, Дэн 2011 , стр. 181.
  26. ^ NBC 1968 .
  27. ^ Eres, Джордж 1968 .
  28. ↑ Grow, Кори 2017 .
  29. ^ Кеннеди, Пол 2011 , стр. 160.
  30. ^ RIIA 2018 .
  31. ^ Шелтон, Роберт 1968 .
  32. ^ Бейкер, Роб 1968 , стр. 30.
  33. Перейти ↑ Humphrey, Hal 1968 , p. 26.
  34. ^ Харрис, Гарри 1968 , стр. 28.
  35. ↑ Лоури, Синтия, 1968 , стр. 8D.
  36. ^ Penton, Edgard 1968 .
  37. ^ Берч, Мэри 1968 .
  38. ↑ Гардинер, Сэнди, 1968 .
  39. Перейти ↑ Hopkins 2007 , p. 215.
  40. Перейти ↑ Marsh 2004 , p. 649.
  41. ^ Кляйн, Джордж; Крисафулли, Чак 2011 , стр. 193.
  42. Перейти ↑ Collins, Ace 2005 , p. 215.
  43. ^ Otterburn-Холл, Уильям 1969 .
  44. ^ a b Дженсон, Гленн; Лурссен, Дэвид; Соколович, Дэн 2011 , стр. 183.
  45. Перейти ↑ Eder, Mike 2013 , p. 173.
  46. Перейти ↑ Wolff, Kurt 2000 , p. 283.
  47. ^ Роуэн, Терри 2016 , стр. 56.
  48. ^ Гаар, Джиллиан 2010 , стр. 310.
  49. ^ Гаар, Джиллиан 2010 , стр. 311.
  50. ^ Bowker 1999 , стр. 305.
  51. ^ Гаар, Джиллиан 2010 , стр. 312.
  52. ^ Стирлинг, Джефф 2015 .
  53. ^ Персонал ARIA 2011 .
  54. ^ Сотрудники Hung Medien 2011 .
  55. ^ Сотрудники Hung Medien 2 2011 .
  56. ^ Сотрудники IFPI 2004 .
  57. ^ Сотрудники Управления СМИ 2011 .
  58. ^ Oricon персонал 2011 .
  59. ^ Сотрудники GfK 2004 .
  60. ^ Сотрудники Rianz 2004 .
  61. ↑ VG-lista Staff 2004 .
  62. ^ Персонал Sverigetopplistan 2004 .
  63. ^ Сотрудники Ultratop 2004 .
  64. ^ "Графики ARIA - Аккредитация - DVD 2011" . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Архивировано из оригинального 10 августа 2020 года.
  65. ^ "Австрийские сертификаты видео - Элвис Пресли - 68 Comeback Special" (на немецком языке). IFPI Австрия.
  66. ^ "Канадские сертификаты видео - Элвис Пресли - Элвис: '68 Специальное возвращение" . Музыка Канада .
  67. ^ "Французские сертификаты видео - Элвис Пресли - Специальное возвращение 68-го" (на французском языке). Syndicat National de l'Édition Phonographique .
  68. ^ "Последние золотые / платиновые альбомы" . Радиоскоп. 17 июля 2011 года Архивировано из оригинала 24 июля 2011 года.
  69. ^ "Американские сертификаты видео - Пресли, Элвис - Возвращение Элвиса '68 - Специальное издание" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Длинное видео» , затем нажмите « ПОИСК» . 
  70. ^ "Американские сертификаты видео - Пресли, Элвис - Элвис: '68 Comeback Special Deluxe Edition" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Длинное видео» , затем нажмите « ПОИСК» . 
  71. Перейти ↑ Williamson, Joel 2014 , p. 221.
  72. ^ Moscheo, Джо 2007 , стр. 126.
  73. Перейти ↑ Osborne, Jerry 1983 , p. 50.
  74. Перейти ↑ Osborne, Jerry 1983 , p. 106.
  75. ^ Гаар, Джиллиан 2010 , стр. 309.
  76. ^ Гаар, Джиллиан 2010 , стр. 314.
  77. Перейти ↑ BBC 2002 .
  78. ^ Альварес Гонсалес, Алексис Хесус 2016 , стр. 33.
  79. ^ Рабин, Натан 2012 .
  80. ^ Eismann, Sonja 2008 , стр. 192.
  81. ^ Хит, Крис 2017 , стр. 76-77.
  82. ^ Эрнилл, Дикси 2004 .
  83. ^ Флинн, Джиллиан 2020 .
  84. ^ Персонал издательства Harvest House 2020 , стр. 87.
  85. ^ Кайзер, Джеки 2013 .
  86. ↑ Легаспи, Алтея, 2019 .

Ссылки [ править ]

  • Адельман, Ким (2002). Путеводитель по Элвису для девочек: одежда, волосы, женщины и многое другое! . Корона / Архетип. ISBN 978-0-767-91189-4.
  • BBC (2002). «Элвис и Оазис пользуются успехом в чартах» . BBC News . Всемирная служба Би-би-си . Проверено 21 августа 2017 года .
  • Альварес Гонсалес, Алексис Хесус (2016). De la FM a la web (на испанском языке). 1 . Топ 40 звезд. ISBN 978-1-326-55656-3.
  • Персонал ARIA (2011). «Отчет ARIA (выпуск 755)» (PDF) . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Архив Пандоры . п. 22 . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Бейкер, Роб (5 декабря 1968 г.). «Звук: Музыка и радио для юных слушателей» . Чикаго Трибьюн . 122 (340) . Проверено 14 сентября 2020 г. - через Newspapers.com.CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Боукер (1999). Полный каталог видео Bowker . Издательство RR Bowker.
  • Берч, Мэри (1968). «Элвис вспоминает воспоминания» . Daily Tar Heel . 76 (66). DTH Медиа Corp . Проверено 2 января 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Коллинз, Эйс (2005). Нерассказанное золото: истории за хитами №1 Элвиса . ООО "Сувенирная пресса" ISBN 978-0-285-63738-2.
  • Долл, Сьюзан (2009). Элвис для чайников . Для чайников. ISBN 978-0-470-47202-6.
  • Долл, Сьюзан (2016). Понимание Элвиса: Южные корни против звездного образа . Рутледж. ISBN 978-1-3177-3297-6.
  • Эдер, Майк (2013). Часто задаваемые вопросы о музыке Элвиса: все, что нужно знать о записанных произведениях короля . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-1-61713-580-4.
  • Эйсманн, Соня (2008). Горячая тема . Вентил-Верлаг. ISBN 978-3-931-55575-7.
  • EPE (2004). Специальное издание Элвиса Пресли «Возвращение 68 года» [Deluxe Edition] (буклет). Элвис Пресли . BMG.
  • Эрес, Джордж (1968). "Рейтинг лучших шоу Пресли" . Независимый . 21 (252). Пресс-телеграмма . Проверено 2 января 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Эрнилл, Дикси (16 июня 2004 г.). «Морриси - МЕН, Манчестер, 22 мая 2004 года» . pennyblackmusic.co.uk . Проверено 15 сентября 2020 года .CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Флинн, Джиллиан (17 марта 2020 г.). «Элвис (телешоу - 2005)» . Entertainment Weekly . Проверено 18 декабря 2020 года .CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Гаар, Джиллиан (2010). Возвращение короля: Великое возвращение Элвиса Пресли . Jawbone Press. ISBN 978-1-906002-28-2.
  • Гамбаччини, Пол (12 сентября 2008 г.). Только на одну ночь Элвис возвращается . BBC Radio 4 (радиовещание). BBC . Проверено 15 сентября 2020 года .CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Гардинер, Сэнди (1968). «Элвис Бриджес Гэп» . Оттавский журнал . 83 (301). Публикации FP . Проверено 2 января 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Сотрудники GfK (2004). "GfK Dutch DVD Music Top 30" . Голландские диаграммы (на голландском языке). Hung Medien. Архивировано из оригинала (ASP) 24 октября 2012 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Гордон, Роберт (2005). Король на дороге . Книги о наградах. ISBN 0-7537-1088-9.
  • Расти, Кори (2017). "Внутри легендарного специального возвращения Элвиса Пресли 1968 года" . Rolling Stone . ООО "Веннер Медиа" . Проверено 3 января 2018 года .
  • Коллектив издательства Harvest House (2020). 101 удивительный факт о Рождестве: празднование дара Божьего всем нам . Издательство Harvest House. ISBN 978-0-736-97982-5.
  • Хит, Крис (2017). Выявить: Робби Уильямс . Bonnier Publishing Ltd. ISBN 978-1-911-60026-8.
  • Дженсон, Гленн; Лурссен, Дэвид; Соколович, Дэн (2011). Элвис Пресли, упорный бунтарь: его жизнь и наше время . ABC-Clio. ISBN 978-0-313-35904-0.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Гуралник, Питер (1999). Беззаботная любовь: разрушение Элвиса Пресли . Литтл, Браун и компания . ISBN 978-0-316-33222-4.
  • Харрис, Гарри (4 декабря 1968 г.). «Пресли, Бардо, судья Блэк оживляет сверхобильный список специальных предложений» . Philadelphia Inquirer . 279 (157). Публикации треугольника . Проверено 14 сентября 2020 г. - через Newspapers.com.CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Хопкинс, Джерри. Элвис - Биография . Сплетение; 2007. ISBN 0-85965-391-9 . 
  • Хамфри, Хэл (4 декабря 1968 г.). «Элвис пропускает вращения, но все равно выделяет тепло» . Лос-Анджелес Таймс . 88 . Проверено 14 сентября 2020 г. - через Newspapers.com.CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Сотрудники Hung Medien (2011). «Топ 40 Австрии - Musik-DVD Top 10» . Австрийские графики (на немецком языке). Hung Medien. Архивировано из оригинала (ASP) 6 ноября 2012 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Сотрудники Hung Medien 2 (2011 г.). «Ультратоп 10 Музиек-DVD» (АСП) . Ultratop (на голландском). Hung Medien. Архивировано 2 ноября 2012 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Сотрудники IFPI (2004 г.). "Suomen virallinen lista - Musiikki DVD: t 30/2004" [Официальный список Финляндии - музыкальные DVD 30/2004]. Musiikkituottajat - IFPI Finland (на финском языке). Архивировано 20 августа 2011 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Кайзер, Джеки (2013). «Гленн Данциг говорит о 25-летии дебютного альбома в Данциге, грядущий диск с обложками и многое другое» . Loudwire . Townsquare Медиа, Инк . Проверено 3 января 2018 года .
  • Кеннеди, Пол (2011). Полевое руководство Элвиса Вармана: ценности и идентификация . Публикации Краузе. ISBN 978-1-440-22607-6.
  • Кляйн, Джордж; Крисафулли, Чак (2011). Элвис: Мой шафер . Случайный дом. ISBN 978-1-4481-1262-3.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Легаспи, Алтея (19 сентября 2019 г.). «Смотрите Green Day Flip Off Chaotic World в новом видео« Отец всего… »» . Rolling Stone . Проверено 25 сентября 2019 года .CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Лоури, Синтия (4 декабря 1968 г.). «Прошлые рептилии, старые звезды снова появляются в ту же ночь» . 88 (308). Форт-Уэрт Star-Telegram. Ассошиэйтед Пресс . Проверено 14 сентября 2020 г. - через Newspapers.com.CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Марш, Дэйв. "Элвис Пресли". В: Марш, Дэйв; Свенсон, Джон, редакторы. Путеводитель по рекордам Rolling Stone . 2-е изд. Девственник; 2004. ISBN 0-907080-00-6 . 
  • Сотрудники Управления СМИ (2011). "Chartverfolgung / PRESLEY, ELVIS / Longplay" . Музыкальная линия (на немецком языке). Графики управления СМИ . Архивировано из оригинального 17 октября 2012 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Moscheo, Джо (2007). Евангельская сторона Элвиса . Hachette UK. ISBN 978-1-599-95025-9.
  • Нэш, Аланна (2008). Полковник: необычная история полковника Тома Паркера и Элвиса Пресли . Саймон и Шустер. ISBN 978-1-4391-3695-9.
  • NBC (1968). «SINGER представляет ... Элвиса» . Daily Tar Heel . 151 (133). DTH Медиа Corp . Проверено 2 января 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Нейбаур, Джеймс (2014). Фильмы с Элвисом . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-3074-3.
  • Персонал Oricon (2011). "Рейтинг артистов DVD" . Oricon Style (на японском). Архивировано 24 октября 2012 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Осборн, Джерри (1983). Преслиана: Рекордный ценовой гид Элвиса Пресли . О'Салливан Вудсайд. ISBN 978-0-890-19083-8.
  • Оттерберн-Холл, Уильям (1969). «Элвис Пресли на съемочной площадке: вы не будете спрашивать Элвиса о чем-либо слишком глубоком?» . Rolling Stone . Веннер Медиа, ООО . Проверено 31 января 2018 года .
  • Пентон, Эдгард (1968). «Элвис пробует новые вещи на старой аудитории» . Эль-Пасо Геральд-Пост . 88 (287). Компания EW Scripps . Проверено 2 января 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Понсе де Леон, Чарльз Л. (2007). Удачливый сын: жизнь Элвиса Пресли . Макмиллан. ISBN 978-0-8090-1641-9.
  • Рабин, Натан (2012). «Симпсоны (Классика):« Красти отменяют » » . АВ клуб . Лук, Inc . Проверено 3 января 2018 года .
  • Посох Рианца (2004). «10 лучших музыкальных DVD» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии . Архивировано из оригинального (ASP) 11 июня 2012 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • РИИА (2018). «Золото и Платина - РИИА» . RIIA.com . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 3 января 2018 года .
  • Роуэн, Терри (2016). Серия фильмов с персонажами: Часть третья . Lulu.com. ISBN 978-1-365-02128-2.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Шелтон, Роберт (1968). «Взрывной блюз рок-звезды имеет винтажное качество» . Нью-Йорк Таймс . Компания "Нью-Йорк Таймс" . Проверено 6 января 2018 года .
  • Стирлинг, Джефф (15 августа 2015 г.). «Капитан Ньюфаундленд с оконечности Атлантиды». Капитан Атлантида. Поздняя ночь . CJON-DT.CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  • Сотрудники Сверигетопплистана (2004 г.). "Sverigetopplistan" (на шведском языке). Найдите Элвиса Пресли и щелкните Сок. Архивировано из оригинального 26 декабря 2015 года.
  • Посох Ultratop (2004 г.). "Ultratop 10 Musicaux" (ASP) . Ultratop (на французском). Hung Medien. Архивировано 2 ноября 2012 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Персонал ВГ-листа (2004 г.). "Topp 10 DVD Audio: 2004 - Уке 31" . VG-lista (на норвежском языке). Архивировано из оригинала 3 июня 2012 года . Проверено 10 августа 2011 года .
  • Уильямсон, Джоэл (2014). Элвис Пресли: Южная жизнь . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-199-86318-1.
  • Вайнгартен, Марк (2000). Станция на станцию: Тайная история рок-н-ролла на телевидении . Галерея книг. ISBN 978-0-6710-3444-3.
  • Вольф, Курт (2000). Музыка кантри: Грубое руководство . Грубые направляющие. ISBN 978-1-85828-534-4.

Внешние ссылки [ править ]

  • Элвис в IMDb
  • Элвис: Одна ночь с тобой на IMDb