Мелодрамы Гейнсборо представляли собой серию фильмов, снятых британской киностудией Gainsborough Pictures в период с 1943 по 1947 год, которые соответствовали мелодраматическому стилю. [1] Мелодрамы были не сериалом, а несвязанной последовательностью фильмов с похожими темами, которые обычно разрабатывались одной и той же съемочной группой и часто повторяющимися актерами, которые играли одинаковых персонажей в каждом из них. В основном они были основаны на популярных книгах писательниц и включали костюмы , такие как «Человек в сером» (1943) и «Злая леди » (1945), и современные платья, такие как «История любви» .(1944) и настройки «Они были сестрами» (1945). Пик популярности фильмов у зрителей пришелся на середину 1940-х годов , когда большую часть зрителей кинотеатров составляли в основном женщины. [2] Влияние фильмов привело к тому, что другие британские продюсеры выпустили работы на аналогичную тематику, такие как «Седьмая вуаль » (1945), « Розовая нить и сургуч » (1945), « Голодный холм » (1947), «Белый единорог» (1947), « Идол ». Парижа (1948) и «Вдова поневоле» (1950) и часто с талантом, который сделал мелодрамы Гейнсборо успешными. [1]
В середине 1940-х годов, когда многие мужчины сражались во Второй мировой войне , а многие дети были эвакуированы в сельские районы , женщины обрели большую финансовую ответственность и независимость, будучи вынуждены работать, и Gainsborough Pictures воспользовалась этим, предоставив фильмы с мощные образы женской независимости и бунтарства, которые вызвали глубокий отклик у публики. [1] [3] Морис Острер , возглавлявший производство в Гейнсборо, продвигал эскапизм , в отличие от Илинга.сосредоточиться на войне, поскольку он утверждал, что публике не нужно видеть «обстановку патриотической войны» для удовольствия, поскольку многие могут найти ее «слишком близкой к дому», и что публика хотела «хороших тем и хорошего смеха». [4]
Ранее за двадцать пять лет своего существования Гейнсборо снимал фильмы в самых разных жанрах и был особенно известен своими комедийными фильмами; однако с приходом войны и появлением платежеспособной публики, состоящей в основном из женщин, студия быстро стала тесно ассоциироваться с мелодрамой до такой степени, что эти фильмы стали синонимами студий, в манере, напоминающей комедии Илинга (1947-1947). 1957) и « Ужасы Хаммера» (1955–1974). Гейнсборо также снял другие фильмы во время войны, в которых сильные женщины были главными героями , такие как «неофициальная трилогия» Лаундера и Гиллиата, « Миллионы таких как мы» .(1943) Две тысячи женщин (1944) и Ватерлоо-роуд (1945). Примечательна в этом отношении и серия фильмов о Хаггетте (1947–1949). Однако именно мелодрамы стали для Гейнсборо самым большим финансовым успехом.
Динамика платящей публики изменилась в 1946 году, когда мужчины вернулись с войны, и это привело к изменению формулы успеха предыдущих мелодрам, в частности, после выхода « Каравана » (1946) и «Волшебный лук» (1946) . , больше внимания уделялось мужчинам и мужественности, а не женщинам, которым отводилась роль второго плана. [5] Тем не менее, в 1947 году произошло возвращение к предыдущей формуле размещения женщин в центре внимания, которая была центральной в успехе предыдущих фильмов.
Критики подвергли резкой критике первоначальный прием фильмов, и они были не одиноки, поскольку некоторые звезды фильмов также выразили свое недовольство выпусками. Стюарт Грейнджер охарактеризовал «Историю любви» (1944) как «кучу дерьма и хит!», а « Мадонну семи лун » (1945) и « Караван » (1946) назвал «ужасными фильмами» и сказал, что ему «не нравятся « Фанни в газовом свете» (1944) из-за ее «слюнявых персонажей». [6] Тем временем Филлис Калверт заявила в 1983 году в Британском институте киноинтервью «Я ненавидел эти фильмы [...], оглядываясь назад, они сейчас даже хуже, чем казались в то время. Мне очень трудно сказать о них что-то хорошее». [7] [8]