- Файл
- История файлов
- Использование файла
- Глобальное использование файлов
- Метаданные
Оригинальный файл (11480 × 11480 пикселей, размер файла: 48,4 МБ, MIME - тип: изображение / JPEG )
Предупреждение | Исходный файл имеет большое количество пикселей и при открытии в полном разрешении может либо не загрузиться должным образом, либо привести к зависанию вашего браузера. Этих проблем можно избежать, используя ZoomViewer. | Открыть в ZoomViewer |
---|
Резюме
Поклонение волхвов | ||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Художник | Фра Анджелико и Фра Филиппо Липпи (1395 - 1455) - живописец (итальянец) Родился в Италии, Муджелло, Виккьо. Умер в Италии, Риме. Подробная информация о художнике в Google Art Project | |||||||||||||||||||||||
Заголовок | Поклонение волхвов title QS: P1476, en: "Поклонение волхвов" label QS: Лен, "Поклонение волхвов" | |||||||||||||||||||||||
Тип объекта | картина тип_объекта QS: P31, Q3305213 | |||||||||||||||||||||||
Жанр | религиозное искусство | |||||||||||||||||||||||
Описание | Поклонение волхвов | |||||||||||||||||||||||
Изображенные люди |
| |||||||||||||||||||||||
Дата | (ок. 1440 - 1460) | |||||||||||||||||||||||
Середина | Темпера на панели | |||||||||||||||||||||||
Габаритные размеры | Диаметр 137,3 см (54 1/16 дюйма) | |||||||||||||||||||||||
Коллекция |
QS учреждения: P195, Q214867 | |||||||||||||||||||||||
Регистрационный номер | 1952.2.2 | |||||||||||||||||||||||
История объекта | Вероятно, по заказу члена семьи Медичи, Флоренция; по наследству Лоренцо Медичи [1449-1492], Флоренция. [1] вероятно, Маркезе Пьеро Гвиччардини [1569-1626]; его вдова, маркиза Симона Макиавелли [1584-1658], Флоренция, [2] по наследству своему внучатому племяннику, графу Франческо Гвиччардини [1618-1677], Флоренция; по наследству своему сыну, графу Лоренцо Гвиччардини [1652-1710], Флоренция; по наследству своему сыну, графу Франческо Гаэтано Гвиччардини [1699-1780], Флоренция; по наследству своему сыну, графу Лоренцо Гвиччардини [1743-1812], Флоренция; по наследству своим сыновьям, графу Франческо [1776-1838] и полковнику Фердинандо [1782-1833] Гвиччардини, Флоренция, в 1803 году [3] в июле 1810 года продал шевалье Франсуа-Оноре Дюбуа, Флоренцию и Париж, как Боттичелли. 4] (Сэмюэл Вудберн, Лондон) к 1826 году, как Фра Анджелико. [5] Уильям Конингем [1815–1884], Лондон; (его продажа, Christie & Manson, Лондон, 9 июня 1849 г., № 34, авторство Филиппо Липпи) [6]. Александр Баркер [ум. 1873], Лондон, к 1851 г .; [7] (его продажа, Christie, Manson & Woods, Лондон, 6 июня 1874 г., № 42, от Филиппино Липпи) [8]; куплен (Джованни Кальветти [ум. 1875]) , Лондон) для сэра Фрэнсиса Кука, 1st bt. [1817-1901], Даути-Хаус, Ричмонд, Суррей; по наследству своему сыну, сэру Фредерику Лукасу Куку, 2-й р. [1844-1920], Даути-хаус; по наследству своему сыну, сэру Герберту Фредерику Куку, 3-й бт. [1868-1939], Даути-хаус; по наследству своему сыну, сэру Фрэнсису Фердинанду Морису Куку, 4-го бт. [1907–1978], Даути-Хаус и Котей-Мэнор, Сомерсет; продана в феврале 1947 г. через (Фрэнсис А. Дрей, Лондон) Фонду Сэмюэля Х. Кресса, Нью-Йорк, как Филиппо Липпи; [9] подарок 1952 г. NGA. [1] Опись, составленная после смерти Лоренцо Великолепного, сегодня известна по копии, сделанной 23 декабря 1512 года в Archivio di Stato во Флоренции; см. E. Müntz, _Les Collections des Médicis au XVe siècle_, Paris and London, 1888: 60 (лист 6 рукописи): "Nella chamera grande terrena detta chamera di Lorenzo ... uno tondo grande ... la nostra Donna e nostro Signore ee 'Magi che vanno a offerire, di mano di fra Giovanni, f. 100 "(" В большой спальне на первом этаже, называемой спальней Лоренцо ... большое тондо ... Богоматерь, наш Господь и волхвы приходящих приносить жертвы из рук фра Джованни, ф. 100 "). Высокая ценность панели (учитывая, что три знаменитых панно «Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло, а также две другие картины Уччелло и шестая картина Песеллино, все в той же комнате, были оценены в совокупной стоимости в 300 флоринов. ) наводит на мысль, что описанная картина была композиционно довольно сложной; это предлагает некоторые - хотя и незначительные - свидетельства идентификации Медичи тондо как NGA 1952.2.2. [2] Вашингтонское тондо и другое тондо на ту же тему (сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне), по-видимому, зарегистрированы в описи, проверенной 20 апреля 1643 года Симоной Макиавелли, вдовой Пьеро Гвиччардини, и подтвержденной ее внучатым племянником Франческо Гвиччардини. 31 июля 1665 г. (Archivio Guicciardini, filza XLIV, ins. 7). В исследовании Валентины Фаллани важной коллекции картин Пьеро (Валентина Фаллани, «Piero Guicciardini e la sua quadreria fidecommissaria nella Firenze medicea del Seicento» [дисс., Università degli Studi di Firenze, 1992]) описана расшифровка (172-185) ) и предположительно является записью картин, которые Пьеро нанес своим наследникам (99). Размеры, приведенные для двух круглых картин, изображающих Поклонение волхвов, 2 2/3 и 3 1/3 локтя, несколько превышают размеры картин Вашингтона и Лондона, но расхождение, вероятно, связано с включением рам, которые описан в измерениях (как было предложено в письме Бертона Фредериксена Николасу Пенни от 14 августа 2000 г., копия в кураторских файлах NGA). Недатированная инвентаризация, сделанная где-то после смерти Симоны Макиавелли в 1658 году, похоже, конкретно описывает вашингтонскую картину: «Adorazione de 'Magi in tondo, del beato Giovanni Angelico domenicano» («Поклонение волхвов, тондо, блаженного Джованни Анджелико, Доминиканский ») (Archivio Guicciardinni, filza XLIV, ins. 5; транскрибируется в Fallani, Piero Guicciardini, 187–189). Тонди оставались вместе, и память об их происхождении от Гвиччардини оставалась жива до середины девятнадцатого века, когда они стали убедительно идентифицированы с вашингтонскими и лондонскими тонди (см. Примечания 4 и 5). Если бы Пьеро действительно владел вашингтонской картиной, она могла бы перейти от Медичи к Гвиччардини через отца Пьеро, Аньоло (1506–1581), который имел тесные связи с Медичи (личное сообщение Валентины Фаллани Илону Данцигеру, 13 апреля 2002 г.) . Для полной реконструкции ранней истории картины см. Илон Данцигер, «Круглые изображения Поклонения волхвов из Флоренции раннего Возрождения», _Association for Art History Newsletter_ 2, no. 2 (весна 2002 г.): 5-7. [3] Согласно Паоло Гвиччардини, _Cusona_, 2 vols., Florence, 1939: 1: 295, Франческо и Фердинандо были «эмансипатами» и получили во владение свое наследство в 1803 году, когда их родители были еще живы. [4] Опись галереи Гвиччардини, датированная 1 сентября 1807 г. (Archivio Guicciardini, filza XXXV seconda, n. 5; переписано в Gino Corti, "Due quadrerie in Firenze: la collezione Lorenzi, prima metà del Settecento, e la collezione Guicciardini, 1807 г., стр. "_Paragone_ 35, № 417 [ноябрь 1984]: 94-101, и в Fallani 1992: 239-243)" был преобразован в купчую, когда "М. Дюбуа" выкупил все содержимое (примерно на две трети оцененной суммы). value) в июле 1810 года. Два тонди были оценены в 50 цеккини каждый. Некоторые необычные картины из галереи Гвиччардини вновь появляются на парижском аукционе 17 и 18 марта 1813 года картин, принадлежащих «Дюбуа, комиссару полиции Флоренции», что позволяет более точно идентифицировать покупателя тонди. Комиссар полиции наполеоновской Флоренции до 1811 года Дюбуа оставил много писем, ценных для истории Флоренции под французским владычеством. Его титул и имя встречаются в книге Дуэйна Кенига «Наполеоновский режим в Тоскане, 1807-1814», доктор философии. дисс., Висконсинский университет, 1942: 93. [5] Бертон Фредериксен обнаружил 25 марта 1826 года каталог частной продажи акций господ Вудберна (копии в Бодлианской библиотеке, Оксфорд; Королевской библиотеке, Брюссель; и Bibliothèque de l'art et d'archéologie, Париж). Он включает в себя два «Поклонения волхвов тонди», оба с происхождением Гвиччардини, приписываемые Фра Анджелико (№ 1) и Боттичелли (№ 2), с диаметрами, почти идентичными диаметрам картин Вашингтона и Лондона. Они, вероятно, остались непроданными, поскольку, как указывает Фредериксен (письмо Дэвиду Алану Брауну, 11 июля 2000 г., в кураторских файлах NGA), Джей Ди Пассавант упоминает «старые картины Фьезоле, Сандро Боттичелли и других», которые он видел в галерее Вудбурна. в 1831 г. (Иоганн Давид Пассавант, «Художественная галерея Англии и Бельгии», Франкфурт-на-Майне, 1833: 113, и английское изд., «Путешествие немецкого художника по Англии», 2 тома, Лондон, 1836: I: 250); Вероятно, это были тонди, поскольку (продолжает Фредериксен) «работы обоих художников в то время были очень редки на лондонском рынке». Фредериксен предполагает, что, поскольку Вудберн указывает во введении к каталогу, что почти все картины в нем были приобретены во время недавних поездок в Италию, Францию и Голландию, два тонди вполне могли быть приобретены непосредственно у Дюбуа. Он также предполагает, что «Конингхэм купил их непосредственно у Сэмюэля Вудберна через некоторое время после того, как Вудберн регулярно консультировал Конингема по поводу его покупок». [6] «Мудрецы Востока предлагают свои подарки Младенцу Христу на коленях Девы, которая является сидящий перед деревянным зданием, с многочисленными фигурами вокруг ... Из дворца Гвиччардини во Флоренции ». Фра Филиппо Липпи предлагается в качестве автора. Продажа также включала другое тондо Гиччардини (№ 38), которое было приписано Филиппино Липпи - ссылка, которая делает почти уверенным, что панель, как думал Мартин Дэвис, должна быть идентифицирована, как думал Мартин Дэвис, с тондо Боттичелли (№ 1033) в Лондонской национальной галерее (Мартин Дэвис, Каталоги национальных галерей. Ранние итальянские школы, 2-е изд., Лондон, 1961: 102, примечание 7) [7]. В Густаве Фридрихе Ваагене, «Сокровища искусства в Великобритании», 3 тома, Лондон, 1854: 2: 125, сборнике картин, замеченных во время визитов в Англию в 1850 и 1851 годах, автор описывает картину из коллекции Баркера, которую он приписывает Беноццо. Гоццоли как «очень богатая круглая композиция и один из лучших образцов ранних времен этого великого мастера». Несколько отличительных аспектов указывают на вашингтонское тондо: «оно дышит чистотой и интенсивностью религиозного чувства, которое отличало мастера [Гоццоли] Фьезоле [Фра Анджелико]»; «[Оригинальность Гоццоли] проявляется во многих анимационных фильмах, а также в богатых аксессуарах»; «[там] два павлина, несколько слишком больших в пропорции». Хотя Вааген принял за второго павлина на самом деле двух фазанов, несоответствие между птицами и их окружением на картине Вашингтона и, что более важно, близкое родство картины с поздней деятельностью Анджелико (и, следовательно, художественной средой начала Гоццоли), являются в соответствии с характеристиками работы, описанной Waagen. Более того, как указывает Вааген, Поклонение Баркера «раньше находилось в коллекции мистера Конингема». Другое тондо Конингема, увиденное и описанное Ваагеном, _Treasures_, 1854: 3: 3) в коллекции У. Фуллера Мейтленда в Станстед-холле как произведение Филиппино Липпи, - это лондонское тондо Боттичелли, приобретенное у сына Мейтленда в 1878 г. [ 8] Некоторая путаница была вызвана тем фактом, что каталог продажи Баркера 1874 года включает два тонди, представляющих Поклонение волхвов, которые описаны очень похожим образом: нет. 44 приписывается Филиппо Липпи, а № 42 на Филиппины, но оба, как утверждается, содержат «портреты семьи Аккажуоли [sic]». Поскольку NGA 1952.2.2 был куплен сэром Фрэнсисом Куком через своего агента на этой же самой распродаже, и Танкред Борениус, _A Каталог картин в Даути-Хаус, Ричмонд и другие места в коллекции сэра Фредерика Кука Bt. I. Italian Schools_, Лондон, 1913: 21, указывает, что панель была лотом 42, нет серьезных оснований сомневаться в его утверждении, несмотря на предполагаемые портреты Acciaiuoli. На самом деле Вашингтонская «Адорация», похоже, не содержит портрета, но это утверждение, скорее всего, происходит из-за путаницы с «нет». 44 продажи Баркера, вероятно, тондо Доменико Венциано в Берлинской галерее драгоценных камней (№ 95A). (Эта картина вновь появилась на распродаже Баркера 1879 года, как отмечено в лондонском «Таймс», 23 июня 1879: 12, где указаны диаметр и продажная цена 1874 года, что доказывает отождествление лота 44 с берлинским тондо.) На картине Доменико две из них. Маги, а также несколько членов их свиты выглядят портретами, и вполне возможно, что это панно когда-то ранее принадлежало семье Акчаюоли [9]. Перед Второй мировой войной наиболее важные картины из коллекции Кука были отправлены на хранение в Соединенные Штаты. Они выставлялись в Художественном музее Толедо (Огайо) с 1944 по 1945 год и в двух музеях Канады в 1945 году. После сложных переговоров накануне возвращения картин в Англию Фонд Кресса приобрел ряд работ, в том числе NGA 1952.2.2. См. Копии корреспонденции в кураторских файлах NGA из архива Cook Collection, находящегося на попечении Джона Сомервилля, Англия. | |||||||||||||||||||||||
Заметки | Больше информации на сайте музея | |||||||||||||||||||||||
Рекомендации |
| |||||||||||||||||||||||
Источник / Фотограф | _wFPekHefj84QQ на максимальном уровне масштабирования Google Cultural Institute | |||||||||||||||||||||||
Другие версии |
|
Лицензирование
Это точная фотографическая репродукция двумерного произведения искусства, являющегося общественным достоянием . Само произведение искусства находится в общественном достоянии по следующей причине:
Официальная позиция Фонда Викимедиа заключается в том, что « достоверное воспроизведение двумерных произведений искусства, являющихся общественным достоянием, является общественным достоянием ». Таким образом, это фоторепродукция также считается общественным достоянием в Соединенных Штатах. В других юрисдикциях повторное использование этого контента может быть ограничено; подробности см. в разделе « Повторное использование фотографий PD-Art» . |
Элементы, изображенные в этом файле
изображает
цифровое представление
Поклонение волхвов
История файлов
Щелкните дату / время, чтобы просмотреть файл в том виде, в котором он выглядел в то время.
Дата / время | Эскиз | Габаритные размеры | Пользователь | Комментарий | |
---|---|---|---|---|---|
Текущий | 17:54, 21 августа 2015 | 11480 × 11480 (48,4 МБ) | Coldcreation | Страница, созданная пользователем с помощью UploadWizard |
Использование файла
- Поклонение волхвов
- Поклонение волхвов (Фра Анджелико и Филиппо Липпи)
- Библейские волхвы
- Филиппо Липпи
- Фра Анджелико
- Рождество Христово в искусстве
- Обсуждение: Поклонение волхвов (Фра Анджелико и Филиппо Липпи)
- Пользователь: Coldcreation
- Обсуждение пользователей: Coldcreation
- Обсуждение пользователей: Crisco 1492 / Архив 61
- Обсуждение пользователей: Hafspajen / Архив 5
- Википедия: Избранные кандидатуры изображений / Поклонение волхвов (Фра Анджелико и Филиппо Липпи)
- Википедия: Избранные фото-кандидаты / Август-2015
- Википедия: Избранные изображения / Произведения искусства / Картины
- Википедия: Избранные изображения превью / 53
- Википедия: История главной страницы / 23 мая 2018 г.
- Википедия: Картинка дня / май 2018
- Википедия: Указатель Википедии / 30.12.2015 / Галерея
- Википедия: Указатель Википедии / Single / 30.12.2015
- Шаблон: POTD / 2018-05-23
Глобальное использование файлов
Следующие другие вики используют этот файл:
- Использование на af.wikipedia.org
- Die aanbidding deur die drie Wyses в кунах
- Филиппо Липпи
- Фра Анджелико
- Использование на bg.wikipedia.org
- Поклонение на влъхвите (Фра Анджелико)
- Использование на es.wikipedia.org
- Фра Анджелико
- Использование на fa.wikipedia.org
- ویکیپدیا: دن نگاره برگزیده / مقالههای ناموجود / نهادی
- Использование на id.wikipedia.org
- Кедатанган орангутанг Маджус
- Использование на ml.wikipedia.org
- അഡോറേഷൻ ഓഫ് ദി മാഗി (ഫ്രാ ആഞ്ചലിക്കോ ആന്റ് ഫിലിപ്പോ ലിപ്പി)
- Использование на nl.wikipedia.org
- Лийст ван Веркен ван Филиппо Липпи
- Использование на sl.wikipedia.org
- Поклон Трех Кралев (Фра Анджелико в фильме Филиппо Липпи)
- Использование на vi.wikipedia.org
- Википедия: Hình ảnh chọn lọc / 2015/12
- Википедия: Hình ảnh chọn lọc / 2015/12/25
- Википедия: Lịch sử Trang Chính / 2015/12/25
- Использование на zh.wikipedia.org
- 家 美术馆 (华盛顿)
- 安杰利科 修士
Метаданные
Этот файл содержит дополнительную информацию, вероятно, добавленную с цифровой камеры или сканера, которые использовались для ее создания или оцифровки.
Если файл был изменен по сравнению с исходным состоянием, некоторые детали могут не полностью отражать измененный файл.
Ширина | 12,383 пикселей |
---|---|
Высота | 11711 пикселей |
Биты на компонент |
|
Состав пикселей | RGB |
Ориентация | Обычный |
Количество компонентов | 3 |
Горизонтальное разрешение | 38 dpc |
Вертикальное разрешение | 38 dpc |
Используемое программное обеспечение | Adobe Photoshop CS6 (Macintosh) |
Дата и время изменения файла | 19:41, 21 августа 2015 |
Exif версия | 2,21 |
Цветовое пространство | Некалиброванный |
Уникальный идентификатор исходного документа | BA0F7F3C64C06CBAF4339B74EB896E4E |
Дата и время оцифровки | 21:04, 19 августа 2015 |
Дата последнего изменения метаданных | 21:41, 21 августа 2015 |