Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с фантастическими рассказами .
Фантастика
Фантастический октябрь 1961 front.jpg
Обложка октябрьского номера 1961 года Алекса Шомбурга
редакторГовард Браун
КатегорииФэнтези фантастика , научная фантастика
ФорматРазмер дайджеста
ИздательЗифф Дэвис
Год основания1952 г.
Заключительный выпуск1980 г.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Fantastic - американский фэнтезийный и научно-фантастический журнал размером с дайджест , выходивший с 1952 по 1980 год. Он был основан издательской компанией Ziff Davis в качестве фэнтезийного спутника Amazing Stories . Первые продажи были хорошими, и компания быстро решила переключить Amazing с целого формата на дайджест, а также прекратить публикацию своей другой научно-фантастической целлюлозы, Fantastic Adventures . Через несколько лет продажи упали, и Ховард Браун, редактор, был вынужден переключить внимание на научную фантастику, а не на фэнтези. В результате Браун потерял интерес к журналу, и в середине 1950-х годов, при Брауне и его преемнике Поле У. Фэрмане, в нем, как правило, выходила некачественная художественная литература .

В конце 1950-х годов Селе Голдсмит стала редактором « Фантастических» и « Удивительных историй» и быстро оживила журналы, привлекая много новых писателей и сделав их, по словам одного историка-фантаста, «самыми красивыми и привлекательными». самые яркие »журналы в этой области. [1] Голдсмит помогал в начале карьеры таких писателей, как Роджер Желязны и Урсула К. Ле Гуин , но не смог увеличить тираж, и в 1965 году журналы были проданы Солу Коэну , который нанял Джозефа Врзоса в качестве редактора и переключился на оттиск-только политика. Это было финансово успешным, но привело Коэна к конфликту с недавно сформированными писателями-фантастами Америки . После неспокойного периода в конце 1960-х редактором стал Тед Уайт, и переиздание было прекращено.

Белая упорно трудились , чтобы сделать журнал успешным, представляя произведение искусства от художников , которые внесли свои имена в комиксах, и работать с новыми авторами , такими как Гордон Эклунд. Его бюджет на художественную литературу был невелик, но иногда ему удавалось находить хорошие рассказы от известных писателей, которые были отвергнуты другими рынками. Однако тиражи продолжали сокращаться, и в 1978 году Коэн продал свою половину бизнеса своему партнеру Артуру Бернхарду. Вскоре после этого Уайт подал в отставку и был заменен Элинор Мавор , но через два года Бернхард решил закрыть Fantastic , объединив его с Amazing Stories , которые всегда пользовались немного большим тиражом.

История публикации [ править ]

В 1938 году издатель из Чикаго Зифф Дэвис , стремящийся выйти на рынок целлюлозных журналов , приобрел Amazing Stories . [2] Количество научно-фантастических журналов быстро росло, и в течение следующих нескольких лет появилось несколько новых названий, в том числе « Фантастические приключения» , выпущенные Зиффом Дэвисом в 1939 году в качестве дополнения к Amazing . [3] Под редакцией Раймонда Палмера журналы были достаточно успешными, но публиковали некачественные работы; Когда в январе 1950 года Ховард Браун занял пост редактора журнала Amazing , он решил попытаться вывести журнал на более высокий уровень. [4][5] Зифф Дэвис согласился поддержать новый журнал, и Браун собрал образец копии, но, когдаразразилась война в Корее , Зифф Дэвис урезал их бюджеты, и проект был заброшен. [6] Браун не сдавался и в 1952 году получил добро на то, чтобы попробовать вместо этого новый журнал, посвященный высококачественному фэнтези [7], жанру, который в последнее время стал более популярным. [8] Первый выпуск Fantastic , датированный летом 1952 года, вышел 21 марта того же года. [7]

Ранние годы [ править ]

ВеснаЛетомПадатьЗима
ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1952 г.1/11/21/3
1953 г.2/12/22/32/42/52/6
1954 г.3/13/23/33/43/53/6
1955 г.4/14/24/34/44/54/6
1956 г.5/15/25/35/45/55/6
1957 г.6/16/26/36/46/56/66/76/86/96/106/11
1958 г.7/17/27/37/47/57/67/77/87/97/107/117/12
1959 г.8/18/28/38/48/58/68/78/88/98/1011 августа8/12
1960 г.9/19/29/39/49/59/69/79/89/99/1011 сентября9/12
« Фантастика» до 1960 года с указанием номеров томов и выпусков, а также с
указанием редакторов: последовательно Говарда Брауна, Пола Фэрмана и Сел
Голдсмит. Подчеркивание означает, что выпуск был озаглавлен как ежеквартальный (т.е.
«Осень 1952 года»), а не как ежемесячный.

Продажи были очень хорошими, и Зифф Дэвис был достаточно впечатлен всего после двух выпусков, чтобы переместить журнал с ежеквартального на двухмесячный график и переключить Amazing с формата целлюлозы на формат дайджеста, чтобы соответствовать Fantastic . Вскоре после этого было принято решение исключить « Фантастические приключения» : выпуск за март 1953 года был последним, а выпуск « Фантастика» за май – июнь 1953 года добавил упоминание « Фантастические приключения» в шапку мачты, хотя это прекратилось с появлением следующего выпуска. [7] Плата за все права начинается с двух центов за слово, но по усмотрению редактора может доходить до десяти центов; это положил фантастическийво втором эшелоне журналов, за такими названиями, как Astounding и Galaxy . [9] [10] Эксперимент с качественной фантастикой длился недолго. Тираж упал, что привело к сокращению бюджета, и, в свою очередь, упало качество художественной литературы. Браун хотел отделить Fantastic от Удивительных « корней пульпы s, но теперь оказалось , что он должен был напечатать больше научной фантастики (НФ) и меньше фантазии, чтобы привлечь удивительные » читателей с до ее сестрой журнала. [7] Фантастика »Плохие результаты, вероятно, были следствием перегруженности рынка SF-журналов: в начале 1950-х гг. появилось гораздо больше журналов, чем рынок был в состоянии поддерживать. Сотрудники отдела продаж Ziff Davis смогли помочь продавать Fantastic и Amazing вместе с техническими журналами, которые он издавал, и наличие национальной сети продаж, даже если она не была ориентирована исключительно на Fantastic , несомненно, помогло журналу выжить. [11]

В мае 1956 года Браун покинул Зифф Дэвис, чтобы стать сценаристом. Пол В. Фэйрман стал редактором « Фантастики» и « Удивительного» . В 1957 году Бернард Дэвис покинул Ziff Davis; Именно Дэвис предложил приобрести Amazing в 1939 году, и он оставался связанным с журналами фантастики все время, которое он там провел. С его уходом « Удивительное» и « Фантастическое» прекратились; они по-прежнему выпускались ежемесячно, но не привлекали внимания руководства Ziff Davis. [12]

С середины 1950-х до конца 1960-х годов [ править ]

В ноябре 1955 года Зифф Дэвис нанял ассистентку Селу Голдсмит , которая начала помогать с двумя новыми разрабатываемыми журналами, Dream World и Pen Pals . Она также прочитала груды слякоти для всех журналов, и на нее быстро возложили больше ответственности. В 1957 году она стала главным редактором журналов Amazing и Fantastic , выполняя административные обязанности и читая незапрошенные рукописи. В конце 1958 года она стала редактором, заменив Фэрмана, который ушел, чтобы стать управляющим редактором журнала Ellery Queen's Mystery Magazine . [1] [12] Голдсмит, которая стала Селой Лалли, когда вышла замуж в 1964 году, оставалась редактором в течение шести с половиной лет.[1]

ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1961 г.10/110/210/310/410/510/610/710/810/910/1010/1110/12
1962 г.11/111/211/311/411/511/611/711/811/911/1011/1111/12
1963 г.12/112/212/312/412/512/612/712/812/912/1012/1112 декабря
1964 г.13/113/213/313/413/513/613/713/813/913/1013/1113/12
1965 г.14/114/214/314/414/514/615/115/2
1966 г.15/315/415/515/616/116/2
196716/316/416/516/617/117/2
1968 г.17/317/417/517/618/118/2
1969 г.18/318/418/518/619/119/2
1970 г.19/319/419/519/620/120/2
« Фантастика» с 1961 по 1970 год, с указанием номеров томов и выпусков, а также с
указанием редакторов: по порядку Селе Голдсмит (Лалли), Джозеф Росс, Гарри Харрисон,
Барри Мальцберг и Тед Уайт.

Тираж как Amazing, так и Fantastic упал : в 1964 году платный тираж Fantastic составлял всего 27000 экземпляров. [13] В 1965 году Сол Коэн , который в то время был Galaxy ' издатель s, создал свою собственную издательскую компанию, Ultimate Publishing, и купил как Великолепно и Fantastic от Ziff Davis. [1] [примечания 1] Коэн решил сделать журналы максимально прибыльными, наполняя их только оттисками. Это стало возможным, потому что Зифф Дэвис приобрел права на второй серийный выпуск [примечания 2]для всех историй, которые они опубликовали, и, поскольку Коэн купил архивы историй, он смог перепечатать их, используя эти права. [1] [16] Использование репринтов таким образом сэкономило Коэну около 8000 долларов в год между двумя журналами. [16] Лалли решила, что не хочет работать на Коэна, и осталась с Зифф Дэвис. Ее последний выпуск был июнь 1965 года. Коэн заменил Лалли на Джозефа Врзоса, который использовал имя «Джозеф Росс» в журналах. [1] [13] Коэн незадолго до этого встретил Врзоса в офисе Galaxy ; Врзос преподавал английский на постоянной основе, но в 1953–1954 годах работал в Gnome Press помощником редактора. [13]

Коэн также выпустил серию репринтных журналов, опираясь на архивы « Удивительного» и « Фантастического» , снова используя права на второй сериал, которые он приобрел у Зиффа Дэвиса. Первый переизданный журнал - « Великая научная фантастика» ; первый выпуск, озаглавленный « Великая научная фантастика от удивительного» , появился в августе 1965 года. К началу 1967 года к нему присоединились «Самая захватывающая научная фантастика из когда-либо сказанных» и « Классика научной фантастики» . Это увеличило рабочую нагрузку на Wrzos, хотя Коэн делал выбор историй, а Wrzos обнаружил, что может работать над Fantastic и Amazing.только неполный рабочий день. Коэн нанял Херба Лермана, чтобы тот помог с другими журналами. [13]

Хотя Коэн чувствовал, что его сделка с Зиффом Дэвисом дает ему необходимые права на перепечатку, недавно созданная группа « Писатели научной фантастики Америки» (SFWA) получила жалобы на отказ Коэна платить что-либо за переиздание. Сообщается также, что он не отвечал на запросы о передаче авторских прав. SFWA организовала бойкот журналов Коэна; через год Коэн согласился заплатить фиксированную плату за переиздания, а в августе 1967 года согласился на дифференцированную шкалу платежей, и бойкот был отменен. [13]

Тиражи и продажи (процент проданного тиража) для Fantastic

Гарри Харрисон принимал участие в переговорах между SFWA и Коэном, и когда в 1967 году было достигнуто соглашение, Коэн спросил Харрисона, не станет ли он редактором обоих журналов. Харрисон был доступен, потому что SF Impulse , который он редактировал, прекратил публикацию в начале 1967 года. Коэн согласился постепенно отказаться от переиздания к концу года, и Харрисон согласился. Коэн добавил имя Харрисона в заголовки двух выпусков Great Science Fiction , хотя Харрисон не имел к этому журналу никакого отношения, но переиздания в Fantastic and Amazing продолжались, и Харрисон решил уйти в феврале 1968 года. Он рекомендовал Барри Мальцберга.как его замена. Коэн работал с Мальцбергом в литературном агентстве Скотта Мередита и чувствовал, что Мальцберг будет более сговорчивым, чем Харрисон. Однако Мальцберг, как выяснилось, не хотел работать с Коэном, как и Харрисон, если переиздание продолжится, и вскоре пожалел о том, что согласился на эту работу. В октябре 1968 года Коэн отказался платить за прикрытие, заказанное Мальцбергом; Мальцберг настаивал, угрожая уйти в отставку, если Коэн не согласится. Коэн связался с Робертом Сильвербергом, затем президент SFWA, и сказал ему (ложно), что Мальцберг действительно ушел в отставку. Сильверберг рекомендовал Теда Уайта в качестве замены. Коэн добился согласия Уайта и затем уволил Мальцберга; Уайт занял пост редакции в октябре 1968 года, но из-за того, что Мальцберг приобрел множество материалов, первым выпуском, редактором которого он стал, был выпуск за июнь 1969 года. [13] [16]

1970-е, чтобы представить [ править ]

Как и его непосредственные предшественники, Уайт согласился на эту работу при условии, что переиздание будет прекращено. Прошло некоторое время, прежде чем это было достигнуто: в каждом выпуске до конца 1971 года был по крайней мере один переизданный рассказ. В февральском выпуске 1972 года было несколько произведений искусства, переизданных с 1939 года, и после этого переиздание прекратилось. [16] [17]

ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1971 г.20/320/420/520/621/121/2
1972 г.21/321/421/521/622/122/2
1973 г.22/322/422/522/623/1
1974 г.23/223/323/423/5623/624/1
1975 г.24/224/324/424/524/625/1
1976 г.25/225/325/425/5
1977 г.26/126/226/36/4
1978 г.27/127/227/3
1979 г.27/427/527/627/7
1980 г.27/827/927/1027/11
« Фантастика» с 1971 по 1980 год с указанием номеров томов и выпусков, а также с
указанием редакторов: Тед Уайт на протяжении большей части десятилетия, а затем Элинор Мейвор.
Обратите внимание, что очевидная ошибка в нумерации томов в конце 1977 г. на самом деле верна.

Фантастическая ' циркуляционный сек было около 37000 , когда Белый взял; только около 4% из них приходились на продажи по подписке. Жена Коэна заполняла подписки из их гаража, и, по словам Уайта, Коэн считал это обузой и никогда не пытался увеличить базу подписок. [16] Несмотря на усилия белых, Fantastic ' циркуляционный s упал с почти 37000 , когда он взял на себя в качестве редактора менее 24000 летом 1975 г. Коэн был слухам быть заинтересованы в продаже как Фантастические и Великолепно ; среди других возможностей, как Роджер Элвуд , в то время активный редактор антологии научной фантастики, так и Эдвард Ферман , редактор журналаЖурнал фэнтези и научной фантастики обратился к Коэну с просьбой о приобретении названий. Однако из этого ничего не вышло, и Уайт не знал о возможных продажах. Он работал с низкой зарплатой, с неоплачиваемой помощью друзей в чтении незапрошенных материалов - однажды он ввел 25 центов за чтение рукописей неопубликованных писателей; гонорар будет возвращен, если Уайт купит рассказ. Уайт иногда приходил в противоречие с деловым партнером Коэна, Артуром Бернхардом, из-за их различных политических взглядов. [18] Недовольство Уайта условиями работы привело к его отставке после того, как Коэн отказался от предложения издать « Фантастика» как красивый журнал с большими страницами и более качественной бумагой.[18] Уайт прокомментировал в статье в Science Fiction Review, что он привнес в журналы «много энергии и энтузиазма, а также огромное количество идей для их улучшения ... Что ж, я претворил в жизнь почти все идеи, которые у меня были. позволил довести дело до конца ... и потратил большую часть своей энергии и энтузиазма ". [19] Коэн смог убедить его остаться еще на год; в случае, если белые останутся еще на три. [18]

Уайт не смог полностью остановить спад в обращении, хотя в 1977 году он немного вырос. В том же году Коэн потерял 15 000 долларов на журналах и решил продать. [18] Он потратил некоторое время на поиски нового издателя - редактор Рой Торгесон был одним из тех, кого это интересовало, - но 15 сентября 1978 года он продал свою половину бизнеса своему партнеру Артуру Бернхарду. [20] Уайт возобновил свои предложения по улучшению формата журнала: он хотел сделать Fantastic такого же размера, как Time., и верил, что сможет избежать ошибок, допущенных другими журналами научной фантастики, испробовавшими такой подход. Уайт также предложил увеличить бюджет и потребовал повышения. Бернхард не только отверг идеи Уайта, но и перестал им платить: белые в ответ сдались. Его последний официальный день в качестве редактора был 9 ноября; Последним выпуском Fantastic, который он контролировал, был выпуск за январь 1979 года. Он возвратил все материалы их авторам, сказав, что Бернхард сказал ему это сделать; Бернхард отрицал это. [20]

Бернхард пригласил Элинор Мейвор для редактирования « Удивительного» и « Фантастического» . Мейвор ранее редактировала Bill of Fare , торговый журнал о ресторанном бизнесе, и долгое время читала научную фантастику, но она мало знала историю журналов. Например, она не знала, что она не первая женщина, которая их редактировала, и поэтому на время приняла мужской псевдоним - «Омар Гохаген». [20] Она предложила кампанию по увеличению тиража и дошла до того, что собрала информацию о расходах во время поездки в Нью-Йорк в 1979 году. Вместо этого Бернхард решил объединить два журнала. Тираж продолжал падать; данные за последние два года недоступны, но историк НФ Майк Эшлипо оценкам, платный тираж Fantastic был всего 13 000 экземпляров. [примечания 3] Бернхард считал, что, поскольку Fantastic никогда не было прибыльным, в то время как Amazing приносил прибыль, лучше всего сохранить Amazing . [20] До мартовского номера 1985 года Amazing упоминал о Fantastic в корешке и на странице содержания. [17] В 1999 году художественный журнал, ранее известный как Pirate Writings, возродил книгу Fantasticназвание и логотип эпохи Селе Голдсмит для нескольких выпусков, в конечном итоге безуспешных, хотя это не было задумано как продолжение оригинального журнала. [21]

В августе 2014 года Уоррен Лапин , бывший редактор журналов Absolute Magnitude , Realms of Fantasy и Weird Tales , возродил фантастический логотип Fantastic Stories of the Imagination в качестве бесплатного интернет-журнала. [22]

Содержание и прием [ править ]

Браун и Фэрман [ править ]

Обложка первого номера; работа Бэри Филлипс и Лео Саммерса.

Первый выпуск Fantastic был впечатляющим, с обложкой, которую историк Майк Эшли охарактеризовал как «один из самых захватывающих из всех первых выпусков»; Картина Бари Филлипс и Лео Саммерса проиллюстрировала «Опаловое ожерелье» Криса Невилла . Художественная литература включала несколько рассказов с известными именами; в частности, «Табакерка профессора Бинго» Раймонда Чендлера привлекла бы внимание читателей - история появилась за год до этого в журнале Park East , но была бы новой для большинства читателей. Это была короткая тайна, в которой элемент фэнтези был невидимым, достигнутым с помощью волшебного нюхательного табака. Айзек Азимов и Рэй Брэдберитакже внесла свой вклад в рассказы, и вопрос был возглавлен Уолтером Миллером «Шесть и десять - Джонни» . На задней обложке перепечатана картина Пьера Роя «Опасность на лестнице», на которой изображена змея на лестнице; это был странный выбор, но последующие задние обложки больше подходили для фэнтезийного журнала. Качество художественной литературы оставалось высоким в течение первого года; Историк Майк Эшли отмечает, что почти каждая история в первых семи выпусках была высокого качества [7], а историк Дэвид Кайл рассматривает ее как «исключительно успешный эксперимент». [23] Библиограф-фантаст Дональд Так , однако, не согласен с мнением, что первые несколько лет содержат «мало примечаний»,[24]и Джеймс Блиш написал современный обзор второго вопроса , который нашел его не хватает: Блиш уволил три из семи историй в выпуске Fall 1952 как по существу преступления истории , написанную для рынка НФА, и отметил , что из оставшихся четырех, только два были "достаточно компетентный и умелый". [25]

В первых выпусках появились и другие известные писатели, в том числе Ширли Джексон , Б. Травен , Трумэн Капоте и Эвелин Во . [8] Микки Спиллейн написал рассказ под названием «Женщина с зеленой кожей», но не смог его продать; Браун предложил купить его при условии, что у него будет разрешение переписать его, как он пожелает. Это было согласовано, и Браун полностью исключил текст Спиллейна, написав новый рассказ под названием «Женщина под вуалью» и опубликовав его под именем Спиллейна в номере за ноябрь-декабрь 1952 года. Выпуск был настолько хорошо продан, что был перепечатан тиражом более 300 000 экземпляров. [7]

Акцент был сделан на фэнтези, и большая часть этого была «гладкой» фантастикой - жанром фантастики, который были готовы покупать престижные модные журналы, такие как The Saturday Evening Post . [8] Некоторая научная фантастика также появилась в первые пару лет, в том числе «Салли» Айзека Азимова, которая изображает мир, в котором автомобили получили роботизированный мозг и являются разумными. [7] В 1955 году было решено сместить фокус с фэнтези на фантастику: по словам Брауна, «рассказы, основанные на прямом фэнтези, были в значительной степени исключены и заменены научной фантастикой, тематика стала носить научный характер, слова« научная фантастика »появились под название, внутреннее оформление было сокращено, чтобы заменить свободный, «художественный» вид рисунка, который мы использовали ». Продажи выросли на 17% по двум выпускам. [7] [26] Браун был незаинтересованным в научной фантастике, однако, и качество фантастики вскоре упал с небольшой конюшней писателей , производящих большую часть Фантастической " фантастики с наименованиями дома в течение следующих нескольких лет. [7] К началу 1956 года фантастика в « Фантастике»был, по мнению историка научной фантастики Майка Эшли, «[в] корыте предсказуемости взлома» [27], но была некоторая изобретательность, очевидная со стороны новых авторов, таких как Роберт Сильверберг , Харлан Эллисон и Рэндалл Гарретт . [8]

Вторая обложка исполнения желаний за октябрь 1956 года Эда Валигурски.

Хотя Браун не смог сделать фантастическийпреуспев в своей специализации в области фэнтези, он по-прежнему интересовался жанром фэнтези и в декабрьском номере 1955 года экспериментировал с темой исполнения желаний. Он убрал с обложки слова «научная фантастика» и опубликовал пять рассказов, все из которых касались мужских фантазий в той или иной форме. На обложке был изображен мужчина, идущий через стену и обнаруживающий раздевающуюся женщину; Искусство было написано Эдом Валигурским и иллюстрировано Полом Фэрманом «Все стены были туманом». Реакция читателей, по словам Брауна, была почти полностью благоприятной, и он продолжал публиковать эпизодические истории на тему исполнения желаний. Эксперимент был повторен с октябрьским выпуском 1956 года, который снова вышел без «научной фантастики» на обложке и содержал рассказы на тему «невероятных сил».Обложка снова проиллюстрировала мужскую фантазию: на этот раз на ней был изображен мужчина, материализовавшийся в бане, где женщины принимали душ. К моменту выхода этого номера Браун ушел из Ziff Davis, но планы Брауна относительно журнала по этим темам были хорошо развиты, и Фэрман, который к этому времени редактировал оба«Фантастика» и « Удивительно» , также был отредактирован Dream World . Начиная с февраля 1957 года он выпускался три ежеквартальных выпуска, но оказался слишком узким рынком для успеха. [28]

Фэрман посвятил июльский выпуск « Фантастика» за 1958 год Тайне бритвы - зловещему набору убеждений, выдвинутых Ричардом Шейвером в конце 1940-х годов, в которых говорилось о «вредных роботах», или «дерос», которые стояли за многими катастрофами, постигшими человечество. Большинство этих историй было опубликовано в Amazing , хотя тогдашний редактор Рэй Палмер был вынужден отказаться от Шейвера Зиффом Дэвисом, когда эти истории начали вызывать насмешки в прессе. Читатели « Фантастика » были не добрее и яростно жаловались. [29] [30]

Ювелир [ править ]

Когда Голдсмит заняла пост редактора, в Зифф Дэвис были некоторые опасения, что она не сможет справиться с этой работой. Консультант, Норман Лобсенц, был привлечен, чтобы помочь ей; Титул Лобсенца был «редакторский директор», но на самом деле Голдсмит выбрал сюжет. Лобсенз предоставлял аннотации и редакционные статьи, читал рассказы, которые купил Голдсмит, и встречался с Голдсмитом примерно каждую неделю. Голдсмит не был давним читателем научной фантастики и мало знал об этой области; она просто искала художественную литературу хорошего качества и покупала то, что ей нравилось. По словам Майка Эшли, «в результате между 1961 и 1964 годами были созданы два самых интересных и оригинальных журнала в этой области». Среди новых писателей, чья первая история появилась в « Фантастике» в этот период, были Филлис Готлиб ,Ларри Айзенберг, Урсула К. Ле Гуин , Томас М. Диш и Пирс Энтони . [1] Ноябрьский номер 1959 года был посвящен Фрицу Лейберу ; он включал "Lean Times in Lankhmar", один из рассказов Лейбера о Fafhrd и Grey Mouser . В течение следующих шести лет Голдсмит опубликовал еще полдюжины рассказов из этой серии, а также другие похожие (а иногда и подражательные) произведения, такие как ранние работы Майкла Муркока и ранние рассказы Джона Джейкса о Браке-варваре. Это помогло оживить зарождающийся поджанр меча и колдовства . [1] [8] [17] Голдсмит получил ранний рассказ Кордвейнера Смита., «Файф Бодидхармы», вышедший в номере за июнь 1959 года, но вскоре после этого Поль из « Галактики» договорился получить первый отказ по всем работам Смита. [1]

В начале 1960-х Голдсмит сумел сделать « Фантастические» и « Удивительные» , по словам Майка Эшли, «самыми красивыми и яркими» журналами. Это относилось как к обложкам, где Голдсмит использовал таких художников, как Алекс Шомбург и Лео Саммерс, так и к контенту. [1] Эшли также описывает «Фантастик» как «главный фэнтезийный журнал» во время пребывания Голдсмита - в то время единственным другим журналом, посвященным конкретно фэнтези, был British Science Fantasy . [8]

Вкусы Голдсмит были слишком разнообразны, чтобы « Фантастика» ограничивалась жанровым фэнтези, однако ее готовность покупать понравившуюся художественную литературу, независимо от жанровых ожиданий, позволила многим новым писателям процветать на страницах « Удивительного» и « Фантастического» . Такие писатели, как Урсула К. Ле Гуин, Роджер Желязны и Томас М. Диш, регулярно продавали ей книги в начале своей карьеры [8]. Ле Гуин позже заметил, что Голдсмит был « столь же предприимчивым и проницательным редактором, каким когда-либо были научно-фантастические журналы. ". [31] Не все выборы Голдсмит пользовались всеобщей популярностью у подписчиков журнала: она регулярно публиковала художественные произведения Дэвида Р. Банча., например, на неоднозначные отзывы читателей. [8]

Эпоха репринтов [ править ]

Рзос убедил Коэна, что и « Удивительное», и « Фантастическое» должны содержать новую историю в каждом выпуске, а не выпускать только переиздания; Голдсмит оставил множество неопубликованных историй, и Рзос смог растянуть их на некоторое время. Одним из таких рассказов был «Звездный причал» Фрица Лейбера, еще один рассказ Фафхрда и Грея Мышелова, который появился в сентябрьском номере 1965 года; впоследствии он был номинирован на премию Хьюго . Перепечатки были хорошо приняты фанатами, потому что Врзос смог найти истории хорошего качества, которые были доступны только в оригинальных журналах, а это означало, что для многих читателей Fantastic они были свежим материалом. Врзос также перепечатал "Люди черного круга" Роберта Э. Ховарда.история из « Странных сказок» 1967 года, когда стали популярными рассказы Говарда о Конане . [13]

В дополнение к накопившимся новым историям из эпохи Зиффа Дэвиса Врзос смог приобрести некоторый новый материал. Особенно он был рад приобрести "На вздох, я задерживаюсь" Роджера Желязны; однако ему пришлось дождаться одобрения Коэна на свои приобретения. Коэн, возможно, неуверенный из-за оригинальности истории, отложил ее до появления в британском журнале New Worlds, прежде чем согласиться опубликовать ее. Спустя годы Wrzos заметил, что он «никогда не простит ему [Коэну] его робость в то время». [13] Врзос купил Дорис Писеркья"Ракета в геенну" и был первым редактором, получившим рассказ Дина Кунца. Ему пришлось работать с Кунцем, чтобы улучшить его, и вызванная этим задержка, в дополнение к медленному графику публикации нового материала, означала, что Кунц появился в печати с "Soft Come the Dragons" в августовском 1967 году в Fantasy & Science Fiction , до того, как «Тьма в моей душе» появилась в январском « Фантастике» 1968 года . [13]

После ухода Рзоса у Харрисона и Мальцберга не было возможности изменить форму журнала, поскольку они взяли на себя ответственность лишь за несколько вопросов, прежде чем Тед Уайт занял его место. Однако Харрисон напечатал первую продажу Джеймса Типтри «Неисправность» в августовском номере 1968 года; Опять же, медленный график означал, что это не первое появление Типтри в печати. Харрисон добавил научную колонку Леона Стовера , но не смог изменить позицию Коэна в отношении перепечаток, и поэтому не смог напечатать много новой художественной литературы. Когда Мальцберг сменил Харрисона, он опубликовал Джона Слэдека , Томаса М. Диша и Джеймса Саллиса , все из которых были связаны с научной фантастикой Новой волны., но его пребывание в должности было слишком коротким, чтобы оказать существенное влияние на журнал. [13]

Уайт и Мейвор [ править ]

Основные вариации в заголовочных шрифтах. Показаны следующие выпуски: лето 1952 года, сентябрь – октябрь 1953 года, январь 1961 года, январь 1964 года, июнь 1971 года, октябрь 1978 года и апрель 1979 года: каждый выпуск является первым выпуском, в котором использовался каждый показанный стиль.

Уайт мог предложить своим писателям только один цент за слово, что было значительно ниже, чем в ведущих журналах в этой области: Analog Science Fiction и Fact платили пять центов, а Galaxy и Fantasy & Science Fiction платили три. Большинство историй передавалось Уайту только после того, как более высокооплачиваемые рынки отклоняли их, но среди отклоненных Уайт иногда мог найти экспериментальный материал, который ему нравился. Например, Пирс Энтони не смог продать ранний фантастический роман « Хасан» ; Уайт увидел рецензию на рукопись и сразу же приобрел ее для Fantastic , где она была опубликована в выпуске за декабрь 1969 года. [16] Уайт также позаботился об установлении отношений с новыми писателями. Уайт купил первый рассказ Гордона Эклунда «Дорогая тетя Энни», он появился в апрельском номере 1970 года и был номинирован на премию « Небула» . Несмотря на этот успех, Эклунд не хотел стать писателем на полную ставку из-за финансовых рисков, поэтому Уайт согласился купить все, что написал Эклунд, при условии, что сам Эклунд считает, что это хорошая история. В результате большая часть произведений Эклунда появилась в фильмах «Удивительные» и « Фантастические» в течение следующих нескольких лет. [32] Помимо экспериментальной работы, Уайт смог получить материал от некоторых ведущих авторов того времени, включая Брайана Олдисса иДжон Бруннер . [16] Уайт также приобрел некоторые ранние работы писателей, которые стали более известными в других областях: Роджер Эберт продал две истории в начале 1970-х компании Fantastic ; первая, «После последней мессы», появилась в февральском номере 1972 года; а в 1975 году Уайт купил второй рассказ Яна Макьюэна «Твердая геометрия». Он был включен в первый сборник рассказов Макьюэна « Первая любовь», «Последние обряды» , получивший в 1976 году премию Сомерсета Моэма [16].

Уайт был активным фанатом научной фантастики до того, как стал профессионально заниматься этой областью, и, хотя, по его оценкам, только 1 из 30 читателей был активным поклонником фантастики, он попытался использовать эту фанатскую базу, чтобы помочь, убедив читателей дать ему обратную связь и чтобы помочь с распространением, проверяя наличие журналов в местных газетных киосках. Уайт хотел представить известных художников из-за пределов научной фантастики, таких как Джефф Джонс , Вон Боде и Стив Хикман; однако компания была обременена дешевыми произведениями искусства, приобретенными из европейских журналов для обложки, и ему было поручено использовать их. [16] Он заказал комикс у Вона Боде, но его предложила Джуди-Линн Бенджамин в Galaxy.; Впоследствии он сказал своим читателям, что снова подписал контракт с Боде на оформление интерьера, но этого так и не произошло. [33] [34] [35] Вместо этого в декабре 1970 года появился четырехстраничный комикс Джея Кинни ; Вторая полоса, написанная Артом Шпигельманом , планировалась, но так и не была опубликована. [16] В конце концов Уайту разрешили заказать оригинальную обложку; он опубликовал раннюю работу по Майку Шарнир , и Майк Kaluta сделал свою первую профессиональную продажу в Fantastic . Он попытался нанять Хинге в качестве арт-директора, но это провалилось, и Уайт сам взял на себя роль, иногда используя псевдоним «Дж. Эдвардс». [16]

Из - за плохого распределения, Фантастическая никогда не был в состоянии извлечь выгоду из растущей популярности жанра фэнтези , хотя Белый смог опубликовать несколько историй от известных авторов в этой области, в том числе меча и колдовства новеллы Дин Р. Кунц , который появилось в выпуске за октябрь 1970 года, а рассказ об Элрике Майклом Муркоком в феврале 1972 года. [8] [16] Возрождение Конана, персонажа Роберта Э. Ховарда, в рассказах Л. Спрэга де Кампа и Лин Картер., удалось увеличить продажи; первая из этих историй появилась в августе 1972 года, и Уайт сообщил, что продажи этого выпуска были выше, чем продажи любого другого выпуска Amazing или Fantastic в том году. По словам Уайта, каждый рассказ о Конане увеличивал продажи этого выпуска на 10 000 копий. Уайт также опубликовал несколько рассказов Фрица Лейбера «Фафхрд» и «Серый мышеловек» и добавил на обложку «Меч и колдовство» в 1975 году. [16] В том же году был выпущен сопутствующий журнал Sword & Sorcery Annual , но уже первый выпуск. был единственным, кто появился. [8]

Качество журнала оставалось высоким даже в условиях нарастания финансовых проблем в конце 1970-х годов. Уайт приобрел обложку Стивена Фабиана и Дугласа Бикмана , а также рассказы некоторых из нового поколения писателей фантастики, таких как Джордж Мартин Р.Р. и Чарльз Шеффилд . [16] Уайт ушел в ноябре 1978 года, но первый выпуск « Фантастики» под редакционным контролем Элинор Мейвор был выпущен в апреле 1979 года. Поскольку Уайт вернул непроданные рассказы, у нее было очень мало работы, и она была вынуждена заполнить журнал перепечатками. Это привело к возобновлению конфликта с НФ-сообществом, который она изо всех сил старалась разрядить. На съезде в 1979 году она встретила Харлана Эллисона., кто пожаловался на политику перепечатки; она объяснила, что это было временно, и смогла убедить его согласиться писать истории, опубликовав две его части в Amazing в течение следующих трех лет. Январский выпуск журнала Fantastic (четвертый выпуск Мейвора) за 1980 год был последним, в котором были опубликованы переизданные рассказы. [20] После того, как переиздание было прекращено, Мейвор смогла найти новых авторов для работы, включая Брэда Линавивера и Джона Э. Стита , оба из которых продали свои первые рассказы Fantastic . [20] По словам Майка Эшли, который цитирует, в частности, Daemon, последний год выпуска Fantastic показал «стабильное улучшение содержания»., сериализованный графический рассказ, иллюстрированный Стивеном Фабианом. Тем не менее, в конце 1980 - х годов Фантастическая ' независимое существование s прекратилось, и она была объединена с Удивительный . [20]

Подробности публикации [ править ]

Редакторы [ править ]

В списке ниже указано лицо, выполнявшее функции редактора. В некоторых случаях, например, в начале работы Селе Голдсмит, официальным редактором не было того же человека; подробности приведены выше. [36]

  • Ховард Браун (лето 1952 - август 1956).
  • Пол Фэйрман (октябрь 1956 - ноябрь 1958).
  • Селе Голдсмит (декабрь 1958 - июнь 1965). С июля 1964 года Голдсмит использовала свое женское имя, Селе Г. Лалли.
  • Джозеф Росс (сентябрь 1965 - ноябрь 1967).
  • Гарри Харрисон (январь 1968 - октябрь 1968).
  • Барри Н. Мальцберг (декабрь 1968 - апрель 1969).
  • Тед Уайт (июнь 1969 - январь 1979)
  • Элинор Мейвор (апрель 1979 г. - октябрь 1980 г.)

Прочие библиографические данные [ править ]

Название менялось несколько раз, и часто оно давалось непоследовательно между обложкой, корешком, знаками и шапкой. [17] [37]

Месяц началаКонец месяцаКрышкаПозвоночникИндикаMastheadКоличество выпусков
Лето – 52Фев – 55ФантастикаФантастикаФантастикаФантастика16
Апр – 55Окт – 55 г.Фантастическая научная фантастика4
Дек – 55Дек – 55Фантастика1
Фев – 56Авг – 56Фантастическая научная фантастика4
Окт – 56Окт – 56Фантастика1
Дек – 56Сен – 57Фантастическая научная фантастика9
Окт – 57Фев – 58Фантастическая научная фантастика5
Март – 58Август – 59Фантастика18
Сен – 59Дек – 59Фантастические научно-фантастические рассказыФантастические научно-фантастические рассказыФантастические научно-фантастические рассказы4
Янв – 60Сен – 60Фантастические научно-фантастические рассказы9
Окт – 60Июнь – 65Фантастические истории воображенияФантастические истории воображенияФантастикаФантастические истории воображения57
Сен – 65Дек – 69Фантастическая научная фантастика - ФэнтезиФантастические историиФантастическая научная фантастика - Фэнтези26
Фев – 70Апр – 71Фантастические рассказы Научная фантастика - Фэнтези8
Июнь – 71Апр – 72Фантастические рассказы Научная фантастика и фэнтезиФантастические рассказы Научная фантастика и фэнтези6
Июнь – 72Июнь – 72Фантастические рассказы Научная фантастика и фэнтези1
Авг – 72Авг – 72Фантастические истории1
Окт – 72Фев – 75Фантастические рассказы Научная фантастика и фэнтези14
Апр – 75Июнь – 77Фантастические рассказы о мечах и колдовстве и фэнтезиФантастические рассказы о мечах, колдовстве и фэнтези11
Сен – 77Окт – 78Фантастические историиФантастические историиФантастические рассказы о мечах и колдовстве и фэнтези5
Янв – 79Янв – 79Фантастические рассказы Научная фантастика и фэнтезиФантастические рассказы Научная фантастика и фэнтезиФантастические рассказы Научная фантастика и фэнтези1
Апр – 79Окт – 80Фантастическая научная фантастикаФантастические историиФантастическая научная фантастика7

В следующей таблице показано, какие проблемы возникли у какого издателя. [17] [36]

ДатыИздатель
Лето 1952 г. - июнь 1965 г.Зифф Дэвис, Нью-Йорк
Сентябрь 1965 - январь 1979Ultimate Publishing, Флашинг, Нью-Йорк
Апрель 1979 г. - октябрь 1980 г.Ultimate Publishing, покупка, Нью-Йорк

Британское издание Thorpe & Porter выходило восемь раз в два месяца с декабря 1953 по февраль 1955 года; на обложке выпусков не было датировано. Они соответствуют выпускам США с сентября / октября 1953 года по декабрь 1954 года и были пронумерованы в томе 1, номерами с 1 по 8. [24] [36]

«Фантастик» на протяжении всей своей жизни составлял «дайджест». Счетчик страниц начался со 160, но упал до 144 в выпуске за сентябрь / октябрь 1953 года, а затем снова до 128 страниц в следующем выпуске, ноябрь / декабрь 1953 года. В номере за июль 1960 года было 144 страницы, но помимо этого одного выпуска Количество страниц оставалось на уровне 128 до сентября 1965 года, когда оно увеличилось до 160. В январе 1968 года оно снова сократилось до 144 страниц, а с февраля 1971 года до конца тиража оно упало до 128 страниц. Первый выпуск был оценен в 35 центов; после этого цена выросла следующим образом: 50 центов в мае 1963 года, 60 центов в декабре 1969 года, 75 центов в июле 1974 года, 1 доллар в октябре 1975 года, 1,25 доллара в апреле 1978 года и, наконец, 1,50 доллара с апреля 1979 года до последнего выпуска. [36]

Производные антологии [ править ]

Изданы три антологии рассказов из журнала Fantastic . Обратите внимание, что Time Untamed содержит истории, которые были опубликованы в Fantastic в годы его переиздания, но не обязательно впервые там появились. [8] [36]

ГодредакторЗаголовокИздатель
1967Иван ХовардВремя неукротимоеБельмонт: Нью-Йорк
1973 г.Тед УайтЛучшее из фантастикиManor Books: Нью-Йорк
1987 г.Мартин Х. Гринберг и Патрик Люсьен ПрайсФантастические истории: рассказы о странном и чудесномTSR: Женевское озеро, Висконсин.

Примечания [ править ]

  1. ^ Коэн Galaxy ' издатель с, но не владелец; владельцем был Роберт Гуинн, которого также часто называют издателем. [14]
  2. ^ "Права на второй сериал" - это право на перепечатку в журнале или газете. [15]
  3. ^ Цифры тиража были опубликованы с 1962 по 1979 год, но не за 1980 год, посколькув 1981 году Fantastic не существовало для публикации этих данных. Кроме того, данные за 1979 год почти наверняка неверны, поскольку они являются точной копией данных за 1978 год, поэтому данных о циркуляции за 1979 год также нет. [20]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J Эшли, Transformations , стр. 222-228.
  2. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 115.
  3. ^ Майк Эшли, «Фантастические приключения», в Tymn и Эшли, научной фантастики, фэнтези и Weird Fiction журналы , стр. 232.
  4. ^ Майк Эшли, "Фантастические приключения", в Tymn и Эшли, научной фантастики, фэнтези и Weird Fiction Журналы , стр. 237-238.
  5. ^ Майк Эшли, «Удивительные истории», в Tymn и Эшли, научной фантастики, фэнтези и Weird Fiction журналы , стр. 34.
  6. ^ Эшли, Преобразования , стр. 4.
  7. ^ Б с д е е г ч я Эшли, Transformations , стр. 48-51.
  8. ^ a b c d e f g h i j k Майк Эшли, «Фантастика», в Clute & Grant, Encyclopedia of Fantasy (1997), стр. 335–336.
  9. ^ де Камп, Справочник по научной фантастике , стр. 102–103.
  10. ^ де Камп, Справочник по научной фантастике , стр. 120–121.
  11. ^ дель Рей, Мир SF , стр. 194–195.
  12. ^ а б Эшли, Трансформации , стр. 172–175.
  13. ^ a b c d e f g h i j Эшли, Transformations , стр. 263–268.
  14. Перейти ↑ Pohl, The Way the Future Was , pp. 201–202.
  15. ^ "Что такое первые серийные права (или FNASR)?" . Писательский дайджест . Проверено 14 февраля 2018 .
  16. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Эшли, Шлюзы , стр. 69-86.
  17. ^ a b c d e См. отдельные вопросы. Для удобства на сайте "Magazine: Fantastic - ISFDB" доступен онлайн-указатель . Аль фон Рафф . Проверено 13 октября 2010 года .
  18. ^ а б в г Эшли, Врата навеки , стр. 84–86.
  19. ^ Тед Уайт, "Uffish Thots", Science Fiction Review # 12 (февраль 1975), цитируемая в Эшли, шлюзы к Навсегда , стр. 85; эллипсы в цитатах даны Эшли.
  20. ^ Б с д е е г ч Эшли, шлюзами , чтобы навсегда , стр. 347-353.
  21. ^ «Пиратские сочинения» . Голланц / SFE Ltd . Проверено 15 октября 2011 года .
  22. ^ «Фантастические рассказы о возвращении воображения» . Wilder Publications . Архивировано из оригинального 29 ноября 2014 года . Проверено 22 ноября 2014 года .
  23. ^ Кайл, Иллюстрированная история , стр. 116.
  24. ^ a b «Фантастика», в Так, Энциклопедия научной фантастики и фэнтези, Vol. 3. С. 557–558.
  25. ^ Atheling, рассматриваемая проблема , стр. 23-25.
  26. ↑ Говард Браун, «Низкий человек на астероиде», в Fantastic vol. 4, № 5 (октябрь 1965 г.), стр. 4.
  27. ^ Эшли, Преобразования , стр. 162.
  28. ↑ Эшли, Преобразования , стр. 172–173.
  29. ↑ Эшли, Преобразования , стр. 183–184.
  30. ↑ Эшли, Преобразования , стр. 179–183.
  31. ↑ Цитируется в Малкольме Эдвардсе, «Селе Голдсмит», в Clute & Nicholls, Encyclopedia of Science Fiction (1993), стр. 508.
  32. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 78-79.
  33. ^ Эшли, Шлюзы , стр. 39.
  34. ^ "По тебе". Потрясающе . 20 (2): 135. Декабрь 1970 г.
  35. ^ "Редакция". Потрясающе . 20 (2): 143. Декабрь 1970 г.
  36. ^ a b c d e Майк Эшли, «Фантастика», в журналах Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy и Weird Fiction , стр. 230–231.
  37. ^ Майк Эшли, "Фантастическая", в Tymn и Эшли, научной фантастики, фэнтези и Weird Fiction журналы , стр. 231.

Ссылки [ править ]

  • Эшли, Майк (2000). Машины времени: история научно-фантастических журналов по целлюлозе с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-865-0.
  • Эшли, Майк (2005). Преобразования: история журналов научной фантастики с 1950 по 1970 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-779-4.
  • Эшли, Майк (2007). Gateways to Forever: История научно-фантастических журналов с 1970 по 1980 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-84631-003-4.
  • Ателинг-младший, Уильям (1967). Проблема под рукой . Чикаго: Advent, Inc.
  • Клют, Джон; Грант, Джон (1997). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: ISBN St. Martin's Press, Inc. 0-312-15897-1.
  • Клют, Джон; Питер Николлс (1993). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN 0-312-09618-6.
  • де Камп, Л. Спраг (1953). Справочник по научной фантастике: написание художественной литературы . Нью-Йорк: Эрмитажный дом.
  • дель Рей, Лестер (1979). Мир научной фантастики: 1926–1976: История субкультуры . Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 0-345-25452-X.
  • Кайл, Дэвид (1977). Живописная история научной фантастики . Лондон: Хэмлин. ISBN 0-600-38193-5.
  • Поль, Фредерик (1979). Каким было будущее . Лондон: Голланц. ISBN 0-575-02672-3.
  • Так, Дональд Х. (1982). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези: Том 3 . Чикаго: Пришествие. ISBN 0-911682-26-0.
  • Tymn, Marshall B .; Майк Эшли (1985). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Запад: Гринвуд Пресс. ISBN 0-313-21221-X.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Fantastic (журнал) на Викискладе?
  • Фантастика в базе данных спекулятивной фантастики в Интернете