Мундштук из духового инструмента является то , что часть инструмента , который помещается частично в рот игрока. Single-тростниковые инструменты , блокированные двойные тростниковые инструменты и fipple гофры имеют мундштуки , а подвергаются двойной язычковых инструментов ( за исключением тех , которые используют пируэтов) и открытые канавки не делают. Характеристики мундштука и язычка могут существенно повлиять на звучание инструмента.
Инструменты с одним язычком [ править ]
На инструментах с одним язычком , таких как кларнет и саксофон , мундштук - это та часть, к которой прикрепляется трость. Его функция состоит в том, чтобы обеспечить отверстие, через которое воздух поступает в инструмент, и один конец воздушной камеры, который приводится в вибрацию за счет взаимодействия между воздушным потоком и язычком. Мундштуки с одним язычком имеют в основном клиновидную форму, при этом язычок помещается на поверхность, ближайшую к нижней губе игрока ( таблица). Дыхание игрока заставляет трость вибрировать. Трость бьется о мундштук и, в свою очередь, заставляет столб воздуха внутри инструмента вибрировать. Верхняя половина или три четверти стола открыта внутрь мундштука.
Как и в случае с медными духовыми инструментами , форма внутренней части мундштука может сильно повлиять на звучание инструмента. Мундштуки с большой закругленной камерой будут воспроизводить звук, совершенно отличный от мундштуков с маленькой или квадратной камерой.
Расстояние между кончиком мундштука и кончиком трости называется отверстием кончика . Отверстие наконечника мало влияет на тон, на что больше влияет конструкция камеры мундштука (внутреннее пространство). [1]
Облицовочный (или лежат ) представляет собой криволинейный участок , который выходит из плоской таблицы и продолжается до кончика мундштука. Длина облицовки, определяемая как расстояние от кончика мундштука до точки, где встречаются трость и мундштук, может варьироваться. [2] Различная длина облицовки имеет разные характеристики отклика.
Трость плотно прижимается к мундштуку с помощью лигатуры . Все, что может удерживать трость на мундштуке, может служить лигатурой. Коммерческие лигатуры обычно делают из металла или пластика. Некоторые игроки (в том числе многие немецкие кларнетисты) предпочитают лигатуры, производимые промышленным способом, струну или шнурок, который оборачивают вокруг трости и мундштука.
Кларнеты [ править ]
Мундштук кларнета узкий внутри и обычно имеет квадратное или прямоугольное поперечное сечение от перегородки [ требуется уточнение ] через горловину. Нижняя часть мундштука образована шипом , окаймленным пробкой.
Сегодня, как и в случае с мундштуком саксофона, трость помещается на поверхность (стол), ближайшую к нижней губе музыканта. Однако так было не всегда: первые кларнетисты часто помещали трость на мундштук. [3]
Бернхард Хенрик Крузель был одним из первых известных кларнетистов, которые постоянно прикладывали трость к нижней губе. [ необходима цитата ]
Особо следует отметить Реджинальда Келла, который был известен тем, что использовал «двойную амбушюру », также известную как «двойная губа». [ необходима цитата ] Это метод, популярный в Великобритании до 1960-х годов, при котором трость помещается напротив нижней губы, которая закрывает нижние зубы - как в одиночной амбушюре - и, кроме того, верхняя губа заправляется между ними верх мундштука и верхние зубы.
Некоторые кларнетисты на Мадагаскаре сегодня все еще играют с тростью наверху, что можно услышать [ требуется пояснение ] на компакт-диске Bémiray: Polyphonies des Hauts-Plaux . [4]
Мундштуки для кларнета доступны в сотнях стилей от десятков производителей по всему миру. Мундштуки часто называют в честь известных исполнителей, которые вносят свой вклад в их дизайн. Популярные производители мундштуков включают Selmer , Vandoren , Yamaha и Rico.
Саксофоны [ править ]
Мундштук саксофона внешне похож на мундштук кларнета, но не имеет шипа. Вместо этого на шею саксофона приклеено пробковое кольцо, а мундштук плотно прилегает к пробке шеи. [ требуется разъяснение ]
Мундштуки для саксофона доступны в сотнях стилей от десятков производителей по всему миру. Мундштуки часто называют в честь известных исполнителей, которые вносят свой вклад в их дизайн.
Когда Адольф Сакс изобрел саксофон , он определил внутреннюю форму мундштука как большую и круглую. Все мундштуки для саксофонов изготавливались в этом стиле до 1930-х годов, когда появление джаза биг-бэндов заставило саксофонистов экспериментировать с различными формами мундштуков, чтобы получить более громкий и резкий звук. перегородку, или секция крыши мундштука, наклоненная близко к плоскости язычка, стала конструктивной особенностью для увеличения объема и выступа. Между 1940 и 1960 годами для классических саксофонистов стало обычным делом использовать узкокамерные мундштуки, основанные на мундштуках, разработанных для джаза. Эти мундштуки придают инструменту более яркий и резкий звук (более высокие частичные), чем традиционная форма, разработанная Саксом. Один саксофонист и учитель, Сигурд Рашер , высказался против этого изменения в конструкции мундштука. Он считал, что при использовании в классической музыке саксофон должен звучать так , как задумал его изобретатель, Адольф Сакс , и что постепенное изменение звучания мундштуков на более узкие и «более яркие» было искажением тонального звучания Сакса.концепция. Его ученики и другие ученики считали, что желательным тембром для классического саксофона был более мягкий, округлый звук - звук, который может быть воспроизведен только мундштуком с большим округлым внутренним пространством (часто называемым «раскопанной камерой»). К 1970 году мундштуки с узкими камерами стали почти повсеместно популярными для игры в среде с усиленными инструментами, и практически все новые конструкции имели узкую камеру, высокую перегородку или и то, и другое. Для тех, кто ищет тональности классической музыки и «классического джаза», по-прежнему выпускаются изделия с большими камерами и низкими перегородками.
В последние годы появились новые методы дизайна, такие как 3D-печать, которая позволяет создавать индивидуальные мундштуки для саксофонов. Это технологическое нововведение стало результатом исследований, проведенных в лаборатории научных и акустических исследований IRCAM благодаря двум акустикам, основателям Syos.
Материалы [ править ]
Мундштуки для кларнета и саксофона [5] изготавливаются из твердой (вулканизированной) резины, латуни или другого металла, хрусталя, стекла, пластика и дерева. Сегодня наиболее распространенным материалом для мундштуков профессионального кларнета и (классического) саксофона является твердая резина. Мундштуки для джазовых саксофонов изготавливаются из твердой резины, металла или (реже) из дерева. Существуют некоторые споры о том, влияет ли материал на тон или тон определяется только внутренней формой и размерами мундштука. По словам Ларри Тила , материал мундштука практически не влияет на звук, а физические размеры придают мундштуку его цветовой тон. [6] Некоторые недавние разработки Van Doren, Bari и Saxgourmet отражают теорию о том, что масса металла на стержне мундштука, который контактирует с пробкой шейки, стабилизирует соединение и повышает целостность гармонического ряда .
Инструменты с двумя язычками с колпачками [ править ]
На инструменте с двумя язычками с колпачком функция мундштука состоит в том, чтобы просто обеспечить камеру, внутри которой трость может вибрировать, с отверстием, через которое можно продувать воздух.
Флейты Fipple [ править ]
На волнистой канавке мундштук, или кулиса , обеспечивает формованный проход для воздуха, который должен обдувать край, создавая турбулентный поток, который возбуждает резонансные колебательные моды воздушного столба.
Пируэты [ править ]
Пируэт представляет собой деревянный мундштук узел или губы остальные используются в некоторых европейских двойных тростниковых инструментов, в том числе piffero , музыкальный инструмент типа гобоя и rackett . В ленточном шауме его носят на скобе, на которой крепится трость [7]. В европейском шауме пируэт заменяет свободный диск восточной сурны , предположительно для обеспечения контроля губ над тростью. Игрок прижимается губами к пируэту, держа трость во рту. Это позволяет управлять язычком губами, не влияя заметно на амплитуду его вибрации. [8]
Примечания [ править ]
 | В Wikisource есть текст статьи Mouthpiece Британской энциклопедии 1911 года . |
- ^ «Темы CyberSax Tech» . Проверено 13 февраля 2007 .
- ^ Ларри Тил , Искусство игры на саксофоне. Майами: Сумми-Бирчард, 1963. ISBN 0-87487-057-7 .
- ↑ Альберт Р. Райс, Барочный кларнет (Оксфорд: Clarendon Press, 1992): 64–68. ISBN 0-19-816188-3 .
- ^ Bémiray: Полифония де Hauts-плоскогорья , Silex Mosaique Y225209, © 1992
- ^ «Производственный материал» . 17 марта 2017 . Проверено 24 мая 2019 .
- ^ Тил, Ларри (1963). Искусство игры на саксофоне . Майами: Сумми-Бирчард. п. 17. ISBN 0-87487-057-7.
Выбор материала зависит от конкретного человека, и преимущества каждого из них являются предметом споров. Мундштуки из различных материалов с точно такими же размерами, включая размеры камеры и внешние размеры, а также облицовку, играют почти одинаково.
- ^ "пируэт, № 3" . Оксфордский словарь английского языка (Интернет-изд.). Издательство Оксфордского университета. (Требуется подписка или членство в учреждении-участнике .) ; Энтони С. Бейнс, Деревянные духовые инструменты и их история , третье издание, с предисловием сэра Адриана Боулта (Лондон: Faber and Faber, 1967): 370. Переиздано с исправлениями, 1977 г. Это издание переиздано, Mineola, New York: Dover Publications , Inc., 1991 г., и снова переиздано в 2012 г. ISBN 978-0-486-26885-9 .
- ^ Энтони С. Бейнс, Деревянные духовые инструменты и их история , третье издание, с предисловием сэра Адриана Боулта (Лондон: Faber and Faber, 1967): 230, 233.
