| Эмме и Мэйме Герхард | |
|---|---|
 Сестры Герхард, 1914 год из "Известных женщин Сент-Луиса" | |
| Родившийся | Эмме и Мэйме Герхард Эмме, 1872 г .; Мэйм, 1876 г. Сент-Луис , штат Миссури |
| Умер | Эмме, 1946; Майме, 1955 год Эмме, Норт-Хемпстед, Нью-Йорк ; Мэйм, Сент-Луис |
| Национальность | Немецко-американский |
| Занятие | Фотографов |
| Активные годы | 1890–1941 гг. |
| Известен | Фотографические инновации |
Эмме Герхард (1872–1946) и Майме Герхард (1876–1955), сестры Герхард , были среди первых женщин-фотографов, открывших студию в Сент-Луисе , штат Миссури, в 1903 году. В то время газеты и журналы редко нанимали женщин в качестве штатные фотографы, чтобы запечатлеть последние новости. [1]
Ранняя жизнь [ править ]
Родители Герхардов приехали в Соединенные Штаты детьми из Кельна, Германия, в середине 1800-х годов. Они поселились в Маскуте, штат Иллинойс , и переехали в Сент-Луис, штат Миссури, к 1869 году. Их отец последовательно работал водителем, мясником и кладовщиком в большом немецко-американском сообществе, в которое входило большое количество фотографов, ретушеров и граверы. [1]
Карьера [ править ]
Герхард начали свою карьеру фотографа молодыми женщинами. В течение трех лет они учились у Фитца В. Герина , самого известного портретиста Сент-Луиса и фотографа постановочных сцен. Когда Герин ушел в отставку в январе 1903 года, Герхард приобрел его студию и негативы. Их время было идеальным. Пять лет реконструкции города между 1899 и Всемирной выставкой 1904 года поместили сестер Герхард в сердце нового Сент-Луиса в разгар политической эпохи прогрессивного прогресса. [1] Они разработали новые и оригинальные идеи и методы, которые, применительно к портретной фотографии, дали ценность и красоту исполнения, равные нарисованным портретам. [2]
У них был филиал в Северном Сент-Луисе, но их главная студия на Олив-стрит, недалеко от Гранд-авеню, была построена под их руководством и в соответствии с целями, которые они преследовали. Было семь или восемь комнат, и первое, что бросалось в глаза, было отсутствие фотографических свойств; В комнатах были очень большие окна со множеством стекол, широкие сиденья у окон, камины, уютные уголки и т. д. Они были оформлены в мягких, теплых тонах, что делало всю атмосферу уютной и успокаивающей. Обычный свет под углом в сорок пять градусов, как учили фотографы, игнорировался, и в их композиции входил только естественный свет повседневной жизни. В такой атмосфере натурщик бессознательно расслабился и потерял чувство позирования, которое ассоциировалось с «фотографированием».Это было условием, которое Герхарды считали необходимым для создания своих «образов персонажей».[2]
Изучив портреты старых мастеров, Герхард задал вопрос: «Какие качества эти художники вложили в свои работы, что делает их« живыми »по прошествии столетий?» Должно быть, это душа, реальное «я» объекта, которое так часто ускользает от камеры, и они посвятили себя развитию этой особенности в своих портретах. Она пыталась убедить своих испытуемых забыть старую позу «сесть и выглядеть приятно», которая была почти невозможна, когда чья-то голова поддерживалась железным крюком, и которую нельзя было забыть ни на секунду. Их снимки никогда не ретушировались, выбившиеся волосы или пятна оставались так, как их показывала безжалостная камера. Целью картин Герхарда было квинтэссенция естественности. Перед камином устраивались группы, как в доме,болтать в уютных уголках, играть в игры, петь и танцевать; фактически, во всех удовольствиях и занятиях, составляющих повседневную жизнь. Электрический свет, используемый для фотографий, сделанных в домах, позволял воспроизвести любую часть дома; он был первым, который использовали к западу от Нью-Йорка. Когда использовался их способ раскрашивания или тонирования фотографий, сходство с картинами, написанными маслом, приводило к поразительному результату, особенно когда «персонаж» был успешно извлечен из объекта.Сходство с картинами, написанными маслом, было поразительным по своему результату, особенно когда «характер» был успешно извлечен из предмета.Сходство с картинами, написанными маслом, было поразительным по своему результату, особенно когда «характер» был успешно извлечен из предмета.[2]
Многие портреты были сделаны во время выставки «Закупки Луизианы» в 1904 году, когда были представлены племена со всех концов света. Директор Полевого музея естественной истории увидел возможность получить ценную этнологическую коллекцию, если бы у него был фотограф, поэтому он обратился к Чарльзу Карпентеру , штатному фотографу музея, Фрэнсис Бенджамин Джонстон и сестрам Герхард. Они согласились сфотографировать всех коренных американцев и представителей других этнических групп, которых он мог привезти, и их коллекция - редкость. [2]Один из таких портретов - портрет Джеронимо, на котором есть случайный «портрет» фотографа за работой. Это отражается в глазах Джеронимо и было обнаружено в 2009 году, когда хранитель фотографий библиотеки обнаружил, что кто-то оглядывается на нее, когда она работает. На «портрете» изображена женщина в белой блузке с завязками и темной юбке, в униформе Новой женщины 1890-х - начала 1900-х годов. [1]
Сестры Герхард посещали все съезды в интересах фотографии, и их работы привлекали большое внимание. Они объяснили свои методы и всегда были в поиске новых идей, следя за всеми последними разработками. Им были вручены многочисленные медали и почетные знаки. Photo-Era Журнал , американский журнал фотографии, размещенные на передней обложке сентябрьского номера 1913 один из отображаемых снимков ими на съезде в Канзас - Сити того же года, и который был рассмотрен один из лучших показано на том съезде. На нем была изображена молодая девушка, держащая вазу с цветами, красота ее выражения очаровательно и радостно уловлена камерой. [2]
Семья Герхардов посещала съезды фотографов в Бостоне по крайней мере еще в 1905 году, и журналы по фотографии сообщают об их участии на съездах в крупных городах США до 1920 года. Мэйме Герхард часто служил в качестве офицера в организациях, в то время как Эмме Герхард выступал с большинством речей. , демонстрации и фотографии для выставок. Ее доклад 1916 года «Портретное освещение с ртутно-паровыми лампами» был опубликован в виде статьи под обоими именами в Cooper Hewitt Electric Company, Хобокен, штат Нью-Джерси [1]
В Gerhards занимал должность и заняли призовые места в Миссури фотографов ассоциации и ассоциации долины Миссури , но были наиболее активное участие в Женской федерации фотографов ассоциации Америки. Созданная в 1910 году как ресурс для растущего числа женщин, занимающихся фотографией, Федерация женщин просуществовала всего девять лет, но сыграла важную роль в обучении и продвижении работ женщин-фотографов. Он проводил выставки женских фотографий на ежегодных собраниях, а также организовывал лекции, демонстрации и выставки по всей стране в студиях, управляемых женщинами. Когда Федерация женщин объединилась с Ассоциацией фотографов, Мэйме Герхард стала первой женщиной, занявшей национальный пост, а в 1913 году она также стала членом Британского Королевского фотографического общества [1].
Сестры Герхард присоединились к стремлению рассматривать фотографию как художественное выражение, а не как механическое воспроизведение, как показывает их письмо 1916 года редактору Bulletin of Photography . Они отметили, что видели их местный музей, демонстрирующий индийскую керамику, кружева и мумии, и Метрополитен-музей в Нью-Йорке, демонстрирующий табакерки, и Художественный музей Питтсбурга, показывающий несколько комнат любительского искусства, в то время как Музей Сент-Луиса отказывался с 1914 года выставлять их фотографии, потому что это определяло их как механики. Они умоляли Ассоциацию фотографов Америки взяться за их дело. [1]
Сестры обнаружили, что в их профессии все еще преобладают мужчины в 1917 году, когда Эмме Герхард сказал репортеру: «Мы знаем, что, будучи женщинами, мы должны ожидать, что будем делать свою работу, и тогда мы будем немного лучше мужчин, если будем признаны, приняты и будут конкурировать с ними». равные условия с мужчинами ". Она признала гендерную дискриминацию в фотоконкурсах, продолжив: «Наши первые призы не были выиграны до тех пор, пока наши работы не пришли без других опознавательных знаков, кроме номеров». [1]
Клубы фотографии отказывали женщинам в членстве, как и рекламные организации. В июне 1917 года, когда Объединенные рекламные клубы мира проводили свой тринадцатый ежегодный съезд в Сент-Луисе, женщинам было разрешено присутствовать, даже несмотря на то, что местное отделение исключило женщин из членства. Мэйме Герхард была одной из трех местных женщин, «удостоенных чести Национального программного комитета за включение в программу женской конференции». [1]
Личная жизнь [ править ]
Герхарды занимали руководящие должности в профессиональных организациях и стали членами Королевского фотографического общества Англии . Их имидж и деловая хватка позволили им достичь экономической независимости и даже путешествовать ради удовольствия. Они работали вместе до 1936 года, а затем продолжили изучать свои собственные фотографические специальности. Это заслуживающие внимания примеры женщин, которые объединили свои обязанности по дому с участием в общественной сфере. [1]
Примерно в 1899 году Эмме Герхард вышла замуж за гравера канцелярских товаров Альберта Райна. Они жили в Сент-Луисе с родителями Эмме Герхард и братом Альберта Расселом Г. Рейном, также фотографом. Эмме Герхард работала помощницей фотографа. 12 октября 1906 года у Рейнов родился сын Герхард, когда он жил в Эврика-Спрингс, штат Арканзас . В переписи 1920 года Эмме Герхард числилась вдовой, живущей с сыном в доме своей сестры Майме Герхард. Однако муж Эмме числился в разводе и проживал в семье в Сент-Луисе, в которую входила его сестра Алиса, ретушировавшая фотографии. [1]
Мэйме Герхард вышла замуж за Томаса Гудейла Хоули, дантиста, который раньше сам был фотографом. Пара жила по адресу 1824 Lami Street в Сент-Луисе, иногда с братьями и сестрами Мэйми. Большая семья Герхарда работала фотографами с сестрами Герхард, время от времени нанимая своих сестер и брата в фотостудию. Сестры были экономически самодостаточными, воспитывали детей, которые стали самодостаточными и имели возможность путешествовать до Англии и Гавайев. [1]
Семья Герхардов потеряла многие из своих ценных изображений в результате пожара в своей студии в феврале 1905 года, в результате которого было уничтожено более 300 негативов на их стеклянных пластинах Всемирной выставки. В то время Мэйме Герхард оценил их в 10 000 долларов (что эквивалентно 260 000 долларов в 2017 году) [3] . [1]
Сестры Герхард содержали студии в нескольких местах в Сент-Луисе, пока Эмме Герхард не уехала в июле 1936 года, чтобы в течение месяца изучать «искусство первобытного» в колонии художников недалеко от Мехико, прежде чем переехать в Нью-Йорк, где она жила со своим сыном. Герхард Р. Герхард, юрист из Порт-Вашингтона, Нью-Йорк . Она регулярно выставлялась в Международном салоне фотографии в США, Канаде и Западной Европе, а ее фотографии обычно получали награды. В 1938 году она стала членом Королевского фотографического общества Англии. Эмме Герхард умер в 1946 году. [1]
Мэйме Герхард управляла студией со своей дочерью Верой Хоули Смит до 1941 года, после того как ее муж умер в 1935 году, а Эмме Герхард покинула Сент-Луис. Как Мэйми Герхард Хоули, она умерла в Сент-Луисе 16 октября 1955 года.
Наследие [ править ]
Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса приобрел свои фонды Герхарда за счет авторских прав и имеет более 100 фотографий, сделанных в период с 1904 по начало 1920-х годов, в основном их работы с этническими портретами на Всемирной выставке в Сент-Луисе и студийными портретами 1910-х годов. Многие журналы и газеты, в которых изначально были опубликованы их изображения, доступны для изучения через общую коллекцию библиотеки и газетные исследовательские центры. Большая часть их сохранившихся документов и фотографий находится в Историческом обществе Миссури и Смитсоновском музее естественной истории . [1]
Галерея [ править ]
Амабель Андерсон Арнольд
Энни Лори Ю. Орф
Энни Руни Найт
Кэролайн Риск
Клара Эстель Баумхофф
Дейзи Э. Нирдлингер
Фрэнсис Кушман-Вина
Хелен Келлер
Джейн Аддамс
Джули Х. Томсон
Лаура Клэй
Мэри Кин
Ссылки [ править ]
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о «Gerhard сестры» . Библиотека Конгресса . Проверено 3 октября 2017 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)Этот источник включает текст из Библиотеки Конгресса США. Текст, созданный сотрудниками Библиотеки Конгресса в рамках их служебных обязанностей, является работами правительства США и не подлежит авторскому праву в Соединенных Штатах (17 USC §105). Если не указано иное, Библиотека Конгресса не возражает против международного использования и повторного использования библиотечных работ правительства США на loc.gov. Эти работы также доступны для всемирного использования и повторного использования в рамках CC0 1.0 Universal. Подготовлено: Беверли В. Браннан, куратором отдела фотографии, эстампов и фотографий, 2011 г. Последняя редакция: май 2011 г.
- ^ a b c d e Джонсон, Энн (1914). Известные женщины Сент-Луиса, 1914 год . Сент-Луис, Вудворд. п. 20 . Проверено 17 августа 2017 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
Эта статья включает текст из этого источника, который находится в общественном достоянии . - ^ «1905 долларов в 2017 году» . Проверено 3 октября 2017 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
Эта статья включает текст из этого источника, который находится в общественном достоянии .
