Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мифологическая сцена

Гульельмо Борреманс или Гульельмо Фьяминго [1] (1670–1744) был фламандским художником, чья задокументированная карьера проходила в основном в Италии , в частности в Неаполе , Козенце и Сицилии . Здесь он был одним из выдающихся художников - фресковых художников в стиле позднего барокко первой половины 17 века, получивших многочисленные заказы на украшение церквей и дворцов.

Жизнь [ править ]

Мало что известно о молодости и тренировках Гульельмо Борреманса. Считается, что он родился в Антверпене в 1670 году. [2] Здесь он обучался у художника- историка Питера ван Линта около 1688–1689 годов. [3] [4] Картина «Мученичество Святого Андрея», ранее находившаяся в соборе Святого Бавона в Генте, - единственная задокументированная работа, приписываемая ему и относящаяся к его месту жительства в его родной стране. Вероятно, он не покидал Фландрию до конца 17 века. Последнее свидетельство присутствия художника в Антверпене находится в записях архива Академии изящных искусств Антверпена, где он хранится до 1693 года [5].

Слава святого Винсента

Точные сроки и детали его маршрута в Италию и в Италию не ясны. Вероятность того, что художник проезжал через Рим, подтверждается картиной его руки, датированной 1703 годом, которая ранее находилась в Соборе Согласия в Риме. Он также провел время в Неаполе и, возможно, в Козенце , Калабрия. По крайней мере, 20 произведений, датируемых 1703-1706 годами, зарегистрированы в Козенце. У него, возможно, была связь с местными членами францисканского ордена, поскольку большинство его работ в Калабрии было заказано этим религиозным орденом. [6] Фактически, эти датированные работы, написанные в Козенце, являются самым ранним указанием на его присутствие в южной Италии.

Единственные известные картины Борреманса в Неаполе - это фрески на переходе через Санта-Катерина-а-Формиелло, датируемые примерно 1708–09 годами. Он заменил Джузеппе Симонелли , умершего незадолго до этого и начавшего оформление перехода. Сюжетом сериала стали рассказы из жизни святого Доминика . [5]

Он, должно быть, сделал себе имя в Неаполе, так как издание 1713 года «Selva poetica» Джузеппе Д'Алессандро, герцога Пескиоланчано, включало стихотворение, посвященное художнику, под названием «In lode del Signor Guglielmo Borremans, famoso pittore». fiammingo »(« Восхваление г-на Гульельмо Борреманса, известного фламандского художника »). Заключительные стихи поэмы относятся к навыкам Борреманса в увековечивании живых и воскрешении мертвых, что указывает на его деятельность как портретиста в Неаполе. . [6] На сегодняшний день художнику не приписывают никаких портретов, кроме поясного портрета протоиерея Раффаэле Риккобене на алтаре «Immaculata с ангелами и святыми».'для главного алтаря собора Кальтаниссетты. Риккобене профинансировал украшение собора.

Дон Джованни Баттиста Караччоло, юниор маркиз ди с Эрамо

Герцог Пескиоланчано явно находился в близких отношениях с художником. Вероятно, он пригласил Борреманса разработать пластины, включенные в книгу герцога по конному спорту под названием Pietra Paragone de cavalieri, опубликованную в Неаполе в 1711 году. Эта книга содержит множество пластин, относящихся к конному спорту, которые были вырезаны известным наполитанским гравером Франческо де Градо по рисункам Борреманса. В книгу также вошли портреты, 14 из которых - портреты наездников, а 14 - портреты-бюсты. Возможно, что упоминание портретов Борреманса в поэме герцога связано с этими рисунками для его Pietra Paragone de cavalieri . [7]

Борреманс переехал на Сицилию, где он был записан в Палермо в 1714 году, когда ему было поручено нарисовать фреску на потолке церкви Богоматери Хранилища. На Сицилии он получил несколько заказов на украшение местных церквей и дворцов выдающихся личностей. Он также написал много полотен. Должно быть, у него была большая мастерская. [8] Он работал в различных местах Сицилии за пределами Палермо, включая Никосию , Катанию , Энну , Кальтаниссетту , Буккери , Каккамо и Алькамо.. Одним из его крупнейших проектов было украшение церкви Сан-Раньери и деи Санти Каранта Мартири Пизани в Палермо, заказ, который он начал в 1725 году. В этой церкви он использовал обилие золота и лепнины, чтобы создать один из самых богатых и роскошных Барочные украшения на Сицилии. Это единственное произведение, которое он подписал подписью, относящейся к его родине: «Guglielmus Borremans Antuerpiensis Pinxit» («Написано Виллемом Борремансом из Антверпена»).

Успение Пресвятой Богородицы, Церковь Иоанна Апостола, Пьяцца Армерина

В Палермо он расписал в 1733-34 годах некоторые комнаты архиепископского дворца, которые частично сохранились. Он работал над рядом светских проектов. Он участвовал в оформлении некоторых аристократических зданий, кульминацией которых стали фрески на потолке главной галереи Палаццо Принципи ди Каттолика в Палермо. В 1733 году он был призван в качестве эксперта для разрешения спора между двумя сицилийскими художниками, Венерандо Костанца и Пьетро Паоло Васта, которые соревновались за украшение интерьера собора Ачиреале. Он принял решение в пользу Васты. Он сам принимал участие в аналогичном соревновании с Оливио Соцци за украшение собора Алькамо. Он победил благодаря поддержке покровителей. [5]

Еще на Сицилии он также расписал фресками церковь Иоанна Апостола на площади Пьяцца Армерина .

Во второй половине своей жизни Борреманс замедлил лихорадочный темп своей деятельности, и в этот период зарегистрировано меньше работ. [5] Борреманс умер 17 апреля 1744 года и был похоронен в церкви капуцинов в Палермо . [9]

Его сын Луиджи, который, вероятно, тренировался и работал с ним, продолжал в духе своего отца, создавая обширные декоративные циклы для местных церквей. Деятельность Луиджи известна подписанными и датированными фресками 1747 года, расположенными в Кальтаниссетте. Его внуку Гульельмо Младшему приписывают пристройки к росписям в соборе Энны, которые, как считается, в основном написаны рукой Гульельмо Старшего. [5]

Работа [ править ]

Почти все его известные произведения созданы и находятся в Южной Италии. Большинство его работ посвящено религиозной и, в меньшей степени, мифологической тематике. Его хвалили как художника-портретиста во время его пребывания в Неаполе, но в настоящее время ему не приписывают никаких нарисованных портретов. [7]

Святой Вит

Гульельмо Борреманс был совершенно уникален тем, что как фламандский художник, не обученный технике и искусству фресковой живописи, он смог зарекомендовать себя как один из ведущих художников-фресковых художников на юге Италии в начале 18 века. Возможно, он научился технике фрески у своего мастера Питера ван Линта, который во время своего пребывания в Италии написал фрески в капелле Кибо-Содерини в базилике Санта-Мария-дель-Пополо в Риме . [10] Он также создавал работы на холсте. Многие из его работ были утеряны из-за разрушения, вызванного войной, и отсутствия надлежащей реставрации. Он также использовал более тонкую смывку пигментов, чем местные художники, что могло способствовать более быстрому разложению. [8]

Его самые ранние работы показывают его долг перед школой фламандского барокко и, в частности, работами Питера Пауля Рубенса . Позже его стиль впитал в себя местные и современные влияния и развился в сторону идиомы позднего барокко, которая была популярна в то время на юге Италии. [11] Его молодежные работы показывают, в частности, его зависимость от традиции Рубенса, продолженную учениками Рубенса Энтони ван Дайком и Якобом Йордансом . В этот ранний период он, кажется, был свободен от прямого итальянского влияния, хотя он показал косвенное влияние итальянского искусства, переданное его мастером Питером ван Линтом. Его работы того времени были близки к итальянскому искусству с фламандским влиянием, тогдашнему в Генуе . в Спор Святой Екатерины Александрийской с философами до Максенция он особенно близок к произведениям Питера ван Линта, таким как Христос ван Линта, исцеляющий хромого в бассейне Вифезда (1640-е годы, Художественно-исторический музей , Вена).

Спор святой Екатерины Александрийской с философами до Максенция

Произведения, созданные в Козенце в 1703–1706 годах, стилистически демонстрируют фламандскую основу, на которую был наложен слой чувственности пре- рококо . В то же время работы раскрывают некоторые элементы позднего маньеризма , возможно, заимствованные у Питера ван Линта и видимые в удлиненных и изящных фигурах. Эти работы отличаются оригинальностью дизайна и изысканной палитрой. Использование Борремансом ярких красных оттенков и насыщенных смесей, а также детальная прорисовка тканей и различных цветов демонстрируют его фламандское наследие 17-го века. Эти работы также показывают сходство с работами других учеников ван Линта, таких как Годфрид Маес.чьи работы также демонстрируют тенденцию к удлинению форм и использованию мягких предметов. Его мазки в этих работах живы, а композиции сбалансированы.

В своих картинах в Неаполе 1708–1709 годов он показал сходство с работами Луиджи Гарци , влияние римлян, которое также могло быть результатом влияния последователей римского стиля в Неаполе, таких как Лука Джордано и Паоло де Маттеис . [5]

Эмблема францисканского ордена с путти

Его шедевры включают замечательную серию фресок в Базилике Санта-Мария-Ассунта в Алькамо, Кьеза-делле-Аниме-Санте в Энне, Кьеза-ди-Сан-Джузеппе в Леонфорте и Кьеза-дель-Ассунта-ди-Сан-Джузеппе деи Театини в Палермо.

Избранные работы [ править ]

  • Палермо , Сицилия: фрески в церкви Chiesa dei SS. Quaranta Martiri alla Guilla и Chiesa di S. Maria di Montevergini
  • Алькамо , Сицилия: 38 фресок в Кьеза-Мадре или базилике Санта-Мария-Ассунта
  • Катания , Сицилия: Благовещение в Кьеза-дей-Минорити
  • Кальтаниссетта Сицилия: фрески (начало 1722 г.) в соборе Санта-Мария-ла-Нова и в церкви Святой Агаты
  • Никосия , Сицилия : Кьеза ди Сан Винченцо Феррери, крыша апсиды: «Глория ди Сан Винченцо Феррере», датируемая 1717 годом.

Источники [ править ]

  • 'Фламандские мастера и другие художники: иностранные художники из наследия Фонда Edifici Di Culto Del Ministero Dell'interno', Palazzo Ruspoli (Рим, Италия), L'erma di Bretschneider, 2008
  • Gioacchino Di Marzo , 'Guglielmo Borremans di Anversa, pittore fiammingo in Sicilia nel secolo XVIII: (1715-1744)', Ребер, Палермо, 1912 (на итальянском языке)

Заметки [ править ]

  1. ↑ Родился как Виллем Борреманс, однажды подписал контракт с Guglielmo Borremans anterpuensis.
  2. ↑ Джоаккино Ди Марцо (1912), стр. 16
  3. ↑ Виллем Борреманс в РКД , по состоянию на 30 марта 2016 г. (на голландском языке)
  4. ^ Фламандские мастера и другие художники (2008), стр. 78
  5. ^ a b c d e f Микеле Кордаро, «Борреманс, Гульельмо» в: Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 13 (1971)
  6. ^ a b Джоаккино Ди Марцо (1912), стр. 17–18
  7. ^ a b Мауро Винченцо Фонтана, Co i Pittori bisogna averci fortuna. Гульельмо Борреманс изобразил Неаполь для Джузеппе д'Алессандро , в: Studi in onore di Citti Siracusano, a cura di G. Barbera, Палермо, 2012 (на итальянском языке)
  8. ^ a b Concetto Prestifilippo, Salviamo un'opera d'arte - Gli affreschi armerini di Guglielmo Borremans, fiammingo di Sicilia ] (на итальянском языке)
  9. ^ 'Ad Altilia un pittore fiammingo' A cura di John Alessio e Antonio De Rose (на итальянском языке)
  10. ↑ Питер ван Линт из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  11. ^ Фламандские мастера и другие художники (2008), «Введение»

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Гульельмо Борремансом, на Викискладе?