Gérard (или Girard ) Тибо Антверпен (около 1574-1627) [1] был бельгийским мастером фехтования и автором 1628 рапиры руководства Academie де l'Espée . Его руководство является одним из наиболее подробных и тщательно продуманных дошедших до нас источников по боям на рапирах, в котором тщательно используются геометрия и логика для защиты своего неортодоксального стиля владения мечом.
Academie de l'Espée описывает уникальную систему боя, ближайшим родственником которой является современная испанская школа фехтования, также известная как La Verdadera Destreza , которую преподают такие мастера, как дон Херонимо Санчес де Карранса и Луис Пачеко де Нарваэс . В отличие от испанцев, Тибо выступал за использование вертикальных поз, шагов при ходьбе вместо выпадов и нелинейной работы ног. Тем не менее, Тибо отличался от своих испанских коллег во многих областях, включая его предпочтительную стойку и хватку.
биография
Подробностей о жизни Тибо немногочисленны, они взяты из его книги и его альбома amicorum . [2] Последний содержит рукописные заметки и праздничные стихи от друзей, родственников, учеников и коллег Тибо, среди которых есть несколько современных мастеров фехтования. [3]
Тибо родился примерно в 1574 году в Антверпене , в семье Хендрика Тибо и Маргареты ван Ниспен. [4] Хотя его отец использовал фамилию «Тибо», Жерар использовал французскую форму «Тибо». [4] Хендрик Тибо происходил из известной семьи в Ипре , жившей в Генте и Антверпене, прежде чем отправиться в изгнание в северных Нидерландах. [4] Старший сын Хенрика, Кристиан, основал дворянскую семью Тибо ван Эгтекерке. [5]
Тибо сначала изучал фехтование в Антверпене у Ламберта ван Сомерена, который преподавал между 1564 и 1584 годами. [6] В 1605 году Тибо был торговцем шерстью в Санлукар-де-Баррамеда , к югу от Севильи на реке Гвадалквивир , и в родном городе Херонимо. Санчес де Карранса. [2] Там он заинтересовался фехтованием, изучая испанскую рапирную систему Дестрезы. [2]
Тибо покинул Испанию, чтобы вернуться в Нидерланды, и был в Амстердаме уже в 1610 году. [2] Примерно в 1611 году он представил свою систему собранию голландских мастеров на конкурсе в Роттердаме . [7] Тибо выиграл первый приз, получив приглашение ко двору принца Мориса Нассау , где принц наблюдал за системой Тибо во время многодневной демонстрации. [6]
Поначалу встреченный скептически, Тибо убедил своих коллег голландских мастеров фехтования, в том числе Йоханнеса Дамиуса из Харлема, Дирка ван Стервергена из Лейдена, Корнелиса Корнелиса ван Хейсдена из Амстердама и бывшего учителя Тибо Ламберта фон Сомерона. [6] В 1615 году Тибо был приглашен ко двору в Клеве и покинул Амстердам, где еще раз успешно продемонстрировал свою систему. [8] В течение следующих нескольких лет Тибо путешествовал из Клева, Амстердам, в Испанию, обратно в Амстердам и, наконец, в Лейден в 1622 году. [9] Там Тибо изучал математику в Лейденском университете. [10] Неясно, преподавал ли Тибо свою систему в университете. [10] Во время своего пребывания в Лейдене Тибо, вероятно, начал работать в Academie de l'Espée и нанял команду из шестнадцати мастеров-граверов. [11]
Academie de l'Espée
Единственной известной работой Тибо было руководство по рапирам, полное название которого можно перевести как Академия меча: в котором математическими правилами на основании таинственного круга демонстрируется теория и практика истинных и ранее неизвестных секретов обращения с оружием пешком и верхом. Несмотря на то , что на фронтисписе указан 1628 год, руководство не было опубликовано до 1630 года, через год после смерти Тибо. [12] Тибо был голландцем, но поскольку « Academie de l'Espée» была написана на французском языке и описывает вариант испанской школы фехтования, ее часто ошибочно принимали как французскую или испанскую работу.
Academie de l'Espée широко считается самым богато иллюстрированным руководством по фехтованию на мечах из когда-либо созданных. Команда мастеров-граверов была нанята для изготовления табличек для всех сорока четырех глав трактата, содержащих от двенадцати до пятнадцати пар фехтовальщиков на каждой учебной табличке. Эти тарелки содержат большое количество разнообразных замысловатых фонов и костюмов, которые кажутся чисто декоративными. [13] Скандальный историк фехтования 19 века Эгертон Касл описал Academie de l'Espée как «без исключения самый сложный трактат по фехтованию и, вероятно, один из самых чудесных печатных произведений, сохранившихся до наших дней, с типографской и художественной точки зрения». одновременно отклонил руководство как не что иное, как «библиографическое любопытство». [14]
Academie de l'Espée была переведена на английский язык Джоном Майклом Гриром и опубликована издательством The Chivalry Bookshelf в 2006 году. Вечеринка по выпуску книги, проведенная в Медфорде, штат Орегон , в Barnes & Noble, включала лекции Джона Майкла Грира и демонстрации метода фехтования. возле местной исторической школы фехтования Academia Duellatoria .
Переиздание Академии Меча (переведенное Джоном Майклом Гриром) стало доступно в марте 2017 года в Karnac Books .
Academie de l'Espée была переведена на русский язык Научно-исследовательским институтом «Мировые традиции боевых искусств и криминалистические исследования использования оружия» в августе 2017 года, теперь доступна книга « Академия меча» [15]
Таинственный круг
Трактат Тибо отличается очень логичным математическим подходом к игре на мечах. Он подробно обсуждал точные геометрические отношения между противостоящими фехтовальщиками, всегда подчеркивая важность естественных пропорций. Эти отношения выражены в круговой диаграмме, которую Тибо называет «таинственным кругом», видимым на полу на большинстве пластин Academie de l'Espée. [16]
Каждый элемент круга пропорционален телу фехтовальщика. Например, если фехтовальщик должен стоять, ноги вместе, а рука вытянута (но не заблокирована) прямо вверх и указывать указательным пальцем, то диаметр круга будет равен его росту, измеренному от подошв до ступней. его протянутый палец. Идеальная длина клинка фехтовальщика не должна превышать 1/2 этой длины или радиуса круга. Все измерения в системе Тибо, включая идеальную длину шага, надлежащее расстояние от противника равного роста и длину меча, и так далее, выражены на этой диаграмме. [16]
Круг используется не только для определения правильной длины мечей, шагов и расстояния, но также как обучающее средство, чтобы точно выразить, как и куда нужно шагать по отношению к противнику, чтобы произвести желаемый эффект. Это позволяет использовать своего рода геометрическое сокращение, в соответствии с которым Тибо может просто ссылаться на местоположение по ближайшему пересечению на диаграмме. Поскольку он используется в качестве пошагового руководства, Тибо подробно описывает, как нарисовать такой пропорциональный круг на земле для собственного использования читателем с помощью только основных инструментов. [17]
Меч
Излюбленным оружием Тибо была рапира, и он описал ее использование против множества противоположных видов оружия, таких как рапира и кинжал , длинный меч и даже раннее огнестрельное оружие . Хотя многие из его современников давали инструкции по использованию оружия в левой руке, Тибо давал инструкции по использованию только одного оружия, полагая, что оно способно победить все другие виды оружия и комбинации оружия.
Тибо подробно писал об оптимальной длине меча, заключая, что его лезвие не должно превышать высоту пупка фехтовальщика, когда он стоит естественно. Эта длина клинка также точно соответствует радиусу круга Тибо. Эта максимальная длина кажется реакцией на слишком длинные лезвия, которые стали модными во времена Тибо, и, возможно, именно из-за этой моды Тибо подробно описал максимальную длину, но не чувствовал необходимости включать минимум. [18]
Караул
Несмотря на популярность все более сложных рукояток , идеальная рукоять Тибо была относительно простой. На нем были прямые иглы , равные по длине подошве ноги фехтовальщика, а также кольца на пальцах и боковые кольца , и почти ничего не остальное. Тибо дает пропорциональные размеры для различных компонентов эфеса, каждый из которых основан на его круговой диаграмме. Эти измерения показывают, что иглы меча должны быть равны длине стопы, общая длина рукояти и рукояти должна быть ровно вдвое больше длины гарды от игл впереди и так далее. [19] В частности, в мече Тибо не хватает лука на костяшках пальцев , чтобы использовать его неортодоксальный метод захвата меча. Лук на костяшках пальцев мешает запястью, когда он держит меч в основной прямой хватке Тибо.
Сжимая меч
Тибо описал уникальный метод захвата меча, который позволяет использовать многие другие его нововведения. В то время как современники Тибо стремились схватить меч одним или двумя пальцами, обернутыми вокруг переднего гвоздя , внутри кольца на пальце, выровненного с истинным краем меча , хватка Тибо включает в себя размещение рикассо на указательном пальце , при этом кончик большого пальца опирается на острие меча. задняя пиноль. Таким образом, при вытянутой руке лезвие выравнивается горизонтально. [20] Система Тибо не полностью полагается на этот хват, иногда большой палец опускается под иглу, а указательный палец оборачивается вокруг передней иглы. Эта последняя изогнутая или изогнутая рукоятка похожа, если не идентична, на рукоятку, за которую выступало большинство современников Тибо. Тибо использует этот захват для рубящих ударов и защиты с близкого расстояния.
Позиция Тибо
В своей основной стойке (поза прямой линии) Тибо описывает вертикальную позу, которая позволяет совершать плавные, изящные движения, сохраняя при этом профиль по отношению к противнику. Тибо выступает в пользу «естественной» позы, похожей на обычную позу при стоянии или ходьбе. Для этого нужно держать ступни на расстоянии нескольких дюймов под углом примерно 45 градусов друг к другу. Необычно то, что Тибо не считает, что пальцы передней ноги должны быть направлены на противника, а скорее указывают на угол внутреннего подчинения (метод Тибо толкать меч противника вниз и в сторону). Тибо описывает положение ступней по отношению к воображаемой линии, проведенной между фехтовальщиком и его противником (Тибо называет эту линию « диаметром »). Задняя нога фехтовальщика должна быть перпендикулярна этой линии, в то время как его передняя нога наклонена внутрь, а вес равномерно распределяется на подушечки стоп. Такое положение передней ноги позволяет вам войти в подчинение.
Оба плеча выровнены и полностью направлены противнику. Рука с мечом, обычно вытянутая, но не заблокированная, также находится на одной линии с плечами. Задний рычаг остается в основном неиспользуемым для сохранения этого профиля, при этом задний рычаг вытянут, а рука направлена вниз и назад.
Хотя позу, описанную выше, можно считать его стойкой по умолчанию, Тибо также использует позы, которые включают сгибание рук и / или разведение ступней дальше друг от друга.
Подчинение Тибо
Тибо, выступая против подобной позы (поза прямой линии), выступает за подчинение либо внутренней, либо внешней стороны руки.
Подчинение выполняется путем продвижения рукоятки за острие противника, подъема собственной точки и наклона рапиры над клинком противника.
В случае внутренней линии основной целью становится фланг противника, и атака прижимает лезвие противника вниз и к его собственной внешней линии; на внешней линии основной целью становится голова противника, прижимающая его лезвие наружу во время атаки. Затем то, как оппонент реагирует на это, оценивается по чувствительности, Тибо выделяет несколько различных факторов давления настроений и правильный способ противостоять им.
Смотрите также
- Дестреза
Заметки
- ^ де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр. 288, 297
- ^ a b c d де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр.289.
- ^ де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978) стр.297.
- ^ a b c de la Verwey, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр.288.
- ^ де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр.288-289.
- ^ a b c de la Verwey, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр.290.
- ^ де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр.289-290.
- ^ де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978) с.294.
- ^ де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр. 294–296.
- ^ a b de la Verwey, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978) с.296.
- ^ де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр. 296, 310
- ^ Тибо, Жерар. Академия Меча, транс Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка Рыцарства , 2006), стр 1-2
- ^ Тибо, Жерар. Академия Меча, транс Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка Рыцарства, 2006)
- ^ Замок, Эгертон. Школы и мастера фехтования от средневековья до восемнадцатого века. (1885) стр. 122.
- ^ "Академия меча" Жерар Тибо Т 39 - Днепр: Середняк Т. К., 2017, - 536 с. ISBN 978-617-7479-75-7
- ^ a b Тибо, Жерар. Академия Меча, транс Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка Рыцарства, 2006), стр. 19-37.
- ^ Тибо, Жерар. Академия Меча, транс Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка Рыцарства, 2006), стр. 24-25
- ^ Тибо, Жерар. Академия Меча, транс Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка Рыцарства, 2006), стр. 31, 42
- ^ Тибо, Жерар. Академия Меча, транс Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка Рыцарства, 2006), стр.42
- ^ Тибо, Жерар. Академия Меча, транс Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка Рыцарства, 2006), стр. 36-37.
Источники
- Тибо, Жерар. Академия Меча , пер. Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка рыцарства, 2006)
- де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Academie de l'Espée», Quaerendo VIII (1978), стр. 284–319.
- Замок, Эгертон. Школы и мастера фехтования от средневековья до восемнадцатого века. (1885) стр. 122.
- "Академия меча" Жерар Тибо Т 39 - Днепр: Середняк Т. К., 2017, - 536 с. ISBN 978-617-7479-75-7