Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для скаковой лошади см Джио Понти (лошадь) .

Джио Понти
Джио Понти 1950s.jpg
Родившийся18 ноября 1891 г.
Милан , Италия
Умер16 сентября 1979 г. (87 лет)
Милан, Италия
НациональностьИтальянский
Альма-матерМиланский политехнический университет
ЗанятиеАрхитектор
ЗданияБашня Пирелли , Милан

Джованни «Джио» Понти (18 ноября 1891 - 16 сентября 1979) был итальянским архитектором , промышленным дизайнером, дизайнером мебели, художником, учителем, писателем и издателем. [1]

За свою карьеру, охватившую шесть десятилетий, Понти построил более сотни зданий в Италии и во всем мире. Он разработал значительное количество предметов декоративно-прикладного искусства и дизайна, а также мебель. [2] Благодаря журналу Domus , который он основал в 1928 году и руководил почти всю свою жизнь, а также благодаря активному участию в таких выставках, как Миланское триеннале , он также был горячим сторонником итальянского искусства жизни и жизни. крупный игрок в обновлении итальянского дизайна после Второй мировой войны . [3] С 1936 по 1961 год он преподавал в Миланской политехнической школе.и обучил несколько поколений дизайнеров. Понти также внес вклад в создание в 1954 году одной из самых важных наград в области дизайна: премии Compasso d'Oro . Понти умер 16 сентября 1979 года.

Его самые известные работы - башня Pirelli , построенная с 1956 по 1960 год в Милане в сотрудничестве с инженером Пьером Луиджи Нерви , Villa Planchart в Каракасе и кресло Superleggera, произведенное Cassina в 1957 году.

Ранняя жизнь [ править ]

Родителями Понти были Энрико Понти и Джованна Ригоне. Его учеба была прервана военной службой во время Первой мировой войны . С 1916 по 1918 год он воевал в корпусе Понтонье в звании капитана, получив бронзовую медаль и итальянский военный крест.

Понти окончил Миланский политехнический университет со степенью архитектора в 1921 году . Он также женился на Джулии Вимеркати в 1921 году; у них было четверо детей (Лиза, Джованна, Летиция и Джулио) и восемь внуков.

Архитектура и дизайн интерьера [ править ]

Denver Art Museum , 1971

Понти начал свою архитектурную карьеру в партнерстве с Мино Фиокки и Эмилио Лянча с 1923 по 1927 год, а затем до 1933 года только с Lancia, как Studio Ponti e Lancia PL . В эти годы он находился под влиянием миланского неоклассического движения Novecento Italiano и ассоциировался с ним . В 1925 году Понти участвовал в Международной выставке современного декоративного и промышленного искусства в Париже вместе с производителем фарфора. По этому случаю он подружился с Тони Буйе, директором ювелирной компании Christofle . Семья Буйе, которая доверила ему его первую архитектурную комиссию за рубежом, строительство Анж Волан (1926–1928 гг., В сотрудничестве сEmilio Lancia и Tomaso Buzzi ), загородный дом, расположенный на краю поля для гольфа Saint-Cloud, на окраине Парижа. Когда он построил свое первое здание в Милане на улице Рандаччо (1925–1926), Ange Volant предоставил Понти возможность поэкспериментировать с его личной концепцией дома в итальянском стиле, принципы которого он собрал в своей книге La Casa all «Итальяна» опубликована в 1933 году. Среди других произведений того времени - памятник павшим в 1928 году, созданный архитекторами Новеченто Джованни Муцио , Томазо Буцци , Оттавио Кабиати , Эмилио Лансия и Альберто Альпаго Новелло

1930-е годы были для Понти годами активной деятельности. Он принимал участие во многих проектах, в частности, в своем родном городе Милане . Со строительством погребальной часовни Борлетти в 1931 году он начал принимать модернистский сдвиг. Удалив все орнаменты, Понти перешел к формальному упрощению, где он стремился совместить стиль и структуру. Десять типичей (типичных домов), построенных в Милане между 1931 и 1938 годами, также были близки к рационалистическому модернизму, но сохранили черты средиземноморских домов, такие как балконы, террасы, лоджии и беседки. Просторные, оборудованные и построенные из современных материалов, они отвечали требованиям новой миланской буржуазии. Строительство здания Расини (1933–1936) с плоскими крышами положило конец его партнерству сЭмилио Лансия примерно в 1933 году. Затем он объединил усилия с инженерами Антонио Форнароли и Эудженио Сончини, чтобы сформировать Studio Ponti-Fornaroli-Soncini, которая просуществовала до 1945 года. [4]

Все еще в Милане , 108-метровая башня Литтория (ныне Башня Бранка ), увенчанная панорамным рестораном, была построена в 1933 году по случаю Пятой Триеннале декоративного искусства , на которой открылась ее новая штаб-квартира, построенная Джованни Муцио . С первым офисным зданием химической группы Монтекатини (1935–1938), для которого он использовал новейшие технологии и материалы, производимые фирмой, чтобы отразить авангардный дух компании, спроектированный Понти в беспрецедентном масштабе ( офисы вмещали 1500 рабочих мест), здание в каждой детали, от архитектуры до мебели. [5]

Понти также участвует в проекте по расширению нового университетского городка в Риме под руководством градостроителя Марчелло Пьячентини , спроектировавшего Школу математики, открытую в 1935 году. [6] Понти выбрал яркие и функциональные пространства с простыми линиями, в том числе веерообразное здание, в котором разместились три амфитеатра. С 1934 по 1942 год он работал в Падуанском университете , занимаясь строительством и дизайном интерьера нового факультета искусств, Il Liviano (1934–1940), затем художественным руководством и дизайном интерьера Аула Магна, базилики и ректорат Палаццо Бо. [7] В конце 1930-х годов Понти углубил свои исследования средиземноморского жилья, сотрудничая с писателем и архитектором.Бернард Рудофски . Вместе они представили в 1938 году Albergo nel bosco на острове Капри , отель, спроектированный как деревня из домов-спален, уникальных и разбросанных по окружающему ландшафту.

На рубеже 1940-х годов архитектурные проекты для Понти продолжались первоначально, со строительством клиники Колумба (1939–1949) в Милане и дизайном интерьера Палаццо дель Бо в Падуанском университете, где он выполнил монументальную фреску. на лестнице, ведущей в ректорат. [7] С 1943 года из-за Второй мировой войны его деятельность как архитектора замедлилась. Этот период соответствовал периоду размышлений, когда Понти посвятил себя написанию и дизайну декораций и костюмов для театра и оперы, таких как « Пульчинелла» Игоря Стравинского для Триеннале в 1940 году или « Орфей и Эвридика» Кристофа Виллибальда Глюка.для Миланской Скалы в 1947 году. Он также спланировал экранизацию « Энрико IV» Луиджи Пиранделло для Луи Жуве и Антона Джулио Брагальи .

После Второй мировой войны, когда начался экономический бум в Италии, 1950-е были напряженным временем для Понти, который путешествовал за границу. Он участвовал в перепланировке и дизайне интерьера нескольких итальянских лайнеров ( Conte Grande et Conte Biancamano , 1949, Андреа Дориа и Джулио Чезаре, 1950, Океания, 1951), демонстрирует ноу-хау своей страны. [8] Строительство продолжалось в Милане . В 1952 году он создал новое агентство с Антонио Форнароли и его зятем Альберто Росселли . Этот огромный ангар был спроектирован как архитектурная лаборатория, выставочное пространство и место для презентации исследований и моделей. После смерти Альберто Росселлион продолжал работать со своим давним партнером Антонио Форнароли . В квартале от него, на улице Виа Децца, Понти построил девятиэтажный жилой дом, в котором жила его семья. С 1950 по 1955 год вместе с архитекторами Луиджи Фигини и Джино Поллини он также отвечал за проект городского планирования района социального жилья Харар-Дессие в Милане . Для этого комплекса он спроектировал два здания с ярко окрашенными профилями, одно из которых было спроектировано в сотрудничестве с архитектором Джиджи Гхо. [1]

Башня Пирелли , Милан (1956–61). Фото Паоло Монти ( Фонд Паоло Монти, BEIC ).

С помощью инженера Пьера Луиджи Нерви , специалиста по бетону, который консультировал его по конструкции, он вместе со своей студией и Артуро Дануссо построил башню Пирелли (1956–1960). [9] Напротив главного вокзала Милана, в этом 31-этажном небоскребе высотой 127 метров (417 футов) располагалась штаб-квартира Pirelli, компании, специализирующейся на шинах и резиновых изделиях. На момент открытия и в течение нескольких месяцев это было самое высокое здание в Европе. Вместе с башней Галфа, созданной Мельхиорре Бега (1956–1959) и башней Веласка (1955–1961), принадлежащей BBPR Group, этот небоскреб изменил ландшафт Милана. С 1953 по 1957 год он построил Hotel della Città et de la Ville.и Centro Studi Fondazione Livio e Maria Garzanti в Форли ( Италия ) по поручению известного итальянского издателя Альдо Гарзанти.

В 1950-х годах, благодаря его роли в журнале Domus Magazine, Понти получил международную известность, и количество заказов росло, с постройками в Венесуэле , Швеции , Ираке и проектами в Бразилии . [4] В Нью-Йорке он основал авиакомпанию Alitalia (1958 г.) на Пятой авеню, и ему было поручено строительство 250-местного зала в здании Time-Life (1959 г.). [1] В Каракасе Понти смог создать один из своих шедевров: виллу Планшар.(1953–1957), дом, спроектированный как произведение искусства на высотах столицы, утопающий в тропическом саду. Задуманная как крупномасштабная абстрактная скульптура, ее можно увидеть изнутри как непрерывную последовательность точек зрения, где преобладают свет и цвет. Снаружи стены напоминали подвесные ширмы, определявшие пространство дома. Ночью его контуры подсвечивала система освещения. Все материалы и мебель, выбранные или разработанные Ponti, были доставлены из Италии. [10] В нескольких милях от отеля Понти спроектировал для Бланка Арреаза, Диамантина (1954–1956), названную так из-за ромбовидной плитки, частично покрывающей его фасад. Эта вилла с тех пор была разрушена.

В области дизайна интерьеров Понти умножал изобретения и отдавал предпочтение многофункциональным решениям; В 1951 году он разработал идеальный гостиничный номер для Миланского триеннале, в котором он представил изголовье кровати «приборная панель», состоящее из полок, некоторые из которых были мобильными, и кнопок управления электричеством или радио. Затем он применил это решение к домашним помещениям и офисам с «организованными стенами». Затем последовали «подогнанные окна», в частности для производителя Altamira, которые он использовал для своей квартиры via Dezza. [1] Благодаря вертикальным и горизонтальным рамам, через которые можно размещать полки, книжные шкафы и рамы, «встроенное окно» стало четвертой прозрачной стеной комнаты и обеспечило переход между внутренней и внешней частью.

В 1960-е и 1970-е годы преобладали международные архитектурные проекты в таких местах, как Тегеран , Исламабад и Гонконг, где Понти разработал новые архитектурные решения: фасады его зданий стали светлее и казались отдельными, как подвесные ширмы. В церкви Сан-Франческо-аль-Фоппонино в Милане (1961–1964) он создал свой первый фасад с перфорированными шестиугольными отверстиями. Небо и свет стали главными героями его архитектуры. Эта театральность была усилена повсеместным присутствием керамики, использование которой он заново изобрел как в помещении, так и на открытом воздухе. В сотрудничестве с миланской фирмой Ceramica Joo он создал ромбовидную плитку, которой покрыл большую часть своих фасадов (Вилла Арреаза вКаракас , 1954–1956, Вилла Немази в Тегеране , 1957–1964, универмаг Shui Hing в Гонконге , 1963, больничная церковь Сан-Карло Борромео, 1964–1967, и здание Монтедория, 1964–1970 в Милане ). В Ceramica D'Agostino он разработал плитку с синими и белыми или зелеными и белыми мотивами, которые когда-то объединялись, создавая более сотни различных мотивов. Они использовались для внутренней отделки отелей Parco dei Principi в Сорренто (1960) и в Риме (19611964). Отель Parco dei Principi в Сорренто был одним из первых дизайнерских отелей в Италии. Понти также предложил Domusчитатели детализировали планы круглого дома под названием Il scarabeo sotto la foglia (1964– Жук под листом). Это небольшое овальное здание было покрыто белой и зеленой керамической плиткой как внутри, так и снаружи, включая крышу. Его оболочка отражала окружающий пейзаж и сливалась с ним, как панцирь жука. В 1966 году коллекционер Джобатта Менегуццо построил свою версию жука под листом в провинции Виченца и доверил дизайн интерьера итальянскому дизайнеру Нанде Виго . С универмагом Bijenkorf в Эйндховене в Нидерландах(1966–1969) Понти предложил другое решение, создав плиточный фасад для существующего здания. Модульный, он оживился благодаря неравномерному расположению проемов различной формы. Освещенный сзади фасад превращался ночью в яркую ширму. Напротив здания Понти спроектировал жилую площадь, где жители могли встречаться и отдыхать на скульптурах, построенных для этой цели. Понти также углубил свои размышления о небоскребе с помощью проекта треугольных и цветных башен (1967–1969).

В последние годы жизни Понти больше, чем когда-либо, был в поисках прозрачности и легкости. Он видел свои фасады как сложенные и перфорированные листы бумаги с геометрическими формами. 1970-е годы начались с открытия в 1970 году собора Таранто, белого прямоугольного здания, увенчанного огромным бетонным фасадом с отверстиями. В 1971 году он участвовал в строительстве Денверского художественного музея в Колорадо, заботясь о внешней оболочке здания. Он также представил в 1971 году проект будущего Центра Жоржа-Помпиду в Париже, предложив смоделировать ось в столице, соединяющую павильоны Baltard в павильонах Les Halles с будущим музеем современного искусства благодаря художественному «саду».

  • Архитектура, спроектированная Понти, сфотографирована Паоло Монти (Fondo Paolo Monti, BEIC )

  • Башня Пирелли , Милан (1956–1961), интерьер

  • Квартал Харар, Милан (1950)

  • Здание РАН, Милан (1956–1960)

Декоративное искусство и промышленный дизайн [ править ]

В 1923 году Понти был назначен художественным руководителем Ричарда Джинори, одного из ведущих итальянских производителей фарфора, базирующегося в Милане и Сесто Фиорентино, изменив всю продукцию компании за счет привлечения некоторых из главных итальянских художников того времени, в том числе скульптора Сальваторе Сапонаро. . [11] [12] Он полностью обновил иконографический репертуар, свободно пересмотрев классическую традицию. Он также рационализировал систему производства изделий, сохранив при этом их высокое качество исполнения. Произведения были представлены на первой биеннале декоративного искусства в Монце в 1923 году. За свои новые работы он получил большой приз в области керамики в 1925 году на Международной выставке современного декоративного и промышленного искусства в Париже. [13]После этого большого успеха Понти сыграл важную роль в модернизации итальянского декоративного искусства, особенно благодаря его участию в биеннале в Монце и миланском триеннале. В 20-х годах прошлого века Понти начал тесное сотрудничество, в частности, с компанией по производству столового серебра Christofle, стеклодувами Venini и Fontana Arte. Он также основал группу Labirinto , в которую вошли Томазо Буцци , Пьетро Кьеза и Паоло Венини . Уникальная мебель Labirinto была изготовлена ​​из роскошных материалов; в то же время он разработал Domus Nova с Эмилио Лянча, коллекцию мебели с простыми линиями, которая производилась серийно и продавалась миланским универмагом La Rinascente. [14]

Джио Понти. Бутылка с пробкой, ок. 1949 Бруклинский музей

В 1930-е годы Понти продолжал разрабатывать уникальные предметы мебели для конкретных интерьеров и поощрял продвижение качественного серийного производства. В 1930 году он спроектировал мебель и освещение для стеклодува Fontana, а в 1933 году вместе с Пьетро Кьеза стал художественным руководителем филиала Fontana Arte . В частности, он создал цилиндрическую лампу, окруженную хрустальными дисками и зеркалами, а также знаменитую лампу Bilia. [15]

В 1940-х и начале 1950-х годов Понти обратился к уникальным творениям, демонстрирующим мастерство исключительных мастеров. Вместе с художником и мастером по эмали Паоло Де Поли они создали эмалированные панели и яркую мебель. В 1956 году они представили воображаемый красочный бестиарий, легкие декоративные предметы, такие как вырезанная и сложенная бумага. Были установлены и другие партнерские отношения, в частности, с братьями Даль Монте, которые специализировались на производстве предметов из папье-маше, керамистом Пьетро Меландри , производителем фарфора Ричардом Джинори и стекольной фабрикой Venini в Мурано.. С 1946 по 1950 год он спроектировал для этого стеклодува множество предметов: бутылки, люстры, в том числе разноцветную люстру. Бутылки напоминают стилизованные женские тела. [16] Также в 1940 году он начал работать с декоратором и дизайнером Пьеро Форназетти . Это плодотворное сотрудничество, в ходе которого они спроектировали мебель и многие интерьеры, в которых преобладали орнамент и фантазия ( Palazzo del Bo в Падуе - 1940, кондитерская Dulcioria в Милане - 1949 , казино Sanremo - 1950, лайнеры Conte Grande - 1949 и Andrea Doria - 1950 и др.) на протяжении двух десятилетий. [17]

На рубеже 1950-х годов Понти представил плодовитое творение, в котором он стремился объединить эстетические и функциональные требования: кофемашину эспрессо для La Pavoni в 1948 году и швейную машину Visetta для Visa (1949), текстиль для JSA, дверные ручки для Olivari, ассортимент сантехнического оборудования для Ideal Standard , столовые приборы для Krupp Italiana и Christofle , освещение для Arredoluce и мебель для шведского универмага Nordiska Kompaniet. [16] Благодаря плодотворному сотрудничеству с креслами Cassina , Leggera и Superleggera (сверхлегкие), кресла Distex, Round, Lotus и Mariposa стали классикой итальянского дизайна. [18] В 1957 году для Cassina было разработано кресло Superleggera., и все еще производимый сегодня, был выпущен на рынок. Начиная с традиционной модели кресла, происходящей из деревни Кьявари в Лигурии, Понти устранил весь ненужный вес и материалы и максимально приблизил форму к конструкции, чтобы получить современный силуэт, вес которого составляет всего 1,7 кг. стул, который был очень прочным, но при этом настолько легким, что ребенок мог поднять его всего одним пальцем. [18] Часть его мебели сейчас переиздается Molteni & C. В США он участвовал в выставке « Италия за работой» в Бруклинском музее в 1950 году и создал мебель для Singer & Sons , Altamira и столовые приборы для Reed & Barton.(Столовые приборы "Diamond", 1958), [16] адаптированные для производства дизайнером Робертом Х. Рэмпом).

  • Дизайн Понти, фото Паоло Монти

  • Десертная ложка и вилка (Сабаттини); фото 1963 г.

  • Столовые приборы, 1955–1958 ок.

  • Столовые приборы, 1955–1960 ок.

  • Керамические сантехники для Ideal Standard , 1954 г. ок.

Многие модели также появились в 1960-х годах, такие как кресло из ротанга Continuum для Пьерантонио Бонацины (1963), деревянные кресла для Knoll International (1964), кресло Dezza для Poltrona Frau (1966), диван-кровать для Arflex , кресло Novedra для C&B (1968) или стул Triposto для Tecno (1968). Он изобрел осветительные приборы для Fontana Arte, Artemide (1967), Lumi (1960) и Guzzini (1967), а также ткани для JSA и обеденный сервиз для Ceramica Franco Pozzi (1967).

В 1970 году Понти представил свою концепцию адаптированного дома (casa adatta) на Eurodomus 3 в Милане , где дом сосредоточен вокруг просторной комнаты с раздвижными перегородками, вокруг которых тяготеют комнаты и служебные помещения. Требуемая площадь для мебели и услуг была сведена к минимуму. Мебель также стала гибкой и компактной, чтобы оптимизировать пространство. Стул Gabriela (1971 г.) с уменьшенным сиденьем, а также серия мебели Apta (1970 г.) для Вальтера Понти проиллюстрировали этот новый образ жизни.

Понти продолжал создавать настенные и напольные покрытия, графическая обработка которых сама по себе становится произведением искусства. Узоры листвы были разработаны на плитке для Ceramica D'Agostino. Вместе с этим производителем он также производил геометрически декорированную и цветную плитку для покрытия полов штаб-квартиры газеты Salzburger Nachrichten в Зальцбурге в 1976 году. Аналогичный процесс был использован в 1978 году для покрытия фасада универмага Shui Hing в Сингапуре . Наконец, в том же году его идеальные декоративные и поэтические формы, бестиарий из свернутых серебряных листьев, были интерпретированы мастером по серебру Лино Сабаттини . Понти умер 16 сентября 1979 года.

Пропаганда [ править ]

С самого начала своей карьеры Понти продвигал итальянское творчество во всех его аспектах. Из простого участника он стал членом руководящего комитета биеннале в Монце в 1927 году, выступая за более тесную связь между ремеслами и промышленностью. Благодаря его участию биеннале претерпела огромное развитие: в 1930 году была переименована в Триеннале искусства и современной архитектуры, а в 1933 году она переехала в Милан, что стало привилегированным местом для наблюдения за инновациями на международном уровне.

В рамках нового междисциплинарного обзора искусства, архитектуры и дизайна интерьера Domus , который он основал в 1928 году вместе с издателем Джанни Маццочи и которым он руководил почти всю свою жизнь, Понти получил возможность распространять свои идеи. [19] Целью этого обзора было задокументировать все формы художественного выражения, чтобы стимулировать творчество через независимую критическую точку зрения. Зеркало тенденций архитектурного и декоративного искусства, он познакомил итальянских читателей с модернистским движением и творцами, такими как Ле Корбюзье , Людвиг Мис ван дер Роэ , Жан-Мишель Франк и Марсель Брейер . Понти также представил работы Чарльза Имса.и декоратора Пьеро Форназетти . С годами журнал стал более международным и сыграл важную роль в развитии итальянского и международного дизайна и архитектуры. Все еще публикуемый сегодня, Domus является эталоном в области архитектуры и дизайна.

В 1941 году Понти ушел с поста редактора Domus и основал журнал Stile , который редактировал до 1947 года. [20] В 1948 году он вернулся в Domus, где оставался редактором до самой смерти. Его дочь Лиза Личитра Понти вскоре присоединилась к редакционной группе. В 1950-х годах обзор стал более международным, и открытие границ стимулировало конфронтацию с различными культурными и визуальными мирами. Благодаря участию в многочисленных выставках, Понти зарекомендовал себя как крупный игрок в развитии послевоенного дизайна и распространении «Сделано в Италии».

В 1957 году Понти опубликовал Amate l'architettura (Похвала архитектуре), свою основополагающую работу, в которой он определил выражение законченной формы (la forma finita), которая была простой, легкой и не допускала никакой возможности расширения, добавления, повторение или наложение. Эта концепция применима как к архитектуре, так и к искусству и дизайну. Символом этого была шестиугольная форма алмаза, которую Понти использовал во многих своих творениях.

В 1950-х и 1960-х годах Понти увеличил количество событий в Италии и за рубежом. В 1964 году он организовал серию выставок в выставочном зале Ideal Standard в Милане под названием «Espressioni», на которых были представлены такие поколения талантов, как Этторе Соттсасс , Бруно Мунари , Акилле Кастильони , Нанда Виго , Энцо Мари или художники Лучио Фонтана и Микеланджело. Пистолетто . Также в середине 1960-х он подружился с искусствоведом Пьером Рестани , который стал постоянным сотрудником Domus.журнал. Понти также координировал итальянское и европейское издание выставок дизайна Eurodomus, в том числе выставку Formes italiennes в 1967 году в Galeries Lafayette в Париже . На выставке Eurodomus 2 в Турине в 1968 году Понти представил модель города Аутилия, для которой он представил систему непрерывного движения транспортных средств. Историк искусства Натан Шапира, его ученик и ученик, организовал в том же году с помощью Понти свою первую ретроспективную выставку, которая путешествовала по Соединенным Штатам в течение двух лет.

С 1936 по 1961 год он работал профессором в постоянном составе архитектурного факультета Миланского политехнического университета .

Награды [ править ]

В 1934 году ему было присвоено звание «Командор» Королевского ордена Васа в Стокгольме . Он также получил премию Accademia d'Italia Art Prize за свои художественные заслуги, а также золотую медаль Парижской академии архитектуры . Наконец, он получил почетную докторскую степень Лондонского Королевского колледжа искусств . [21]

Избранные работы и проекты [ править ]

Архитектура и дизайн интерьера [ править ]

  • 1924–1926: через здание Рандаччо, Милан , Италия
  • 1926–1928: загородный дом l'Ange volant, Париж , Франция
  • 1928: Здание Борлетти, Виа Сан-Витторе, Милан , Италия
  • 1928–1930: Здание Виа Доменикино, Милан , Италия (дизайн интерьера и меблировка квартиры Вимеркати в здании)
  • 1931: погребальная часовня Борлетти, Милан , Италия
  • 1931–1932: Дизайн интерьера ресторана Ferrario, Миланская фондовая биржа, Palazzo Mezzanotte , piazza degli affari, Милан , Италия.
  • 1931–1936: Типичи (типичные дома), Виа де Тонни, Милан , Италия (1931–1934, Domus Julia; 1932–1934, Domus Fausta; 1932–1936, Domus Carola)
  • 1932–1935: Школа математики, университетский городок Ла Сапиенца, Рим , Италия.
  • 1932–1936: шоколадная фабрика ItalCima, Виа Креспи, Милан , Италия
  • 1933: башня Литтория (сегодня башня Бранка ), Милан , Италия
  • 1933–1936: здание Расини, бастионы Порта Венеция, Милан , Италия
  • 1933–1938: Типичи (типичные дома), Виа Летиция и Виа дель Караваджо, Милан , Италия (1933–1936, Domus Serena; 1933–1937, Domus Livia, Domus Aurelia, Domus Honoria; 1938, Domus Flavia)
  • 1934 год: виллы Де Бартоломейса, Валь Сериана, Италия
  • 1934: Комната "Più leggero dell'aria" ("Легче воздуха") в Esposizione dell'aeronautica italiana, Palazzo dell'Arte, Милан , Италия
  • 1934–1935: Domus Adele (здание Магнаги и Бассанини), Виале Зугна, Милан , Италия
  • 1934–1940: Факультет искусств, Иль Ливиано, Падуанский университет , площадь Капитанато, Падуя , Италия.
  • 1935–1936: Дом Ляпорта, Виа Бенедетто Брин, Милан , Италия
  • 1935–1936: Дизайн интерьера и оборудование Итальянского института культуры, Дворец Лютцов-Фюрстенберг, Вена , Австрия.
  • 1935–1937: отель Paradiso del Cevedale, Валь Мартелло, Больцано , Италия
  • 1935–1938: Первое здание Монтекатини, Виа Турати, Милан , Италия
  • 1936: Дизайн универсальной выставки католической прессы, Ватикан , Италия.
  • 1936–1938: Domus Alba, Виа Гольдони, Милан , Италия
  • 1936–1942: здание Ferrania (сегодня Fiat ), корсо Маттеотти, Милан , Италия
  • 1936–1942: Художественное руководство и дизайн интерьера Аула Магна, базилики и административного здания Палаццо дель Бо , Падуанский университет , Падуя , Италия.
  • 1938: отель San Michele, Капри , Италия ( проект )
  • 1938: Дизайн "Mostra della Vittoria", Fiera di Padova, Падуя , Италия.
  • 1938–1949: Клиника Колумбуса, Виа Буонаротти, Милан , Италия.
  • 1939: Конкурс на Palazzo dell'Acqua e della Luce («Дворец воды и света») для E42, Рим , Италия ( проект )
  • 1939–1952: здание площади Сан-Бабила, Милан , Италия
  • 1939–1952: штаб-квартира RAI (бывшая EIAR), корсо Семпионе, Милан , Италия.
  • 1947–1951: Второе здание Монтекатини , Ларго Донегани, Милан , Италия.
  • 1949: Дизайн интерьера океанских лайнеров Conte Biancamano и Conte Grande для Società di Navigazione Italia , Генуя , Италия.
  • 1950: Дизайн интерьера океанских лайнеров Андреа Дориа и Джулио Чезаре для Società di Navigazione, Gruppo IRI-Finmare, Генуя , Италия.
  • 1950–1955: Градостроительство и строительство для Ины, район Харрар-Десси, Милан , Италия.
  • 1951: Конкурс на дизайн интерьера океанских лайнеров Asia и Vittoria ( проект ).
  • 1951: Дизайн интерьера океанского лайнера Oceania для Lloyd Triestino, Триест , Италия.
  • 1952: Архитектурная студия Понти-Форнароли-Росселли, Виа Децца, Милан , Италия
  • 1952: Дизайн интерьера океанского лайнера Africa для Lloyd Triestino, Триест , Италия.
  • 1952–1958: Итальянский культурный институт, Фонд Карло Маурилло Леричи, Стокгольм , Швеция.
  • 1953: Итало-бразильский центр, Предио д'Италия, Сан-Паулу , Бразилия ( проект )
  • 1953: Институт ядерной физики, Сан-Паулу , Бразилия ( проект )
  • 1953: Вилла Тальянетти, Сан-Паулу , Бразилия ( проект )
  • 1953–1957: Вилла Планшар, Каракас , Венесуэла
  • 1954–1956: Вилла Арреаса, Каракас , Венесуэла
  • 1955–1960: Церковь Сан-Лука Евангелиста, Виа Валлацце, Милан , Италия
  • 1956–1957: Здание, Виа Децца, Милан , Италия
  • 1956–1960: башня Пирелли , площадь Дука д'Аоста, Милан , Италия
  • 1956–1962: Совет по развитию, Багдад , Ирак.
  • 1957–1959: монастырь кармелитов, Бонмоскетто, Сан-Ремо , Италия.
  • 1957–1964: Вилла Немази ( фа ) , Тегеран , Иран
  • 1958: Дизайн интерьера агентства Alitalia , Пятая авеню , Нью-Йорк , США.
  • 1958–1962: Офисное здание РАН, Виа Санта-София, Милан , Италия.
  • 1959: Аудитория здания Тайм-Лайф, Шестая авеню, Нью-Йорк , США
  • 1960: отель Parco dei Principi, Сорренто , Италия
  • 1961: Дизайн Mostra internazionale del lavoro, Italia'61, Турин , Италия
  • 1961–1963: Фасад универмага Shui Hing, Натан-роуд, Гонконг.
  • 1961–1964: отель Parco dei Principi, Виа Меркаданте, Рим , Италия
  • 1961–1964: Церковь Сан-Франческо аль Фоппонино, Виа Паоло Джовио, Милан , Италия
  • 1962 год: гостиница «Пакистан Хаус», Исламабад , Пакистан
  • 1962–1964: министерские здания, Исламабад , Пакистан.
  • 1963: Вилла Даниэля Ку, Гонконг
  • 1964: Scarabeo sotto una foglia (Жук под листом), вилла Ангиссола, Лидо ди Камайоре, Масса Каррара , Италия
  • 1964–1967: больничная церковь Сан-Карло-Борромео, Виа Сан-Джусто, Милан , Италия
  • 1964–1970: здание Монтедория, Виа Перголези, Милан , Италия
  • 1964–1970: Кафедральный собор, Таранто , Италия
  • 1966: Навес для главной базилики святилища Оропа, Бьелла , Италия
  • 1966–1969: Фасад универмага De Bijenkorf , Эйндховен , Нидерланды
  • 1967–1969: Разноцветные треугольные небоскребы ( проект )
  • 1970–1972: Денверский художественный музей , Денвер , Колорадо , США.
  • 1971: Конкурс на плато Бобур, Париж , Франция ( проект )
  • 1974: Фасад здания Мони Конф, Гонконг
  • 1976: Плиточные полы в штаб- квартире газеты Salzburger Nachtrichten , Зальцбург , Австрия
  • 1977–1978: Фасад универмага Shui Hing, Сингапур.

Декоративное искусство и дизайн [ править ]

  • 1923–1938: керамика и фарфор для Ричарда Джинори , фабрика Doccia в Сесто-Фьорентино и фабрика San Cristoforo в Милане , Италия.
  • 1927: оловянные и серебряные изделия для Christofle , Париж , Франция
  • 1927–1930: создание двух мебельных коллекций, Il Labirinto и Domus Nova, Милан , Италия.
  • 1930: Мебель и предметы для Fontana Arte, Милан , Италия Начало сотрудничества с Fontana Arte.
  • 1930–1933: Текстиль для Витторио Феррари, Милан , Италия
  • 1930–1936: столовые приборы для Krupp Italiana, Милан , Италия.
  • 1940: Картины и предметы из эмали на меди в сотрудничестве с Паоло Де Поли , Падуя , Италия.
  • 1940: Наборы и костюмы для Пульчинелла по Стравинскому , Театр арте, Милан , Италия
  • 1940–1959: мебель и дизайн интерьера в сотрудничестве с Пьеро Форназетти
  • 1941–1947: Мебель, украшенная эмалью в сотрудничестве с Паоло Де Поли , Падуя , Италия.
  • 1942–1943: Экранизация пьесы Луиджи Пиранделло « Генрих IV» ( проект ).
  • 1944: декорации и костюмы для балета Джузеппе Пиччоли Festa Romantica, Ла Скала , Милан , Италия
  • 1945: Мебель для Saffa, "La casa entro l'armadio" (дом в шкафу), Милан , Италия.
  • 1945: декорации и костюмы для балета Mondo Tondo Эннио Поррино , Ла Скала , Милан , Италия
  • 1946: Объекты из папье-маше в сотрудничестве с Энрико и Гаэтано Даль Монте, Фаэнца , Италия.
  • 1946–1950: Стеклянные предметы для Венини , Мурано , Венеция , Италия.
  • 1947: Наборы и костюмы для Орфей и Эвридика по Кристоф Виллибальд Глюк , Ла Скала , Милан , Италия
  • 1948: Кофемашина La Cornuta для La Pavoni, Милан , Италия
  • 1949: Швейная машина Visetta для Visa, Вогера , Италия
  • 1950: Мебель для певцов и сыновей , Нью-Йорк , США
  • 1950–1960: Текстиль для Jsa, Бусто Арсицио, Варезе , Италия
  • 1951: Отображение стандартного гостиничного номера на IX Миланской Триеннале , Милан , Италия.
  • 1951: 646 Стул Leggera для Кассина , Меда, Милан , Италия
  • 1951: столовые приборы Conca и другие предметы из серебра для Krupp Italiana, Милан , Италия.
  • 1953: Мебель и организованные стены для Альтамиры, Нью-Йорк , США.
  • 1953: Мебель для универмага Nordiska Kompaniet , Стокгольм , Швеция
  • 1953: кресло 807 Distex для Кассина , Меда, Милан , Италия
  • 1953: Оборудование для ванных комнат Ideal Standard , Милан , Италия
  • 1953: Линия кузова Diamante для Carrozzeria Touring , Милан , Италия ( проект )
  • 1953: Наборы и костюмы для Митридат Eupatore по Алессандро Скарлатти , Милан , Италия
  • 1953–1954: Складное кресло для Cassina -Singer, Милан , Италия, позже произведено Reguitti, Брешия , Италия.
  • 1954–1958: столовые приборы Diamante для Reed & Barton , Ньюпорт, Массачусетс , США
  • 1956: Круглое кресло для Cassina , Meda, Милан , Италия
  • 1956: Дверные ручки для Olivari, Borgomanero , Новара , Италия
  • 1956: Светильники для Arredoluce, Милан , Италия
  • 1956: Эмалированные медные предметы и животные в сотрудничестве с Паоло Де Поли , Падуя , Италия.
  • 1956–1957: ромбовидная плитка и керамическая галька для Ceramica Joo, Лимито, Милан , Италия.
  • 1957: 699 стульев Superleggera для Кассина , Меда, Милан , Италия
  • 1959: Складное кресло для Reguitti, Милан , Италия
  • 1960: Настенный светильник для Lumi, Милан , Италия
  • 1960–1964: Плитка для Ceramica d'Agostino, Салерно , Италия
  • 1963: кресло Continuum для Пьерантонио Боначина, Лураго д'Эрба, Комо , Италия
  • 1964: Место для Knoll International , Милан , Италия
  • 1966: кресла и диваны Dezza для Poltrona Frau , Толентино , Италия
  • 1966: Оборудование для ванных комнат Ideal Standard , Милан , Италия
  • 1967: Собор Лос-Анджелеса, скульптура
  • 1967: лампа Polsino для Гуццини, Мачерата , Италия
  • 1967: лампа Fato для Artemide, Милан , Италия
  • 1967: Посуда для Ceramica Franco Pozzi, Галларате , Италия
  • 1968: кресло Novedra для C&B Italia, Новедрат , Италия
  • 1968: Мебель Triposto для Tecno, Варедо , Италия
  • 1970: Мебель Apta для Вальтера Понти, Сан-Бьяджо, Мантуя , Италия
  • 1970: Текстиль для Jsa, Бусто Арсицио , Варезе , Италия
  • 1971: Стул Gabriela для Вальтера Понти, Сан-Бьяджо, Мантуя , Италия , позже произведенный Pallucco, Preganziol , Тревизо , Италия.
  • 1971: Домашнее белье для Zucchi, Милан , Италия
  • 1973: Лампы для Реджани, Милан , Италия
  • 1973–1975: Плитка для Ceramica d'Agostino, Салерно , Италия.
  • 1978: Предметы из сусального серебра в сотрудничестве с Лино Сабаттини , Брегнано , Комо , Италия.

Ссылки [ править ]

  • Целант, Германо (2011). Espressioni di Gio Ponti . Милан: Mondadori Electa. ISBN 9788837078775.
  • Криппа, Мария Антониетта; Каппони, Карло (2006). Gio Ponti e l'architettura sacra . Милан: редакционная Сильвана.
  • Ламия, Думато (1981). Джио Понти (серия "Архитектура" - библиография) . Монтичелло: Библиографии Вэнса.
  • Фиелл, Шарлотта; Фиелл, Питер (1999). Дизайн ХХ века . Кельн: Taschen. ISBN 3-8228-5873-0.
  • Грин, Кейт Эван (2006). Джио Понти и Карло Моллино: послевоенные итальянские архитекторы и актуальность их работы сегодня . Льюистон / Куинстон / Лампетер: Эдвин Меллен Пресс.
  • Ирас, Фульвио (1988). La Casa all'italiana . Милан: Mondadori Electa. ISBN 9788843524495.
  • Ла Пьетра, Уго, Джио Понти , Нью-Йорк: Rizzoli International, 1996
  • Licitra Ponti, Lisa, Gio Ponti, The Complete Work, 1928–1978 , Кембридж (Массачусетс): MIT Press, 1990
  • Фабрицио Маутоне, Джио Понти. La committenza Fernandes , Electa Napoli, 2009, ISBN 978-88-510-0603-7 
  • Джио Понти, « В честь архитектуры» , Нью-Йорк: FW Dodge Corporation, 1960. Номер Библиотеки Конгресса 59-11727.
  • Грациэлла Рочелла, Джо Понти: мастер легкости , Кельн: Taschen, 2009, ISBN 978-3-8365-0038-8 
  • Марко Романелли, Личитра Понти, Лиза (ред.), Джио Понти. Мир , Милан: Abitare Segesta, 2003
  • Даниэль Шерер, «Джо Понти: Архитектоника дизайна», Каталогное эссе для ретроспективы Джио Понти: Метафизический мир , Музей искусств Квинса, куратор Брайан Киш, 15 февраля - 20 мая 2001 г., стр. 1–6.
  • Дэниел Шерер, «Джио Понти в Нью-Йорке: дизайн, архитектура и стратегия синтеза», в Espressioni di Gio Ponti , ed. Г. Целант. Каталожный очерк для выставки Понти в Триеннале ди Милано, 6 мая - 24 июля 2011 г. (Милан: Electa, 2011), 35–45.
  • Марио Универсо, Джо Понти, дизайнер: Падуя, 1936–1941 , Рим: Laterza, 1989.

Цитаты [ править ]

  1. ^ а б в г Лиза, Лиситра Понти (1990). Джио Понти: опера . Понти, Джио, 1891–1979 (1-е изд.). Милан: Леонардо. ISBN 8835500834. OCLC  23017967 .
  2. ^ Лиза, Licitra Понти (1990). Джио Понти: опера . Понти, Джио, 1891–1979 (1-е изд.). Милан: Леонардо. ISBN 8835500834. OCLC  23017967 .
  3. ^ "Treccani" . Treccani.it .
  4. ^ а б Грациелла, Роччелла (2017). Джио Понти 1891–1979: мастер легкости (англ. Ред.). Кёльн. ISBN 9783836564397. OCLC  1025334052 .
  5. ^ Lucia, Miodini (2001). Джио Понти: gli anni trenta . Милан: Электра. ISBN 8843577042. OCLC  49874443 .
  6. ^ Archi DiAP http://www.archidiap.com/opera/scuola-di-matematica/ . Проверено 4 августа 2017 года . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  7. ^ a b Il miraggio della concordia: Documenti sull'architettura e la decorazione del Bo e del Liviano: Padova 1933–1943 . Неззо, Марта (1966–). [Тревизо]: Канова. 2008. ISBN 9788884092052. OCLC  310391604 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  8. ^ GMGprogettocultura (2016). Arte sulle motonavi: il varo dell'utopia . Кьоджиа: Il Leggio Libreria editrice.
  9. ^ Brevini, Франко (1951-) (2005). Grattacielo Pirelli: un capolavoro di Gio Ponti per la Lombardia . Милан: Итальянский туристический клуб. ISBN 8836533825. OCLC  58466940 .
  10. ^ Джио Понти: la Villa Planchart в Каракасе = Gio Ponti: Villa Planchart в Каракасе . Понти, Джио (1891–1979); Греко, Антонелла; Рубини, Рубино. Рома: Каппа. 2008. ISBN 9788878909007. OCLC  234368228 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  11. ^ "Il pellegrino stanco Джио Понти Сальваторе Сапонаро | Индекс продаж произведений искусства Блуэна" . www.blouinartsalesindex.com . Проверено 12 декабря 2017 года .
  12. ^ "Il Novecento - Сальваторе Сапонаро" . www.edixxon.com . Проверено 12 декабря 2017 года .
  13. ↑ Понти, Джио (1891–1979) (2015). Джо Понти: коллекция Музея Ричарда-Джинори делла Манипаттура Докчиа = Джо Понти: собрание Музея Ричарда-Джинори делла Манифаттура Докча . Фрескобальди Маленчини, Ливия; Джованнини, Мария Тереза; Ручеллаи, Олива; Museo Ginori di Doccia. [Фальчиано]. ISBN 9788898855339. OCLC  929450430 .
  14. ^ La Pietra, Ugo (2009). Джио Понти, l'arte si innamora dell'industria . Милан: Риццоли.
  15. ^ Франко, Deboni (2013). Fontana Arte: Джио Понти, Пьетро Кьеза, Макс Ингранд . Турин. ISBN 9788842222163. OCLC  881689184 .
  16. ^ a b c Фульвио, Ирас (2011). Джио Понти . Понти, Джио (1891–1979). Милан: 24 рудных культуры. ISBN 9788861161382. OCLC  746301220 .
  17. ^ Mauriès, Патрик, (1952-) (DL 2015, коп. 2015). Пьеро Форназетти: la folie pratique . Париж: декоративное искусство. ISBN 9782916914558. OCLC  905906425 . Проверить значения даты в: |date=( помощь )
  18. ^ a b Сделано в Кассине . Босони, Джампьеро. [Пэрис]: Скира- [Фламмарион]. коп. 2008. ISBN 9782081219205. OCLC  470583524 . Проверить значения даты в: |date=( помощь )CS1 maint: другие ( ссылка )
  19. ^ Фиелл, Шарлотта; Фиелл, Питер (2017). Domus: 1928–1939 . Фиелл, Шарлотта, 1965– Фиелл, Питер; Ирас, Фульвио. Кёльн. ISBN 978-3836526524. OCLC  929918224 .
  20. ^ Музей дизайна: биография Джио Понти
  21. ^ "Джио Понти" . designboom.com. Архивировано из оригинала на 6 февраля 2012 года . Проверено 3 ноября 2011 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Джио Понти на итальянском общественном телевидении - RAI
  • Архивы Джио Понти - Официальный сайт
  • INA Casa Harrar-Ponti работы Джо Понти в Риме (1951–1955) (с рисунками и фотографиями)
  • Изобретения Джио Понти на Architonic