 Посмертное издание 1791 года сыном Кампера | |
| Автор | Петрус Кампер |
|---|---|
| Оригинальное название | Отчет о содержании двух лекций (голландский: Berigt van den zaaklyken inhoud van twee lessen ) |
| Иллюстратор | Петрус Кампер, гравюра Райнира Винкелеса |
| Страна | Нидерланды |
| Язык | Голландский , французский |
| Тема | Углы лица в портретной живописи на протяжении веков |
| Жанр | История искусств , Уроки рисования |
| Издатель | Р. Уайлд и Дж. Алтир, Утрехт |
| Дата публикации | 1770, 1791 (гравюры) |
| Тип СМИ | Печатная версия (в твердом переплете ), онлайн-версия оригинального текста, доступная в DBNL и книгах Google |
| Страницы | Оригинал - это отчет на нескольких страницах; посмертная книга длиннее с пометками и гравюрами |
Углы лица относятся к содержанию двух лекций на эту тему амстердамского профессора анатомии Петруса Кампера 1 и 8 августа 1770 года в Амстердамской академии рисования под названием Teken-akademie .
Фон [ править ]
Кампер был компетентным художником и рисовальщиком, брал уроки рисования у Карела де Моора и его сына Карела Исаака де Моора в Лейдене, а собственными учениками были Мартин ван Марум , Иоганн ле Франк ван Беркхей и Вибранд Велтман . [1] Его широкий интерес к естественным наукам привел его к анатомии, и он был руководителем гильдии хирургов Амстердама, что позволило ему занять уважаемую должность в Амстердамской медицинской школе.или регентство. Он опубликовал статьи и лекции по различным предметам анатомии и приходил на лекции с несколькими выгравированными образцами популярного искусства, которые он хотел обсудить на основе анатомии. Он привез с собой черепа младенца, ребенка, мужчины и пожилого мужчины и два больших полотна с набросками математических размеров человеческой головы. [2]
На традиционных уроках рисования [ править ]
Основное положение Кампера в своей первой лекции заключалось в том, что классические уроки рисования времен Витрувия , включая учения Дюрера и Перро , основывались на неверном предположении, что человеческая голова была овальной во всех возрастах, и он продолжил доказывать это своим размеры черепов. Он также отметил, что ни один из различных людей современных «народов», таких как европейцы, мавры или калмыки, не придерживается классической формы головы, столь замечательной в греческой скульптуре. Рассказы о путешествиях Плиния и де Буффонаупоминали обычаи в младенчестве, которые вызвали эти национальные особенности, такие как китаянки, оттягивающие веки в стороны, или африканские мавры, прижимающие свои носы к плоскости, или европейцы, прижимающие уши плоско с туго завязанными шапками. Кампер утверждал, что все это ерунда, а формы лиц (и их черепа) людей связаны с их средой обитания. Затем он приступил к демонстрации на своих набросках, укорочив подбородок, он мог преобразовать подобие человека в старика, и, отрегулировав угол лица, он превратил мавра в европейца, и он добился такого успеха в этой демонстрации с несколько строк мела, которые приветствовали зал.
Новый метод рисования на основе угла лица [ править ]
Его первая лекция была посвящена форме черепа среди веков и у этих трех народов, а вторая лекция (которая была настолько населена студентами, что зал оказался слишком маленьким) была задумана как практическое руководство, как лучше делать портреты, которые выглядели бы как предмет. Для этого он привез с собой еще несколько эскизов тех же размеров, что и первые два, которые с помощью расположения по размерным линиям можно было легко сравнить при создании эскизов. Он обсудил классический лицевой угол, используя гипсовую повязку Аполлона, которая была в лекционном зале.
Художник-коллекционер Корнелис Плоос ван Амстел впервые опубликовал заметки о лекциях Кампера в заседаниях Лейденского литературного общества в 1770 году, в которых была обещана книга с гравюрами, и хотя Райнир Винкелес сделал гравюры для этой цели в 1785 году, книга была издана только посмертно Сын Кампера Адриан Жиль Кампер в 1791 году после смерти Кампера-старшего.
... на втором полотне были головы двух обезьян, африканского мавра и калмыка или азиата, опять же с нарисованными над ними черепами ...
... и снова был вынесен холст с четырьмя головами, расположенными рядом друг с другом в профиль с разными углами лица; 80 градусов, 90 градусов и 100 градусов ...
Аполлон Пифия , гипсовый слепок из которых был в аудитории.
Наследие [ править ]
Позднее работа Кампера цитировалась снова и снова, а его гравированные рисунки использовались, чтобы доказать, что он пытался показать иерархию углов лица от орангутана до европейца, но это никогда не было частью ни одной из двух лекций. Фактически, он всего лишь пытался помочь художникам создавать лучшие портреты, и заметил, что из всех великих мастеров искусства, которых можно увидеть в гравюрах, таких как Рубенс , Ван Дайк и Йорданс, только Харлеммер Корнелис Вишер когда-либо был способен рисовать. голова мавра правильно.
Хотя Жорж Кювье считал, что эскизы Кампера показывают превосходство белого человека в красоте как наиболее близкое к классическому идеалу, это противоречило взглядам Кампера. Кампер утверждал, что оба края спектра были монстрами, то есть орангутаны и обезьяны (с углом лица 42-50 градусов) были такими же уродливыми, как Медуза Софокла, выгравированная в профиль Бернаром Пикартом для пьесы Филиппа фон Штоша «Пьер». Антиквариат Gravées ". Углы лица мавров и калмыков были рассчитаны как 70 градусов, а у европейца - 80 градусов.
Оригинальный отчет об этих лекциях в трудах Литературного общества внесен в список 1000 наиболее важных текстов Канона голландской литературы .
 | Викискладе есть медиафайлы по теме углы лица (Camper) . |
Ссылки [ править ]
- ↑ Петрус Кампер в РКД
- ^ Vaderlandse Oefeningen, 1770 (Google Books) , доклад Корнелис Плуз Ван Амстел, стр 386-393
- Верханделинг ван Петрус Кампер над естественной вершиной везенстреккена в меньшем ванне ондершайден ландарт ан удердом; над хет-шхуной в антикварной шхуне beelden en gesneedene steenen. Gevolgd door een voorstel van eene nieuwe manier om hoofden van allerleye menschen met zekerheid tekenen. Naa des Schrijvers dood uitgegeven door zijnen zoon Adriaan Gilles Camper , 1791 ( текст и гравюры в Koninklijke Bibliotheek )
