Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Амбушюр трубач.

Амбушюр ( английский: / ɒ м б у ˌ ʃ ʊər / ( слушать )Об этом звуке ) или Lipping [1] является использование губ, лицевых мышц, языка и зубов играет духовой инструмент . Это включает в себя формирование губ к мундштуку о наличии духового инструмента или мундштук из с латунным инструмента . Слово французского происхождения связано с корнем bouche, 'рот'. Правильный амбушюр позволяет инструменталистам играть на своем инструменте во всем диапазоне с полным, чистым тоном и без напряжения или повреждения мышц.

Латунная амбушюра [ править ]

Во время игры на медном инструменте звук производится игроком, который прижимает губы к мундштуку. Высота тона частично изменяется за счет изменения степени сокращения мышц в области формирования губ. Использование воздуха исполнителем, подтягивание мышц щек и челюсти, а также манипуляции языком могут повлиять на работу амбушюра.

Поддержание эффективного амбушюра - важный навык для любого медного инструменталиста, но его личные и особые характеристики означают, что разные педагоги и исследователи отстаивают разные, даже противоречивые советы о том, что такое правильный амбушюр и как его следует преподавать. [2] Один из пунктов, по которому существует некоторое согласие, заключается в том, что правильный амбушюр не является универсальным: индивидуальные различия в строении зубов, форме и размере губ, форме челюсти и степени неправильного прикуса челюсти, а также других анатомических факторах будут влияют на то, будет ли эффективна конкретная техника амбушюра. [3] [4]

В 1962 году Филип Фаркас выдвинул гипотезу [5], что воздушный поток, проходящий через отверстие для губ, должен быть направлен прямо вниз по стержню мундштука. Он полагал, что было бы нелогично «сильно отклонять» воздушный поток вниз в точке, где воздух проходит мимо губ. В этом тексте Фаркас также рекомендует выдвигать нижнюю челюсть так, чтобы верхние и нижние зубы были выровнены.

В 1970 году Фаркас опубликовал второй текст [6], который противоречил его более ранним работам. Из 40 испытуемых Фаркас показал, что 39 испытуемых направляли воздух вниз в разной степени, а один испытуемый направлял воздух вверх в разной степени. Положение нижней челюсти, показанное на этих фотографиях, также больше отличается от его более раннего текста.

Это подтверждает то, что было написано тромбонистом и педагогом по медным духам Дональдом Рейнхардтом в 1942 г. [7] [8] В 1972 г. [9]Рейнхардт описал и обозначил различные рисунки амбушюра в соответствии с такими характеристиками, как расположение мундштука и общее направление воздушного потока, проходящего мимо губ. Согласно этому более позднему тексту, игроки, которые помещают мундштук выше на губах, чтобы больше верхняя губа находилась внутри мундштука, во время игры направляют воздух вниз в различной степени. Исполнители, которые помещают мундштук ниже, чтобы нижняя губа находилась внутри мундштука, направляют воздух в разной степени вверх. Чтобы исполнитель добился успеха, направление воздушного потока и расположение мундштука должны быть индивидуализированы с учетом индивидуальных анатомических различий. Ллойд Лено подтвердил наличие как вышележащих, так и нижних бухт. [10]

Более противоречивым было описание и рекомендации Рейнхардта относительно явления, которое он назвал «поворотным моментом». Согласно Рейнхардту, успешный латунный амбушюр зависит от движения, при котором исполнитель перемещает мундштук и губы как единое целое вдоль зубов в направлении вверх и вниз. По мере того, как исполнитель поднимается по высоте, он или она будет либо сдвигать губы и мундштук вместе немного вверх к носу, либо слегка стягивать их вместе к подбородку и использовать противоположное движение для снижения высоты звука. Использует ли игрок то или иное общее направление поворота, а также степень, в которой выполняется движение, зависит от анатомических особенностей исполнителя и стадии его развития. Расположение мундштука на губах не меняется,а скорее отношение обода и губ к зубам. Хотя угол инструмента может изменяться, поскольку это движение следует форме зубов и расположению челюсти, вопреки тому, что думают многие медные исполнители и учителя, угол инструмента на самом деле не представляет собой движение, которое Райнхардт рекомендовал в качестве поворота.

Более поздние исследования подтверждают утверждение Райнхардта о том, что это движение существует и может быть рекомендовано исполнителям медных духовых инструментов. Джон Фройлих [11] описывает, как давление мундштука на губы (вертикальные силы) и сдвигающее давление (горизонтальные силы) функционировали в трех тестовых группах: студенческих тромбонистах, профессиональных тромбонистах и ​​профессиональных симфонических тромбонистах. Фройлих отметил, что симфонические тромбонисты использовали наименьшее количество как прямых, так и поперечных сил, и рекомендует следовать этой модели. Другое исследование отмечает, что практически все медные духовые исполнители полагаются на движение амбушюра вверх и вниз. [12] [13] Другие авторы и педагоги по-прежнему скептически относятся к необходимости этого движения, но научных доказательств, подтверждающих эту точку зрения, в настоящее время недостаточно.

Некоторые известные медные педагоги предпочитают обучать использованию амбушюра с менее аналитической точки зрения. Арнольд Джейкобс , тубист и уважаемый преподаватель духовых инструментов, считал, что для ученика лучше всего сосредоточиться на его или ее использовании воздуха и музыкальной экспрессии, чтобы позволить амбушюру развиваться естественным образом самостоятельно. [14] Другие инструкторы, такие как Кармине Карузо, считали, что амбушюр медного духового гитариста лучше всего развивать с помощью упражнений на координацию и упражнений, которые приводят все мышцы в равновесие и фокусируют внимание ученика на его или ее восприятии времени. [15] Среди других авторов, у которых разные подходы к развитию амбушюра, - Луи Маджо , [16] Джефф Смайли., [17] Джером Калле . [18] [19] и Клинт Маклафлин . [20]

Амбушор Фаркас [ править ]

Большинство профессиональных исполнителей, а также инструкторы используют комбинацию, называемую сморщенной улыбкой. Фаркас [5] велел людям дуть, как будто они пытались охладить суп. Рафаэль Мендес посоветовал говорить букву «М». [21] Кожа под нижней губой будет натянутой, без воздушных карманов. Губы не перекрываются, они не закатываются и не раскрываются. Уголки рта надежно удерживаются на месте. Чтобы играть с расширенным диапазоном, нужно использовать поворот, свод языка и сжатие губ к губам.

Согласно Farkas [5] мундштук должен иметь 2 / 3 верхнюю губу и 1 / 3 нижнюю губы (французский рожок), 2 / 3 нижней губы и 1 / 3 верхней губы (трубу и корнет), и больше широт для нижних духовых инструментов (тромбон, баритон, туба). Для трубы, некоторые из них также выступают за 1 / 2 верхнюю губу и 1 / 2 нижней губы. [ необходима цитата ] Фаркас утверждал, что размещение было более важным для инструментов с меньшими мундштуками. [5]Губы не должны перекрывать друг друга, они не должны скатываться внутрь или наружу. Углы рта должны быть плотно прижаты. Фаркас предположил, что рожок следует держать под углом вниз, чтобы воздушный поток проходил прямо в мундштук, хотя его более поздний текст [6] показывает, что направление воздушного потока на самом деле либо вверх, либо вниз по потоку и зависит от соотношения верхних или нижняя губа внутри мундштука, а не угол рога. Фаркас посоветовал смочить внешнюю сторону губ, затем сформировать амбушюр и аккуратно приложить к нему мундштук. [5] Он также рекомендовал должен быть зазор 1 / 3 дюйма (8 мм) или около того, между зубами , так что воздух течет свободно.

Арбан против Сен-Жакома [ править ]

Арбан и Сен-Жаком были солистами корнета и авторами уважаемых и до сих пор используемых методических пособий. Arban undogmatically заявил , что он считает , что мундштук должен быть помещен 1 / 3 на верхней губе. Сен-Жаком, напротив, догматически сказал, что мундштук должен располагаться «на две трети для верхнего, а остальные для нижнего, по мнению всех профессоров, и одну треть для верхнего и две трети для нижнего, по мнению одного единственного человека. , кого я не назову ". [22]

Жужжащая амбушюра [ править ]

Набор Farkas - это основа большинства амбушур для губ. Мендес действительно учил жужжанию губ, заставляя студентов жужжать в течение месяца, прежде чем они научились играть на трубе и получили отличные результаты. [23] Этот тип гудения можно вызвать, используя то же ощущение, что и плевание семян, но при этом поддерживая постоянный поток воздуха. Эта техника помогает развитию подхода Фаркаса, не позволяя игроку использовать слишком открытую апертуру.

Амбушюр Стивенса – Костелло [ править ]

Амбушюр Стивенса – Костелло берет свое начало в амбуше Уильяма Костелло и был разработан Роем ​​Стивенсом . [24] Он использует легкое прикатывание обеих губ и равномерное касание на всем протяжении. Он также использует расположение мундштука примерно на 40–50% верхней губы и 50–60% нижней губы. Зубы будут около 1 / 4 до 1 / 2 дюйма ( от 6 до 13 мм) друг от друга , и зубы параллельны или челюсть немного вперед.

Существует относительное давление в мундштуке для данного столба воздуха. Одно из упражнений для отработки правильного отношения веса к воздуху - это упражнение для ладони, когда игрок держит рог, кладя его на бок в ладони, а не хватаясь за него. Губы кладутся на мундштук, и игрок дует, используя вес рожка для создания звука.

Амбушюр Маджио [ править ]

Морщинистая амбушюра, которую используют большинство музыкантов, а иногда и джазовые исполнители для очень высоких «кричащих» нот. Маджио утверждал, что амбушюр для складывания дает больше выносливости, чем некоторые системы. Карлтон Макбет - главный сторонник амбушюра со складками. [25]Система Маджио была создана, потому что Луи Маджо получил травму, которая помешала ему играть. В этой системе игрок смягчает губы, вытягивая их или сморщивая (как обезьяна). Это сморщивание позволяет игрокам преодолевать физические уродства. Это также позволяет игроку играть в течение длительного времени в верхнем регистре. Сморщивание позволяет легко открывать проем. Очень мягкая практика может помочь преодолеть это. Клод Гордон был учеником Луи Маджо и Герберта Л. Кларка и систематизировал концепции этих учителей. Клод Гордон использовал педальные тона для развития амбушюра, как и Маджио и Герберт Л. Кларк. Все трое подчеркнули, что мундштук следует располагать выше на верхней губе для более свободной вибрации губ.

Амбушюра с контролем языка [ править ]

Этот метод амбушюра, пропагандируемый меньшинством медных педагогов, таких как Джером Калле, еще не изучен в достаточной степени, чтобы подтвердить утверждения о том, что эта система является наиболее эффективным подходом для всех медных исполнителей.

Сторонники подхода Калле считают, что этому методу рекомендовали и преподавали великие медные мастера начала 20 века. Две французские книги по технике игры на трубе, написанные Жаном-Батистом Арбаном и Сен-Жаком, были переведены на английский язык для использования американскими игроками. По мнению некоторых, из-за недоразумений, возникших из-за различий в произношении между французским и английским, обычно используемые в Европе латунные амбушюры были неправильно истолкованы. [ необходима цитата ]Калле объясняет это различие в технике амбушюра причиной того, что великие музыканты прошлого могли играть на том уровне технической виртуозности, который они и делали, хотя возросшая сложность современных композиций для медных духовых инструментов, кажется, указывает на то, что уровень техники медных духовых инструментов, достигнутый сегодняшние исполнители равны или даже превосходят большинство исполнителей конца 19 - начала 20 веков.

Метод латунного амбушюра Калле заключается в том, что язык всегда остается впереди сквозь зубы. Углы рта всегда остаются расслабленными, и используется лишь небольшое количество воздуха. Верхняя и нижняя губы загибаются внутрь и захватывают передний язык. Язык заставит зубы, а затем и горло широко открыться, что, предположительно, приведет к более широкому и открытому звуку. Передний язычок сопротивляется давлению мундштука, контролирует поток воздуха для низких и высоких нот и защищает губы и зубы от повреждений или травм из-за давления мундштука. Из-за важности языка в этом методе многие называют его «амбушюром, управляемым языком». Этот метод облегчает использование мундштука меньшего размера и инструментов большего диаметра.Это приводит к улучшенной интонации и более сильным гармонично связанным частям во всем диапазоне исполнителя.

Амбушюр для деревянных духовых инструментов [ править ]

Амбушюр флейты

Амбушюр для флейты [ править ]

Профессиональные флейтисты используют различные амбушюры с поперечной флейтой , хотя наиболее естественная форма - идеально симметричная, уголки рта расслаблены (т.е. не улыбаются), нижняя губа расположена вдоль и на небольшом расстоянии от отверстия амбушюра. Однако следует подчеркнуть, что достижение симметричного или идеально центрированного продувочного отверстия не должно быть самоцелью. Действительно, французский флейтист Марсель Мойз не играл симметричным амбушем.

Конечный выдувной ие , кавали , сякухать и hocchiku гофров требуют особо трудных амбушюров, иногда требует много уроков , прежде чем любой звук может быть произведен.

Амбушюр - важный элемент тональной продукции. Правильный амбушюр, разработанный «временем, терпением и умным трудом» [26], будет производить красивый звук и правильную интонацию. Амбушюр образуется с помощью мышц вокруг губ: в основном мышцы orbicularis oris и депрессора anguli oris , при этом избегая активации большой скуловой мышцы., который вызовет улыбку, уплощая верхнюю губу относительно зубов верхней челюсти. Начинающие флейтисты, как правило, страдают от усталости в этих мышцах и, в частности, изо всех сил стараются задействовать депрессорную мышцу, которая обязательно помогает удерживать верхнюю губу, направляя поток воздуха через отверстие амбушюра. Перед тренировкой эти мышцы необходимо правильно разогреть и потренировать. Упражнения на развитие тона, включая длинные ноты и гармоники, необходимо выполнять как часть разминки ежедневно.

При переходе от поперечной оркестровой флейты к пикколо необходимы дальнейшие корректировки амбушюра. При использовании пикколо становится необходимым расположить ближнюю сторону отверстия для амбушюра немного выше на нижней губе, то есть над краем губы, и требуется больший мышечный тонус мышц губ, чтобы поддерживать поток / давление воздуха, направленное поперек губ. меньшее отверстие для амбушюра, особенно при игре в высоких регистрах пикколо.

Амбушюр язычкового инструмента [ править ]

Амбушюр для кларнета.

С духовиками, помимо флейты , пикколо и рекордера , звук генерируются камыша не губами. Таким образом, амбушюр основан на герметизации области вокруг язычка и мундштука. Это служит для предотвращения выхода воздуха, одновременно поддерживая тростник, позволяя ему вибрировать, и сжимает тростник, предотвращая его слишком сильную вибрацию. При использовании деревянных духовых инструментов важно убедиться, что мундштук не помещен слишком далеко в рот, что может привести к слишком сильной вибрации (отсутствие контроля), часто создавая звук на октаву (или гармоническую двенадцатую для кларнета) выше предполагаемой ноты. . Если мундштук вставлен в рот недостаточно глубоко, звук не будет издаваться, так как трость не будет вибрировать.

Стандартные амбушюры для деревянных духовых инструментов с одним тростником, таких как кларнет и саксофон, представляют собой варианты амбушюра с одной губой , образованные путем упора язычка на нижнюю губу, которая опирается на зубы и поддерживается мышцами подбородка и мышцами щеки по бокам. рот. Верхние зубы опираются на мундштук. Способ прилегания нижней губы к зубам в амбушюрах для кларнета и саксофона различается. При игре на кларнете нижняя губа закатывается по зубам, а уголки рта отводятся назад, в результате чего верхняя губа притягивается к мундштуку, создавая уплотнение из-за угла, под которым мундштук располагается во рту. Ссаксофон , нижняя губа упирается в зубы, но не над ними, как при произнесении буквы «V», а уголки губ втянуты (аналогично сумке на шнурке). В менее распространенных амбушюрах с двумя губами верхняя губа помещается под (вокруг) верхних зубов. В обоих случаях положение языка во рту играет жизненно важную роль в фокусировке и ускорении воздушного потока, продуваемого игроком. В результате получается более зрелый и полный звук, богатый обертонами .

В двойной трости духовые, тем гобой и фагот , не имеет мундштука. Вместо этого трость представляет собой две части трости, выходящие из металлической трубки (гобой - скоба) или помещенные на бокал ( фагот , английский рожок ). Трость кладут прямо на губы, а затем играют, как описанный выше амбушюр с двумя губами. По сравнению с деревянными духовыми инструментами с одинарным язычком, язычок очень маленький, и незначительные изменения в амбушюре могут существенно повлиять на настройку , тон и регулировку высоты тона .

См. Также [ править ]

  • Двойное жужжание, связанное с амбушем для медных духовых инструментов
  • Рой Стивенс о методе Стивенса – Костелло
  • Разрушение амбушюра
  • Георгий Замфир

Ссылки [ править ]

  1. ^ Merriam-Webster.com
  2. ^ Woldendorp, Kees H .; Бошма, Ганс; Бунстра, Энн М .; Arendzen, Hans J .; Ренеман, Мишель Ф. (декабрь 2016 г.). «Основы амбушюра у медных духовых инструментов: к определению и клинической оценке». Медицинские проблемы артистов-исполнителей . 31 (4): 232–243. DOI : 10.21091 / mppa.2016.4038 . ISSN  0885-1158 . PMID  27942703 .
  3. ^ Как работают отбивные , Клинт Маклафлин , 2003
  4. ^ ван дер Вейден, FN; Kuitert, RB; Беркхоут, ФРУ; ван дер Вейден, Джорджия (май 2018 г.). «Влияние положения зубов на работу духовых инструменталистов и комфорт амбушюра: систематический обзор» . Журнал орофациальной ортопедии . 79 (3): 205–218. DOI : 10.1007 / s00056-018-0128-2 . ISSN 1615-6714 . PMC 5954010 . PMID 29532091 .   
  5. ^ a b c d e Искусство игры на медных духах , Филип Фаркас, 1962 г.
  6. ^ a b Фотографическое исследование 40 виртуозных валторнистов , Филип Фаркас, 1970
  7. ^ Pivot система для трубы , Дональд С. Reinhardt, 1942
  8. ^ Pivot System для тромбона , Дональд С. Reinhardt, 1942
  9. ^ Энциклопедия системы поворота , Дональд С. Рейнхардт, 1972
  10. ^ "Исследование вибрации губ с помощью высокоскоростной фотографии", журнал Международной ассоциации тромбонов , Ллойд Лено, 1987
  11. ^ "Силы мундштука, используемые во время выступлений на тромбоне", журнал Международной ассоциации тромбонов , Джон Фройлих, 1990
  12. ^ Корреляция между типами амбушюра Дуга Эллиотта и игрой и отдельными физическими характеристиками среди тромбонистов (Дэвид Уилкен, докторская диссертация, Государственный университет Болла , 2000)
  13. ^ Анализ, разъяснение и переоценка системы поворота Дональда Рейнхардта для духовых инструментов (Дэвид Рэй Тернбулл, докторская диссертация, Университет штата Аризона , 2001
  14. ^ Арнольд Джейкобс: Песня и ветер , Брайан Фредериксен, 1996
  15. ^ Музыкальной Гимнастика для латуни , Carmine Caruso, 1979
  16. ^ Оригинальная система Луи Маджио для латуни , К. Макбет
  17. ^ The Balanced Embouchure , Джефф Смайли
  18. ^ Superchops , Джером Callet
  19. ^ Секреты трубы , Джером Каллет
  20. ^ Без напряжений Воспроизведение и «4 Труба Octave Ключи» http://www.BbTrumpet.com , Клинт «Pops» McLaughlin
  21. ^ http://www.bbtrumpet.com/embouchures.html
  22. ^ Исходный текст: http://www.purtle.com/saint-jacome-method-original-text.html Архивировано 15 июля 2011 г. на Wayback Machine
  23. ^ http://www.bbtrumpet.com/lip-buzzing-embouchure-and-mendez/
  24. ^ Полная техника Стивенса-Костелло Embouchure, 2-е издание , Рой Стивенс и Билл Мориарити, Amazon Create Space
  25. ^ http://www.bbtrumpet.com/maggio-embouchure/
  26. ↑ Марсель Мойз (1934). De la Sonorité . А. Ледюк.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • «Игра на медных духах не сложнее, чем глубокое дыхание», Клод Гордон [1]
  • "Super Chops", "Trumpet Secrets" Джерри Каллета [2]
  • Видео Билла Кармайкла "Screamin - The Final Embouchure Method" [3]
  • Книга и компакт-диск "Sail the Seven C's" Клайда Ханта [4]
  • «Усиление амбушюра» Родди Льюиса [5]
  • «Новый подход к игре на трубе альтиссимо» Джона Линча [6]
  • "Trumpet AZ", "Trumpet FAQ'S", "Pros Talk Embouchure" Клинта Попса Маклафлина [7]
  • "Brass Tactics" Чейза Сэнборна [8]
  • «Жужжащая книга» Джеймса Томпсона [9]
  • "Полная техника Стивенса-Костелло Амбушюра, 2-е издание" Роя Стивенса и Билла Мориарти [10]

Внешние ссылки [ править ]

  • Фотографии флейты амбушюр
  • Клиника Джерома Каллета Superchops Embouchure
  • Статьи об игре на трубе и медных духах ученика Клода Гордона Джеффа Пертла
  • Страница ТВК Bahb Civiletti
  • Трубное мышление Руны Обсуждение амбушюров
  • Схемы амбушюр
  • Trumpet College Обсуждение всех амбушюр
  • Руководство для начинающих по амбушюрам
  • OJ's Discussion обо всех амбушюрах
  • Амбушюры для саксофона
  • Инструкция Roy Roman's Stevens-Costello Embouchure
  • Сайт посвящения Рою Стивенсу
  • http://www.embouchure.nl , информация
  1. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2012-08-30 . Проверено 31 января 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  2. ^ http://www.super-chops.com
  3. ^ http://www.screamin.net
  4. ^ http://www.bflatmusic.com/
  5. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2006-05-02 . Проверено 29 апреля 2006 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  6. ^ http://www.asymmetric-mouthpiece.com/the_book.htm
  7. ^ http://www.BbTrumpet.com
  8. ^ http://www.brasstactics.net/
  9. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2006-08-29 . Проверено 31 августа 2006 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  10. ^ Стивенс, Рой (2012-01-20). Самоанализ Эмбушюра Техника Эмбушюра Стивенса-Костелло (Завершено): Уильям Мориарити (2-е издание) . ISBN 1469955911.