Юлали Спенс (11 июня 1894 [1] - 7 марта 1981) была чернокожим писателем, педагогом, режиссером, актрисой и драматургом из Британской Вест-Индии . Она была влиятельным членом Гарлемского Возрождения , написав четырнадцать пьес, по крайней мере пять из которых были опубликованы. [1] Спенс, которая описывала себя как «народный драматург», ставившая пьесы для развлечения и развлечения, [2] считалась одной из самых опытных женщин-драматургов до 1950-х годов [2] и получила большее признание, чем другие чернокожие драматурги. эпохи Гарлемского Возрождения, выиграв несколько конкурсов. [3] Она представила несколько пьес с WEB Du Bois.«Krigwa Players», членом которой она была с 1926 по 1928 год. [2] Спенс была также наставником театрального продюсера Джозефа Паппа , основателя The Public Theater и сопровождающего его фестиваля, известного в настоящее время как Shakespeare in the Park. [4]
Юлали Спенс | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 7 марта 1981 г. | (86 лет)
Национальность | Американская , Вест-Индская |
Занятие | Драматург , педагог |
Ранний период жизни
Спенс родился на острове Невис в Британской Вест-Индии 11 июня 1894 года в семье Роберта и Ино Лейк Спенс [5], старшей из семи девочек. Она провела свои годы становления на сахарной плантации своего отца . [6] Плантация была разрушена ураганом , [6] она переехала в Нью-Йорк со своей семьей в 1902 году, жила в Гарлеме, прежде чем в конце концов поселиться в Бруклине . [1] [7] Ее племянница Патриция Харт описала Спенс как «чопорную, правильную и сверхкорректную в речи и одежде, да - но она была нежной, щедрой и любящей, и составляла основу семьи из семи девочек». [2] [6] Из-за того, что ее отцу было трудно найти постоянную работу, Спенс и ее семья жили в бедных условиях, теснясь в маленькой квартирке в Бруклине . Бедность вынудила их мать шить одежду из выброшенной форменной ткани в школе, где она работала, и когда их отец «отказался от своей мечты вернуться на родину», было великое чувство потери. [3] Более того, она прекрасно понимала, что коренное черное население не приветствовало жителей Вест-Индии . Несмотря на свои тяжелые обстоятельства, на Спенс оказывалось много положительных влияний, особенно со стороны матери. Мать Спенс часто читала ей в детстве, и ее сильный и независимый характер послужил образцом для Спенс как в ее собственной жизни, так и в женских персонажах, которых она создавала в своих пьесах. [6]
Образование
Спенс преодолела свое бедное детство и сумела получить исключительное образование. Она окончила среднюю школу Уодли и Нью-Йоркскую школу подготовки учителей . В 1924 году она была студенткой Школы национального эфиопского художественного театра , которая занималась обучением и трудоустройством чернокожих актеров. [8] Спенс получила степень бакалавра в 1937 году в Нью-Йоркском университете и степень магистра речи в 1939 году в педагогическом колледже Колумбийского университета , где она училась у Хэтчера Хьюза . Спенс начала преподавать в системе государственных школ Нью-Йорка в 1918 году, в том числе более тридцати лет (1927–1958) в Средней школе Восточного округа в Бруклине, где она преподавала ораторское искусство , английский язык и драматическое искусство . [2] [9] Одним из ее учеников в то время был Джозеф Папп , драматург и продюсер, основавший The Public Theater в 1954 году. [10]
Писательская карьера
УЭБ Дюбуа , основатель и редактор ежемесячного журнала NAACP «Кризис» , предположил, что «Черная драма» должна быть построена с нуля «черными для театра черных». В 1926 году он основал Кригву (Кризисную гильдию писателей и художников) , первоначально известную как Кригва. [2] Кригва спонсировал ежегодный литературный конкурс, в который входил конкурс драматургов, и поддержал театральную труппу Krigwa Players , которая репетировала и выступала в филиале Публичной библиотеки Нью-Йорка на 135-й улице . [11] Конкурс, первоначально называвшийся «Призы Эми Спингарн в области литературы и искусства» [12], проводился в 1925 и 1926 годах и финансировался Эми Спингарн, женой Джоэла Элиаса Спингарна , казначея NAACP в время, а позже занимал пост президента. Г-жа Спингарн пожертвовала победителям более 1200 долларов. [13] [14] Спенс заняла второе место в конкурсе драматургов Кригвы 1926 года за одноактную пьесу « Иностранная почта». [2] Она также выиграла для нее приз за второе место , который был принят в конкурсе, проводимом Opportunity , [7] журналом, издаваемым Чарльзом С. Джонсоном . [15] В 1927 году «Поручение дурака» с декорациями, созданными художником Аароном Дугласом [16], участвовало в Пятом ежегодном международном турнире маленьких театров, впервые для чернокожих с тех пор, как финалисты соревновались в бродвейском театре . [17] [18] Игроки Кригвы выиграли один из четырех призов в размере 200 долларов США, а пьесу опубликовал Самуэль Френч . [11] [19] Undertow делит третье место в конкурсе « Кризис 1927 года ». [20] Пьеса Спенса « Предчувствие» заняла второе место в конкурсе возможностей 1927 года, а «Начинающий» - третье место и была включена в « Пьесы о негритянской жизни» , ранний сборник афроамериканского театра, написанный Аленом Локком и Монтгомери Грегори. [20] [21]
Игра Спенс « Она» открыла второй сезон Krigwa Players, а ее сестры, Ольга и Доралин Спенс, играли в постановках Krigwa Players, и обе получили похвалы за свои актерские игры. Доралин Спенс заменила Роуз МакКлендон в главной роли в спектакле «На лоне Авраама» в театре Черри-Лейн в 1927 году. [7] [22] [23] Критик Уильям Э. Кларк писал в эпоху Нью-Йорка: « Ее ... далеко лучшая часть счета. Это была история о привидениях, написанная с таким мастерством, что она достигла высот трехактной трагедии, которую мог бы написать некий Юджин [О'Нил]. " [22] [24] Еще одна игры Спенс, Будучи Сорока , пошел неопубликованной, но была публично представлена , по крайней мере в двух случаях, на 15 октября 1924 года в Художественном театре National эфиопского , [8] [25] и презентация в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в Bank Street Players, первом театре для негров в Нью-Джерси , 6 мая 1927 года. [26] Спенс также поставил две пьесы: « Перед завтраком » Юджина О'Нила и « Совладельцы в Испании » Элис Браун. для Dunbar Garden Players, недолговечной театральной группы, названной в честь Пола Лоуренса Данбара . [16]
Спор с WEB DuBois и конец Krigwa Players
Пьесы Юлали Спенс помогли сделать имя для игроков кригвы как среди черных, так и среди белых критиков, [22] однако Спенс и Дюбуа не сходились во взглядах ни в художественном, ни в политическом отношении. Дюбуа считал, что театр следует использовать как средство пропаганды для продвижения дела американских негров . Спенс, с другой стороны, всегда остро осознавала, что она из Вест-Индии, у нее был другой взгляд на театр. Она чувствовала, что театр - это место, где люди могут развлекаться, а не испытывать враждебность к проблемам общества. В эссе 1928 года для Opportunity она написала: «Белый человек холоден и не реагирует на эту тему, а сам негр обижается и унижается ею. Мы ходим в театр для развлечения, а не для того, чтобы разжечь старые пожары и ненависть. " [7] [27] Дюбуа несколько раз пыталась уговорить Спенс написать политическую драму, но она отказалась. [2] Спенс «настаивал на том, что пьесы подчиняются правилам драматической формы, а не политической повестке дня». [28] Дюбуа взял призовые 200 долларов на турнире Маленьких театров 1927 года и использовал их для возмещения производственных расходов, не заплатив ни актерам, ни Спенсу. В результате The Krigwa Players распались. [9] [29]
Порка
Единственной трехактной пьесой Спенс была ее последняя пьеса «Порка» по роману Роя Фланнагана . [30] [31] История о молодой распутной белой женщине, прибытие которой в город вызывает скандал среди местных жителей. Ку-клукс-клан нападает на нее, пытаясь спугнуть ее. Вместо этого она создает Клан и использует внимание СМИ, чтобы начать карьеру в кино. Сюжет о белой женщине, подрывающей Клан, был уникальным для афроамериканской писательницы эпохи Возрождения Гарлема, поскольку чернокожие женщины той эпохи писали в основном о жизни чернокожих. Спенс преодолела расовые барьеры, когда обратилась к белому автору с просьбой обеспечить издательские права и наняла белого агента Одри Вуд , которая также представляла Теннесси Уильямс . Спенс выбрал Куини Смит , популярную бродвейскую актрису 1920-х годов, на главную роль в спектакле, премьера которого состоялась в Театре Императрицы в Данбери, штат Коннектикут, в 1933 году. [32] Спектакль был отменен без объяснения причин за четыре дня до этого. должен был открыться, и обескуражены Спенс опциях в сценарий к Paramount Pictures за $ 5000,00. [9] [30] Хотя ее пьеса так и не вышла на сцену, она остается важной, потому что представляет собой одну из самых ранних попыток афроамериканского писателя попасть в коммерческий театр. [3] Согласно некоторым источникам, по ее сценарию никогда не был снят фильм, [1] [9] но в интервью 1973 года [30] Спенс рассказала, что ее сценарий был снят в фильме « Готов к любви» 1934 года с Идой Лупино и Ричардом в главных ролях. Арлена и режиссер Марион Геринг . [33] [34] Несоответствие, вероятно, связано с тем, что она не была указана в титрах фильма . [30] [35]
Стиль письма
Юлали Спенс развила чувствительность к расе и полу благодаря воспоминаниям о борьбе ее родителей в качестве чернокожих иммигрантов. [3] Пьесы Спенс были в основном комедиями, хотя она написала три драматических произведения: « Она» , « Подводный путь» и « Ла Давина Пастора». Спенс писал «народные пьесы», в которых основное внимание уделялось повседневной жизни афроамериканцев, особенно семейной жизни, избегая убеждения Дюбуа, что театр чернокожих должен использоваться для пропаганды или «расовых спектаклей». [2] Ее пьесы часто включали любовный треугольник , где слабые мужские персонажи контрастировали с сильными личностями женских персонажей. Хотя Спенс сказала, что этот контраст, вероятно, был связан с ее домашним опытом с тихим, тихим отцом, который оставил все решения своей жене, различия между ее мужскими и женскими персонажами были непреднамеренными. [2]
В обзоре 1924 года писатель Джордж С. Шайлер раскритиковал пьесу Спенса « Быть сорокалетним» за ее неспособность связаться с аудиторией и за наличие персонажей, которые «не соответствовали негритянской жизни». [25] Обзор Будучи сорока в основном негативным, но это было намек на драматическую глубине , что бы сделать 1927 игру Спенса Undertow один из ее прочной работы, и одна из немногих игр от эпохи Harlem Renaissance , которые могут быть успешно производятся сегодня . [25] Undertow рассказывает о женщине, которая возвращается в Гарлем после многих лет, проведенных на юге, чтобы забрать мужчину, которого она любит, от его жены. [8] Намек на расовый подтекст также присутствует в сценарии, поскольку темнокожая жена мужчины одержима светлой кожей его бывшего любовника, и в конце концов она разрушает их попытку воссоединиться. Спенс использует этническую принадлежность персонажей Undertow как часть развития сюжета , а не расовую пропаганду. [7] Спенс не соглашалась с политическими взглядами Дюбуа в отношении театра, но ее пьесы не совсем аполитичны. Она часто обращалась к таким вопросам, как расизм , неверность и роль женщин, используя комедию в качестве средства массовой информации, потому что она чувствовала, что это дает другие способы, такие как сатира , чтобы привлечь внимание к афроамериканскому опыту. [3] [28] Хотя ее персонажи «несомненно были черными», Спенс избегала расовых тем в своих пьесах в пользу универсальных тем. [2]
Использование черного диалекта
Спенс был учеником Алена Локка , который считал, что театр чернокожих «должен побуждать публику ценить его африканские корни». [25] В середине 1920-х годов, когда возник конфликт по поводу того, как афроамериканцы должны быть представлены на сцене, она настаивала на использовании чернокожего диалекта в своих пьесах. В 1929 году, когда Уиллис Ричардсон попросил представить пьесу без диалекта, она ответила, что ей «действительно очень жаль, что у меня нет под рукой пьесы, подходящей для книги, которую вы имеете в виду». [3] Этот ответ является примером того, насколько важным, по ее мнению, было использование диалекта для точного изображения персонажей, о которых она писала, многие из которых были бедны и жили в городских условиях, включая проституцию и азартные игры . Использование Спенсом черного диалекта на сцене, считающееся «смелым и опасным выбором», фактически «подчеркнуло расовое сознание», инсценировав борьбу чернокожих женщин за сохранение расовой и гендерной идентичности. По словам Адриенн Маки Бракони, «работа Спенса служит парадигмой для изучения присутствия диалекта на сцене в черной драме, принимая во внимание то, как языковые образцы подтверждают этническую принадлежность на сцене и что это предполагает в исполнении». [3]
Наследие
Юлали Спенс считалась одной из восходящих молодых драматургов Гарлемского Возрождения, [9] [24] [36], хотя у нее не было большого финансового успеха. Отказ WEB Du Bois отдать Спенс часть призовых денег, выигранных за ее игру на Национальном Турнире Маленького Театра, в конечном итоге привел к концу группы Krigwa Players. [29] Плата в размере 5000 долларов, которую она получила за сценарий «Порки», была единственной компенсацией, которую она когда-либо получала как писатель. [9] Спенс, которая никогда не была замужем, [36] отказалась от общественной жизни после «Порки» и сосредоточилась на своей работе в качестве учителя средней школы, [37] в то время как она продолжала писать и действовать для Лаборатории игроков Колумбийского университета. [3]
Влияние на Джо Паппа
Спенс была прогрессивным мыслителем, предлагавшим своим ученикам обсуждать социальные нормы. Преподавая в преимущественно белых классах, она побуждала своих учеников думать о расе и поле в изучаемой ими литературе, что было неслыханно до 1960-х годов. [3] Театральный продюсер Джо Папп назвал Юлали Спенс «самой влиятельной силой в своей жизни». Он продолжал говорить о ней с благоговением даже через пятьдесят лет после того, как был учеником в ее классе в Средней школе Восточного округа, где она была единственным черным учителем. [36] Папп отметил, что Спенс «очистил свой язык» от его бруклинского акцента [7] и избавился от «беспощадной речи», обучив его грамматике и правильному произношению. Она приводила в класс актеров и давала своим ученикам читать стихи и пьесы. Папп сказал, что Спенс «интересовалась мной. Она заставляла меня чувствовать себя хорошо. Она взяла меня под свое крыло. И ее интересовала область, которая казалась мне интересной: язык». Папп никогда не забывал о влиянии Спенса на его жизнь и карьеру, но не знал о ее жизни как драматурга, узнав о ее театральной работе только годы спустя на выставке в Гарлемском музее. [36]
Переоценка ее работы
Современные ученые склонны отвергать пьесы Спенс из-за включения в них черного диалекта и из-за ее неспособности сделать карьеру в театре. [3] Спенс действительно внес заметный вклад в историю театра , особенно в отношении движения художественного театра и истории афроамериканского театра. [3] Она была ответственна за серьезный сдвиг в отношении к диалектам в расовой драме к середине 1920-х годов. [3] Многие современные критики высоко ценят Спенса, например Элизабет Браун-Гиллори , которая сказала, что Спенсу можно приписать «начало феминизма в пьесах чернокожих женщин», а также Джеймсу Хэтчу и Теду Шайну, которые отметили, что Спенс был одним из них. одним из первых, кто вписал «черных персонажей в нерасовые сюжеты». [6] Хэтч и Шайн также назвали Спенс одной из лучших мастериц Гарлемского Возрождения и, вероятно, единственным драматургом того периода, который официально посещал занятия по драматическому искусству » [7].
Современные постановки ее пьес
Спенс была омрачена современниками, такими как Лэнгстон Хьюз , Зора Нил Херстон и Джеймс Уэлдон Джонсон , хотя в последние годы ученые пересмотрели ее работу вместе с другими менее известными афроамериканскими писательницами, такими как Мэй Миллер и Полин Элизабет. Хопкинс . Пьеса Юлали Спенс « Горячие вещи» , рассказ об уличных хулиганах из Гарлема , была представлена на сцене в феврале и марте 2007 года Театром «Американский век» в Арлингтоне, Вирджиния (TACT) в рамках драмы «Под влиянием» , сборника одноактных пьес, написанных женщинами в 1920-е годы. Спектакль задумал и поставил Стив Маццола. Вместе с работами Спенса были пьесы Софи Тредуэлл , Гертруда Стайн , Дороти Паркер , Сьюзан Гласпелл и Рита Веллман . [28] [38] [39] [40] Xoregos Performing Company открыла свою программу Harlem Remembered 14 февраля 2015 года исполнением пьесы Спенса « Предчувствие». Постановкой руководила Шела Ксорегос, и с 14 по 28 февраля 2015 года было проведено девять спектаклей в Нью-Йорке , Йонкерсе и Ньюбурге , штат Нью-Йорк. [41] [42] Премьера ее пьесы «Стартер» состоялась в программе Xoregos Performing Company « Песни реки Гарлема» на фестивале Dream Up в Нью-Йорке с 30 августа по 6 сентября 2015 года. [43] « Песни реки Гарлем» также открыли концерт Langston Hughes. Фестиваль в Квинсе, Нью-Йорк, 13 февраля 2016 года.
Смерть
Юлали Спенс умерла в Геттисберге, штат Пенсильвания , 7 марта 1981 года в возрасте 86 лет. [37] Она жила в доме своей племянницы Патрисии Харт и умерла в больнице Уорнер. Харт время от времени переписывалась с писателями, расспрашивая о ее тете, предоставляя фотографии и дополнительную биографическую информацию. [2] В некрологе Спенс не упоминалась ее карьера драматурга, а говорилось только, что она была школьной учительницей на пенсии.
[5]
Письменные работы
Игры
- Стартер (1923)
- На «Быть сорока» (Эта пьеса никогда не была опубликована, но впервые была представлена 15 октября 1924 года в Театре Лафайет в Гарлеме . Сохранившиеся копии сценария не найдены.) [25]
- Иностранная почта (1926)
- Дурацкое поручение (1927)
- Ее (1927)
- Горячие вещи (1927)
- Предчувствие (1927)
- Подводный поток (1927)
- Эпизод (1928)
- Ла Дивина Пастора (1929)
- Порка (1934)
Эссе
- «Критика негритянской драмы по отношению к негритянскому драматургу и художнику». Opportunity , 28 июня 1928 г. [2] [7] [44]
- «Негритянские игроки искусства в Гарлеме». Opportunity , декабрь 1928 г. [44]
Смотрите также
- Гарлем Ренессанс
Рекомендации
- ^ a b c d «Документы Юлали Спенс, 1926–1991». Шомбургский центр исследований черной культуры , Нью-Йоркская публичная библиотека . Проверено 22 октября 2012 года. (На веб-сайте указаны две разные даты рождения - 1884 и 1894 годы. В этой статье используется дата 1894 года.)
- ^ a b c d e f g h i j k l m Перкинс, Кэти А. Черные драматурги: антология пьес до 1950 года. Блумингтон, IN : Indiana University Press , 1990. ISBN 0253113660 . Google Книги . Проверено 27 октября 2012 года.
- ^ a b c d e f g h i j k l Бракони, Эдриенн Маки. «Говорящий B (l) ack»: конструирование пола и расы в пьесах Юлали Спенс. Театроведение 2007. Под ред. Рона Джастис-Мэллой. Таскалуса, Алабама : Университет Алабамы Press , 2007. ISBN 0817354409 . 86-109. Google Книги. Проверено 28 июля 2013 года.
- ^ Зара, Кристофер. «Энн Хэтэуэй, Мерил Стрип откроют для себя перезагрузку публичного театра». International Business Times , 5 октября 2012 г. Проверено 24 октября 2012 г.
- ^ a b «Некролог Юлали Спенс». Gettysburg {Pennsylvania} Times , 9 марта 1981 г., стр. 6. www.newspaperarchive.com. Проверено 11 мая 2013 года.
- ^ a b c d e Шафер, Ивонн. «Юлали Спенс». Афро-американские драматурги: Руководство от А до Я. Нельсон, Эммануэль Сампат (ред.) Вестпорт, Коннектикут : Greenwood Press , 2004. ISBN 0313322333 . 429-434. Google Книги. Проверено 25 октября 2012 года.
- ^ a b c d e f g h Хэтч, Джеймс В. и Тед Шайн. Черный театр США Исправленное и расширенное издание, Vol. 1: Пьесы афроамериканцев, ранний период с 1847 по 1938 год. Нью-Йорк : Free Press , 1996. ISBN 068482308X . Google Книги. Проверено 6 ноября 2012 года.
- ^ a b c Винтц, Кэри Д. и Пол Финкельман, ред. Энциклопедия Гарлемского Возрождения: KY. Нью-Йорк: Рутледж , 2004. ISBN 1579584586 . Google Книги. Проверено 14 августа 2013 года.
- ^ a b c d e f "Спенс, Юлали". Факты о файле. Проверено 22 июля 2013 года.
- ^ «История общественного театра». Архивировано 6 ноября 2012 г. на сайте Wayback Machine www.publictheater.org. Проверено 5 ноября 2012 года.
- ^ a b Скотт, Фреда Л. «Черная драма и Гарлемский ренессанс». Театральный журнал 37 (1985): 426-439.
- ^ «Премии Эми Спингарн в области литературы и искусства». Журнал «Кризис» , ноябрь 1924 года. Google Книги. Проверено 18 февраля 2013 г.
- ^ «Миссис Спингарн названа в Правление NAACP». Афро-американец , 30 сентября 1939 г. Архив новостей Google. Проверено 18 февраля 2013 года.
- ^ Шефер, Адам. Гарлемское Возрождение. Чикаго : библиотека Хайнемана , 2003. ISBN 1403438587 . Google Книги. Проверено 18 февраля 2013 года.
- ^ «Чарльз С. Джонсон». Энциклопедия истории и культуры Теннесси. Проверено 6 ноября 2012 года.
- ^ а б Браун, Лоис. Энциклопедия литературного возрождения Гарлема. Нью-Йорк: факты в архиве , 2006. ISBN 081604967X . Google Книги. Проверено 2 июля 2013 года.
- ↑ The Fool's Errand , Frolic Theater, 2 мая 1927 года. База данных Internet Broadway. Проверено 1 июля 2013 года.
- ↑ The Fool's Errand , Frolic Theater, 2 мая 1927. playbillvault.com. Проверено 1 июля 2013 года.
- ^ Кембл, Жан. «Юлали Спенс (драматург), 1894–1981». Гарлемское Возрождение: Путеводитель по материалам Британской библиотеки. Лондон : Центр американских исследований Эклза, 1997. ISBN 0712344144 . Британская библиотека . Проверено 28 мая 2014 года.
- ^ a b Петерсон, Бернард Л. Младший. Ранние чернокожие американские драматурги и драматические писатели. Нью-Йорк: Greenwood Press , 1990. ISBN 0313266212 . Google Книги. Проверено 30 июня 2013 года.
- ^ Овингтон, Мэри Уайт . «Книга 20 пьес». Афро-американец , 3 декабря 1927 г. Архив новостей Google. Проверено 29 июня 2013 г.
- ^ a b c Уокер, Этель Питтс. «Кригва, театр, созданный для чернокожих и о них». Театральный журнал 40 (1988): 347-356
- ^ Аллен, Кливленд Г. «Игроки кригвы дают трижды в один прием». (В статье Ольга и «Доралин» Спенс указаны как актеры в двух пьесах Юлали Спенс.) Афро-американец , 29 января 1927 года. Архив новостей Google . Проверено 18 февраля 2013 года.
- ^ a b Кларк, Уиллиам Э. «Кригва показывает значительный прогресс в начале второго сезона». Эпоха Нью-Йорка , 1927-1928 гг. fultonhistory.com. Проверено 5 августа 2013 года.
- ^ a b c d e Миллер, Генри Д. Теоретическое обоснование черного театра: искусство против протеста в критических произведениях, 1898–1965. Джефферсон, Северная Каролина : McFarland & Company . ISBN 0786460148 . Google Книги. Проверено 17 февраля 2013 года.
- ^ «Ньюарк начинает маленький театр». Афро-американец , 7 мая 1927 г.] Архив новостей Google . Проверено 17 февраля 2013 года.
- ^ Хилл, Эррол и Джеймс Вернон Хэтч. История афроамериканского театра. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета , 2003. ISBN 052162472X .
- ^ a b c Белый, Эндрю. «Драма под влиянием: Путеводитель». Февраль 2007 г. Под ред. Джек Маршалл. 18-19.
- ^ a b «Игроки Кригвы». Факты о файле. Проверено 22 июля 2013 г.
- ^ a b c d Бракони, Эдриенн Маки. «Юлали Спенс». Кембриджский компаньон афроамериканского театра. Эд. Харви Янг. Кембридж : Издательство Кембриджского университета, 2013. ISBN 1107017122 . 117-134. Google Книги. Проверено 17 июля 2013 года.
- ^ Лено, Брайан. «Рой Фланнаган». Архивировано 21 января 2013 годав Wayback Machine REH: Two-Gun Raconteur , 13 августа 2010 года. Проверено 18 июля 2013 года.
- ^ Бонан, Дэйв. «Театр искусств семейной реликвии в Дэнбери, Коннектикут». www.cinematreasures.org. Проверено 12 августа 2013 года.
- ^ Донати, Уильям. Ида Лупино: Биография. Лексингтон, Кентукки : Университетское издательство Кентукки , 1996. ISBN 0813143527 . Google Книги. Проверено 22 июля 2013 года.
- ^ "Ида Лупино: 1918 - 1995." Arabella & Co. Проверено 24 июля 2013 года.
- ^ «Готов к любви» (1934). www.imdb.com. Проверено 17 июля 2013 г.
- ^ a b c d Эпштейн, Хелен . Джо Папп: американская жизнь. Нью-Йорк: Да Капо , 1996. ISBN 0306806762 . Google Книги. Проверено 22 июля 2013 года.
- ^ а б Параскандола, Луи Дж., изд. Ищите меня вокруг себя: англоязычные иммигранты из Карибского бассейна в эпоху Гарлемского Возрождения. Детройт : Издательство государственного университета Уэйна , 2005. ISBN 081432987X . Google Книги. Проверено 21 июля 2013 года.
- ^ Джонс, Кеннет. «Паркер, Штайн и Гласпелл представили новую витрину, посвященную брошенным женщинам-драматургам». www.playbill.com , 22 января 2007 г. Проверено 18 августа 2013 г.
- ^ "Гиды аудитории". www.americancentury.org. Проверено 18 августа 2013 года.
- ^ Тринора, Лотарингия. «Драма под влиянием». www.dctheatrescene.com , 27 февраля 2007 г. Проверено 19 мая 2014 г.
- ^ "Photo Flash: Познакомьтесь с актерским составом компании Xoregos Performing Company ПОМНИТЕ ХАРЛЕМА". www.broadwayworld.com , 11 февраля 2015 г. Проверено 27 марта 2015 г.
- ^ «„Harlem Вспомнил“пьеса Исполняет Xoregos Performing компании.» www.nypl.org , 26 февраля 2015 г. Проверено 27 марта 2015 г.
- ^ «Песни реки Гарлем». Архивировано 12 сентября 2015 года на сайте Wayback Machine www.dreamupfestival.org. Проверено 9 октября 2015 года.
- ^ a b Хэтч, Джеймс В. Потерянные пьесы Гарлемского Возрождения, 1920-1940. Детройт : Издательство государственного университета Уэйна , 1996. ISBN 0814325807 . Google Книги. Проверено 18 августа 2013 года.