Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Ночная Америка, дрожащая» была выпущена на «Первой студии» 9 сентября 1957 года, став самым популярным телевизионным воссозданием радиопередачи Орсона Уэллса « Война миров» 30 октября 1938 года. Александр Скурби на переднем плане. Уоррен Битти (не на фото), в одной из своих первых ролей, появился в эпизодической роли студента колледжа, играющего в карты.
О периоде 21 века, также известном под тем же названием, см. « Золотой век телевидения» (2000-е годы по настоящее время) .

Первый золотой век телевидения - это эпоха прямых телетрансляций в Соединенных Штатах, примерно с конца 1940-х до конца 1950-х годов. Согласно The Television Industry: A Historical Dictionary , «Золотой век начался с театра Kraft Television Theater 7 мая 1947 года и закончился последним живым выступлением в серии Playhouse 90 в 1957 году»; [1] Общепризнано, что золотой век закончился к 1960 году, когда телеаудитория и программы перешли на менее одобренную критиками плату за проезд, почти все это было записано на пленку или снято.

Ограничения раннего телевидения [ править ]

Примерно до 1948 года были попытки создания телевизионных программ с использованием механического телевизионного процесса. Одним из первых сериалов, созданных специально для телевидения и имевших продолжительный тираж, стал сериал CBS 1931–1933 годов, посвященный загадочному убийству, «Телевидение призрак» , который шел все 19 месяцев, пока в эфире транслировалась его ведущая телевизионная станция, тогда еще W2XAB. Ограничения механического телевидения по сути означали, что эти постановки были чрезвычайно примитивными; Например, «Телевизионный призрак» целиком состоял из 15-минутного монолога одного актера, причем единственным визуальным кадром являлась голова актера. К тому времени, когда в конце 1930-х годов на смену пришло электронное телевидение, появилось еще несколько разнообразных экспериментальных программ, в том числе прямые спортивные трансляции.появлялись некоторые игровые шоу (такие как телевизионная викторина CBS и « Правда или последствия» ); большая часть телевидения была приостановлена ​​с 1942 г. из-за Второй мировой войны . Десятилетний период развития телевизионных технологий позволил телекомпаниям подготовиться к окончанию войны, а последовавшее за этим послевоенное процветание способствовало увеличению потребления телевизоров потребителями.

Ранние телетрансляции ограничивались живыми выступлениями или съемками (первая практическая система видеозаписи, Quadruplex Ampex , стала доступна только в 1957 году). [2] На заре телевидения трансляция новостей, спортивных и других событий в прямом эфире была чем-то вроде технической проблемы, а прямая трансляция драмы с использованием нескольких камер была чрезвычайно сложной задачей. Для живой 90-минутной драмы может потребоваться дюжина декораций и как минимум столько же камер. Основные декорации и другие изменения должны были произойти во время рекламы, и никаких «вторых дублей» не было. Актеры и съемочная группа работали с осознанием того, что за просмотром смотрело до 10 миллионов человек, и любая ошибка была замечена вживую.

После того, как в 1957 году была принята видеопленка, многие драмы в прямом эфире снимались «в прямом эфире на пленку», все еще сохраняя «живой» телевизионный вид и ощущения, но с возможностью сохранить программу для более поздней трансляции и допускать возможность повторных съемок (все еще редко, поскольку видеозаписи для редактирования требовалось лезвие бритвы, и оно не производилось без крайней необходимости). [3]

В Британии с самого начала регулярного телевещания в 1936 году и до 1980-х годов внутренние сцены телевизионных драматических и комедийных шоу снимались электронными камерами, а внешние сцены снимались 16-мм пленочными камерами. Такое расположение заставляло британских зрителей отождествлять «живой» вид с внутренними сценами, а «кино» - с внешними сценами. В США и Западной Германии большинство шоу полностью снимались либо в кино, либо в видео, чтобы избежать резкой разницы в частоте кадров. Большинство других стран по возможности избегали съемки на открытом воздухе для телевизионных программ, пока не стали доступны портативные видеокамеры.

К началу 1960-х годов около 90% американских домашних хозяйств имели телевизор и роль телевидения и радио (что в значительной степени было спасено от устаревания благодаря изобретению гораздо более портативного транзисторного радио в 1950-х годах и одновременному росту более высоких технологий). fidelity FM-радио ) изменилось, так что радио было в первую очередь средством передачи музыки, а программирование по сценариям стало полностью областью телевидения.

Эволюция высококультурной драмы на телевидении [ править ]

На заре телевидения появились часовой сериал-антология, многие из которых получили признание критиков. [4] [5] Примеры включают Kraft Television Theater (дебютировал 7 мая 1947 г.), The Chevrolet Tele-Theater (дебютировал 27 сентября 1948 г.), Television Playhouse (дебютировал 4 декабря 1947 г.), The Philco Television Playhouse (дебютировал 3 октября. , 1948), Westinghouse Studio One (дебютировал 7 ноября 1948 года) и Your Show Time (дебютировал 21 января 1949 года).

В 1950-х годах в программах коммерческого сетевого телевидения преобладала высокая культура: первые телевизионные выступления Леонарда Бернштейна и Артуро Тосканини , первые телепередачи из Карнеги-холла , первые прямые американские телетрансляции пьес Шекспира , первые телетрансляции балетов Чайковского « Спящая красавица». и Щелкунчик и первая опера специально сочиненной для телевидения, Амаль и ночные гости . The Bell Telephone Hour , радиопрограмма NBC, начала телепередачу с участием классики и Бродвея.исполнители. В телеканалах работали искусствоведы, в частности Алин Сааринен и Брайан О'Догерти , что по большей части прекратилось с началом эры цифрового телевидения. [6] [7]

В качестве нового средства массовой информации телевидение представило множество новаторских концепций программирования, а телевизионные драмы в прайм-тайм демонстрировали как оригинальные, так и классические постановки, включая первые телепередачи программ Уолта Диснея , а также первые телепередачи Мэри Мартин в « Питере Пэне» , классике MGM. Волшебник из страны Оз и Роджерса и Хаммерштейн «s Золушка . [8] Первой экранизацией рассказа о Джеймсе Бонде был телеспектакль, который был показан в 1954 году. Критики и зрители с нетерпением ждали новых телеспектаклей Пэдди Чаевски , Хортона Фута , Тэда Мозеля., Реджинальд Роуз , Род Серлинг , Уильям Темплтон , Гор Видал и другие. [9] [10] Некоторые из этих телеспектаклей, в том числе « Двенадцать разгневанных мужчин» Роуз и Марти Чаевски , будут адаптированы для фильмов и других средств массовой информации и будут иметь большой успех. [4] [5] [11]

Большинство этих программ были произведены как части живых драматических антологий , таких как The Philco Television Playhouse , Kraft Television Theater и Playhouse 90 . Живые сокращенные версии пьес, таких как « Сирано де Бержерак» , в которых участники бродвейского возрождения 1946 года воссоздали свои роли, регулярно показывались в этот период. [12] [13] Playhouse 90 был одним из последних шоу такого рода; к концу 1950-х годов производство большей части американского телевидения переместилось в Голливуд , который сам по себе несёт контрастную культуру и чувствительность шоу, базирующимся в Нью-Йорке, откуда зародилось большинство программ Золотого века. [14]

Такой высококультурный подход к телевидению можно было бы интерпретировать как продукт своего времени, поскольку сети были озабочены «культурным подъемом» и рассматривали его как путь к культурной легитимности в новой среде. [15] Подобный подъем произошел в конце 1990-х - начале 2000-х, когда сети переходили на формат высокой четкости. Это было время, когда Discovery Channel заказал Discovery HD Theater для трансляции документальных фильмов в формате HD о природе и истории, а BBC выпустила Planet Earth . Это совпало с началом нового Золотого века телевидения , наступившего в 21 веке.

Ситкомы о рабочих и деревенские драмы [ править ]

Многие легкие телевизионные программы этой эпохи произошли от успешных радиопередач, которые, в свою очередь, возникли на сценах водевиля , многие из которых проходили в районе Борщевого пояса, недалеко от Нью-Йорка. Радиозвезды, актеры и сценаристы принесли на телевидение существующие концепции. Местоположение в Нью-Йорке также предоставило телевизионным сетям доступ к признанным звездам Бродвея . Многие из ранних звезд телевидения также имели большой опыт фильма, либо через короткие предметы или B-фильмы (хотя заголовок звезда редко прыжок); Люсиль Болл , например, была одной из многих женщин, получивших прозвище «Королева пятерки» за ее работу в кино. [16]Это одна из причин того, что качество было неизменно высоким в этот период. [17]

«Я люблю Люси» много заимствовала из кино и радио. Многие сценарии шоу были переписаны из радиошоу Люсиль Болл конца 1940-х годов « Мой любимый муж» . Такие шоу, как Gunsmoke и The Jack Benny Program, транслировались одновременно по радио и телевидению, пока в середине 1950-х годов телевизионный прием не достиг за пределами крупных мегаполисов. [3] в то время как другие, такие как Отец Знает Лучшее [18] и Фиббер МакГи и Молли , пытались с разной степенью успеха «мгновенно переключиться» с радио на телевидение. [19] Я люблю Люси, в частности, были предприняты серьезные шаги по согласованию качества радиопередачи с кинематографическим видом, достойным художественных фильмов; с этой целью они установили многокамерную установку (революционный процесс, который станет отраслевым стандартом в ближайшие десятилетия), чтобы обеспечить живую студийную аудиторию, наняли кинематографиста Карла Фройнда для наблюдения за съемками и записали сериал на кино- качественная 35-миллиметровая пленка (относительно высокая стоимость помешала снимать шоу в цвете, как первоначально надеялись Люсиль Болл и Дези Арназ ). [20] [21]

Конец американского золотого века [ править ]

К концу 1950-х годов, когда телевидение начало достигать большей части сельской Америки , их телевизионные привычки начали отражаться в общих телевизионных рейтингах. Сильвестр «Пэт» Уивер был уволен в 1956 году после того, как его стратегия программирования интеллектуальных «зрелищных» постановок один раз в месяц на NBC оказалась неудачной по сравнению с более традиционными тарифами на CBS. [22] Сельские ситкомы [23] и вестерны росли, ставя в тупик даже сценаристов [24] и рассматриваясь как возможность для бессердечной эксплуатации со стороны руководителей сети, которые, тем не менее, ненавидели программы [25].как и большинство критиков. Любовь американцев к сельским ситкомам и западным форматам продлится до 1960-х годов. [26]

Джеймс Обри , президент CBS Network с 1960 по 1965 год, представил на телевидении такие шоу, как « Мистер Эд» , « Дик Ван Дайк» , «Беверли Хиллбиллис» , « Петтикот Джанкшен» и « Дэнни Кэй» , в дополнение к уже хорошо зарекомендовавшим себя Дэнни Томасу , Эду Салливану , Какая у меня линия? , Перри Мейсон , Я люблю Люси , Gunsmoke . Бывший коллега по ABC охарактеризовал Обри как имеющего "запах для синих воротничков": [25]

Мы постарались продолжить целенаправленную драму на телевидении, но выяснилось, что людям просто не нужна антология. Они предпочли бы настроиться на Люси .

Нация в целом также устала от высококультурных программ, поскольку бэби-бумеры начали достигать совершеннолетия; в течение следующих нескольких лет программы, посвященные высокой культуре, будут переведены на общественное телевидение , где более старшая аудитория с большими деньгами будет терпима. К 1980-м годам вымерло достаточно интеллектуальных энтузиастов, и даже общественное телевидение начало прибегать к более популярным тарифам для поддержания пожертвований.

Общее снижение качества было замечено еще в 1958 году, когда комитет по присуждению премии Пибоди , присуждая награду Шоу Стива Аллена в том году, сетовал на то, что телевидению «явно не хватает (...) подлинного юмора и откровенных экспериментов». [27] Когда в середине 1950-х - начале 1960-х годов стали доминировать такие снятые сериалы, как « Подарки Альфреда Хичкока» и «Сумеречная зона» , период телесериалов в прямом эфире считался Золотым веком. Хотя продюсер Дэвид Сасскинд в ходе круглого стола 1960-х годов с ведущими телеведущими 1950-х годов определил золотой век телевидения как 1938-1954 годы, скандалы с викторинами 1958 года и забастовку писателей в марте 1960 года., заключительный показ Playhouse 90 (дебютировавший 4 октября 1956 г.) 18 мая 1960 г. и уход ведущего режиссера Джона Франкенхаймера положили конец эпохе. [28] Действительно, телевизионный сезон 1960–1961 годов был отмечен журналом Time как худший сезон на телевидении до того момента [29], и это мнение поддержал Ньютон Миноу , глава Федеральной комиссии по связи , который раскритиковал телевидение. сетей для создания «огромной пустоши» низкокачественных программ в его речи « Телевидение и общественные интересы ». [30] ( Стальной час США доживет до 1963 года.)

Деннис Джеймс , ведущий Золотого века, который все еще был активен в начале 1970-х годов, проводя игровые шоу, которые не всегда приветствовали критики, отметил, что по мере того, как телевидение набирало критическую массу , оно привлекало зрителей, не заинтересованных в высокой культуре, и сети приспосабливались к максимальному увеличению их зрительская аудитория. Защищая свой будущий сериал «Новая цена верна» в 1972 году, он заметил: [31]

Критики всегда будут смотреть свысока, но нельзя включать «Телефонный час звонка» и продолжать соревноваться. Они могут сидеть и говорить о великой пустоши и обо всем остальном. Если вы хотите читать книги, читайте книги.

В ноябре 1960 года Уивер прокомментировал конец Золотого Века телевидения в The Denver Post , сказав: «Телевидение превратилось из дюжины форм в две - новостные шоу и голливудские сюжеты. Вина лежит на руководстве NBC. , CBS и ABC. Менеджмент не дает людям того, чего они заслуживают. Я не вижу никакой надежды в системе как таковой ». [32]

Качество телевидения в Соединенных Штатах начало восстанавливаться в конце 1960-х годов с появлением большего количества экспериментальных шоу, таких как «Обезьяны» [33] и He & She . [34]

По всему миру [ править ]

Канада [ править ]

Хронология Золотого века телевидения Канады очень похожа на временную шкалу США (на самом деле, большинство канадцев были в зоне действия по крайней мере одной американской телевизионной станции к 1950-м годам), но общая пятилетняя задержка из-за ситуации в стране более редкое население. CBC Television , официальная национальная телекомпания страны, была запущена в 1952 году, а CTV Television Network , старейшая коммерческая сеть в стране, последовала в 1962 году. Несмотря на то, что было предпринято несколько попыток создать внутренний контент для канадских сетей [35], большинство Шоу Золотого века импортировались из Соединенных Штатов до тех пор, пока требования Can-Con не вступили в силу примерно в 1970 году.

Нигерия [ править ]

В Нигерии существует самая ранняя телевизионная индустрия на африканском континенте и одна из самых ранних в мире. Служба телевидения Западной Нигерии (WNTV), первая телевизионная станция Нигерии и Африки, начала работу в тогдашнем Западном регионе в октябре 1959 года. Вскоре их примеру последовали два других региона страны; с созданием Телевизионной службы Восточной Нигерии (ENTV) в Энугу в 1960 году и Radio Television Kaduna (RKTV) в Кадуне в марте 1962 года. Также в 1962 году федеральное правительство создало четвертую станцию, Нигерийскую телевизионную службу, в тогдашней столице, Лагосе . [36] Цифры быстро росли, и в середине 1980-х годов каждый штат Нигериибыла своя радиостанция. [37]

Регулирующие органы приняли законы, ограничивающие иностранный контент на телевидении, при этом Национальная комиссия рекомендовала минимум 60 процентов местного программного контента для всех радиостанций. Это побудило телепродюсеров начать трансляцию популярных местных театральных постановок. [37] Роман Чинуа Ачебе « Вещи рушатся» был адаптирован как телесериал по национальному телевидению в 1987 году и стал очень успешным. [38] В то время еще одной очень успешной телеадаптацией стала адаптация романа Д.О. Фагунвы « Игбо Олодумаре» 1949 года.. Телесериал с таким же названием пользовался огромным успехом, особенно в юго-западных штатах, где сообщалось, что во время трансляции по воскресеньям вечером улицы постоянно оставались пустынными. [39] Другие телевизионные успехи, засвидетельствованные в 1980-х годах, включают такие сериалы, как « Семья Адио» , «Директор деревни» , «Ворона петуха на рассвете» , «Маскарад» , « Зеркало на солнце» , « Шахмат» , « Сура Портной» , « Второй шанс» и « Авада Керикери» . [38] Мыльные оперы в стиле хауса, такие как « Каркузу» иКарамбана также была довольно популярна в этот период. [40]

Южная Африка [ править ]

Южная Африка была одной из последних стран в мире, у которой было телевидение; апартеид правительство сопротивлялся телевидение не передающую до середины 1970-х годов, с экспериментальных трансляций только начиная с 1975 года и общенациональной службы , начиная с января 1976 г. [41]

Соединенное Королевство [ править ]

Британское телевидение, как и его американское аналог, начало развиваться в 1930-х годах, когда телевизионная служба BBC начала свои регулярные передачи в 1936 году. Ранняя британская телевизионная драма многое заимствовала из драматических радиопрограмм, созданных между Первой и Второй мировыми войнами. В 1920-х годах BBC впервые начала драматическое чтение книг. В 1925 году он транслировал «Рождественский гимн» , ставший любимым праздником. Позже Джон Рейт , желая использовать радиоволны, чтобы «развести тучи невежества» [42], пришел к идее классического сериала , основанного на «классическом» литературном тексте.

В 1939 году BBC адаптировала романтический роман «Узник Зенды» для радиопередачи. Его адаптер, Джек Инглис, резюмировал свой подход следующим образом: «История проста, с четко очерченными персонажами и легко распадается на эпизоды. Мне всегда кажется, что первая обязанность адаптера - воспроизвести на другом носителе. оригинальный колорит и атмосфера книги ». Инглис сжал несколько персонажей в одного и упростил сюжетную линию. Спектакль нашел отклик у слушателей и послужил прообразом для последовавших за ним драматических постановок.

Телевидение BBC прекратилось в 1939 году, как и производство телевизионных приемников, возобновившееся в 1946 году после Второй мировой войны . [43] Золотой век британского телевидения достиг своего пика примерно в то же время, что и в Соединенных Штатах, примерно с 1949 по 1955 год, хотя этот термин использовался для описания периода вплоть до 1970-х годов. [44]

Советский Союз / Россия [ править ]

«Золотой век» советской медиакультуры обычно ассоциируется с хрущевской оттепелью , которая длилась с середины 1950-х до конца 1960-х годов. [45] [46] Живой характер телевидения и относительно молодой возраст людей, участвовавших в его разработке, вызвали определенный уровень энтузиазма, остроты, споров и критики.

Как и в США, этот период примечателен большим количеством телевизионных спектаклей, транслируемых по советскому телевидению. Например, в 1951–1954 годах Центральная студия телевидения транслировала от трех до шести спектаклей в неделю. [47]Со временем количество и качество театральных телевизионных постановок уменьшались. Причины были техническими, социальными и экономическими. Ставить новую постановку в телестудии через день было дорого. Нехватка мобильных фотоаппаратов часто не позволяла транслировать живые выступления из театра. Театры стали все более неохотно предлагать свои шоу телевидению, утверждая, что телевидение уводит публику от театров. Некоторые театральные постановщики запретили актерам участвовать в телешоу. Театры стали требовать плату за показ своих пьес, и к концу 1960-х годов частота театральных представлений упала до одного спектакля в неделю. [48] Потому что Государственный комитет по кинематографии задержал бы только что выпущенныефильмы из телетрансляций, телестудии начали производить собственные фильмы для телевидения .

Оттепель закончилась разгоном на Пражской весне . Советское правительство считало чехословацкие средства массовой информации, в которых проводились политические дискуссии и передавали новости о протестующих студентах и ​​молодых рабочих, причастными к подрыву коммунистического правления в Чехословакии . Сергей Лапин , назначенный председателем Государственного комитета по телевидению и радиовещанию в 1970 году, усилил политический надзор за телевидением и запретил передачи, критикующие систему. Большинство программ, за исключением вечерних новостей, записывались заранее и подвергались цензуре. Так закончился первый «золотой век» советского телевидения.

Второй «золотой век» телевидения в России связан с перестройкой и гласностью конца 1980-х, а также с созданием частных телекомпаний в 1990-х. Этот период отмечен острыми ток-шоу и комедийными постановками, ориентированными на молодежь, такими как Outlook , До 16 и старше , 12-й этаж , До и после полуночи , Оба-на . Политические и экономические новости, прямые трансляции из Госдумы , критика власти стали нормой 90-х.

В 2000-х годах российское правительство усилило контроль над независимыми телекомпаниями и применило политическое и экономическое давление, чтобы удержать их от критики правительства и его политики. В 2001 году « Газпром» стал владельцем частной телекомпании НТВ , которая транслировала несколько серьезных программ. Сатирическое шоу « Марионетки» , в котором издевались над крупными политиками и знаменитостями, было прекращено в 2002 году под давлением Кремля. В январе 2002 года прекратила деятельность еще одна независимая телекомпания ТВ-6. В 2014 году телеканал «Дождь» подвергся резкой критике за то, что он спросил у телезрителей, действительно ли Ленинграддолжны были быть сданы вторгшейся нацистской армии, чтобы спасти сотни тысяч жизней (поскольку Гитлер не предлагал сдачи в качестве варианта, только смерть). После этого крупнейшие российские телеканалы прекратили выпуск канала. В конечном итоге, оставшись без денег от вещателей и рекламодателей, TV Rain была вынуждена переместить свою студию в частную квартиру. Современные независимые телеканалы в основном предпочитают безобидные мыльные оперы и ток-шоу, оставляя политические программы государственным каналам.

Список избранных шоу [ править ]

  • Я люблю Люси [49]
  • Шоу Джека Бенни [50]
  • Домик 90 [51] [52]
  • Крафт-телевизионный театр [53]
  • Шоу Фила Сильверса [54]
  • Шоу Энди Гриффита [55]
  • Сумеречная зона [56] [57]
  • Молодожены [58]

Список избранных известных художников [ править ]

  • Одри Медоуз [59]
  • Бетти Уайт [60]
  • Род Серлинг [61]
  • Пэдди Чаевски [61]
  • Пол Ньюман [62]
  • Эрни Ковач [63]
  • Фред Коу [64]
  • Сидни Люмет [65]
  • Артур Пенн [62]
  • Джон Франкенхаймер [62] [66]
  • Люсиль Болл и Дези Арназ [67]
  • Энди Гриффит [68]
  • Дон Ноттс [69]
  • Джеки Глисон [70]
  • Арт Карни [71]
  • Джек Паар [72]
  • Эд Салливан [73]
  • Милтон Берл [74]

См. Также [ править ]

  • История телевидения
  • Золотой век телевидения (2000-е годы - настоящее время)
  • Золотой век радио
  • Наименее оскорбительное программирование
  • Новый Голливуд

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Энтони Слайд, изд., Телевизионная индустрия: Исторический словарь , Greenwood Press, 1991, стр. 121.
  2. ^ «Телевидение в США: история и производство» . www3.n Northern.edu .
  3. ^ а б Уиттакер, Рон. «Курс СМИ: золотой век телевидения» . www.cybercollege.com .
  4. ^ a b Кинг, Сьюзен (28 ноября 2009 г.). « „ Золотой век телевидения “ » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 30 октября 2011 года .
  5. ^ Б « „ Золотой век“телевизионной драмы» . Музей трансляции сообщений . 24 октября 2005 . Проверено 30 октября 2011 года .
  6. ^ "Алин Сааринен - ​​Архив еврейских женщин" . jwa.org .
  7. ^ "UC_PR_004 - Университет Лонг-Айленда" . www.liunet.edu .
  8. ^ "История золотого века телевидения" . 24 февраля 2018.
  9. ^ "Золотой век телевидения" . Коллекция критериев .
  10. ^ Эллиотт, Деста. «Золотой век телевизионной драмы» . www.jfredmacdonald.com .
  11. ^ Serling, Rod (13 января 1955). «О писательстве для телевидения» . ФУНДАМЕНТ СТЕРЖНЕЙ. Архивировано из оригинального 26 августа 2015 года . Проверено 30 октября 2011 года .
  12. ^ "Сирано де Бержерак" . Broadway League , Inc . Проверено 30 октября 2011 года .
  13. ^ "Сирано де Бержерак (# 1.15)" . IMDB.com, Inc . Проверено 30 октября 2011 года .
  14. ^ Даулер, Кевин. Музей радиовещания: Playhouse 90
  15. ^ "Музей радиовещания - Энциклопедия телевидения - Музыка на телевидении" . www.museum.tv .
  16. ↑ Болл, Национальный женский зал славы Люсиль
  17. ^ "Раннее телевидение - Архив фильмов и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе" . www.cinema.ucla.edu .
  18. ^ "История - Отец знает лучше" . Fatherknowsbest.us .
  19. ^ Фиббер МакГи и Молли-Моя классика видео
  20. ^ "Съемки фильма 'Люси ' " (PDF) . Freund, Карл , Телевидение Журнал, том IX, выпуск 7, июль 1952 . Проверено 6 августа 2014 года .
  21. ^ Сандерс, Койн Стивен; Гилберт, Том (1993). Десилу: История Люсиль Болл и Дези Арназ (William Morrow & Company, Inc.), стр. 72–81.
  22. ^ Боман, Джеймс Л. (Winter 1997). " " Шоу-бизнес в гостиной ": ожидания менеджмента для американского телевидения, 1947-56". История бизнеса и экономики . Издательство Кембриджского университета. 26 (2): 718–726. JSTOR 23703062 . 
  23. ^ Haggins, Джерри. «Шоу Энди Гриффита - комедия о ситуации в США» . Музей радиовещания . Проверено 7 мая 2012 года .
  24. ^ "Галахад с шестью пушками" . ВРЕМЯ . 30 марта, 1959. Архивировано из оригинального 14 февраля 2008 года.
  25. ^ a b Падение тирана, потрясшее телевизионный мир: пока он не был внезапно низвергнут, Джим Обри правил воздухом , стр. 90, в Google Книгах
  26. ↑ Уильям Э. Сарменто (24 июля 1966 г.). «Четвертый телеканал, вырисовывающийся на горизонте». Лоуэлл Сан . п. 20.
  27. ^ Победители Архив Поиск Архив 26 июля 2008, в Wayback Machine из Пибоди Награды сайта
  28. ^ «Playhouse 90 и конец Золотого века - wcftr.commarts.wisc.edu» . wcftr.commarts.wisc.edu .
  29. ^ «Телевидение: сезон» . Время . 31 марта 1961 . Проверено 11 октября 2009 года . Когда на прошлой неделе залитый кровью сезон 1960–61 годов приближался к своей могиле, он ко всеобщему удовлетворению доказал одно: это было худшее событие за 13-летнюю историю сетевого телевидения США.
  30. ^ Castleman, Гарри; Уолтер Дж. Подразик (1982). Смотрю телевизор: четыре десятилетия американского телевидения . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. С.  139–146 . ISBN 0-07-010269-4.
  31. ^ VOLUME2NR2_art03.pdf
  32. ^ Пятидесятых Телевидение: Промышленность и ее критики , Уильям Boddy, Университет Иллинойса Пресс, 1992, ISBN 978-0-252-06299-5 , стр. 252 
  33. ^ Poniewozik, Джеймс (февраль 2012). «Покойся с миром, Дэви Джонс, Мечта обезьян» . Время . Проверено 29 февраля 2012 года .
  34. ^ VanDerWerff, Эмили (10 марта 2014), Он и Она: Великий «70s комедия , которая вышла в эфир в 1967 году , AV - клуб , извлекаться октябре +6, 2019.
  35. ^ triunearts (6 сентября 2011 г.). "Золотой век канадского телевидения!" - через YouTube.
  36. ^ Obiaya, Ikechukwu. «Расцвет нигерийской видеоиндустрии» . Academia . Проверено 7 апреля 2015 года .
  37. ^ а б Ннабуко, Дж. Анацуи, Тина С. (июнь 2012 г.). "НОЛЛИВУД ФИЛЬМЫ И НИГЕРИЙСКАЯ МОЛОДЕЖЬ - ОЦЕНКА" (PDF) . ИОРИНД . 10 (2). ISSN 1596-8308 . Проверено 18 февраля 2015 года .  
  38. ^ a b Эмеагвали, Глория (весна 2004 г.). «Редакция: Нигерийская киноиндустрия» . Центральный университет штата Коннектикут . Africa Update Vol. XI, вып.2 . Проверено 16 июля 2014 года .
  39. ^ "Национальный архив - Д.О. Фагунва: Бард резонирует из могилы" . Национальные газеты . Нация. 12 декабря, 2007. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 21 октября 2014 года .
  40. ^ Sambe, JA (2008). Введение в массовые коммуникации в Нигерии . Ибадан , Нигерия: Spectrum Books Limited.
  41. ^ glbuys (6 сентября 2009 г.). «Первое официальное телевещание в Южной Африке в 1976 году - Eerste SAUK TV-Uitsending в 1976 году» - на YouTube.
  42. ^ Гиддингс, Роберт; Селби, Кит. Классический сериал на телевидении и радио . п. 1.
  43. ^ «Телевидение в 50-е годы» . www.retrowow.co.uk .
  44. ↑ История BBC: 1970-е (BBC). Архивировано 5 января 2008 г. в Wayback Machine.
  45. ↑ Кондаков, Игорь; Брусиловская, Лилия (2006). «Сумерки Третьего Рима: кризис идентичности России ХХ века» (PDF) . Удмуртский университет . Проверено 4 сентября 2018 года .
  46. ^ Злотникова, Т. (2016). «Культурная память нации в массовом сознании современной России» (PDF) . Проверено 5 сентября 2018 года .
  47. ↑ Козловский, Виктор. «О литературно-драматической студии Центрального телевидения» . п. 2 . Проверено 4 сентября 2018 года .
  48. ↑ Козловский, Виктор. «О литературно-драматической студии Центрального телевидения» . п. 3 . Проверено 4 сентября 2018 года .
  49. ↑ Золотой век телевидения, Лучший сериал, Слишком много телевидения | Голливудский репортер
  50. ↑ Золотой век телевидения, Лучший сериал, Слишком много телевидения | Голливудский репортер
  51. ^ Золотой век телевидения | wcftr.commarts.wisc.edu
  52. ^ Театр 90 и конец Золотого века | wcftr.commarts.wisc.edu
  53. ^ Золотой век телевидения | wcftr.commarts.wisc.edu
  54. ↑ Золотой век телевидения, Лучший сериал, Слишком много телевидения | Голливудский репортер
  55. ^ Шоу-DVD Энди Гриффита | Крик! Фабрика
  56. ^ Золотой век телевидения: Сумеречная зона, часть 1-ОБЗОР ФИЛЬМА И ТЕЛЕВИДЕНИЯ
  57. ^ Золотой век телевидения: Сумеречная зона, часть 2-ОБЗОР ФИЛЬМА И ТЕЛЕВИДЕНИЯ
  58. ^ Золотой век Джеки Глисона - The Washington Post
  59. ^ Золотой век Джеки Глисона - The Washington Post
  60. ^ БЕТТИ УАЙТ Воспоминания на Vimeo-Описание: «Этот отрывок с Бетти Уайт из« ЖИЗНИ С ЭЛИЗАБЕТ »(1954) должен вернуть воспоминания о первом сериале Бетти, о ремонте комнаты, попытках обмануть супруга или визитах из« Матери ». друзья и семья, чтобы поговорить о фильме или просто насладиться им вместе ».
  61. ^ a b Теле-драматурги | wcftr.commarts.wisc.edu/
  62. ^ a b c Золотой век телевидения | wcftr.commarts.wisc.edu
  63. ^ The Best of Ernie Kovacs, Vols.1-5 | EW.com | EW.com
  64. ^ Фред Коу: Экстраординарный продюсер | wcftr.commarts.wisc.edu
  65. ^ A Sharper Picture: Revisiting Anthology Drama | wcftr.commarts.wisc.edu
  66. ^ Театр 90 и конец Золотого века | wcftr.commarts.wisc.edu
  67. ↑ Из архивов: Люсиль Болл умирает; Гению телеканала было 77 лет - Los Angeles Times
  68. ^ Шоу-DVD Энди Гриффита | Крик! Фабрика
  69. ^ Шоу-DVD Энди Гриффита | Крик! Фабрика
  70. ^ Золотой век Джеки Глисона - The Washington Post
  71. ^ Золотой век Джеки Глисона - The Washington Post
  72. ^ Корлисс, Ричард (2004). "That Old Feeling: Parr Excellence" , 30 января 2004 г., архивинтернет-издания Time (Нью-Йорк, Нью-Йорк). Проверено 4 марта 2004 года.
  73. ^ Нахман, Джеральд (2009). Прямо здесь, на нашей сцене сегодня вечером! Америка Эда Салливана . Калифорнийский университет Press. ISBN 0520268016.
  74. ^ "Музей радиовещания - Энциклопедия телевидения" . Museum.tv . Архивировано из оригинального 10 сентября 2005 года . Проверено 26 июля 2005 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аверсон, Ричард (1971). Электронная драма: телевизионные пьесы шестидесятых . Бостон: Beacon Press, 1971. ISBN 0-8070-6178-6 
  • Бергманн, Тед; со Скучем, Ирой (2002). Телевизионная сеть DuMont: что случилось? Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-4270-X 
  • Брукс, Тим; с Маршем, Эрл (1981). Полный справочник сетевых телешоу Prime Time: 1946 – настоящее время . Нью-Йорк: Баллантайн. ISBN 0-345-29588-9 
  • Джанакос, Ларри Джеймс (1992) Телевизионный драматический сериал «Всеобъемлющая хроника», 1984–1986 . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-2601-1 
  • Гитлин, Тодд (1994). Внутри Prime Time . Лондон: ISBN Routledge 0-415-08500-4 
  • Хоуз, Уильям (2002). Американская телевизионная драма: экспериментальные годы . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN McFarland & Company, Inc. 0-7864-1132-5 
  • Херсковиц, Микки (1990). Золотой век профессионального футбола . Даллас: Издательство Тейлор. ISBN 0-87833-751-2 
  • Гесс, Гэри Ньютон (1979). Историческое исследование телевизионной сети DuMont . Нью-Йорк: Ayer Publishers. ISBN 0-405-11758-2 
  • Киндем, Горхэм (1994). Поколение прямого телевидения голливудских режиссеров: интервью с семью режиссерами . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN McFarland & Company, Inc. 0-89950-986-X 
  • Макдональд, Дж. Фред (1994). Одна нация под телевидением: подъем и упадок сетевого телевидения . Чикаго: Нельсон-Холл. ISBN 0-8304-1362-6 
  • Макнил, Алекс (1996). Total Television: Всеобъемлющее руководство по программированию с 1948 года по настоящее время . Нью-Йорк: Пингвин. ISBN 0-14-024916-8 
  • Мента, Ричард (24 октября 2005 г.). "Может ли iTunes воскресить старое телевидение?" . Проверено 30 октября 2011 года .
  • Майнер, Уортингтон; с Шаффнером, Франклином (1985). Уортингтон Шахтер . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-1757-8 
  • Ньюкомб, Гораций (2007). Телевидение: критический взгляд . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-530116-8 
  • Паттон, Фил (1984). Razzle-Dazzle: любопытный брак телевидения и профессионального футбола . Гарден-Сити, Нью-Йорк: циферблат. ISBN 0-385-27879-9 
  • Пауэрс, Рон (1984). Supertube: Рост телевизионного спорта . Нью-Йорк: Трус-Макканн. ISBN 0-698-11253-9 
  • Рейдер, Бенджамин Г. (1984). Собственным образом: как телевидение изменило спорт . Нью-Йорк: Свободная пресса. ISBN 0-02-925700-X 
  • Скатч, Ира (1989) Я помню телевидение: мемуары . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-2271-7 
  • Стемпл, Том (1992). Рассказчики нации: История написания американского телевидения . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 0-8264-0562-2 
  • Штуркен, Франк (1990). Телевидение в прямом эфире: Золотой век 1946–1958 гг. В Нью-Йорке . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN McFarland & Company, Inc. 0-89950-523-6 
  • Уикинг, Кристофер; с Вахимаги, Тисе (1999). Американская жилка: режиссеры и направления на телевидении . Нью-Йорк: ISBN Даттона 0-525-05420-0 
  • Вилк, Макс (1999). Золотой век телевидения: записки выживших . Чикаго: Silver Spring Press. ISBN 0-916562-49-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • Studio One (29 сентября 1952 г.): пресс-секретарь Westinghouse Бетти Фернесс объясняет UHF и демонстрирует адаптер UHF
  • Экраны Пола Перта
  • Интервью. Было ли раннее телевидение золотым веком?