Джордж Калеб Бингхэм

Джордж Калеб Бингхэм
Автопортрет Джорджа Калеба Bingham, окрашенные 1834-35
Родившийся	( 1811-03-20 )20 марта 1811 г. Округ Огаста, Вирджиния
Умер	7 июля 1879 г. (1879-07-07)(68 лет) Канзас-Сити, штат Миссури
Национальность	Американец
Образование	Самоучка (изучение гравюр старых мастеров и тетрадей) Пенсильванская академия изящных искусств
Известен	Картина
Движение	Люминизм

Джордж Калеб Бингхэм (20 марта 1811 - 7 июля 1879) был американским художником, солдатом и политиком, известным при жизни как «Художник из Миссури». ^[1] Первоначально виг , он был избран делегатом в законодательный орган штата Миссури перед Гражданской войной в США, где он боролся с распространением рабства на запад. Во время той войны, хотя Бингхэм родился в Вирджинии, он был предан делу Союза и стал капитаном добровольческой компании, которая помогла штату не вступить в Конфедерацию, а затем четыре года служил казначеем штата Миссури. В последние годы своей жизни Бингхэм занимал несколько офисов в Канзас-Сити , а также был генерал-адъютантом штата Миссури. ^[2]Его картины, изображающие американскую приграничную жизнь вдоль реки Миссури, служат примером стиля люминизма . ^[3]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Джордж Калеб Бингэм родился на ферме в округе Огаста, штат Вирджиния , ^{[4]. Он} был вторым из семи детей Мэри Аменд (1789–1851) от своего мужа Генри Веста Бингема (1784–1823). После их брака отец Марии Матиас Аменд передал Бингемам собственность семейной мельницы, 1180 акров (4,8 км ² ) земли и нескольких рабов с соглашением, что Матиас может жить с семьей до конца своей жизни. Генри Бингем предложил землю и мельницу в качестве поручительства по долгу друга, и, когда друг умер в 1818 году, все было потеряно. ^[5] В 1819 году семья Бингхэмов (включая деда Аменда) переехала во Франклин , графство Ховард, штат Миссури, наРека Миссури недалеко от центра штата, а также у восточной конечной остановки Санта-Фе-Трейл , «где земля считалась изобильной, плодородной и дешевой». ^{[6] [7]}

Джордж Бингхэм изначально получил образование от своей матери и получил образование художника-самоучки. Его единственное детское знакомство с работающим художником было в девятилетнем мальчике, когда знаменитый американский портретист Честер Хардинг посетил Франклина в поисках бизнеса, недавно сделав набросок Дэниела Буна в округе Уоррен, штат Миссури (сыновья Буна владели соляным источником и производили соль. в округе Ховард). Джордж помогал Хардингу во время его недолгого пребывания, что произвело сильное впечатление. ^[6]

23 декабря 1823 года отец Бингема Генри, который сначала открыл таверну во Франклине, а в 1821 году стал судьей окружного суда Ховарда, умер от малярии в возрасте тридцати восьми лет. Его вложение в табачное предприятие провалилось, и долги вынудили продать дом во Франклине. Маленькие сыновья с трудом удерживали на плаву свою маленькую ферму почти в округе Салин , отчасти с помощью брата их отца Джона, который переехал в этот район и пожертвовал половину земли, которая стала Скалой Стрелы . ^[8] Мэри Бингхэм открыла на хуторе школу для девочек. Джордж, которому тогда было двенадцать, работал уборщиком в школе, а позже получил несколько репетиторов по рисованию, когда школа наняла Мэтти Вуд учителем рисования. ^[1]

В возрасте шестнадцати лет молодой Бингем поступил в ученики к краснодеревщику Джесси Грину в соседнем Бунвилле в округе Купер . После того, как Грин уехал (крупное наводнение реки Миссури разрушило большую часть Франклина и других прибрежных городов в 1827 году), Бингем пошел в ученики к другому краснодеревщику, Юстиниану Уильямсу. Оба торговца были методистскими священнослужителями . Находясь под их опекой, Бингем изучал религиозные тексты, проповедовал на собраниях в лагере и думал о том, чтобы стать священником в своей баптистской церкви (в которой он останется активным на протяжении всей своей жизни). ^[8] Он также рассматривал возможность стать юристом. ^[6]Его старший брат Матиас Бингхэм поедет в Техас, чтобы бороться за его независимость в 1836 году, и останется в Мексике до своей смерти в 1861 году, став крупным землевладельцем в процессе, но так и не женившись. ^[9] К девятнадцати годам Бингхэм писал портреты по 20 долларов за штуку, часто завершая работы за один день. Он нашел клиентов в округах Ховард и Салин и близлежащих районах. Хотя его навыки рисования все еще развивались, он впечатлял своих покровителей сильным рисованием, а также своей природной способностью запечатлеть сходство со своим предметом, и он смог поддержать себя этой работой к 1833 году. Вскоре Бингем был готов отправиться в Сент-Луис. заниматься своим ремеслом, но заболел корью . Болезнь оставила его слабым и навсегда облысевшим.^[10]

К 1838 году Бингем основал студию в Сент-Луисе, главном городе штата ( Джефферсон-Сити , также на реке Миссури и ближе к его дому, был столицей штата), и начал делать себе имя как художник-портретист. Несколько видных местных жителей посетили его студию для портретов, в том числе юрист Джеймс С. Роллинз из Колумбии, штат Миссури , который стал другом на всю жизнь, а также влиятельным политиком в штате. Хотя Бингем часто работал в Сент-Луисе, он годами жил в своей основной резиденции в Эрроу-Рок.

Затем Бингем решил попробовать формальное образование на востоке и переехал со своей молодой женой в Филадельфию , штат Пенсильвания , где он провел три года, изучая искусство в Пенсильванской академии изящных искусств , включая поездку в Нью-Йорк, чтобы посетить Национальную академию искусств. Выставка дизайна . ^{[11] [10]} Бингем затем провел почти пять лет в Вашингтоне, округ Колумбия , где он рисовал портреты различных политиков, в том числе бывшего президента Джона Куинси Адамса , который стал членом Конгресса и известным аболиционистом. ^[8]

Брак и семья [ править ]

В 1836 году, когда штат Миссури расширился за счет покупки Platte бывшей территории коренных американцев (тем самым нарушив Компромисс Миссури 1820 года, который привел к созданию штата), 25-летний Бингем женился на 18-летней Саре Элизабет Хатчисон (1818 г.) –1848), которая перед смертью родила ему четверых детей. С 1837 по 1845 год они жили в Эрроу Рок в округе Салин, где их дом был признан Национальным историческим памятником . Она умерла в 1848 году в возрасте двадцати девяти лет. ^[6] Мать Бингема Мэри помогала ему воспитывать детей до своей смерти в 1851 году. ^[6]

Бингем был женат еще дважды, сначала на Элизе К. Томас. Через несколько лет ее поместили в психиатрическую лечебницу, где она умерла в 1876 году. Затем он женился на вдове Марте Ликинс, активистке общины Канзас-Сити, уважаемой за ее работу среди сирот (несмотря на ее конфедеративную активность несколькими годами ранее), но их брак продлился. менее чем за год до смерти Бингхэма (Марта Лайкинс Бингхэм умерла в 1890 году). ^{[6] [9]}

Карьера в Сент-Луисе [ править ]

Бингем вернулся со своей семьей в Сент-Луис навсегда в 1845 году. Несмотря на - или благодаря - своему коммерческому успеху через Американский художественный союз, базирующийся в Нью-Йорке (который в 1847 году распространил гравюры с его «Веселыми плоскодонками» среди 10 000 подписчиков и будет покупать и распространить еще несколько картин в течение следующих семи лет) ^[12] Бингхэм баллотировался на выборах вигом в Палату представителей штата Миссури в следующем году. Похоже, он выиграл в 1846 году 3 голосами, но проиграл при пересчете. Во время повторных выборов 1848 года Бингхэм выиграл это место с решающим перевесом ^{[8] [13],} став одним из немногих художников, которые занимали выборную политическую должность. Он активно выступал против рабства Джексона.Резолюции »в 1849 году, хотя их сторонник также был жителем округа Салин. Он также будет представлять восьмой район Миссури на Национальном съезде вигов в июне 1852 года. Политические интересы Бингема будут отражены в его ярких картинах пограничной политической жизни ^[14].

В 1856 году, через два года после бурного создания территории Канзас , Бингем отправился в длительное путешествие по Европе со своей второй женой Элиза и младшей дочерью. Сначала они пробыли в Париже на несколько месяцев, где Бингхэм исполнил заветное желание и изучал работы старых мастеров в Лувре , что, вероятно, было главной причиной его отъезда за границу. Они переехали в Дюссельдорф , Германия, где жили до 1859 года, участвуя в Дюссельдорфской школе живописи . Бингем жил и работал среди американских и немецких художников из художественной колонии, среди которых был американец немецкого происхождения Эмануэль Лойц , самый выдающийся исторический художник.В Соединенных Штатах. (« Вашингтон, пересекающий Делавэр» был тогда его самой известной работой.) Лойц был необычным для жизни в обеих странах и имел открытую студию в Дюссельдорфе, где он приветствовал Бингема как друга и уже успешного художника. В то время как в Германии, Bingham работал на важные комиссии из штата Миссури Легислатуры президентов Вашингтона и Джефферсон (позже сгоревшей), а также независимых картин.

Гражданская война в США [ править ]

Бингем вернулся в Америку после смерти отца своей жены в 1859 году. ^[12] Он продолжал путешествовать по Миссури в поисках комиссий и снова стал участвовать в политике. На выборах 1860 года миссурийцы избрали губернатором его бывшего оппонента, демократа Клэйборна Фокса Джексона , отчасти потому, что Джексон объявил себя противником отделения. Авраам Линкольн также был избран президентом, и разговоров о сецессии было предостаточно. После вступления в должность губернатор Джексон установил связь с конфедератами, в том числе с Джефферсоном Дэвисом , и отправил артиллерийские орудия национальной гвардии штата по реке Миссисипи для обслуживания Конфедерации. Бингхэм, как преданный член Союза, собрал войска, чтобы противостоять Джексону и его назначенному союзнику генерал-майору.Стерлинг Прайс и был назначен капитаном. ^[1] Силы Союза разгромили конфедератов в Бунвилле 17 июня и снова 13 сентября 1861 года. Между этими сражениями Миссурийская конвенция почти единогласно выступила против отделения, затем объявила должность губернатора вакантной и 28 июля избрала Гамильтона Гэмбла. губернатор сменит Джексона. Джексон отказался принять его показания, вместо этого 5 августа объявив Миссури «Свободной республикой» и отправился в Ричмонд, штат Вирджиния , для переговоров с официальными лицами Конфедерации.

В сентябре 1861 года губернатор Гэмбл назначил Бингхэма казначеем штата Миссури , и он честно и компетентно служил на протяжении всей войны. В 1863 году Бингем громогласно выступил против бесчеловечного приказа генерала Юинга № 11 , который предписывал депопуляцию графств Касс , Бейтс и Джексон и части графства Вернон.в западном Миссури, чтобы ограничить поддержку партизан Конфедерации. Бингхэм полагал, что многие зверства на границе Канзаса и Миссури на самом деле были совершены про-профсоюзными «джейхокерами» при попустительстве Юинга. Приказ привел к обострению негодования против оккупационных войск даже со стороны сочувствующих Союзу (и позже стал предметом картины, показанной здесь). Бунвиль также ненадолго будет оккупирован войсками Конфедерации 11 октября 1863 года и снова 11 октября 1864 года. Тем временем Бингхэм также продолжал писать больше портретов, что всегда было его «работой на хлеб с маслом».

Послевоенная карьера [ править ]

Хотя Партия вигов почти прекратила свое существование к тому времени, когда Бингхэм вернулся в Миссури, Бингхэм также вернулся в политику и позже присоединился к Демократической партии. ^[8] Он продолжал участвовать в политике в годы после Гражданской войны через политические назначения. В 1874 году он был назначен президентом Совета комиссаров полиции Канзас-Сити и первым начальником полиции там. ^[15] В 1875 году губернатор назначил Бингема генерал-адъютантом штата Миссури, поэтому после этого его часто называли «генералом Бингхэмом».

Ближе к концу своей жизни, хотя и был очень болен, Бингем был назначен первым профессором искусств в Университете Миссури в Колумбии, штат Миссури , в создании которого помогли его друг майор Роллинз и семья Роллинза. Перед смертью он встречался только с несколькими студентами; среди них была Аманда Остин . ^[16]

Смерть, наследие и почести [ править ]

Бингем умер 7 июля 1879 года в Канзас-Сити, штат Миссури. Его пережила жена, прожившая меньше года, а также его сын от второй жены, (Джеймс) Роллинз Бингэм (1861–1910), которая стала юристом в Индепенденсе, штат Миссури . ^[17] Джордж Калеб Бингэм был похоронен на кладбище Юнион в Канзас-Сити. ^[18]В следующем году Роллинз Бингхэм привез «Приказ № 11» своего отца в Огайо и продемонстрировал его, выступая против губернаторской кампании его издателя, генерала Томаса Юинга-младшего (который проиграл узкую гонку). Судебный процесс по поводу имущества его покойного брата в Мексике затянется на годы, и после смерти его жены многие работы Бингема будут проданы, а вырученные средства будут направлены на финансирование Дома ветеранов Конфедерации, несмотря на симпатии Союза Бингхэма, хотя после ее смерти ее благотворительная деятельность среди сирот прекратится. продолжаем под эгидой Маленьких сестер бедных . ^[9]

На рубеже веков репутация Бингема как художника томилась, но усилилась в 1933 году, спустя много времени после его смерти. Коллега-художник из Миссури Томас Харт Бентон (праправнук сенатора от штата Миссури и рабовладелец, чей отказ поддержать распространение рабства на запад в 1849 году повлиял на его политическую карьеру и его политическую карьеру) признал Бингема, и Музей искусств Метрополитен купил его раннюю работу AAU, "Fur Трейдеры спускаются по Миссури », описанные ниже. В 1934 году Художественный музей Сент-Луиса провел ретроспективную выставку его работ, и другие обратили внимание на его изображения обычных людей середины прошлого века. ^[12]Однако к 1963 году его надгробие испортилось, так как этот исторический район Канзас-Сити пришел в упадок. Хотя активисты восстановили бывший дом Бингхэма в Стрелке Рок как дом Джорджа Калеба Бингэма (который в конечном итоге был признан Национальным историческим памятником ), их планы перезахоронить его рядом с его отцом, первой женой и другими родственниками были сорваны; Канзас-Сити вместо этого решил исправить свое историческое, но ветхое кладбище. ^[9]

Ко времени своего двухсотлетия в 2011 году Бингем считался одним из величайших американских художников XIX века. В том же году в « Резонном приложении картин и рисунков к каталогу Джорджа Калеба Бингхэма», под руководством и под редакцией Бингхэма Фреда Р. Клайна, было объявлено об аутентификации десяти недавно обнаруженных Бингхэмом картин. По состоянию на июнь 2015 года в общей сложности двадцать три (23) недавно обнаруженных картины Бингема были аутентифицированы и занесены в GCBCRS. ^[19]

К наградам также относятся:

• Университет Миссури назвал в его честь Художественную галерею Джорджа Калеба Бингема. ^[20]
• Средняя школа Джорджа Калеба Бингэма (ранее - Центр 7-го класса им. Джорджа Калеба Бингэма) в районе Индепенденс государственной школы в Индепенденсе, штат Миссури, была названа в его честь, потому что он работал в окружном совете по образованию государственных школ Независимости .

Основные произведения [ править ]

Торговцы мехом спускаются по Миссури [ править ]

Одна из самых известных картин Бингема, эта работа принадлежит Музею искусств Метрополитен в Нью-Йорке. Написанная примерно в 1845 году в стиле, который некоторые историки американского искусства называли люминизмом , она первоначально называлась « Французский торговец, полукровный сын» . Американское искусство Союз думал , что название потенциально спорное и переименовал его , когда он был впервые выставлен. Это отражало реальность того, что охотники за мехом и торговцы часто женились на коренных американках на своих территориях; в Канаде этнические метисыбыли признаны правительством отдельной группой со статусом, аналогичным Первым нациям. Картина поражает своим воспоминанием об эпохе в американской истории - обратите внимание, в частности, на фуражку свободы, которую носил пожилой мужчина. Сидящий в конце лодки медвежонок закреплен на цепи. ^{[21] [22]}

Избирательная серия [ править ]

Серия « Выборы» Бингема состоит из трех картин: «Выборы округа» , « Пень выступление» и «Приговор народа» . Бингхэм хотел, чтобы серия «Выборы» достигла национальной аудитории, а не только жителей штата Миссури. Чтобы распространить свою идею о свободных людях и свободных учреждениях, Бингем выставил свои картины в Вашингтоне и призвал Библиотечный комитет Конгресса приобрести их, чтобы американские лидеры могли их увидеть. Когда Библиотечный комитет Конгресса решил не покупать его трио, он одолжил картины Товарной библиотечной ассоциации в Сент-Луисе. ^[14]

Выборы округа [ править ]

Первая картина, сделанная для серии «Выборы», показывает процесс голосования в Миссури. ^[23] Окружные выборы изображают людей из разных социальных слоев, таких как мальчики, играющие в игру, двое мужчин, говорящих о происходящих вокруг них выборах, и масса мужчин, поднимающихся по лестнице, чтобы проголосовать. ^[24] На баннере изображены слова «Воля народа [,] Верховный закон», кредо, имевшее большое значение для Бингема. Он считал, что люди имеют право делиться своими идеями; он также считал, что потерял место в законодательном собрании в 1846 году из-за ненадлежащего следования воле народа. ^{[14] [ требуется пояснение ]}Мельница на заднем плане картины являлась как местной деталью, так и отсылкой к кандидату вигов, который использовал мельницу как политический символ. Кедровые бочки напоминают другого кандидата вигов, который использовал кедровые бочки в качестве своего политического символа. ^[25] На своей первой картине «Выборы в округе» Бингхэм показал двух мужчин, подбрасывающих монету под судьей. Эти два человека представляют бывшего губернатора Мармадьюка.Ставка, которую он сделал на избрание Бингхэма против его оппонента, Эразма Саппингтона. Бингем также намеренно держал сцену снаружи, чтобы представить всеобщее избирательное право, одно из своих убеждений. Открытость сеттинга показывает, что политика должна происходить открыто, а не за кулисами правительства. Идея всеобщего избирательного права согласуется с идеями Бингема о воле народа: каждый белый человек должен иметь право голоса, потому что воля народа должна быть высшим законом. ^[14]

Хотя многие люди понимали и поддерживали принципы, изложенные Бингхэмом, некоторые считали, что Бингхэм неверно изобразил свои убеждения. Критик пожаловался, что картина представляет собой насмешку над американскими принципами, включая такие детали, как голосование пьяницы на переднем плане. Критик утверждал, что, поскольку Бингхэм показал алкоголь и азартные игры как часть избирательного процесса, он клеветал на политический процесс. ^[26]

Упоминание Мармадьюка в «Выборах округа» относилось только к Миссури, поэтому, чтобы обобщить послание картины к нации, Бингхэм удалил двух мужчин, подбрасывающих монетку в печатной версии. ^[14] В углу оригинальной картины заголовок газеты гласит: «Республиканец Миссури»; Бингхэм попросил человека, который копировал его картину, изменить название на «Национальный разведчик», чтобы картина могла быть распространена на более широкую аудиторию. ^[23]

Говорящий пень [ править ]

Во второй картине трио, Говорит Пень, политик убеждает жителей штата Миссури проголосовать за него. Изображены три фигуры, которые выделяются своей поразительной ярко-белой одеждой: «Пень оратор», «Выдающийся гражданин» (сидящий мужчина напротив говорящего) и «Маленький бизнесмен» (маленький ребенок в середине картина). Перед созданием картины Бингхэм сделал предварительные наброски трех вышеупомянутых людей, которые представляли веру Бингема в прошлое, настоящее и будущее американской политики. «Выдающийся гражданин», как его описывает набросок Бингхэма, представляет прошлое, поскольку острые углы и прекрасная одежда этого человека показывают, как он не желает подчиняться своим убеждениям и вместо этого работает среди людей. Его острые края контрастируют с более мягкими изгибами "Stump Speaker",персонаж, представляющий настоящее американской политики. «Пень оратор», кажется, покачивает собравшуюся толпу, подчиняясь желаниям людей, о чем свидетельствует изогнутая рука, протянутая к аудитории. «Маленький бизнесмен» олицетворяет будущее. Этот ребенок показывает, как люди начинают больше сосредотачиваться на своих деньгах, как и ребенок, и меньше на политике, параллельно тому, как ребенок отстраняется от окружающих его дебатов. Эти три человека олицетворяют «Джефферсоновское прошлое государственных мужей и джентльменов-фермеров; джексоновское настоящее демагогов, партийных хакеров и доверчивых граждан; и материалистическое будущее изолированных граждан без какой-либо общей общественной жизни».Кажется, что он покачивает собравшуюся толпу, подчиняясь желаниям людей, о чем свидетельствует изогнутая рука, протянутая к публике. «Маленький бизнесмен» олицетворяет будущее. Этот ребенок показывает, как люди начинают больше сосредотачиваться на своих деньгах, как и ребенок, и меньше на политике, параллельно тому, как ребенок отстраняется от окружающих его дебатов. Эти три человека олицетворяют «Джефферсоновское прошлое государственных мужей и джентльменов-фермеров; джексоновское настоящее демагогов, партийных хакеров и доверчивых граждан; и материалистическое будущее изолированных граждан без какой-либо общей общественной жизни».Кажется, что он покачивает собравшуюся толпу, подчиняясь желаниям людей, о чем свидетельствует изогнутая рука, протянутая к публике. «Маленький бизнесмен» олицетворяет будущее. Этот ребенок показывает, как люди начинают больше сосредотачиваться на своих деньгах, как и ребенок, и меньше на политике, параллельно тому, как ребенок отстраняется от окружающих его дебатов. Эти три человека олицетворяют «Джефферсоновское прошлое государственных мужей и джентльменов-фермеров; джексоновское настоящее демагогов, партийных хакеров и доверчивых граждан; и материалистическое будущее изолированных граждан без какой-либо общей общественной жизни».Этот ребенок показывает, как люди начинают больше сосредотачиваться на своих деньгах, как и ребенок, и меньше на политике, параллельно тому, как ребенок отстраняется от окружающих его дебатов. Эти три человека олицетворяют «Джефферсоновское прошлое государственных мужей и джентльменов-фермеров; джексоновское настоящее демагогов, партийных хакеров и доверчивых граждан; и материалистическое будущее изолированных граждан без какой-либо общей общественной жизни».Этот ребенок показывает, как люди начинают больше сосредотачиваться на своих деньгах, как и ребенок, и меньше на политике, параллельно тому, как ребенок отстраняется от окружающих его дебатов. Эти три человека олицетворяют «Джефферсоновское прошлое государственных мужей и джентльменов-фермеров; джексоновское настоящее демагогов, партийных хакеров и доверчивых граждан; и материалистическое будущее изолированных граждан без какой-либо общей общественной жизни».^[27]

В картине Бингема « Говорит пень» он создает сцену, в которой есть как национальное, так и местное послание; некоторые люди, изображенные на картинах, напоминают местных политиков Миссури. За спикером сидит мужчина, похожий на автопортрет Бингема, и делает заметки о речи, ожидая своей очереди выступить. «Пень оратор» напоминал Саппингтона ^[28], который был противником Бингема на его предыдущих выборах ^[14], а человек, сидевший рядом с Бингхэмом, похож на бывшего губернатора Миссури Мередит Мармадьюк . ^[23]

Приговор народа [ править ]

Последняя картина из серии "Выборы" Бингема, "Вердикт народа" , рассказывает о конце истории, представленной в этой серии. В этой картине Бингхэм скрыл несколько политических мотивов и идей, аналогичных остальной части серии «Выборы». Работа, завершенная в 1854 году, охватывала вопросы рабства, воздержания и представительного правительства - темы, которые перешли с местного на национальный уровень. В начале 1850-х гг. Росло движение за воздержание, и все больше штатов отменили алкоголь. Книга Германа Хамфри под названием « Параллель между невоздержанием и рабством»., связывал причину борьбы с рабством с воздержанием. Бингем продемонстрировал свой взгляд на невоздержание и рабство, нарисовав баннер с надписью: «Свобода добродетели [,] Ограничение пороку». Баннер ссылался на воздержание, говоря, что нужно ограничить порок и алкоголь, чтобы люди были свободны. Затем баннер ссылается на идеи Бингема о рабстве, используя связь движения за воздержание и движения против рабства, чтобы показать, что Бингхэм негативно относился к рабству и разделял эту точку зрения с невоздержанностью. ^[14]

Bingham Bicentennial 2011 [ править ]

Джордж Калеб Бингем Каталог резон Дополнение картин и чертежей было начато в 2005 году, режиссер и редакции искусствоведа Фред Р. Клайн с первоначальными членами консультативного совета Павла Nagel и Вильям Клосс. Во время двухсотлетия Бингхэма GCBCRS объявило о десяти недавно обнаруженных картинах; По состоянию на июнь 2015 года GCBCRS добавила 23 картины в коллекцию работ Бингема. Картины, выставленные, каталогизированные и проиллюстрированные в Интернете ^[29], включают: « Похититель лошадей» (политическая аллегория, ставящая вопрос о конституционном праве США и бдительности в западных регионах США), « Наживка на крючке» (первый речной жанр Бингема), « Молодой рыбак» , Палисады реки Гудзон(Единственная известная картина Бингема «Река Гудзон»); и портреты, в том числе Колин Данлоп и его собака , Льюис Аллен Дикен Креншоу , Фанни Смит Креншоу , Фредерик Мосс Превитт , подполковник гражданской войны Леви Причард (самый большой портрет Бингема на высоте 80 дюймов), Чарльз Чилтон , Сэмюэл Чилтон , Томас Б. Хадсон Капитан парохода , штат Миссури, Джозеф Кинни и Марта Ликинс , ранее неизвестная женщина, которая теперь признана третьей женой Бингема, написаны за годы до свадьбы.

GCBCRS построен на и продолжает авторитетный каталог произведений Джорджа Калеба Бингхэма Э. Мориса Блоха - Raisonné картин и рисунков, начатый в 1940-х годах, который включает известные картины Бингема до 1986 года (Блох умер в 1989 году). ^[3] Все 23 картины, подтвержденные Комитетом GCBCRS, были неизвестны Блоху. Почти все более 500 зарегистрированных картин Бингема (460 портретов) не подписаны, в том числе такие известные, как « Торговцы мехом, спускающиеся из Миссури» , «Эмиграция Дэниела Буна» и «Выборы в округе».. Бингхэм пренебрегал ведением документации и подписью, в результате чего десятки картин остались неопознанными. GCBCRS спонсируется Rachael Cozad Fine Art в Канзас-Сити, публикация в виде книги запланирована на ближайшее время.

Галерея [ править ]

• Игральные карты плоты , 1847 год

• Зажигалка, разгрузка парохода на земле , 1846–1847 гг.

• Деревянная лодка , 1850 г.

• Лодочник из Миссисипи , 1850 г.

• Скваттеры , 1850 г.

• Стрельба для говядины , c. 1850 г.

• Дэниел Бун сопровождает поселенцев через Камберлендский промежуток , холст, масло, 1851–1852 гг.

• Агитация за голосование , 1852 г.

• Веселые лодочники в порту , 1857 г.

• Вашингтон пересекает Делавэр , 1856–1871 гг.

• Вид на Пайкс-Пик , 1872 г.

• Портрет Винни Рима , 1876 г.

Работает [ править ]

• 1834 - Автопортрет , 1834-35, холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1837 - генерал Ричард Джентри , холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1838 - Судья Генри Льюис , 1838-39, холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1838 - миссис Генри Льюис (Элизабет Мортон Вудсон), 1838-39, холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1843 - Скучная история , 1843-1844, холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1845 - Коттеджный пейзаж , холст, масло, Художественная галерея Коркоран , Вашингтон, округ Колумбия
• 1846 - Jolly Flatboatmen , холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1846 - Пейзаж с крупным рогатым скотом , холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1846 - Зажигалка, разгрузка парохода , 1846–47, холст, масло
• 1847 - Плотогоны игральные карты , холст , масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1848 - Студент (доктор Оскар Fitzland Поттер), холст, масло, Санкт - художественный музей Луи , Сент - Луис, Миссури
• 1850 - Лодочник из Миссисипи , холст, масло, Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия
• 1850 - The Wood-лодка , холст , масло , установленный на борту, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1850 - Стрельба за говядину , ок. 1850 г., холст, масло, Бруклинский музей , Нью-Йорк
• 1851 - Дэниел Бун сопровождает поселенцев через Камберлендский промежуток , холст, масло, 1851–1852 гг.
• 1852 - Округ Выборы , холст, масло, Санкт - художественный музей Луи , Сент - Луис, Миссури
• 1852 - Агитация за голосование , холст, масло, Музей Нельсона-Аткинса , Канзас-Сити, Миссури
• 1853 - Пень Говоря , 1853-54, холст , масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис
• 1854 - Вердикт народа , 1854-55, холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1856 - Старый поле Лошадь , холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1856 - запоздалое Путники , холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1856 - Вашингтон пересекает Делавэр , 1856–71, холст, масло
• 1857 - Jolly Flatboatmen в порту , холст, масло, Музей искусств Сент - Луис , Сент - Луис, Миссури
• 1868 г. - Приказ № 11 , 1868 г., холст, масло.
• 1872 - Вид на Пайкс-Пик , холст, масло
• 1876 ​​- Портрет Винни Реама ( Vinnie Ream ), холст, масло

См. Также [ править ]

• Дом Джорджа Калеба Бингема

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Нагель, Пол С. Джордж Калеб Бингхэм: знаменитый художник Миссури и забытый политик (University of Missouri Press, 2005). xx, 161 с. хорошо иллюстрировано.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Джорджа Калеба Бингема .

• Искусство и город-империя: Нью-Йорк, 1825–1861 , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Джордже Калебе Бингхэме (см. Указатель)
• Картины из постоянной коллекции Музея изящных искусств Юты
• Каталог Джорджа Калеба Бингэма Резонное дополнение картин и рисунков , отредактированный и направленный Фредом Р. Клайном
• Коттеджный пейзаж , 1845, Галерея искусств Коркоран , Вашингтон, округ Колумбия
• Работы Джорджа Калеба Бингема в Государственном историческом обществе Миссури
• Галерея картин