Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Франческо Мельци
Мельци Болтраффио.jpg
Портрет Джованни Больтраффио , ок. 1496–1498
Рожденный1491
Италия
Умер1570 (1570-00-00)(78–79 лет)
Италия
НациональностьИтальянский
ДвижениеРенессанс
Супруг (а)
Ангиола ди Ландриани
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1519)
Покровитель (ы)Карл II д'Амбуаз
Франциск I Франции

Франческо Мельци , или Франческо де Мельци (1491–1570), был итальянским художником, родившимся в семье миланского дворянства в Ломбардии . Он был одним из учеников Леонардо да Винчи .

Ранняя жизнь и обучение [ править ]

Отец Франческо, Джероламо Мельци, был инженером армии Франческо II Сфорца и капитаном милиции в Милане при Людовике XII . [1] Франческо жил со своей семьей на вилле Мельци в Ваприо д'Адда (не путать с виллой Мельци д'Эриль в Белладжио, Ломбардия ), которая сегодня все еще находится в собственности герцогов Мельци д'Эриль . [2] Франческо вырос при миланском дворе, воспитывался с надлежащими манерами и получил хорошее образование, в том числе и искусство. Он был достаточно талантлив в искусстве и очень много работал. [3]Однако, будучи членом известной семьи миланского двора, Франческо по мере взросления имел бы политические и социальные обязанности, что вынудило бы его прекратить учебу в искусстве, если бы не Леонардо да Винчи . Леонардо вернулся в Милан на некоторое время около 1505 года и остался с семьей Мельци. [4] Именно там он впервые встретил Франческо, соблазненный его добродушием и красотой. В биографии Леонардо да Винчи утверждается, что он чувствовал себя вынужденным остаться в Милане дольше, чем он намеревался, после встречи с молодым Франческо. [5] Франческо описывается в литературе как обаятельный и грациозный, подросток без неловкости или отсутствия манер, типичных для мальчиков этого возраста. [5]Франческо и другой ученик Леонардо, Больтраффо, выделялись среди других учеников тем, что они были способными художниками, очень умными и образованными. Из-за своего воспитания при высоком дворе Франческо был милостивым и достойным человеком и имел очень хорошее образование. [6] Вскоре после знакомства Франческо начал учиться и работать в мастерской Леонардо и быстро стал любимым учеником своего учителя, а также самым преданным учеником. [7]Несмотря на это, об ученике-живописце написано довольно мало, и все, что известно о нем, почти всегда связано с Леонардо. Фактически, кроме Франческо, никто из учеников Леонардо не стал уважаемым художником. И хотя он малоизвестен, Франческо считается первым человеком, ответственным за сбор, систематизацию и сохранение заметок Леонардо да Винчи о живописи и преобразование их в рукописную копию, известную как Кодекс Урбинас . После смерти Леонардо в 1519 году Франческо вернулся в Италию и женился на Ангиоле ди Ландриани, от которой у него родилось восемь детей. [8] Один из его детей, Орацио, унаследует рукописи Леонардо после смерти Франческо в 1569/70 году.

Франческо Мельци, Флора , ок. 1520. Масло, перенесенное на холст, 76 х 63 см, Эрмитаж (ГЭ-107).

Карьера и жизнь [ править ]

Карьера Франческо Мельци неразрывно связана с Леонардо да Винчи, и это может быть причиной того, что он малоизвестен, потому что его хозяин затмил его. Зигмунд Фрейд объяснил неуспех учеников Леонардо, в том числе талантливого Франческо, их неспособностью отличаться от своего учителя, и, таким образом, их карьеры не смогли процветать после его смерти. [9] До смерти Леонардо в 1519 году карьера Франческо в основном заключалась в том, чтобы быть помощником и исполнителем Леонардо. Из-за их близких отношений, больше похожих на отца и сына, чем на мастера-подмастерья, он довольствовался помощью и заботой о Леонардо, компаньоне / секретарше. Одна из его основных задач заключалась в том, чтобы написать Кодекс Тривулциана своего хозяина., рукопись выученных слов и идей [10], которая, как предполагается, была полностью написана в Милане, потому что Франческо (или Леонардо) написал «Милан» на последней странице. [11]

Франческо был единственным учеником Леонардо, который оставался с ним до его смерти, путешествуя и работая с ним в Милане, Риме и Франции. Он сопровождал мастера-живописца в Милан, где покровителем Леонардо был французский губернатор Милана Шарль д'Амбуаз [12], и отправился с ним в Рим в 1513 году. В своей записной книжке Леонардо написал: «Я уехал из Милана в Рим на 24-й день. от сентября 1513 года, с Джованни Больтраффио , Франческо де Мельци, Лоренцо ди Креди и Иль Фанфоя ». [13] Проведя три года в Риме, Франческо сопровождал Леонардо во Францию ​​в 1516 году [14], где они остановились в замке Клу в Амбуазе . В течение этого времени,Франциск I Франции был покровителем Леонардо, и в бухгалтерских книгах французского двора зарегистрировано, что годовой платеж Леонардо составлял 1000 золотых крон (écus de soleil), а Франческо Мельци получил 400 [15].

В это время во Франции Андреа Салаи , другой ученик, оставил Леонардо и построил дом в поместье Леонардо в Италии, и поэтому Франческо был последним учеником, который продолжал работать на своего учителя до самой его смерти. [16] Он был исполнителем и наследником завещания Леонардо. [17] Хотя Франческо был официальным наследником Леонардо и получил в наследство рукописи, рисунки, материалы для мастерских и оборудование своего хозяина, Салаи получил картины Леонардо в 1524 году во Франции и привез их обратно в Милан. [8]Ответственность Франческо, связавшего его с Леонардо да Винчи, заключалась в том, чтобы заботиться о работах своего покойного мастера после его смерти. Леонардо хотел, чтобы его произведения были доступны миру и прочитаны другими после его смерти, однако Франческо так и не смог этого добиться. [18] Работы в конечном итоге будут собраны и опубликованы как Codex Urbinas . В дополнение к этому, Мельци фактически выполнил и завершил ряд планов картин и самих картин, которые остались незаконченными после смерти Леонардо. [19]

Кодекс Урбинас [ править ]

Франческо Мельци известен созданием Кодекса Урбинас , который представляет собой подборку и тщательную компиляцию тысяч страниц заметок и зарисовок Леонардо под названием «О живописи», который позже был известен как Tratatto della Pittura (Трактат о живописи). [20] Унаследовав рукописи Леонардо, он тщательно каталогизировал их и, скорее всего, имел намерение опубликовать их. Однако большую часть XVI века работы Леонардо не видели. После смерти Франческо ок. 1570 г. о рукописях не заботились должным образом. [18]Его сын Орацио Мельци, который был юристом, унаследовал рукописи. Он очень мало знал о Леонардо да Винчи и рукописях, которые хранил его отец, и поэтому не понимал их ценности, поэтому многие годы они лежали в запустении на его чердаке. [20] Когда Орацио умер в своем поместье в Ваприо д'Адда , его наследники продали коллекцию работ Леонардо и таким образом начали их распространение. [18]

Несмотря на то, что он не смог их опубликовать, Франческо действительно обеспечил сохранность в будущем произведений своего покойного мастера, которые он так ценил. Он собрал 944 короткие главы из разрозненных заметок Леонардо, но с трудом систематизировал и систематизировал материал и даже оставил некоторые страницы пустыми. [20] Будучи миланским дворянином, он, должно быть, нанял помощников для сортировки тысяч страниц заметок, но он был единственным, кто мог расшифровать уникальный левосторонний зеркальный стиль письма Леонардо и загадочные сокращения и варианты написания. [2] Однако это было только начало. До того, как рукопись была опубликована, по крайней мере пять копий были написаны студентами вручную по оригинальной копии Франческо, некоторые из которых сегодня находятся в The Elmer Belt.Библиотека Винчианы в Библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Эти усилия, начиная с работы Франческо, были этапами, ведущими к окончательному производству и печати рукописи. [2] Кроме того, он сделал работы Леонардо доступными для ученых того времени, таких как Вазари, Ломаццо, Антонио Гаддиано , Кардано, среди других, имена которых перечислены в многочисленных копиях рукописей. [2]

Наследие [ править ]

Говорят, что помимо сохранения рукописей Леонардо, Франческо Мельци внес большой вклад в наследие Леонардо для будущих поколений. [21] Поскольку он владел рукописями, записями и работами своего мастера, после своей смерти он смог поделиться со следующим поколением художников гением, техниками и творчеством Леонардо. [21] Этот Леонардизм, продолжающееся влияние, которое наследие Леонардо оказало на стиль и мышление будущих художников, продолжалось в течение 1500-х годов. Например, ученик Франческо, Джироламо Фигино, был описан итальянским ученым Франческо Альбуцио в его « Memorie per servire alla storia de'pittori, scultori e architecture milanesi» (1776 г.) как «просветитель и ученик Франческо Мельци»."[22] Джироламо создал две картины, отсылающие к его предшественникам; его Мадонна и Святые, как полагают, вдохновлены Вертумном и Помоной Мельци, а его Портрет Маргариты Коллеони отсылает к Моне Лизе Леонардо , которая является свидетельством продолжения учения Леонардо после его смерти. [23]

Отношения с Леонардо да Винчи [ править ]

Портрет Леонардо - Франческо Мельци

С тех пор, как Франческо Мельци стал учеником в мастерской Леонардо да Винчи, его жизнь в значительной степени вращалась вокруг его учителя. Леонардо сразу же полюбил Франческо, когда он встретил его подростком в своем доме в Милане и взял его под свою опеку в качестве подмастерья. Франческо стал для своего хозяина как сын, а Леонардо - как отец, и следовал за ним до самой его смерти в 1519 году. [24] Франческо быстро осознал одиночество своего хозяина, забыв о его легендарной славе и гениальности, и почувствовал побуждение заботиться о нем. для него, по сути, посвятив ему всю свою жизнь. [5] Второй миланский период Леонардо, когда он жил с семьей Мельци, некоторые считают его самыми творческими годами в искусстве и проектировании каналов. [25]Это время, когда он создавал инженерные планы для канала Мартесана, который был завершен и все еще используется. [25]

Поскольку эти двое были так близки, жили вместе и так глубоко заботились друг о друге, были теории, что Леонардо и Франческо были в романтических, гомосексуальных отношениях. Однако эти теории не имеют веских доказательств и были в значительной степени опровергнуты, утверждая, что их отношения никогда не выходили за рамки платонических или семейных привязанностей. [26] Однако это кажется правдоподобным, основываясь на прошлом Леонардо. Не было никаких сообщений о том, что Леонардо имел какие-либо сексуальные или романтические отношения с женщиной [27], и ему также были предъявлены обвинения в гомосексуальных действиях, которые в то время были запрещены во время его ученичества у Верроккьо , однако он был оправдан. [27]

Франческо также повлиял на религиозные убеждения своего учителя. Леонардо как ученый не был особенно религиозным. В первом издании Жизни художников Джорджо Вазари он обвинил эрудитов в еретических убеждениях, однако во втором издании пересмотрел это утверждение и заявил, что он «искренне решил узнать о доктринах католической веры и доброй и святой христианской религии. . " [28] Хотя он, возможно, переоценил преданность своего хозяина христианству, правда, что он был твердым сторонником до конца своей жизни, и что его ученик сильно повлиял на него - Франческо был очень преданным христианином, и они проводили много времени вместе . [28]Фактически, единственными людьми, находившимися у смертного одра Леонардо, были Франческо и члены духовенства - викарий церкви Сен-Дени в Амбуазе, два францисканских монаха и два священника. [29] Поскольку Франческо был единственным человеком, похожим на семью на смертном одре Леонардо, именно он уведомил братьев хозяина о его смерти. В своем письме он описал любовь Леонардо к своим ученикам как «sviscerato e ardentissimo amore» [30], что означает «неконтролируемая и страстная любовь».

Избранные работы [ править ]

Леонардо да Винчи, как и Франческо, выбирал в ученики только очень красивых мальчиков и заботился о них, как если бы они были семьей. [9] Помимо Франческо Мельци, некоторыми из его учеников были Чезаре да Сесто , Больтраффио и Андреа Салаи . Однако, поскольку они были выбраны на основе привлекательности, а не таланта, они не были очень опытными художниками, и поэтому картины, над которыми они работали, легко определить по их более низкому качеству. [31] Из-за общей практики мастерских, когда несколько художников работают над одной картиной, стало обычной практикой приписывать ученикам Леонардо его менее известные (или более низкого качества) работы. [31] На них можно ссылаться как на картины, сделанные его учениками, которые Леонардо подкрашивал, а не наоборот.

Пять гротескных голов, картина Франческо Мельци, ок. 1515 г.

У Франческо Мельци, в отличие от своих сверстников, действительно есть несколько завершенных высококачественных картин, приписываемых ему, а также рисунки и этюды. Он отвечает за портрет да Винчи красным мелом примерно 1515 года, который изображает его как очень красивого и царственного в классическом стиле. [28] Это, скорее всего, портрет, на который ссылаются Вазари и Анонимо Гаддиано , а также другие более поздние писатели, описывая Леонардо как обладающего такой «грацией и красотой». [28]

Ему приписывают еще несколько рисунков в Библиотеке Амброзиана в Милане. Сюда входит голова старика, которую он подписал сам, говоря: «1510 a dí 14 Augusto pa caveat de relic Franchesco de Melzo de anti 17», что означает «в день 14 августа, снятый с рельефа 17-летнего Франческо Мельци». [21] На заднем листе есть записка, которая идентифицирует мужчину на этом рисунке как Артуса Бойси. [22] Этот рисунок выполнен красным мелом на бумаге, и хотя он подчеркивает острую способность художника к изображению на основе наблюдений, заметка Франческо внизу заставляет нас думать, что он был основан на рельефе, скорее всего, Леонардо. [21] Также предполагается, что он использует эту же голову в своихВертумн и Помона . Он также нарисовал мелом « Пять гротескных голов» в дополнение к « Семи карикатурам» и « Две гротескные головы» , все в том же стиле. Есть много рисунков, приписываемых Франческо, однако часто бывает трудно окончательно узнать, принадлежат ли они ему, потому что на его стиль сильно повлиял стиль Леонардо и, следовательно, он похож на него. [32]

La Belle Ferronniére, 1517 год. Лувр.

Он также отвечает за некоторые картины, некоторые из которых относительно хорошо известны. Его Вертумн и Помона выставлены в Берлинском музее в алтаре, а его Флора , приписываемая Леонардо до середины XIX века, висит в Эрмитаже . [14] La Belle Ferronniére - это картина неизвестной женщины, автор которой неизвестен. В Лувре его приписывают Леонардо да Винчи, но иногда приписывают Франческо Мельци, а иногда и Мастерскую Леонардо. [33] Другие картины Франческо или приписываемые ему: « Нимфа у источника» (Вашингтонская галерея искусств),Портрет юноши с попугаем (Милан, частное собрание) и Святой Анны с Богородицей и младенцем, обнимающим ягненка (Галерея Уффици). [22]

Франческо Флора на обложке альбома появляется Mango «S сын Finestre Gli Амори . [34]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Нардини, Бруно (2010-07-20). Леонардо. Портрет мастера (на итальянском языке). Джунти Эдиторе. ISBN 9788809753112.
  2. ^ a b c d Стейниц, Кейт Трауман (1958). Траттато делла Питтура Леонардо да Винчи . Копенгаген: Эйнар Мунксгаард. п. 19.
  3. ^ Уилкокс, Маррион (1919). «Франческо Мельци, ученик Леонардо». Искусство и жизнь . 11 (6): 294–299. DOI : 10.2307 / 20543107 . JSTOR 20543107 . 
  4. ^ Маккарди, Эдвард (1928). Разум Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. С.  105 .
  5. ^ a b c Валентин, Антония (1938). Леонардо да Винчи: Трагическое стремление к совершенству . Перевод Диккиса, EW New York: The Viking Press, Inc., стр. 381.
  6. ^ Stites, Раймонд; Стайтс, М. Элизабет; Кастильоне, Пиерина (1970). Сублимации Леонардо да Винчи . Город Вашингтон: Пресса Смитсоновского института. С.  351 .
  7. ^ "Oxford Art Online" . Oxfordartonline.com . (требуется подписка)
  8. ^ а б Бора, Джулио; Фиорио, Мария Тереза; Марани, Пьетро Ц .; Шелл, Дженис (1998). Наследие Леонардо: художники в Ломбардии 1490-1530 гг . Милан, Италия: Skira Editore SpA p. 371.
  9. ^ a b Фрейд, Зигмунд (1964). Леонардо да Винчи и воспоминания о его детстве . Перевод Стрейчи, Джеймс; Фрейд, Анна; Стрейчи, Аликс; Тайсон, Алан (первое американское изд.). Нью-Йорк: AA Norton & Company, Inc., стр. 52.
  10. ^ Stites, Raymond S .; Stites, M. Elizabethf; Кастильоне, Пиерина (1970). Сублимации Леонардо да Винчи . Город Вашингтон: Smithsonian Institution Press, Inc., стр.  291 .
  11. ^ Stites, Raymond S .; Стайтс, М. Элизабет (1970). Сублимации Леонардо да Винчи . Город Вашингтон: Пресса Смитсоновского института. С.  291 .
  12. ^ Валентин, Антония (1938). Леонардо да Винчи: Трагическое стремление к совершенству . Перевод Диккиса, EW New York: Viking Press. п. 408.
  13. ^ Валентин, Антония (1938). Леонардо да Винчи: Трагическое стремление к совершенству . Перевод Диккиса, EW New York: The Viking Press, Inc., стр. 439.
  14. ^ а б да Винчи, Леонардо; Гольдшейдер, Людвиг; Вазари, Джорджио (1964). Леонардо да Винчи: жизнь и творчество: живопись и графика . Лондон, Великобритания; Гринвич, Коннектикут: Phaidon Press; распространяется Нью-Йоркским графическим обществом. п. 18.
  15. ^ Валентин, Антония (1938). Леонардо да Винчи: Трагическое стремление к совершенству . Перевод Диккиса, EW New York: The Viking Press, Inc., стр. 503.
  16. ^ Колдер, Ричи (1970). Леонардо и Эпоха Глаза . 630 Пятая авеню, Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер.CS1 maint: location ( ссылка )
  17. ^ Вазари, Джорджио. Жития художников . Оксфордская мировая классика. п. 292.
  18. ^ a b c Колдер, Ричи (1970). Леонардо и Эпоха Глаза . 630 Пятая авеню, Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 275.CS1 maint: location ( ссылка )
  19. ^ Уилкокс, Маррион (1919-01-01). «Франческо Мельци, ученик Леонардо». Искусство и жизнь . 11 (6): 294–299. DOI : 10.2307 / 20543107 . JSTOR 20543107 . 
  20. ^ a b c Стейниц, Кейт Трауман (1958). Траттато делла Питтура Леонардо да Винчи . Копенгаген: наслаждайтесь Мунксгаардом. С. 8–9.
  21. ^ a b c d Бора, Джулио; Фиорио, Мария Тереза; Марани, Пьетро Ц .; Шелл, Дженис (1998). Наследие Леонардо: художники в Ломбардии 1490-1530 гг . Милан, Италия: Skira Editore SpA p. 116.
  22. ^ a b c Бора, Джулио; Фиорио, Мария Тереза; Марани, Пьетро Ц .; Шелл, Дженис (1998). Наследие Леонардо: художники в Ломбардии 1490-1530 гг . Милан, Италия: Skira Editore SpA, стр. 370–380.
  23. ^ Бора, Джулио; Фиорио, Мария Тереза; Марани, Пьетро Ц .; Шелл, Дженис (1998). Наследие Леонардо: художники в Ломбардии 1490-1530 гг . Милан, Италия: Skira Editore SpA p. 59.
  24. ^ Маккарди, Эдвард (1928). Разум Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. С.  105 .
  25. ^ a b Стейниц, Кейт Трауман (1958). Траттато делла Питтура Леонардо да Винчи . Копенгаген: наслаждайтесь Мунксгаардом. п. 18.
  26. ^ Фрейд, Зигмунд (1964). Леонардо да Винчи и воспоминания о его детстве . Перевод Тайсона, Алан. Нью-Йорк: AA Norton & Company, Inc., стр. 23.
  27. ^ a b Фрейд, Зигмунд (1964). Леонардо да Винчи и воспоминания о его детстве . Перевод Тайсона, Алан. Нью-Йорк: AA Norton & Company, Inc., стр. 21.
  28. ^ а б в г Кинг, Росс (2012). Леонардо и Тайная вечеря . Нью-Йорк: Walker & Company, Inc., подразделение Bloomsbury Publishing. С.  133 .
  29. ^ Валентин, Антония (1938). Леонардо да Винчи: Трагическое стремление к совершенству . Перевод Диккиса, EW New York: The Viking Press, Inc., стр. 532.
  30. ↑ Nuova antologia под редакцией Франческо Протонотари, 1873 г .; стр.960
  31. ^ a b Stites, Raymond S .; Стайтс, М. Элизабет; Кастильоне, Пиерина (1970). Сублимации Леонардо да Винчи . Город Вашингтон: Smithsonian Institution Press, Inc., стр.  359 .
  32. ^ Бора, Джулио; Фиорио, Мария Тереза; Марани, Пьетро Ц .; Шелл, Дженис (1998). Наследие Леонардо: художники в Ломбардии 1490-1530 гг . Милан, Италия: Skira Editore SpA p. 120.
  33. ^ Да Винчи, Леонардо; Гольдшейдер, Людвиг; Вазари, Джорджио (1964). Леонардо да Винчи: Жизнь и творчество: Живопись и графика . Лондон, Великобритания; Гринвич, Коннектикут: Phaidon Press; распространяется Нью-Йоркским графическим обществом. С. ТАБЛИЦА III. (а).
  34. ^ "Mango: esce l'album" Gli amori son finestre " " (на итальянском языке). musicroom.it. Архивировано из оригинала 21 февраля 2015 года . Проверено 21 февраля 2015 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Флора Франческо Мельци в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге , Россия .
  • Описание из образа Вертумнус и Помон .
  • Художники реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Мельци (см. Указатель)