Непрерывность (художественная литература)

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти вопросы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  Художественная литература «Непрерывность»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( декабрь 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) Эта статья, возможно, содержит оригинальные исследования . Пожалуйста, улучшите его , проверив сделанные утверждения и добавив встроенные цитаты . Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. ( Март 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) Эту статью, возможно, придется переписать, чтобы она соответствовала стандартам качества Википедии . Вы можете помочь . Страница обсуждения может содержать предложения. ( Март 2013 г. ) Эта статья написана как личное размышление, личное эссе или аргументированное эссе , в котором излагаются личные чувства редактора Википедии или представлены оригинальные аргументы по теме. Пожалуйста, помогите улучшить его , переписав в энциклопедическом стиле . ( Май 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) Эта статья содержит формулировки, которые субъективно продвигают тему без предоставления реальной информации . Удалите или замените такую ​​формулировку и вместо того, чтобы заявлять о важности темы, используйте факты и атрибуцию, чтобы продемонстрировать эту важность. ( Май 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

В художественной литературе непрерывность - это постоянство характеристик людей, сюжета, предметов и мест, увиденных читателем или зрителем в течение некоторого периода времени. Это актуально для нескольких СМИ.

Непрерывность особенно важна при производстве фильмов и телевидения из-за сложности исправления ошибки в непрерывности после того, как съемка закончилась. Это также относится к другим формам искусства, включая романы, комиксы и видеоигры , хотя обычно в меньшем масштабе. Это также относится к художественной литературе, используемой частными лицами, корпорациями и правительствами в глазах общественности.

В большинстве постановок есть руководитель сценария, чья работа заключается в том, чтобы обращать внимание и пытаться поддерживать непрерывность в хаотической и, как правило, нелинейной съемке. Это принимает форму большого количества документов, фотографий, внимания и запоминания большого количества деталей, некоторые из которых иногда собираются в библию сказок для постановки. Обычно он учитывает факторы как внутри сцены, так и часто даже технические детали, включая тщательные записи о расположении камеры и настройках оборудования. Использование камеры Polaroid было стандартным, но с тех пор ее заменили цифровые камеры.. Все это сделано для того, чтобы в идеале все связанные снимки могли совпадать, несмотря на то, что, возможно, части были сняты за тысячи миль и несколько месяцев друг от друга. Это незаметная работа, потому что, если она сделана идеально, никто и никогда не заметит.

В комиксах непрерывность также стала означать набор смежных событий , которые иногда называют «происходящими в одной вселенной ».

Ошибки непрерывности

Большинство ошибок непрерывности незаметны и незначительны, такие как изменение уровня напитка в стакане персонажа или длины сигареты, и могут быть допущены с относительным безразличием даже к окончательному монтажу. Другие могут быть более заметными, например, внезапные резкие изменения во внешности персонажа. Такие ошибки в непрерывности могут разрушить иллюзию реализма и повлиять на прекращение недоверия .

В кино необходимо уделять особое внимание непрерывности, потому что фильмы редко снимаются в том порядке, в котором они представлены. График съемок часто продиктован проблемами с разрешением на съемку. Например, персонаж может возвращаться на Таймс-сквер в Нью-Йорке несколько раз на протяжении всего фильма, но, поскольку закрывать Таймс-сквер чрезвычайно дорого, эти сцены, вероятно, будут сниматься сразу, чтобы снизить затраты на разрешение. Погода, естественное освещение, наличие актеров и съемочной группы или любое количество других обстоятельств также могут повлиять на график съемок.

Меры против ошибок преемственности в фильме

Кинопроизводственные компании используют различные методы для предотвращения ошибок непрерывности. Первый заключается в том, чтобы снять все кадры для конкретной сцены вместе и все кадры последовательных сцен вместе (если сцены происходят вместе, без перерыва между ними на временной шкале фильма). Это позволяет актерам оставаться в костюмах, персонажах и в одном и том же месте (и с той же погодой, если снимают на месте).

Второй основной метод заключается в том, что дизайнеры костюмов, постановщики, мастера по реквизиту и визажисты мгновенно фотографируют актеров и декорации в начале и конце каждого дня съемок (когда-то это было возможно с помощью фотоаппаратов Polaroid , теперь это делается с помощью цифровых фотоаппаратов. и сотовые телефоны). Это позволяет различным работникам проверять повседневную одежду, комплект, реквизит и макияж по сравнению с предыдущим днем.

Третий - полностью избегать съемок на месте, а вместо этого снимать все на студийной площадке. Это позволяет контролировать погоду и освещение (поскольку съемка ведется в помещении), а всю одежду и комплекты хранить в одном месте, чтобы на следующий день вытащить их из безопасного места.

Ошибки редактирования

Ошибки редактирования могут возникать, когда персонаж в сцене ссылается на сцену или инцидент, которые еще не произошли или о которых он еще не должен знать. ^{[ необходима цитата ]}

Пример ошибки редактирования можно увидеть в фильме « Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963), где сцена, в которой люди поднимаются по склону в начале, видна снизу, а затем воспроизводится сверху.

Визуальные ошибки

Визуальные ошибки - это мгновенные разрывы, возникающие в визуальных средах, таких как кино и телевидение. Предметы одежды меняют цвет, тени становятся длиннее или короче, предметы в сцене меняют место или исчезают и т. Д.

Один из самых ранних примеров визуальной ошибки появляется Чарли Чаплин «s 1914 фильма Людей собственности . ^[1] Здесь, якобы плавным переходом из одной комнаты в другую, Бродяга теряет свою шляпу в одной комнате, но сразу же возвращается ему на голову, когда он входит в следующую комнату. Скорее "рыхлые" сюжеты и отсутствие непрерывности монтажа сделали большинство ранних фильмов изобилующими такими ошибками.

Другой пример происходит в фильме 1998 года « Пробуждение Неда» , когда двое героев фильма, Джеки и Майкл, идут сквозь шторм к дому Неда. Зонт, под которым они находятся, черный во время их разговора, когда они идут к дому (снято чуть выше и впереди). Однако после перехода к более низкому кадру (снято сзади Джеки) Майкл идет по экрану справа, держа зонтик не черного, а бежевого цвета с коричневой полосой по краю.

Другой яркий пример плохой преемственности - в диснеевском фильме «Дракон Пита» (снятый в 1976 году). Во время песни "Brazzle Dazzle Day", когда Лэмпи (Микки Руни), Пит (Шон Маршалл) и Нора (Хелен Редди) поднимаются по лестнице на вершину маяка, рубашка Пита под комбинезоном оранжевого цвета. Но после того, как он снова спустился на дно и вылез из двери маяка, его рубашка теперь серая.

Ошибки графика

Ошибка в сюжете, или, как ее еще называют, дыра в сюжете, отражает нарушение целостности созданного вымышленного мира. Персонаж может заявить, что он единственный ребенок, но позже упомянуть брата или сестру. В телешоу Cheers жена Фрейзера Крейна Лилит упоминает, что родители Фрейзера мертвы. Когда персонаж превратился в Фрейзера , его отец стал центральным персонажем, в случае обратной преемственности., объяснение, что Фрейзер был смущен низменным отношением своего отца и, таким образом, заявил о своей смерти. Это частое явление в ситкомах, где телекомпании могут согласиться продолжить шоу, но только если определенный персонаж выделен, в результате чего другие второстепенные персонажи будут исключены из шоу без дальнейшего упоминания о существовании персонажа, в то время как подчеркнутый персонаж (обычно персонаж-прорыв , как в случае с Фрейзером Крейном ) развивает более полную предысторию, которая игнорирует предыдущие, более упрощенные предыстории.

Кивок Гомера

Посмотрите кивки Гомера в Викисловаре, бесплатном словаре.

Гомерический кивок (иногда слышно , как «Даже Гомер кивки») является термином для ошибки непрерывности , которая имеет свои истоки в гомеровском эпосе . Пресловутая фраза для него был придуман римский поэт Гораций в его Ars Поетика : ^[2] « и др Мет indignor quandoque бонусной dormitat Гомер» ( «и все же я стал раздражен , когда великий Гомер засыпает»).

В Гомере есть множество ошибок преемственности, которые можно описать как «кивки», например:

• В Илиаде , ^[3] Menelaos убивает второстепенный характер, Pylaimenes, в бою. Позже Пиламен ^[4] все еще жив и стал свидетелем смерти своего сына.
• В « Илиаде» 9.165–93 три персонажа, Финикс , Одиссей и Айас, отправились с посольством к Ахиллею ; однако в строке 182 поэт использует глагол в двойной форме, чтобы указать, что идут только два человека; в строках 185 и далее. используются глаголы во множественном числе , обозначающие более двух; но другой двойственный глагол появляется в строке 192 («они двое выступили вперед»).

В современной гомеровской науке многие из гомеровских «кивков» можно объяснить как последствия пересказа и импровизации поэмы поколениями устных поэтов. Итак, во втором случае, процитированном выше, вполне вероятно, что объединяются две разные версии: одна версия с посольством из трех человек, другая с двумя людьми. Александр Поуп был склонен дать Гомеру преимущество перед сомнением, заявив в своем « Очерке критики», что «зачастую это уловки, которые кажутся ошибками, и это не Гомер кивает, а мы, которые мечтаем».

Несоответствия в возрасте

Практика ускорения возраста телевизионного персонажа (обычно ребенка или подростка), противоречащего временной шкале сериала и / или реальному течению времени, широко известна как синдром быстрого старения мыльной оперы или SORAS. ^[5] Дети, невидимые на экране какое-то время, могут снова появиться в роли актера, который на несколько лет старше оригинала. ^[6] Обычно это быстрое старение, совпадающее с переделкой, обычно делается для того, чтобы раскрыть персонажу более широкий спектр сюжетных линий и привлечь более молодых зрителей. ^[5] Недавний пример этого - в репортаже Мерлина BBC. Сериал, в котором Мордред изначально играет маленького ребенка в 4-м сезоне, но внезапно становится подростком к началу 5-го сезона, а остальные персонажи стареют всего на три года.

Может случиться и обратное. В телепрограмме « Остаться в живых» персонажа 10-летнего Уолта Ллойда сыграл 12-летний актер Малкольм Дэвид Келли . Первые несколько сезонов длились всего несколько месяцев, но к тому моменту Ллойд выглядел намного старше 10. В оставшихся нескольких выступлениях использовались специальные эффекты, чтобы он выглядел моложе, или сцена происходила годами позже. .

Умышленные ошибки непрерывности

Иногда в художественном произведении могут намеренно использоваться ошибки непрерывности, обычно в комедии. Например, в классическом фильме братьев Маркс « Утиный суп» в кульминации фильма камера показывает кадр, в котором Граучо Маркс произносит строчку, за которым следует кадр, где происходит что-то еще, за которым следует еще один кадр с Граучо. Каждый раз шляпа Граучо меняется, обычно на что-то более возмутительное, чем раньше ( наполеоновская шляпа, прусская шляпа и т. Д.).

Работа с ошибками

Когда были допущены ошибки непрерывности, писатели или фанаты часто предлагают объяснения, чтобы сгладить несоответствия. Поклонники иногда придумывают объяснения таким ошибкам, которые могут или не могут быть интегрированы в канон ; в просторечии это стало известно как фан-ванкинг (термин, первоначально введенный автором Крейгом Хинтоном для описания чрезмерного использования непрерывности). ^[7] Часто, когда фанаты не согласны с одним из событий в истории (например, смертью любимого персонажа), они предпочитают игнорировать данное событие, чтобы не уменьшать их удовольствие от франшизы. Когда владелец интеллектуальной собственности отказывается от всей существующей непрерывности и начинает с нуля, это называется перезагрузкой.. Менее экстремальный литературный прием, стирающий одну серию, фанаты называют кнопкой сброса . См. Также фанон .

Конфликт с ранее установленными фактами иногда бывает преднамеренным; это реткон , как это ретро активное изменение мошенника tinuity. Иногда ретконы проясняют двусмысленность или исправляют предполагаемые ошибки. Это не следует путать с продолжением реальности (непрерывностью).

Программы в реальном времени по сравнению с традиционными фильмами

Такие телепрограммы, как « 24» , в которых актеры должны появляться в один и тот же день в течение 24 последовательных серий, повысили общественное признание преемственности. Тем не менее, традиционные фильмы часто сталкиваются с подобными проблемами; Съемки фильма могут длиться несколько месяцев, и, поскольку сцены часто снимаются вне сюжета, отснятые с интервалом в несколько недель кадры могут быть смонтированы вместе как часть действия одного дня в законченном фильме. В некотором смысле 24 представляет более простую ситуацию, поскольку костюмы и прически обычно не должны меняться очень часто; Во многих художественных фильмах необходимо создать, изменить и затем точно воссоздать ряд различных причесок и костюмов по мере того, как снимаются различные сцены.

Нестареющие персонажи

Некоторые художественные произведения игнорируют преемственность, чтобы позволить персонажам замедлить или остановить процесс старения, несмотря на такие маркеры реального мира, как серьезные социальные или технологические изменения. Комиксы иногда называют это «плавающей временной шкалой», где художественная литература происходит в «непрерывном настоящем». ^[8] Роз Кавени предлагает использовать эту технику в комиксах, чтобы удовлетворить «коммерческую потребность в том, чтобы определенные персонажи существовали вечно». ^[9] Это также связано с тем, что авторам не нужно учитывать старение своих персонажей, что также характерно для большинства анимационных телешоу. ^[10] Кевин Ваннер сравнивает использование скользящей шкалы времени в комиксах с тем, как нестареющие фигуры в мифах изображаются взаимодействующими с современным миром рассказчика.^[11] Когда определенные истории в комиксах, особенно истории происхождения, переписываются, они часто сохраняют ключевые события, но обновляются до современного времени, например, с персонажем комиксов Тони Старком, который изобретает своюброню Железного человека в другой войне, в зависимости от когда рассказывается история. ^[12]

использованная литература

дальнейшее чтение

• Миллер, Пэт (декабрь 1998 г.). Сценарий надзора и непрерывность фильма, третье издание . Focal Press . ISBN 0-240-80294-2.
• Гиллан, Одри (2008-11-10). «Астон Мартини, взбалтывать, но не встряхивать, пожалуйста, Pennymoney / Сайт перечисляет оплошности 007 в новом фильме о Бонде / Odd Corsas, трупы и заглавные буквы, замеченные в фильме» . Хранитель . Проверено 21 декабря 2008 .
• Стамберг, Сьюзен (21 февраля 2008 г.). «Когда важна преемственность, позови сценариста - э-э, парень» . Национальное общественное радио . Проверено 21 декабря 2008 .
• Миллер, Сьюзан В. (2005-08-05). «Карьерный консультант: руководитель сценария» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 3 февраля 2009 года . Проверено 21 декабря 2008 .