Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джеффри Баркас
Джеффри де Груши Баркас 1896-1979.jpg
В погонах в Первую мировую войну
Родившийся
Джеффри де Груши Баркас

( 1896-08-27 )27 августа 1896 г.
Ричмонд, Суррей , Англия
Умер3 сентября 1979 г. (1979-09-03)(83 года)
Эшер, Суррей , Англия
Национальностьанглийский
Род занятийКинематографист
ИзвестенОперация Бертрам

Джеффри Баркас (урожденный Джеффри де Груши Баркас, 27 августа 1896 - 3 сентября 1979) был английским режиссером, работавшим в период между мировыми войнами.

Баркас возглавлял Управление камуфляжа британского командования Ближнего Востока во время Второй мировой войны. Его крупнейшей «съемочной площадкой» была операция «Бертрам» , обман военного масштаба в битве при Эль-Аламейне в октябре 1942 года.

Ранняя жизнь [ править ]

Баркас родился в 1896 году в семье Джерси . Его отцом был Альберт Аткин Баркас (р. 1861), а матерью - Анна Джулия де Груши (р. 1863); оба были из Сент-Хельера . [1]

Во время Первой мировой войны он участвовал в Галлипольской кампании 1915 года в заливе Сувла , а затем в более поздней части битвы на Сомме во Франции, где он выиграл Военный крест . [1]

Фильм [ править ]

В период между войнами Баркас работал над немыми фильмами, а затем над художественными, сначала как сценарист и продюсер, а затем снял свои собственные фильмы, такие как «Тропа Маниту» и «Лесоруб» (1925) и «Третий пистолет» (1929), последний из которых был продюсером. трехбарабанный короткометражный фильм, снятый в процессе звукозаписи Phonofilm . [2] Он был со-режиссером с Майклом Барринджером ( Blockade , Q -hips , The Infamous Lady ), Энтони Асквитом ( Tell England ), [3] Бертольдом Виртелем ( Родос в Африке ) [4] иМилтон Росмер ( Великий барьер ), [5] он также редактировал Red Ensign режиссера Майкла Пауэлла . Работа становилось все труднее найти в экономической депрессии 1930 - х годов, и после направления Критиками африканских экстерьеров для Роберта Стивенсона «s Mines царя Соломона в 1937 году [2] она высохла полностью. [6]

В 1927 году он женился на сценаристе Натали Уэбб (1899–1979) в Уикоме , Бакингемшир. [7] В 1934 году она написала отчет о постановке фильма Баркаса « Палаш» . [8]

Камуфляж времен Второй Мировой [ править ]

Учимся учить камуфляжу [ править ]

Танк Британского крестоносца с камуфляжем для грузовиков "солнцезащитный щит" , 26 октября 1942 г. (во время битвы при Эль-Аламейне ).

Обретя тяжелую жизнь в киноиндустрии во время депрессии 1937 года, Баркас присоединился к Shell-Mex / BP под руководством Джека Беддингтона , который помог Баркасу переодеться в военный камуфляж . [9] В мае 1940 года он был быстро призван в Королевские инженеры с кратким 10-дневным базовым курсом подготовки [10], за которым последовал курс камуфляжа в лагере Королевской артиллерии в Ларкхилле, [a] где современные проблемы, такие как сокрытие аэрофотосъемке и инфракрасной фотографии обучали наряду с традиционными методами. [11]

Он начал свою карьеру в Северной Ирландии в 1940 году, обучая военных водителей маскировать свои автомобили. Он обнаружил, что они рассматривали свои маскировочные сети как «плащ [плащ] невидимости» и, как следствие, парковали грузовики на открытом воздухе, покрытые сетками, не «украшенными» предоставленными полосами холста или гессиана. [12] В ответ он напечатал обучающую брошюру, которая была не только поучительной, но и развлекательной. Он содержал «учебное стихотворение» под названием «Печальная история Джорджа Натаниэля Гловера».. Гловер был водителем, который «никогда, никогда не смог бы припарковать свой грузовик в тени» и который использовал сеть, «которую он набросил на капот, без единого шва украшения». В результате бомба падает точно в цель, и когда его друзья приходят, чтобы найти его, «Они не обнаружили ни одного следа / Драйвер Джорджа Натаниэля Гловера». Армия разрешила опубликовать брошюру, и она стала настолько популярной, что распространилась из Северной Ирландии по всем командованиям британской армии. [13]

Следующим шагом Баркаса было проведение популярных демонстраций камуфляжа. Он собирал около 60 грузовиков, автобусов и автомобилей меньшего размера и обсуждал с унтер-офицерами, как их спрятать с воздуха. Они согласились бы, что ряд грузовиков можно было припарковать у живой изгороди и все вместе накрыть сеткой, чтобы выглядеть как густой пояс растительности, или устроить транспортное средство как надворную постройку с скатной крышей. Затем приедут командиры, и Баркас выступит с речью о способах маскировки для поражения воздушной разведки . Затем он подавал сигнал о начале, подразделение скрывало все свои машины, а через мгновение, используя свои навыки съемок с расчетом времени, прилетал самолет и начинал наблюдение. Редко можно было найти больше, чем несколько машин. [14]

Опыт Северной Ирландии натолкнул Баркаса на мысль, что каждый театр войны имеет естественный образец . Когда армейское подразделение идет вразрез с общей структурой, рассуждал он, это становится заметным; чтобы спрятаться, он должен совпадать с узором. Он разработал простую иллюстрацию этого момента, уронив заклепку воротника на ковер. Когда он упал на равнину, его было легко увидеть; находясь в узорчатой ​​области, ее нужно было искать. [15]

Директор Камуфляжа [ править ]

В 1941 году Баркас издал отличительный буклет « Маскировка в поле» в Каире.
Дополнительная информация: Управление камуфляжа командования Ближнего Востока

В конце 1940 года Баркас и его камуфляж были отправлены в Египет, где он прибыл в Анды на Новый год 1941 года. Он организовал полет, чтобы понаблюдать за пустыней с воздуха, отмечая узоры, которые он назвал « Вади », » Polka Dot »и так далее, которые он надеялся использовать для маскировки. [16] В течение 1941 года структура маскировочного подразделения менялась и быстро росла, сначала с небольшим официальным признанием и постоянно меняющимися названиями. [17] Чтобы его молодое подразделение узнало, он напечатал необычно элегантный буклет под названием «Укрытие в поле» в Каире, [b]идея заключалась в том, чтобы создать что-то ясное, читаемое и, главное, явно отличное от массы армейских инструкций. Он был удивлен, когда командование британской армии на Ближнем Востоке сразу же признало это «оперативным требованием», то есть предметом первой необходимости для каждого армейского подразделения. [18]

В ноябре 1941 года Баркас основал Ближневосточный центр разработки и обучения камуфляже (CDTC.ME) в Хелуане , Египет , под руководством зоолога Хью Б. Котта в качестве его главного инструктора. [9] Его повысили до новой должности «директора камуфляжа» в звании подполковника. [1]

Пустышка для операции "Крестоносец" [ править ]

Дополнительная информация: Стивен Сайкс (художник)

Баркас еще больше повысил способность своего подразделения к обману, попросив одного из своих лучших офицеров, художника Стивена Сайкса, построить убедительную фиктивную железную дорогу в Мишейфе, чтобы отвлечь внимание врага от реальной железнодорожной станции в Капуццо, доставляющей материалы для операции «Крестоносец».. Этот сложный обман включал в себя 6 миль фиктивной железной дороги, фиктивный поезд, фиктивные подъездные пути и набор фиктивных цистерн, которые выглядели так, как если бы они были доставлены по железной дороге. На железнодорожную станцию ​​Мишейфа было сброшено более 100 бомб, что по крайней мере вдвое сократило количество атак на настоящую вещь в Капуццо. Баркас отметил, что «люди в маскировке должны быть среди немногих в остальном здравомыслящих существ, жаждущих бомбежек». Успех новаторского проекта был достигнут за несколько недель в условиях острой нехватки людей и сырья. [19]

Обман для Эль-Аламейна [ править ]

Крупнейший фильм Баркаса: операция Бертрам , обман для битвы при Эль-Аламейне, октябрь 1942 г.
Основная статья: Операция Бертрам

Камуфляжное подразделение Баркаса помогло Монтгомери одержать победу при Эль-Аламейне посредством крупномасштабного обмана под кодовым названием « Операция Бертрам», который длился с августа 1942 года до самого сражения в октябре. [20] [21] Среди прочего, 600 танков были замаскированы под грузовики с припасами в северном секторе, в то время как фиктивные танки, припасы и полный фиктивный трубопровод были развернуты на юге. Обман увенчался успехом, заставив штаб Роммеля поверить в то, что союзная атака будет на юге, и развернуть там значительные силы. [22] Баркас сделал Тони Айртона своим заместителем по Бертраму. [23] [24]Айртон неустанно работал, чтобы внедрить все сложные схемы и отремонтировать их, когда на них обрушилась пыльная буря. [25] Баркас описал операцию «Бертрам» как

задача предоставить реквизит для самого большого «кинопроизводства», в котором я когда-либо ожидал быть вовлеченным

-  Джеффри Баркас [26]

Послевоенное [ править ]

Обложка первого издания автобиографической книги Баркаса « Камуфляжная история» , 1952 г.

После войны Баркас вернулся к кинопроизводству, работая в Rank Organization, снимая детские фильмы, в том числе «Маленькую балерину» . Он был удостоен звания офицера Высшего ордена Британской империи (OBE). [27]

Баркас и его жена Натали написали о своем опыте в своей книге «Камуфляжная история (от Эйнтри до Аламейна)» . [28] Книга объясняет внутреннюю историю использования камуфляжа для обмана врага, описанного Уинстоном Черчиллем в его речи 11 ноября 1942 года, объявившей о победе после битвы при Эль-Аламейне : [1] [20]

Я должен сказать одно слово о ... неожиданности и стратегии. Благодаря изумительной системе маскировки в пустыне была достигнута полная тактическая неожиданность. [20]

Прием [ править ]

Алан Бертон пишет, что «в конечном итоге [фильм Баркаса] Tell England превозносит британскую классовую систему: если современная война неприятна, молодые джентльмены, выкованные в государственных школах, тем не менее, могут рассчитывать на то, что они принесут высшую жертву и выполнят свой долг. . " Бертон также цитирует У. Д. Рутта, который описывает Tell England как «составной акт лишения наследства» австралийского участия в Первой мировой войне, но также отмечает «множественные экспозиции» фильма: «артистичные, целеустремленные, сексуальные, злые». Рутт оправдывает эти описания со ссылкой на двусмысленность фильма относительно морали войны и ее предположительно неподходящих сексуальных подтекстов. Другими словами, заключает Бертон, мы не должны сбрасывать со счетов всю эту раннюю «Великую войну».фильмы максимально простые и наивные. [29]

Стивен Борн пишет, что «современные критики высоко оценили качество африканских мест [в копях царя Соломона ], снятых Джеффри Баркасом, и напряженную атмосферу, созданную в сценах, происходящих в африканской деревне и шахтах». [30]

Баркас получил «Оскар» («Лучший короткометражный фильм в прямом эфире») в 1936 году за режиссуру « Крылья над Эверестом» . [31] [32] Крылья над Эверестом были сохранены Архивом кино Академии в 2014 году в сотрудничестве с Архивом кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . [33]

Фильмография [ править ]

  • Тайны природы , 1922 год
  • Люди белой воды , 1925 год
  • Тропа Маниту , 1925 год.
  • Случайные хлопья , 1925 год
  • Проспект вокруг , 1925 год
  • Палавер, романс о Северной Нигерии , 1926 год.
  • Сомма , 1927 год
  • Блокада , 1928, с Майклом Барринджером
  • Q -hips , 1928 год, с Майклом Барринджером [c]
  • Печально известная леди , 1928, с Майклом Барринджером
  • Третье орудие , 1929 год
  • Tell England , 1931, с Энтони Асквитом ( Битва при Галлиполи в США)
  • Симфония моря , 1933 год
  • Тайны Индии: Прекрасный город Удайпур , 1934 год.
  • Крылья над Эверестом , 1934, с Айвором Монтегю [d]
  • Красный прапорщик , 1934 г .; Режиссер Майкл Пауэлл , отредактировал Баркас
  • «Родос в Африке» , 1936, режиссер Бертольд Фиртель ; За год до этого Баркас снимал для фильма африканские локации и батальные сцены.
  • Великий барьер , 1937, (в титрах) с Милтоном Росмером
  • «Копи царя Соломона» , 1937, режиссер Роберт Стивенсон; Баркас руководил африканским экстерьером
  • Марш Разбойника , 1953 г .; режиссер Аллан Дэвис , но с 15-минутной съемкой второй части, снятой в Индии Баркасом в январе-феврале-марте 1935 года (до съемок еговидеозаписис Родоса в Африке ) для не выпущенной киноверсии фильма « Три солдата» для Gaumont British.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Камуфляжный центр в замке Фарнем еще не был создан.
  2. ↑ В буклете указано, что он был выпущен «Центром обучения и развития камуфляжа», одно из названий подразделения камуфляжа.
  3. ↑ Арт-директором Q-Ships был Фред Пьюзи, который стал одним из камуфлеров Баркаса.
  4. ^ Брат Ивора Монтегю Ивен Монтегю спланировал еще один важный Второй мировой войны обман, операции котлету .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d "Семья Де Грюши разыскивается семьей героя войны" . Это Джерси . Джерси Ивнинг Пост. 19 марта 2010 . Проверено 17 октября 2012 года .
  2. ^ а б "Джеффри Баркас" . Фильмография . IMDb . Проверено 12 ноября 2012 года .
  3. ↑ Холл, Мордаунт (7 декабря 1931 г.). «ЭКРАН; Очередной этап войны. Британский фарс. Сенсационная журналистика. Новости Movietone» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 октября 2012 года .
  4. ^ «Строительство 'Родос' в Южной Африке» . Нью-Йорк Таймс . 23 февраля 1936 . Проверено 17 октября 2012 года .
  5. ^ "Джеффри Баркас" . Британский институт кино. 2012. Архивировано из оригинала 21 июля 2012 года . Проверено 17 октября 2012 года .
  6. ^ Баркас 1952 , стр. 4.
  7. ^ "Баркас, Натали" . Британский институт кино. Архивировано из оригинального 30 января 2009 года . Проверено 17 октября 2012 года .
  8. ^ Баркас, Натали (урожденная Webb) (1934). За камерой . Джеффри Блес.
  9. ^ a b Forbes 2009 , стр. 155–156.
  10. ^ Баркас 1952 , стр. 25-27.
  11. ^ Баркас 1952 , стр. 29.
  12. ^ Баркас 1952 , стр. 36.
  13. ^ Баркас 1952 , стр. 36-38.
  14. ^ Баркас 1952 , стр. 38-40.
  15. ^ Баркас 1952 , стр. 43.
  16. ^ Баркас 1952 , стр. 58.
  17. Перейти ↑ Stroud 2012 , pp. 112–114.
  18. ^ Баркас 1952 , стр. 111.
  19. ^ Баркас 1952 , стр. 142-147.
  20. ^ а б в Фишер 2005 .
  21. ^ Страуд 2012 .
  22. Перейти ↑ Lucas 1983 , p. 123.
  23. ^ Страуд 2012 , стр. 165.
  24. Перейти ↑ Sykes 1990 , p. 97.
  25. Перейти ↑ Richardson 1985 , pp. 115–117.
  26. ^ Баркас 1952 , стр. 196.
  27. ^ Страуд 2012 , стр. 237–238.
  28. ^ Баркас 1952 .
  29. Перейти ↑ Burton 2002 , p. 34.
  30. ^ Борн, Стивен (2003–2012). «Экран онлайн» . Копи царя Соломона . Британский институт кино . Проверено 15 ноября 2012 года .
  31. ↑ House, Christian (21 октября 2012 г.). «Независимый» . Рецензия на книгу Рика Страуда «Призрачная армия Аламейна» . Проверено 15 ноября 2012 года .
  32. ^ «8-я церемония вручения премии Оскар (1936), номинанты и победители» . oscars.org . Архивировано из оригинала 6 июля 2011 года . Проверено 7 августа 2011 года .
  33. ^ «Сохраненные проекты» . Киноархив Академии .

Источники [ править ]

  • Баркас, Джеффри; Баркас, Натали (1952). История камуфляжа (от Эйнтри до Аламейна) . Кассел.
  • Фишер, Дэвид (2005). Военный маг: Правдивая история Джаспера Маскелина . Феникс.
  • Форбс, Питер (2009). Ослепленные и обманутые: мимикрия и камуфляж . Йель. С. 155–156.
  • Лукас, Джеймс Сидней (1983). Война в пустыне: Восьмая армия в Эль-Аламейне . Книги Бофорта.
  • Бертон, Алан (2002). Монах, Клэр; Сарджант, Эми (ред.). Британское историческое кино (British Popular Cinema) . Смерть или слава? Великая война в британском фильме . Рутледж. С. 31–46.
  • Ричардсон, Чарльз Л. (1985). Воспоминания: История солдата . Кимбер.
  • Страуд, Рик (2012). Призрачная армия Аламейна: как камуфляж и операция Бертрам обманули Роммеля . Блумсбери.
  • Сайкс, Стивен (1990). Обманщики когда-либо: мемуары офицера камуфляжа . Spellmount.

Внешние ссылки [ править ]

  • Британский институт кино: Джеффри Баркас
  • Колониальный фильм: движущиеся образы Британской империи. Palaver: Романтика Северной Нигерии]
  • IMDb: Джеффри Баркас
  • Британский архив газет: Джеффри Баркас (за платным доступом)