В телевизионных программах поток - это то, как каналы и сети пытаются удержать свою аудиторию от программы к программе или от одного сегмента программы к другому. Таким образом, это «перетекание» телевизионного материала от одного элемента к другому. Этот термин также важен в телевизионных исследованиях , академическом анализе средств массовой информации. Исследователь СМИ Раймонд Уильямс первым использовал этот термин в этом смысле. Он подчеркнул, что поток является «определяющей характеристикой радиовещания одновременно как технологии и как культурной формы». [1]«Очевидно, что то, что сейчас называется« вечерним просмотром », в некотором смысле запланировано провайдерами, а затем и зрителями в целом; что в любом случае это запланировано в виде заметных последовательностей, которые в этом смысле имеют приоритет над отдельными программными единицами». [2] Уильямс утверждал, что реклама склеивает программы, создавая ощущение телевизионного потока с переходом «от концепции последовательности как программирования к концепции потока ». [3]
С 1990-х годов концепции потока угрожают новые технологии и стратегии программирования, которые освобождают зрителя от старой телевизионной модели. Видеомагнитофоны , DVD-диски , цифровые видеорегистраторы (такие как TiVo ), видео по запросу и онлайн-источники видео позволяют зрителю создавать свой собственный поток. Они больше не ограничены выбором из трех или четырех сетей, как это было в 1950–1960-х годах. Следовательно, концепция потока подвергается критике и может не выжить после эры телевещания.
Производство и назначение
Уильямс утверждает, что поток определяется «стадией развития» телевидения, но Рик Альтман , профессор кино и сравнительной литературы в Университете Айовы, утверждает, что культура среды производит и определяет его поток. [4] Он отмечает, что саундтрек уникален для американской культуры и является одним из приемов, которые формируют поток зрителя или его или ее опыт просмотра телевизора. Он отмечает, что саундтрек предоставляет зрителю достаточный сюжет, сигнализирует о важных событиях с помощью звука (например, аплодисменты, прежде чем они видны на экране) и создает непрерывность. [4] Эти звуковые элементы создают прерывистый поток телевидения. Цель не в том, чтобы зрители смотрели внимательно, а в том, чтобы не дать им выключить телевизор. [4]
Рекомендации
- ^ Раймонд Уильямс (2004/1974) Телевидение. Технология и культурная форма . Лондон: Рутледж, стр. 86
- ^ Цитируется в Роберте Финке, Повторение себя: американская минимальная музыка как культурная практика (Беркли: Калифорнийский университет Press, 2005), 132. ISBN 0-520-24550-4
- ^ Раймонд Уильямс (2004/1974) Телевидение. Технология и культурная форма . Лондон: Рутледж, стр. 89
- ^ a b c Рик Альтман, «Телевидение / звук», в « Исследования в сфере развлечений: критические подходы к массовой культуре», изд. Таня Модлески (Блумингтон: издательство Индианского университета, 1986), 39-54.
Источники
- Уильямс, Раймонд (1974). Телевидение: технологии и культурная форма . Лондон: Фонтана.
Внешние ссылки
- Flow - интернет-журнал исследований телевидения и СМИ
- «Телеведение Информация» - музей вещательной связи.