Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сорен Эмиль Карлсен
Эмиль Карлсен фото художника - crop.jpg
Сорен Эмиль Карлсен, ок. 1910 г.
Родившийся( 1853-10-19 )19 октября 1853 г. [1]
Копенгаген , Дания [1]
Умер2 января 1932 г. (1932-01-02)(78 лет)
Нью-Йорк , США
НациональностьАмериканец
ИзвестенПейзаж , Натюрморт , Морская живопись
НаградыЗолотая медаль, Выставка закупок в Луизиане, Сент-Луис, 1904 г .; Приз Шоу, Национальная академия дизайна; Почетная медаль, Панамско-Тихоокеанская международная выставка, Сан-Франциско, Калифорния, 1915 г.

Сорен Эмиль Карлсен (19 октября 1853 - 2 января 1932, Нью-Йорк, США [2] ) был американским художником- импрессионистом , эмигрировавшим в Соединенные Штаты из Дании. [3] Он стал известен своими натюрмортами . Позже в своей карьере Карлсен расширил круг своих предметов, включив в него пейзажи и морскую пехоту. [4]

За свою долгую карьеру он завоевал множество самых важных наград в американском искусстве и был избран членом Национальной академии дизайна . Более сорока лет он также был уважаемым учителем в Чикаго, Сан-Франциско и Нью-Йорке.

Ранняя карьера [ править ]

Этюд в сером , 1906, Художественный музей Далласа.

Эмиль Карлсен родился и вырос в столице Дании Копенгагене. Он происходил из артистической семьи. Его мать рисовала, [5] и, по некоторым сведениям, его двоюродный брат, который оказал на него влияние, позже стал директором Датской королевской академии [6]. Он изучал архитектуру в Королевской академии в Копенгагене в течение четырех лет, а затем эмигрировал туда. Соединенные Штаты в 1872 году, поселившись в Чикаго, США.

Заинтересовавшись искусством, он сначала работал помощником архитектора и учился у датского художника-мариниста Лаурица Хольста. Однако Холст вернулся в Данию, оставив свою студию Карлсену. [7] Он быстро прогрессировал и был назначен первым учителем рисунка и живописи в Чикагской академии дизайна. [8] Карлсен стремился получить дополнительное образование и в 1875 году отправился в Париж, где попал под влияние французского художника-натюрморта. Жан-Батист-Симеон Шарден . [9] Когда он вернулся в Соединенные Штаты, он открыл студию в Нью-Йорке и начал писать натюрморты в стиле тоналистов, которые чем-то напоминали натюрморты Шардена. Однако продавать работу все еще было нелегко. После переезда в Бостон у него был короткий период хороших продаж.

Он вернулся в Нью-Йорк и снова изо всех сил пытался продать свои картины. В 1879 году он провел аукцион, чтобы облегчить свое финансовое положение, но в итоге продал лишь несколько картин. Это вынудило его отказаться от своей студии и заняться гравировкой, в которой он добился определенного успеха, несмотря на его разочарование из-за того, что он не мог рисовать постоянно. [10] На них часто изображались медные кастрюли, дичь или цветы. Принятие натюрморта на выставке Пенсильванской академии изящных искусств в 1883 году было первым примечательным событием в его карьере. В 1884 году он вернулся в Европу, создавая заказы на цветочные натюрморты для дилера Терона Дж. Блейксли, чтобы поддержать его исследования. В конце концов, он отвернулся от спроса на красивые цветы. [11] В 1885 году две работы Карлсена были приняты в Парижский салон.

Вернувшись в Нью-Йорк, он открыл студию на 57-й улице. Однако обнаружив, что продавать картины по-прежнему сложно, он переехал в Сан-Франциско [12], где с 1887 по 1889 год занимал должность директора Калифорнийской школы дизайна. Он подружился с Артуром Мэтьюзом , который преподавал в Школе дизайна и был ведущей фигурой в Движении искусств и ремесел области залива . [13] Затем он продолжал преподавать частным образом в Лиге студентов-художников Сан-Франциско до 1891 года. В те годы он оказал влияние на ряд молодых студентов, среди которых были Эвелин Маккормик и Гай Роуз , которые оба стали ведущими импрессионистами Живерни . [14]В 1891 году, незадолго до своего отъезда, Карлсен вызвал бурю, открыто заявив в одной из ведущих газет Сан-Франциско, что художественное образование тратится впустую на женщин, которые были неполноценными ученицами, неуверенными в себе и которые, как ожидается, станут школьными учителями и выйдут замуж. [15] Артур Мэтьюз опубликовал энергичное опровержение, которое вызвало дальнейшие дискуссии. [16]

Вернуться на восток [ править ]

Карлсен вернулся на восток из Калифорнии в 1891 году и начал долгую педагогическую карьеру на Востоке. Он преподавал в Национальной академии дизайна, в Лиге студентов-художников, основанной студентами, и в Пенсильванской академии изящных искусств. Постепенно, благодаря его отношениям с другими нью-йоркскими художниками и учителями, такими как Джон Твахтман и Джулиан Олден Вейр , он заинтересовался рисованием пейзажей и морских пехотинцев. [17] Карлсен делал зарисовки в Коннектикуте в начале 1900-х годов, посещая своего друга Джулиана Олдена Вейра в Бранчвилле, округ Фэрфилд, Коннектикут. Это стало знаменитой "Weir Farm", где многие американские импрессионисты рисовали пейзаж на пленэре.

Карлсены и их маленький сын Дайнс провели несколько лет в коттедже на ферме. Днем художники рисовали, а вечером общались. Карлсен приобрел дом в Фоллс-Виллидж, штат Коннектикут, в 1905 году, и семья Карлсена проводила там большую часть своего времени, когда Карлсен не преподавал в Нью-Йорке. Деревня водопадов находится в предгорьях Беркшира, и Карлсен нарисовал холмистые предгорья и леса гор Беркшир. [18]

Успех и уважение [ править ]

Хотя он считался одним из самых уважаемых американских художников, первые несколько десятилетий своей карьеры Карлсен испытывал финансовые трудности. Галерея Macbeth в Нью-Йорке была первой галереей, специализирующейся на работах американских художников. После того, как Карлсен присоединился к галерее, которая представляла многих художников американского импрессионизма , его продажи улучшились, и он впервые смог жить комфортно без постоянного финансового напряжения. У него были персональные выставки в «Макбете» в 1912, 1919, 1921 и 1923 годах [19].

Он получил премию Сэмюэля Т. Шоу за покупку в Национальной академии дизайна.

Педагогическая карьера [ править ]

Эмиль Карлсен был востребованным учителем, и финансовая необходимость заставляла его учить больше, чем он хотел, отнимая время от рисования. Когда он стал более успешным в финансовом отношении, он сократил свои преподавательские обязанности. С 1905 по 1909 год он преподавал лайф-класс в Национальной академии дизайна. Он много лет ездил из Нью-Йорка в Филадельфию, чтобы читать лекции в Пенсильванской академии изящных искусств. [20] Среди его учеников была миниатюрист Роза Хупер . [21]

Личная жизнь [ править ]

Эмиль Карлсен женился на Луэле Мэри Руби в 1896 году, и пара переехала в его студию на 59-й улице, где они поселились в доме на всю оставшуюся жизнь. У них был единственный ребенок, Динес Карлсен.в 1901 г. учился на дому. Его мать преподавала ему схоластические предметы, а отец обучал его искусству. Динес Карлсен начал свою выставочную карьеру в 1914 году, выставив натюрморт в Национальной академии дизайна, когда ему было тринадцать. Динес Карлсен был назначен ассоциированным национальным академиком в 1922 году, когда ему был 21 год, и полным академиком в 1942 году. Дайнс Карлсен выставлялся вместе со своим отцом в Центральных галереях Нью-Йорка. В этой галерее у него было три персональные выставки. После смерти Динеса Карлсена в 1966 году Grand Central Galleries провела двойную ретроспективную выставку в честь обоих художников. Карлсен был близким другом Джулиана Олдена Вейра , Джона Твахтмана и Чайльда Хассама . [20]

Художественная философия [ править ]

В 1908 году Карлсен опубликовал статью о натюрмортах для ныне малоизвестного художественного журнала Palette and Bench, в которой писал о низком статусе натюрмортов:

... натюрморты считаются маловажными в художественных школах, как здесь, так и за рубежом, обычно это делается из античности, обнаженной натуры, и рисования драпированной фигуры и из обнаженной натуры. ... Тогда почему серьезный ученик должен упускать из виду самый простой и основательный способ овладения всеми знаниями в области живописи и рисования, изучение неодушевленных предметов, натюрморт, самый верный путь к абсолютному преодолению всех технических трудностей? . [22]

Критические отзывы [ править ]

Профессор Уильям Гердтс много писал о Карлсене и его эстетической чувствительности в своей книге об американских натюрмортах «Художники скромной правды» и описывает объекты на картинах как

... им  часто не хватает традиционной красоты. Что делает картины красивыми, так это чувствительность Карлсена в аранжировке: большие формы соседствуют с малыми плоскими формами и высокими, их очертания часто объединяются в изысканные гармоничные изгибы. и помещаются назад и вперед на их ограниченной опорной поверхности , чтобы обеспечить «передышки» для медленного движения в пространстве. [23]

Историк искусства Ричард Бойл также отметил мастерство Карлсена в своей книге «Американский импрессионизм»:

Особой заботой Карлесена были натюрморты, а его картины красиво обработаны и имеют нежную поверхность, напоминающую Уистлера и особенно Дьюинга. Карлсена интересовала «идеальная красота», а также красота, присущая предмету, его текстуре и цвету; как и в работах Дьюинга, размещение предметов на его холсте чрезвычайно важно ... [24]

Художественный писатель Артур Эдвин Бай наиболее заметно представил Карлсена в своем обзоре американского натюрморта в 1921 году и написал о нем:

Эмиль Карлсен, несомненно , самый опытный мастер натюрморта в Америке сегодня. ... Очевидно, что Карлсен поднял свое искусство на высоту, которой он никогда не достигал » [25].

В « Американском импрессионизме» Уильям Гердтс писал о переходе Карлсена от художника-натюрморта к пейзажисту:

Карлсен был привлечен красотами холмов и интерпретировал их в мягких пастельных тонах. Пейзаж Карлсена, однако, более полно относится к этому столетию и развивался в более декоративной, несколько натуралистической манере, характерной для позднего импрессионизма. [26]

Коллекционер Дункан Филлипс писал о Карлсене, что в его сценах с океаном было «определенное трансовое настроение». [27]

Студенты [ править ]

  • Фредерик Беккер
  • Мэри Брэди
  • Эдит Морис Бреги
  • Энн Бремер
  • Клод Бак
  • Элбридж Айер Бербанк
  • Джей Холл Коннауэй
  • Кэтрин Лэнгдон Корсон
  • Эдвин Дикин
  • Анна Паркер Диксвелл
  • Маргарет Анна Добсон
  • Марен Фройлих
  • Вильгельмина Вебер Ферлонг [28]
  • Элис Хэпгуд Хэтэуэй Гудвин Эрл
  • Джон М. Гэмбл
  • Перси Грей
  • Чарльз В. Харгенс-младший.
  • Авраам Харритон
  • Маргарет Кокс Херрик
  • Изабель Хантер
  • Хелен Хайд
  • Эльза Лаубах Джемне
  • Хелен Элизабет Кип
  • Уильям Кейт
  • Эндрю Лумис
  • Луи Лозовик
  • Этель Марси
  • Мари Эвелин МакКормик
  • Джейн Рома МакЭлрой
  • Лола Слит Миллер
  • Шарлотта Бодуэлл Морган
  • Мэри ДеНил Морган
  • Бенджамин Франклин Норрис-младший
  • Эрик Папе
  • Эрнест Клиффорд Пейшотто
  • Хьюго Робус
  • Гай Роуз
  • Женева Риксфорд Сарджент
  • Карл Шмитт
  • Гарри Сивелл
  • Джеймс Гилфорд Суиннертон
  • Джесси Брайон Трефетен
  • Гюстав Вербеек

Членство [ править ]

  • Национальная академия дизайна , Нью - Йорк
  • Богемный клуб , Сан-Франциско, Калифорния
  • Клуб Салмагунди , Нью-Йорк, Нью-Йорк

Награды [ править ]

  • Де Neuhausenske Præmier, 1869 [29]
  • Золотая медаль, Выставка закупок Луизианы , Сент-Луис, 1904 г. [30]
  • Премия Шоу, Национальная академия дизайна
  • Почетная медаль, Панамско-Тихоокеанская международная выставка , Сан-Франциско, Калифорния, 1915 г.

Коллекции музея [ править ]

  • Институт искусств Чикаго, Чикаго, Иллинойс
  • Дейтонский институт искусств, Дейтон, Огайо («Железный чайник с луком», ок. 1925 г.)
  • Художественный музей Акрона, Акрон, Огайо (дата "Rhages Jar" неизвестна)
  • Музей Де Янга, Сан-Франциско, Калифорния
  • Богемный клуб, Сан-Франциско, Калифорния
  • Национальный музей американского искусства, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия
  • Метрополитен-музей, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Историческое общество Чикаго, Чикаго, Иллинойс
  • Бруклинский художественный музей, Бруклин, Нью-Йорк
  • Художественный музей Монклера, Монклер, Нью-Джерси
  • Пенсильванская академия изящных искусств, Филадельфия, Пенсильвания
  • Оклендский музей Калифорнии, Окленд, Калифорния
  • Художественный музей Санта-Барбары, Санта-Барбара, Калифорния;
  • Художественный музей Фрая, Сиэтл, Вашингтон
  • Музей искусств Сан-Диего, Сан-Диего, Калифорния
  • Художественный институт Батлера, Янгстаун, Огайо ("Прибой" 1907)
  • Музей Колумба, Колумбус, Джорджия
  • Музей Брюса, Гринвич, Коннектикут
  • Музей искусств Эль-Пасо, Эль-Пасо, Техас

См. Также [ править ]

  • Американский импрессионизм
  • Тональный импрессионизм
  • Калифорнийский тонализм
  • Французский импрессионизм
  • Тонализм

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Херрингшоу, Томас Уильям . Американская элита и социолог Bluebook , стр. 387. Издательство "Американская синяя книга", 1922 год.
  2. ^ Коннектикут и американский импрессионизм , Каталог выставки, стр. 154, запись о Карлсене.
  3. ^ Каталог Wortsman-Rowe, предисловие
  4. ^ Дейтон художественный институт каталог, стр. 82
  5. ↑ Ньюлин Прайс, «Эмиль Карлсен: художник, учитель», Международная студия , июль 1922 г., стр. 301
  6. ^ Гердтс, Художники скромной истины , стр. 228 и Прайс расходятся во мнениях относительно того, был ли это его брат или двоюродный брат, но счет Прайса исходил от самого Карлсена.
  7. ^ Каталог импрессионизма Коннектикута
  8. ^ Часто неверно утверждается, что Карлсен преподавал в Художественном институте, но Чикагская академия дизайна была основана в 1866 году по образцу NAD в Нью-Йорке, только в 1882 году название изменилось на знакомое AIC См. Статью в Википедии об искусстве. Институт.
  9. ^ Введение Морзебурга Карлсена
  10. ^ Ф. Ньюлин Прайс, Эмиль Карлсен: Учитель-художник , Международная студия , июль 1922 г., 300-301 г.
  11. ^ Гердтс, стр. 228
  12. ^ Прайс, Эмиль Карлсен, стр. 301
  13. ↑ Ричард Бойл, Американский импрессионизм, стр. 136–137.
  14. ^ Джеффри Морзебург, Эмиль Карлсен. Com
  15. ↑ San Francisco Examiner, 19 июля 1891 г., стр. 14.
  16. ^ Эдвардс, Роберт В. (2012). Дженни В. Кэннон: Нерассказанная история Колоний искусств Кармел и Беркли, Vol. 1 . Окленд, Калифорния: Проект наследия Ист-Бэй. С. 175, ср. 249, 331f, 357, 393, 416, 512, 526f, 531, 606, 612, 688. ISBN 9781467545679.Онлайн-факсимиле всего текста Vol. 1 размещен на сайте Организации традиционных изящных искусств.
  17. ^ Гердтс, Американский импрессионизм, стр. 229
  18. ^ Коннектикут и американский импрессионизм, стр. 155
  19. ^ Carol Лоури, Наследие искусства: картины и скульптуры членов Национального Клуба Искусств, p.68-69
  20. ^ a b Дэвид Бернард Диринджер, Живопись и скульптура в Национальной академии дизайна , стр.87
  21. ^ Дейл Т. Джонсон (1990). Американские портретные миниатюры в коллекции Мэнни . Метрополитен-музей. ISBN 978-0-87099-597-2.
  22. ↑ Эмиль Карлсен, «О натюрмортах», « Палитра и скамейка» (октябрь 1908 г.): стр. 6–8.
  23. ^ Гердтс, Уильям, Художники скромной правды, стр. 230
  24. ^ Ричард Бойл, Американский импрессионизм , стр. 147
  25. ↑ Артур Эдвин Бай, Горшки и сковородки или Исследования в натюрмортах (1921), стр. 213–214.
  26. ^ Гердтс, Американский импрессионизм , стр. 229.
  27. ↑ Phillips, International Studio , июнь 1917 г.
  28. ^ Биография Вильгельмины Вебер Ферлонг: Заветная коллекция фермы Золотого сердца Клинта Б. Вебера, ISBN 978-0-9851601-0-4 
  29. ^ Kunstindeks Danmark & ​​Weilbachs kunstnerleksikon
  30. ^ Коннектикут и американский импрессионизм

Ссылки [ править ]

  • Артур Эдвин Бай, Горшки и сковороды или исследования в натюрмортах (Принстон: Princeton University Press, 1921), 213-214.
  • Коннектикут и американский импрессионизм, Каталог выставки, стр. 154–155, Университет Коннектикута, Сторрс, Коннектикут, 1980 г.
  • Американская элита и социолог Bluebook, стр. 387. Издательство "Американская синяя книга", 1922 год.
  • Искусство Эмиля Карлсена, 1853–1932, Каталог выставки, Художественные галереи Wortsman Rowe, Сан-Франциско, Калифорния, 1975
  • Джеффри Морсебург, Эмиль Карлсен. Com, веб-сайт, биография и эссе, 2004 г.
  • Дункан Филлипс, «Эмиль Карлсен», Международная студия 61 (июнь 1917 г.)
  • "Сорен Эмиль Карлсен", американское искусство из коллекции Дики , Дейтонский институт искусств, 1997, стр. 40-41
  • Артур Эдвин Бай, Горшки и сковороды или исследования в натюрмортах (Принстон: Princeton University Press, 1921), 213-214.
  • Уильям Х. Гердтс, Художники скромной правды: шедевры американского натюрморта, 1801-1939 (Колумбия, штат Миссисипи: Университет штата Миссури, 1981), 22.
  • Ульрих В. Хизингер, Тихая магия: натюрморты Эмиля Карлсена (Нью-Йорк: Vance Jordan Fine Art, 1999).
  • Эмиль Карлсен, «О натюрмортах», Палитра и скамейка (октябрь 1908 г.): 6-8.
  • Избранные произведения из постоянной коллекции Дейтонского института искусств , Эмиль Карлсен (Дейтон, Огайо, Дейтонский институт искусств, 1999) стр. 82
  • Гертруда Стилл, Эмиль Карлсен, лирический импрессионист
  • Уильям Х. Гердтс, американский импрессионизм , Cross River Press, 1984
  • Эбби Тейлор, Эмиль Карлсен, веб-сайт AskArt, 2010 г.
  • Кэрол Лоури, Наследие искусства: картины и скульптура членов Национального клуба искусств, стр. 68–69

Внешние ссылки [ править ]

  • Эмиль Карлсен Архивы
  • Эмиль Карлсен
  • Национальная Академия Дизайна
  • Национальный исторический памятник Weir Farm (где рисовали Карлсен, Вейр и Твахтман)
  • Художественная тропа Коннектикута - места, связанные с американским импрессионизмом
  • Статья журнала Time об американском импрессионизме
  • Каталоги нескольких выставок Карлсена из библиотек Метрополитен-музея (полностью доступны онлайн в формате PDF)