Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джакомо Торелли
Ритратто Джакомо Торелли.jpg
Портрет Джакомо Торелли. Неизвестный автор 17 века. Работы выставлены в городском музее Фано.
Родившийся( 1608-09-01 )1 сентября 1608 г.
Фано
Умер17 июня 1678 г. (1678-06-17)(69 лет)
Фано
Занятие

Джакомо Торелли (1 сентября 1608 - 17 июня 1678) был итальянским сценографом , художником- декоратором , инженером и архитектором. [1] Его работы в области декораций, в частности, конструкции машин для создания впечатляющих изменений декораций и других спецэффектов, были широко выгравированы и, следовательно, сохранились как наиболее полный отчет о декорациях середины семнадцатого века.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь и карьера в Италии [ править ]

Торелли родился в Фано , где он , возможно, первый работал на любительских театральных постановках в коммуне Палаццо делла Ragione , [2] , и он , возможно , также приобрели опыт в проектировании театра в близлежащем Пезаро или Урбино . Его первая задокументированная работа была сделана в январе 1641 года на открытии Театра Новиссимо в Венеции, где он участвовал в разработке декораций и сценического оборудования для оперы Франческо Сакрати « La finta pazza» . За этим последовал дизайн двух других работ Сакрати в том же театре, Bellerofonte в 1642 году и Venere gelosa.в январе 1643. Он может также работал над Франческо Кавалли «s Deidamia , поставленный в 1644 году, а также в театре Novissimo. Последняя работа Торелли в Венеции была для оперы Сакрати L'Ulisse errante , исполненной во время карнавального сезона 1644 года в Театре Санти Джованни и Паоло . [3]

Карьера во Франции [ править ]

Эскиз декорации к спектаклю La finta pazza (Париж, 1645 г.)

Когда кардинал итальянского происхождения Мазарини сменил кардинала Ришелье на посту главного министра Франции в 1642 году, он решил познакомить Париж с итальянской оперой. В июне 1645 года по просьбе регента Анны Австрийской , то герцог Пармы послал Torelli во Францию , чтобы работать на производстве Мнимая Pazza , в котором Торелли во многом повторил свои проекты для Венеции. Мазарини нанял итальянских певцов из Флоренции , но, угождая французскому вкусу, комические балетные интерлюдии в постановке Джамбаттисты Бальби заменили припевы в конце актов, а некоторые речитативы звучали, а не пели. Исполняется в большом зале Пети-Бурбона.Начиная с 14 декабря 1645 года постановка имела большой успех, и впечатляющие сценические эффекты, созданные Торелли, были восприняты с энтузиазмом. [4]

Успех « Ла финта пацца» поощрял амбиции Мазарини, и он приступил к постановке другой итальянской оперы « Эджисто» . Хотя композитор не был определен с уверенностью, предполагается, что это был Egisto с музыкой Франческо Кавалли. Согласно воспоминаниям мадам де Моттевиль, опера была поставлена ​​в меньшем театре Пале-Рояль , но теперь считается, что она была представлена ​​в большом театре в восточном крыле , и что Торелли внес изменения в установку сцены. машины. Эджисто был исполнен в 1646 году, но не был таким успешным, как La finta pazza . [5]

Тем не менее, Мазарини продолжил работу над новой итальянской оперой « Орфей» Луиджи Росси . Торелли работал с французским художником-постановщиком Шарлем Эрраром и его помощниками Ноэлем Койпелем и Жильбером де Севом над созданием декораций и сценических эффектов, а более обширные изменения в установке сценического оборудования были внесены в театр Пале-Рояль, где должна была состояться опера. быть исполненным. Еще одна группа итальянских певцов была привезена во Францию, и после многих задержек премьера Орфео наконец состоялась 2 марта 1647 года. К этому времени начинала расти оппозиция итальянской опере (и Мазарини), и работа подвергалась критике за то, что она слишком итальянская и слишком дорогостоящая. , но даже в этом случае сценические эффекты Торелли были хорошо приняты. [6]

Эскиз декорации Торелли для акта 5 Андромеды Пьера Корнеля в исполнении Пти-Бурбона в 1650 году

Хотя Торелли подвергался остракизму как зависимый от Мазарини во время Фронды (1648–1653), ему удалось остаться в Париже и разработать декорации для новой французской пьесы « Андромеда» Пьера Корнеля (на музыку Дасуси ). Королевская труппа отеля Hôtel de Bourgogne должна была исполнить это, но их обычная сцена не подходила для механизма смены сцены и спецэффектов пьесы на машине . Первоначально планировавшаяся для театра в Пале-Рояль, Андромеда была переведена незадолго до первого представления в Пти-Бурбон, который мог вместить более широкую аудиторию. Многие из декораций Торелли созданы для Орфеобыли перемещены и повторно использованы для Андромеды , премьера которой состоялась 1 февраля 1650 года. Франсуа Шово выгравировал серию из шести изображений настройки пролога и пяти актов, которые были опубликованы в Руане в 1651 году, как отдельно, так и вместе со вторым изданием пьесы. . [7]

Эскиз декорации для театрального декора, созданный Джакомо Торелли да Фано для балета «Свадьба Тетис» из балета «Декорации и машины, aprestées aux nopces de Tétis, Королевский балет» 1654 г.

После возвращения короля Людовика XIV в Париж в 1653 году Торелли больше увлекался балетом, чем оперой, что отражало страсть короля к танцам. Ему традиционно приписывают проекты для Ballet de la Nuit , представленного 23 февраля 1653 года в Petit-Bourbon, хотя окончательных доказательств этому нет. [8] В 1659 году с прибытием в Париж итальянской семьи театральных дизайнеров Гаспаре Вигарани и его сыновей Карло и Лодовико Торелли вскоре лишился королевской благосклонности. Карьера Торелли во Франции окончательно завершилась в 1661 году, когда он работал над декорациями для оперы Мольера « Les fâcheux» , представленной Николасом Фуке.в рамках его грандиозного праздника в Во-ле-Виконт в честь короля, чрезмерно показного зрелища, которое в конечном итоге привело к заключению Фуке в тюрьму. [9]

Театро ди Фано
(по проекту Торелли)

Вернуться в Италию [ править ]

Торелли вернулся в Фано, спроектировав театр Teatro della Fortuna и заключительную сцену для Il trionfo della continenza в 1677 году. Он умер в Фано в 1678 году [9].

Достижения [ править ]

Самым значительным нововведением Торелли была система сценического оборудования Pole and Chariot, состоящая из подъёмных тележек, соединённых веревками с центральным барабаном, что позволяло быстро менять несколько квартир на виду у публики в очень скоординированной манере. один-единственный помощник под сценой, а не медленно команда из шестнадцати сценических рабочих. Это, помимо прочего, не только сэкономило рабочую силу, но и позволило создать впечатляющие сценические эффекты, популярность которых привела к заметному увеличению количества смен декораций в каждой опере. Торелли также разработал оборудование для полета персонажей по сцене, имитации погодных эффектов и так далее, и получил прозвище «великий стрегоне» (великий волшебник). [9] [10]

Торелли довел сетку с одноточечной перспективой до апогея, создав дизайн, упивающийся использованием перспективы, привлекающей взгляд к горизонту и за его пределами: сцена театра, казалось, простиралась до бесконечности. Однако, несмотря на эту очевидную одержимость бесконечным, Торелли также привнес на сцену «замкнутое» пространство. Внутренние сцены стали более распространенными и часто были довольно мелкими. Его нововведения в сценической технике позволили изменить не только сценические квартиры, но и границы неба. Это позволило взаимозаменять внутренние и внешние декорации, и Торелли часто чередовал открытые и закрытые декорации, чтобы создать новое чувство ритма в визуальном аспекте оперы. Его эксперименты с разными типами сценического пространства также не ограничивались контрастом между интерьером и экстерьером.Торелли часто ограничивал передний план экстерьера такой структурой, как холм или фонтан, позволяя публике лишь мельком увидеть фоновую перспективу.[ необходима цитата ]

Когда в 1660 году Пети-Бурбон был снесен для расширения Лувра на восток , Вигарани сумел приобрести сценические машины Торелли; он уничтожил их , а не устанавливать их в своей новой Саль дез машинах в Дворце Тюильрите , но рисунки Торелли сохранились и был воспроизведен в Дидро Encyclopédie по статье «Машина его Театр» в 1772 г. [11] Торелли также полагает, были анонимный автор резкой критики театра Вигарани в Тюильри Reflessioni sopra la fabrica del nuovo teatro . [12]

Заметки [ править ]

  1. ^ Джон 1998; Бенезит 2006: «Художник театральных декораций».
  2. ↑ Позднее Торелли перестроил его в Театр делла Фортуна (см.Далеев этой статье).
  3. ^ Джон 1998; Уокер 1992.
  4. ^ Пауэлл 2000, стр. 22; Ховарт 1997, стр. 204; Whenham, 1992; Джон 1998.
  5. ^ Пауэлл 2000, стр. 22.
  6. Перейти ↑ Powell 2000, pp. 22–23; Coeyman 1998, стр. 44, 63; John 1998; Мурата 1992; Ховарт 1997, стр. 204–205.
  7. ^ Пауэлл 2000, стр. 25; John 1998; Койман 1998, стр. 63; Ховарт 1997, стр. 205–209.
  8. ^ Бьёрстрём 1962, стр. 157-159.
  9. ^ а б в Аронсон 1995; Джон 1998.
  10. Перейти ↑ Bryan 1889, vol. 2, стр. 580 (итальянское прозвище).
  11. Перейти ↑ Aronson, 1995.
  12. ^ Лоуренсон 1986, стр. 248.

Библиография [ править ]

  • AA.VV. (Кура ди Массимо Пулиани) (1996). Джакомо Торелли: Scenografo e Architetto dell'Antico Teatro della Fortuna (con atti di un convgno internazionale tenutosi a Fano nel '96), Edizioni Centro Teatro.
  • Аронсон, Арнольд; Рой, Дональд (1995). «Торелли, Джакомо» в Banham 1995, стр. 1116–1117.
  • Банхем, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру , второе издание. Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521434379 .
  • Benezit 2006. "Торелли, Джакомо Кавалейн", т. 13, стр. 1074 , в словаре художников Benezit . Париж: Грюнд.
  • Бьюрстрём, Пер (1962). Джакомо Торелли и дизайн сцены в стиле барокко , 2-е исправленное издание, перевод со шведского. Стокгольм: Альмквист и Викселл. OCLC 10226792 . 
  • Брайан, Майкл | (1889 г.). Словарь художников и граверов, биографический и критический. Том II: LZ , новое издание, исправленное и дополненное, под редакцией Уолтера Армстронга и Роберта Эдмунда Грейвса. Ковент-Гарден, Лондон: Джордж Белл и сыновья. Посмотреть в Google Книгах .
  • Койман, Барбара (1998). «Опера и балет во французских театрах семнадцатого века: тематические исследования Зала машин и театра Пале-Рояль» в Radice 1998, стр. 37–71.
  • Ховарт, Уильям Д., редактор (1997). Французский театр в эпоху неоклассицизма, 1550–1789 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521100878 . 
  • Джон, Ричард (1998). «Торелли, Джакомо» в Turner 1998, vol. 31. С. 165–166.
  • Лоуренсон Т. Е. (1986). Французская сцена и театр в XVII веке: этюд пришествия итальянского ордена , второе издание, переработанное и дополненное. Нью-Йорк: AMS Press. ISBN 9780404617219 . 
  • Милези, Франческо (2000). Джакомо Торелли: l'invenzione sceica nell'Europa barocca (каталог выставки, проходившей в Фано, Италия, 8 июля - 30 сентября 2000 г., на итальянском языке). Фано: Фонд Касса ди Риспармио ди Фано . OCLC 45215348 . 
  • Мурата, Маргарет (1992). " Orfeo (ii)" в Sadie 1992, vol. 3, стр. 743.
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198165996 . 
  • Радис, Марк А., редактор (1998). Опера в контексте: очерки исторической сцены от позднего Возрождения до времен Пуччини . Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 9781574670325 . 
  • Сэди, Стэнли , редактор (1992). Словарь оперы New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592289 . 
  • Тернер, Джейн, редактор (1998). Словарь искусств , переизданный с небольшими исправлениями, 34 тома. Нью-Йорк: Роща. ISBN 9781884446009 . 
  • Уокер, Томас; Бранкони, Лоренцо (1992). "Сакрати, Франческо" в Сэди 1992, т. 4. С. 117–118.
  • Whenham, Джон (1992). "Строцци, Джулио" в Сэди 1992, т. 4. С. 586–587.

Внешние ссылки [ править ]