Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Джованни Марио )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет Марио в роли Дон Жуана 1850-х годов в Итальянской опере Мариинского театра

Джованни Маттео де Кандиа , [1] также известный как Марио (17 октября 1810 - 11 декабря 1883), был итальянским оперным певцом. Самый знаменитый тенор своей эпохи, он был восхищен публикой в ​​Париже и Лондоне. Он был партнером оперной певицы Джулии Гризи .

Ранняя жизнь [ править ]

Марио родился в Кальяри, Сардиния, 17 октября 1810 года как Джованни Маттео де Кандия ; его унаследованные титулы были Кавальер (Рыцарь), Нобиле (Дворянин) и Дон (Сэр) в Королевстве Сардиния, а затем в Королевстве Италия. [2] Его аристократическая семья принадлежала к савойской - сардинской знати и социальной элите, входившей в Королевство Сардинии, управляемое Савойским домом . [3] Его родственники и родители были членами Королевского двора Турина , а его отец дон Стефано, маркиз де Кандия, [4]занимал чины военного генерала, королевского генерал-губернатора Ниццы в Королевстве Сардиния и был адъютантом короля Сардинии Карла Феликса (дом Савойи). [5] [6]

Чтобы освободиться от обременительных традиций предков, которые он унаследовал, и смягчить сопротивление отца представителю знатной семьи Де Кандиа, ведущему «скромную» музыкальную карьеру, подающий надежды певец принял односложный сценический псевдоним «Марио», когда он дебютировал 30 ноября 1838 года. [6] Иногда, однако, он упоминается в печати более полным названием «Джованни Марио», и его также называют «Марио де Кандиа».

Решение Марио стать профессиональным певцом возникло случайно. Ему было 12 лет, когда он переехал из Кальяри в Турин , где учился в Королевской военной академии. Среди его сокурсников по академии был будущий премьер-министр Италии Камилло Кавур . Во время службы вторым лейтенантом Королевской гвардии короля Сардинии в Турине он заинтересовался политикой и проводил встречи для обсуждения объединения Итальянского полуострова. Он потратил собственные деньги на поддержку этого непопулярного политического движения и оказался в затруднительном финансовом положении. Его отец, который выступал против политических взглядов своего младшего сына, отказался поддерживать или помогать Марио. 24 ноября 1836 года Марио был изгнан из армии и бежал морем со своими товарищами на французское побережье. [7]

Ссылка в Париж [ править ]

Покинув Пьемонт , он со своими товарищами высадился в рыбацком городке на французском побережье недалеко от Ниццы . Он останавливался там в коттедже английского рыбака по имени капитан Дэвис, друга лорда Байрона , в течение нескольких недель. Затем, переодетый французским рыбаком, он отправился в Сан-Лоренцо-аль-Маре, чтобы встретиться с одним из своих зятей, лейтенантом Ройхом. Ройх устроил Марио тайную встречу с его матерью, маркизом Кандии. Маркиз снабдил Марио золотыми монетами и одеждой, достаточными для того, чтобы он смог бежать во французскую столицу. Он рассчитывал вернуться через несколько месяцев, чтобы возобновить учебу в военной академии в Турине, как и ожидал его отец. [ требуется уточнение]

Вскоре после этого молодой дворянин путешествовал как беглец, замаскированный под комика. Оказавшись в Париже , он был принят в отеле «l'hôtel speculier» принца и принцессы Бельгиохозо. Поскольку они также были итальянцами, сосланными в Париж, они проявили к графу Джованни М. де Кандиа доброту и гостеприимство и сыграли важную роль на начальных этапах его певческой карьеры. Записано, что на вечеринках принцессы Джованни Марио начал развлекаться своим пением, встречаясь со многими знаменитостями того времени, такими как леди Блессингтон , Жорж Санд , Альфред де Мюссе , Бальзак , Алессандро Манцони , Генрих Гейне и другие.

Вскоре Марио почувствовал себя желанным гостем в парижских салонах и в радикальной городской среде. Особенно его приветствовали на салонных мероприятиях принцессы Кристины Бельджойозо , где его ценили как тенора-любителя. Какое-то время он зарабатывал себе на жизнь, давая уроки фехтования и верховой езды. В конце концов, маркиз Брем , происходивший из благородной пьемонтской семьи и бывший одним из старых друзей своего отца, стал одним из самых полезных финансовых сторонников Марио. Маркиз также служил наставником Марио, когда он переходил к своей музыкальной карьере. [8]

Оперная карьера, связь с Гризи и смерть [ править ]

Джулия Гризи
Гризи и Марио в Пуританском фильме

Находясь в ссылке в Париже, он был широко известен своим исключительно прекрасным естественным голосом. Композитор Джакомо Мейербер вдохновил Марио стать певцом. Он брал уроки пения у двух бывших теноров, ныне учителей, француза Антуана Поншара и итальянца Марко Бордони . Марио оказался настолько одаренным, что ему сразу же предложили помолвку с Оперой .

Так совпало, что молодой тенор приехал в Лондон по приглашению герцога Веллингтона , знакомого и частого гостя в семейном доме Марио в Ницце . Во время этой поездки он пел в модных квартетах в Bridgewater House с британским джентльменом Б. Митфордом, отцом Берти Митфорд, лордом Редесдейлом . Здесь молодой тенор дебютировал в опере 30 ноября 1838 года в роли героя романа Мейербера « Роберт дьябле» . [6] Мейербер предоставил ему новый речитатив и арию во втором акте («Марио-Ария»). Выступление Марио вызвало большой ажиотаж, и «родилась новая звезда». [9]

Несмотря на немедленный успех, он решил недолго оставаться в Парижской Опере . С великолепным качеством своего пения и ярким сценическим мастерством он надеялся выступить в других местах. В 1839 году он впервые спел в Лондоне, добившись мгновенного успеха в опере Доницетти « Лукреция Борджиа» . Там он познакомился со знаменитым итальянским сопрано Джулией Гризи . Затем он присоединился к Théâtre Italien , где Гризи и такие прославленные певцы, как Мария Малибран , Генриетта Зонтаг , Фанни Таккинарди Персиани , Джованни Баттиста Рубини , Антонио Тамбурини и Луиджи Лаблаш.регулярно выполняется. Его первое появление было в Неморино в Доницетти «S Любовный напиток . [10]

С 1841 года Марио и Гризи жили вместе. Признание, которое получил Марио в итальянской опере, превзошло известность, которую он получил во французской опере, и вскоре он приобрел общеевропейскую репутацию благодаря красоте своего пения и элегантности его манер. У него было красивое лицо и гибкая фигура; он любил красоваться ногами в колготках. Его лирический голос, хотя и менее ослепительный, чем у старшего тенора-виртуоза Джованни Баттиста Рубини, и не такой мощный, как у его младшего соперника Энрико Тамберлика , был охарактеризован как обладающий изяществом и соблазнительной бархатистой мягкостью, делавшими его уникальным. [ необходима цитата ] Музыкальный критик и драматург Джордж Бернард Шоу, который родился в 1856 году и поэтому не мог слышать Марио в расцвете сил, заметил, что в пении Марио присутствует заметное вибрато .

Марио создал несколько оперных партий, наиболее заметной из которых является роль Эрнесто в опере Доницетти « Дон Паскуале» (1843). Однако он спел в премьере « Stabat Mater» Россини , и Верди написал для него новую кабалетту, чтобы спеть в основной арии тенора в « I due Foscari» для постановки в Париже. В известных ролях Марио сыграл главную роль в « Отелло» Россини , Дженнаро в « Лукреции Борджиа» , Альмавива в «Барбьере ди Сивилья» , Фернандо в «Фаворите» , герцог в « Риголетто» , Альфредо в «Травиате» , Манрико в «Трубадере»., Лайонел в Марте и многие другие. Royal Opera House , Covent Garden в Лондоне и театр Italien в Париже были сцены большинство его триумфов стадии. Он пел в Лондоне с 1847 по 1867 год, а затем в 1871 году.

Марио также время от времени появлялся в ораториях в других местах Англии , например, на Бирмингемском фестивале 1849 года и на Херефордском фестивале 1855 года. Он также предпринял ряд концертных туров по Соединенному Королевству. Примерно в 1849 году он приобрел виллу Сальвиати во Флоренции. В своем салоне он принимал многих выдающихся деятелей культуры и представителей европейской знати.

В 1854 году он совершил поездку по Америке с Джулией Гризи, зарабатывая деньги и лесть во время их трансатлантической поездки. Марио не мог жениться на Гризи, потому что она уже была замужем за Жераром де Мельси. Хотя Гризи и де Мельси были разделены, развод не разрешался ни католической церковью в Италии, ни во Франции, в конце концов, она вышла замуж за Марио в Лондоне, Англия. До встречи с Марио у Гризи был сын от лорда Фредерика Стюарта , племянника знаменитого Роберта Стюарта, виконта Каслри . Каслри признал ребенка именем Фредерик Ормсби. Позже он был признан приемным сыном благодаря браку его матери с Марио; он был известен как Фредерик Ормсби де Кандия, в социальном стиле - Фредо де Кандия. У Марио и Гризи было шесть дочерей (трое умерли в детстве):

  • Сесилия Мария де Кандия , старшая дочь, вышла замуж за Годфри Пирса, англичанина, и стала писателем, рассказав о карьере своих родителей в одной из своих книг «Романс великого певца»; [11]
  • Клелия де Кандия вышла замуж за лорда Артура Поуис-Вона, валлийца, и стала художником-акварелистом;
  • Рита де Кандия , младшая дочь, так и не вышла замуж и стала репортером.

В 1869 году Марио и Гризи ехали из Парижа в Санкт-Петербург , чтобы Марио выступил в Итальянской опере при Мариинском театре . Гризи умер во время их промежуточной остановки в Берлине, но Марио продолжал петь для царя в петербургском театре. [12] После смерти матери его дочери попали под опеку наставников, назначенных их крестной, великой княгиней Марией Российской и президентом Императорской академии художеств в Санкт-Петербурге.

Марио попрощался со сценой Ковент-Гардена в 1871 году, но его последними выступлениями были концерты в турне по США с Карлоттой Патти в 1872-73 годах.

Отставка, смерть и наследие [ править ]

Поздний портрет Марио Де Кандии

Последние годы жизни он провел в Риме, где дружил с принцем Одескальки . Временами его преследовали финансовые трудности из-за его привычной расточительности. Говорят, что он обычно курил сигары, даже когда принимал ванну. Он продолжал развлекать богатых и знаменитых на общественных собраниях. Он был частым гостем в Квиринальском дворце, где его можно было случайно застать пением с королевой Италии Маргаритой , художницей и большим любителем музыки. После смерти Марио его наследие было сохранено за счет фонда обучения оперному пению в его честь и имени. [13]

Благотворительный концерт был организован для Марио в Лондоне в 1878 году, и сборы достигли 4 000 фунтов стерлингов [14], что обеспечило певцу пенсию. Он умер в Риме в 1883 году и был похоронен в своем родном городе Кальяри в 1884 году.

Его состояние и родовая резиденция Де Кандия [ править ]

За свою певческую карьеру Марио и Гризи накопили значительное состояние, особенно на работе в Мариинском театре, где царь платил им золотыми монетами. Во время их обширных туров по Франции и Англии им хорошо платили в валюте того времени. Они также накопили множество украшений - бриллиантов и других драгоценных камней - в качестве подарков от восхищенных королей и королев Европы. Их общее состояние оценивалось в более 600 золотых слитков [15], что эквивалентно 12 миллионам долларов США в сегодняшней валюте. Они владели домом недалеко от L'Opéra в Париже, особняком в Фулхэме в Лондоне и виллой Salviatino недалеко от Флоренции, а также коттеджем для матери Марио вКальяри . Финансы Марио были переданы банку Rothschild & Cie Banque в Париже, Франция, и в конечном итоге переданы NM Rothschild & Sons в Лондоне, Англия.

К сожалению, к концу своей жизни он потратил большую часть средств на приданое своих дочерей, а оставшиеся средства он использовал для частичного самофинансирования своего последнего турне по Америке. Тем не менее, он сохранил большую коллекцию произведений искусства, которую собрал вместе с Гризи. Он выставил эти работы на распродаже поместья в Лондоне, прежде чем переехать в Италию. Большая часть его коллекции произведений искусства и другое содержимое продажи поместья были приобретены британской семьей жениха его дочери Риты после ее смерти. Большинство картин, которые он приобрел вместе с Гризи, остаются в частной коллекции сэра Джона Эйрда, Барта .

В 1847 году Марио купил дом на Сардинии, где его мать жила с его братом Карло, пока он не женился. Отель расположен в Старом городе Кальяри (Кастелло), по адресу Contrada S. Caterina 1 (ныне Via Canelles). [16] После его смерти дом перешел к его дочерям. Этот дом теперь является частью монастыря монахинь.

Неподалеку находится главный семейный дом, называемый Палаццо-де-Кандия. Он принадлежал его отцу дону Стефано, маркизу Кандийскому. Согласно правилам сардинской знати, высший чин (дворянский титул) и главная резиденция переходят к самому старому мужчине в линии; Таким образом, Палаццо де Кандия перешел к старшему брату Марио. В конце концов, эта собственность стала домом для его брата Карло и его семьи.

Он расположен у подножия Виа дей Дженовези, где до 16 века стояли городские стены Пизана, между Слоновой и Львиной башнями. Фасад был спроектирован в неоклассическом стиле , возможно, архитектором Гаэтано Чима или, возможно, самим братом Марио Карло. Карло изучал архитектуру в Турине вместе с Чимой. На первом этаже есть залы с фресками и терраса с живописным видом на залив Кальяри . [17]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

Заметки

  1. ^ Национальная портретная галерея | Джованни Маттео де Кандия (Марио) | https://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp82667/giovanni-matteo-de-candia-mario?search=sas&sText=de+candia
  2. ↑ Официальный список благородных семей Сардинии в 1896 году на странице 7 (на итальянском языке).
  3. ↑ В реестре крещения Марио в соборе Кальяри отец Марио назван только кавальером , а не другими титулами. О происхождении и титуле его семьи см. Также Флорис и Серра 1986 г.
  4. ^ Семейные портреты, дон Стефано, маркиз де Кандия и донна Катерина, маркиз де Кандия, Хиртс из книги: "Романс тенора" https://archive.org/details/romanceofgreatsi00peariala/page/20
  5. ^ "Романс великого певца, мемуары Марио", основанный на исторических записях графа Джованни М. де Кандии миссис Годфри Пирс и Фрэнк Хирд. Летнее североамериканское восточное время. Smith, Elder & Co. 1910, 15 Waterloo Place, Лондонский Сити, Великобритания
  6. ^ a b c Де Кандиа, «Романс великого певца» 1910: итальянское издание: «Il Romanzo di un Celebre Tenore. Ricordi di Mario» (Le Monnier, Firenze 1913). Однако эта книга содержит много фактических ошибок.
  7. ↑ Письмо Джованни де Кандиа своему брату Карло, 24 октября 1836 г., Университетская (государственная) библиотека Кальяри, секция рукописей . Альберико Ло Фасо ди Серрадифалько, I Sardi di Vittorio Emanuele I , онлайн-издание Società Araldica Italiana, стр. 57.
  8. ↑ Жюль Жанин, «Журнал политических дебатов и писателей», 21 марта 1837 года.
  9. ^ Kühnhold 1998, стр. 539. Изначально ария состояла из двух частей: Анданте и Марке. Судя по всему, Марио спел только Сцену и Анданте. Вполне вероятно, что первым певцом, исполнившим обе партии, был Крис Мерритт в 1988 году в концертном исполнении оперы в Карнеги-холле в Нью-Йорке с Ив Келер в качестве дирижера.
  10. ^ Pleasants, стр. ?, за счет международной карьеры Марио и степени преклонения перед ним со стороны публики в викторианскую эпоху.
  11. ^ Также пишется «Груша».
  12. ^ Красовская В.М. Балет Ленинграда: Академический театр оперы и балета им. С.М. Кирова. Ленинград, 1961.
  13. ↑ Миссис Питт Бирн, Сплетня века , (Дауни, Лондон, 1899 г.), II, стр. 133-34
  14. ^ Чарльз Сантли, Мемуары моей жизни , Исаак Питман & Sons, Лондон 1909
  15. ^ Семья Де Кандиа, записи клиентов, архив банка Ротшильдов, Лондон, Великобритания, 1848 г. | https://www.rothschildarchive.org/contact/faqs/nathan_mayer_rothschild_and_waterloo
  16. ^ Земельная книга в Archivio di Stato, Кальяри.
  17. ↑ Палаццо де Кандия сегодня

Цитированные источники

  • Де Кандия, Сесилия Пирс; Фрэнк Хирд (1910), Роман о великом певце; мемуары Марио . Лондон: Смит и Элдер и Ко, в Интернет-архиве.
  • Forbes, Элизабет (1992), "Марио, Джованни Маттео" в The New Grove Dictionary оперы , изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN  0-333-73432-7 .
  • Кюнхольд, Вольфганг (1998). " Роберт Ле Дьябл Мейербера : Первые певцы Роберта и Марио-Арии в начале 2-го акта (1998)", написанный для Фан-клуба Мейербера, 15 мая 1998 года. Переиздано, в редакции Роберта Летелье 28 июля. 2007, в Letellier 2007, стр. 534–542.
  • Летелье, Роберт Игнатиус. Редактор (2007). Джакомо Мейербер: Читатель . Ньюкасл, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-84718-388-0 . 
  • Плезантс, Генри (1966), Великие певцы: от зари оперы до нашего времени . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-671-20612-5 

Другие источники

  • Бил, Томас Уилларт (1890), Свет других дней , Лондон: Ричард Бентли и сын.
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Марио, Джузеппе»  . Британская энциклопедия . 17 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 722.
  • Энгель, Луи (1886), От Моцарта до Марио , Лондон: Ричард Бентли и сын, 1886, стр. 332 и 336-337.
  • Флорис, Франческо; Серджио Серра (1986), Storia della nobiltà in Sardegna , Кальяри, изд. делла Торре.
  • Тодде, Феличе (2012), Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario ", в Nuova Rivista Musicale Italiana, Rome Ed. RAI-ERI.
  • Тодде, Феличе (2016), Il tenore gentiluomo. История Марио (Джованни Маттео де Кандиа) , Варезе, редактор Зеккини.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Джованни Маттео Марио или о нем в Internet Archive
  • Родословная де Кандия (на итальянском языке)