Гай Мартин Беккет Бойд (12 июня 1923 - 26 апреля 1988) - австралийский гончар и скульптор, известный своей способностью передавать чувственность в женской обнаженной натуре с помощью плавных форм. [1] [2] Он также принимал активное участие в решении экологических и других проблем, в том числе протестовал против строительства плотины на реке Франклин и отстаивал невиновность Линди Чемберлен . [3]
Гай Бойд | |
---|---|
Родившийся | Гай Мартин а Беккет Бойд 12 июня 1923 г. Муррумбина, Виктория , Австралия |
Умер | 26 апреля 1988 г. | (64 года)
Национальность | Австралийский |
Известен | Скульптура, керамика |
Супруг (а) | Барбара Доун Купер (1950–2) Филлис Нэрн (1952–) |
Предпосылки и ранние годы
Родился в Муррамбине , Виктория, Гай был третьим ребенком Уильяма Меррика Бойда , гончара, и его жены Дорис Люси Элеонора Блумфилд, урожденная Гоф, художница, и, таким образом, был членом династии художников Бойд . Брат Артура и Дэвида , художников, Люси, гончара, и Мэри, живописца (которая вышла замуж сначала за Джона Персеваля , а затем за Сидни Нолана , обоих художников), он вырос в гончарной мастерской своего отца.
Художественная династия семьи Бойд включает художников, скульпторов, архитекторов , писателей и других профессионалов в области искусства и происходит от деда Бойда , Артура Меррика Бойда , отца Бойда Меррика и матери Дорис , дядей Пенли Бойд и Мартина Бойда .
После лишений Великой депрессии, за которыми последовал катастрофический пожар на гончарной мастерской его отца, где он был помощником, в 1937 году Бойд нашел работу сначала в качестве подмастерья ювелира, а затем в ряде должностей, в том числе на фабрике по производству гаек и болтов и в качестве мастера. строитель. [4] В 1941-46 он служил в резерве австралийской армии , однако, будучи убежденным пацифистом, работал рисовальщиком в Мельбурне, а затем в особняке Фортуна в Бендиго, прежде чем конфликты с начальством привели к тому, что в 1944 году его отправили на межгосударственный транспорт в Бендиго. 103-м депо выздоравливающих в Инглберне , где он вызвался [2] преподавать керамику пациентам. [5] [6] Примеры работы раненых комбатантов были выставлены в Сиднее в 1945 году. [7]
Карьера
Керамист
После Второй мировой войны Бойд работал гончаром, основав как Martin Boyd Pottery, так и Guy Boyd Pottery. [8] Эти студии массово производили широкий спектр модернистских предметов от предметов домашнего обихода до предметов декора, которые пользовались большим коммерческим успехом. [9] Культовые австралийские изображения, особенно флоры и местные мотивы, [10] [11] часто встречаются. [12] Этот период работы также пропитан эстетикой «атомного века» 1950-х и начала 1960-х годов со знакомой цветовой палитрой и формами, которые сильно перекликаются с Имзом и другими. [5]
Скульптор
Бойд отказался от этой коммерческой работы и занялся карьерой скульптора в 1965 году, когда он провел свою первую персональную выставку в Австралийских галереях в Мельбурне. Его заказы включают скульптуры в международных аэропортах Мельбурна и Сиднея, в ратуше Колфилда, в Банке Содружества, а также в Национальной галерее Виктории в Мельбурне. У него были выставки своих работ в Австралии, Великобритании, Канаде и США. В 1968 году он получил стипендию Черчилля для изучения искусства за границей. Он был отмечен большой монографией Guy Boyd, написанной галеристом Анной фон Бертуш и историком искусства Патриком Хатчинсом и опубликованной Lansdowne Press. Позже в том же году Гай и Филлис эмигрировали в Канаду со своими четырьмя младшими детьми, обосновавшись в Торонто в 1976 году, но через пять лет вернулись в Австралию. [13] Он был назначен советником по искусству в университете Дикина в 1988 году.
Техника
Ранние скульптуры и рельефы Бойда были в основном из терракоты и гипса. Джеймс Глисон , пишущий в Sun-Herald , [14] Сидней в июне 1966 года дает представление о выборе Бойда скульптурной среды при его переходе из керамической промышленности, его метод работы, и его влияние на формах он выступает:
Техника Бойда не просто оригинальна (поскольку сама по себе это не обязательно добродетель), она оригинальна и полностью соответствует замыслу художника. Он усовершенствовал идеальный способ сказать то, что он хочет сказать, поэтому оригинальность его техники также важна с художественной точки зрения. Первый этап превращения природы в искусство - восковая модель. Это творческий этап, когда из мягкого воска нужно впихнуть в произведение искусства, наполненное яркостью природы. Следующий этап - покрытие модели серебром или медью, но обычный процесс сгладит тонкости моделирования поверхности и разрушит ее жизнеспособность. Таким образом, восковое чучело неделями находится в кислотной ванне, и очень низкий заряд электричества постепенно откладывает тонкий, как бумага, слой металла на его поверхности. Воск химически растворяется, оболочка укрепляется изнутри и, наконец, заполняется пластиковым камнем, который не расширяется и не сжимается, создавая опасность для металлической оболочки.
Бойд также экспериментировал с электролитическим осаждением серебра в сочетании со слоем меди, но отказался от этого, обнаружив, что нанесение нагретого четыреххлористого углерода для растворения воска из металлической оболочки сказывается на его здоровье. Бойд прекратил гальваностегию с порошкообразным гранитным соединением наполнительной описанным выше в 1966, [2] , и большинстве его зрелой работы являются тонким лицом бронзовыми отливок с использованием потерянного процесса воска , [15] , в котором он обновленный через примесь кремния с воском , [13] обычно шесть выпусков, изготовленных из бронзы и алюминия. Часто на бронзовую или алюминиевую отливку наносится тонкий слой серебра, который окисляется до почти черного цвета, а затем слегка полируется, чтобы выявить рельефную текстуру; Примером является его « Легенда о полете аборигенов» 1971 года , заказанная для выхода на посадку международного аэропорта Сиднея Кингсфорд Смит [16] после более ранней версии (1969) для аэропорта Тулламарин . Он имеет ширину пять с половиной метров, вылеплен из глины, отлит из гипса, а затем отлит из алюминия в 27 секциях, покрыт стерлинговым серебром поверх слоев никеля и меди, затем окислен перед тем, как скрепить их болтами и скрыть стыки. Он выставлен на фоне черной шведской мраморной стены. [2]
Касательно своей техники работы искусствовед, искусствовед и куратор Саша Гришин отметил, что Бойд работал непосредственно со своим воском или глиной, а не через подготовительные рисунки, принимая моделирование и вычитание материала, а также обнаружение неожиданного, как решающее значение для творчества. процесс. [17]
Тема и критический прием
Бойд придерживался фигурации на протяжении всей своей карьеры [18], хотя он редко работал непосредственно с моделью и предпочитал полагаться на свою память о движениях тел и жестах. [19] Его герои - в основном девушки и женщины, и на самой ранней из своих выставок 1960-х годов он ссылался на обложки пластинок и журнальные фотографии африканских танцоров. Часто цифры взяты из опыта его большой семьи и наблюдений за купальщиками на Брайтон-Бич, с некоторыми группами матери и ребенка или влюбленных, а также с несколькими портретами. Большая часть работы отсылает к мифологии, особенно к рассказам о трансформации. [2]
Бернард Смит в 1965 году заметил, что «стойка и жест уловлены лирически и чувственно» Бойдом, и он восхищался тем, как «окисленные поверхности, отполированные вдоль гребней, достигают красоты текстуры, подобной драгоценному камню». [20]
Элвин Линн неоднозначно отреагировал на раннюю выставку Бойда в галерее Hungry Horse Gallery в Бонитоне в обзоре, опубликованном в The Australian от 4 июня 1966 года; «Ему лучше всего подходят серебристые, почерневшие, замкнутые фигуры, когда фигура занята каким-то простым, неизбежным жестом. Ошибки глубоки: одна бестактная танцовщица из бронзы должна быть предназначена для загородного сада, а мать с ребенком смущаются в исполнение и сентиментальность », но далее признает, что« легкой виртуозности противодействует разбивание поверхностей легкими захватывающими импрессионистскими прикосновениями [...] гладко, но неуклюжие позы [...] вызывает восторг от своего мастерства » [2]
Рассматривая одну из последних выставок Бойда в Beaver Galleries в Канберре, Саша Гришин пишет в The Canberra Times в 1987 году, противопоставляет наследие семьи Бойда «образного гуманизма» скульптора и преобладающую абстрактную скульптуру, имитирующую Энтони Каро . Описывая Бойда как никогда не бывшего «модным скульптором», он хвалит его избегание «гладкого» реализма и его концентрацию на человеческой фигуре как «средстве передачи идей», его способность передавать красоту без «сентиментализма» и представлять свободу в движение через «захватывающее разрешение расположения объемов внутри изящных парящих линий». [21]
Обсуждение скульптуры профессором Патриком Хатчингсом в монографии 1979 г. приписывает увлечение Бойда трансформацией и изменениями его унаследованием «кланового стиля» Бойда, «семейной темы, одной из метаморфоз», мотива, очевидного в горшке с двумя ручками 1948 года. от его отца Меррика, которого Гай хранил. [2]
Активизм
Решительный и естественный лидер, [2] в 1967 году Бойд основал и был президентом Брайтонского комитета по охране прибрежной полосы; он открыто осуждал ненадлежащее развитие и коррупцию в совете в пригороде, где он поселился после покупки и восстановления дома, который когда-то принадлежал его отцу [22], и выступал за то, чтобы советникам платили, чтобы привлекать кандидатов менее скомпрометированных, чем те, кто были агентами по недвижимости и застройщиками. Его кампании привели к отклонению предложения построить пристань для яхт в Брайтоне [23] и остановке нефтепровода высокого давления, который должен был быть продлен Esso и BHP под заливом Порт-Филлип . [2] Мемориальная доска, посвященная его достижениям в сохранении и сохранении, была позже установлена на пляже в Брайтоне. [24]
После того, как он и Филлис Бойд были вовлечены в призывы к судебному расследованию дела Линди Чемберлен, в результате которого было предъявлено обвинение в убийстве ее маленькой дочери, они начали активно составлять петицию под названием «Мольба о пощаде». Он стал австралийским координатором усилий и в 1984 году отредактировал книгу « Правосудие в опасности в защиту Чемберлена». [25] В 1983 году, будучи членом Общества дикой природы Тасмании, Бойд выступал против плана правительства штата Тасмания по плотине реки Франклин.
Смерть
Бойд умер 26 апреля 1988 года от коронарного атеросклероза и был похоронен по англиканским обрядам на Брайтонском кладбище. Его жена Филлис, их пять дочерей и два сына пережили его. [26] Критик Саша Гришин, отмечая кончину Бойда, назвал его «одним из самых значительных послевоенных скульпторов-фигураторов». [18]
Выставки
Соло
- 1965: Австралийские галереи, Мельбурн
- 1965: Художественная галерея Bonython, Аделаида
- 1966: Художественная галерея Hungry Horse на Бонитоне, Сидней
- 1967: Австралийские галереи, Мельбурн
- 1967: Галерея Джонстона, Брисбен [27]
- 1968: Художественная галерея Bonython, Аделаида
- 1968: Галереи фон Бертуха, Ньюкасл
- 1969: Галерея Джонстона, Брисбен [28]
- 1970: Лестерские галереи, Лондон [29]
- 1970: Художественная галерея Bonython, Сидней [30]
- 1971: Галереи Эндрю Ивани, Мельбурн
- 1971: Галереи фон Бертуш, Ньюкасл
- 1971: Галереи Скиннера, Перт
- 1972: Художественная галерея Bonython, Аделаида
- 1972: Галерея Джонстона, Брисбен [31]
- 1973: Manyung Galleries, Виктория
- 1973: Галереи фон Бкртуш, Ньюкасл
- 1973: Галереи Скиннера, Перт
- 1974: Галереи Эндрю Ивани, Мельбурн
- 1974: Галереи Филиппа Бэкона, Брисбен [32]
- 1975: галереи Greenhill, Аделаида
- 1975: Галереи Эндрю Ивани, Мельбурн
- 1976: Галереи фон Бертуш, Ньюкасл
- 1976: Галереи Филипа Бэкона, Брисбен
- 1976: Галерея Доминион, Монреаль
- 1977: Галерея Рэндалла, Нью-Йорк [33]
- 1978: Галереи Филипа Бэкона, Брисбен
- 1978: ретроспектива: посольство Австралии, Вашингтон, округ Колумбия
- 1979: Галерея Шоу, Торонто
- 1980: Галерея Рэндалла, Нью-Йорк
- 1980: Галереи Филипа Бэкона, Брисбен
- 1981: Галереи фон Бертуш, Ньюкасл
- 1981: Галерея Холдсворта, Сидней
- 1982: Галереи Филипа Бэкона, Брисбен
- 1983: Галереи фон Бертуш, Ньюкасл
- 1983: Галерея Холдсворта, Сидней
- 1984: галереи Greenhill, Перт
- 1984: Niagara Galleries, Мельбурн
- 1984: Галереи Филипа Бэкона, Брисбен
- 1985: Галереи фон Бертуха, Ньюкасл
- 1985: Галерея Холдсворта, Сидней [34]
- 1985: Галерея «Золотой век» (Дэвид Эллис), Балларат [35]
- 1986: Университет Кларксона, Нью-Йорк
- 1987: Галереи Филипа Бэкона, Брисбен
- 1987: изобразительное искусство Дэвида Эллиса, Мельбурн
- 1987: Beaver Galleries, Дикин, Канберра [36]
- 1988: Галереи Холдсворта, Сидней
- 1988: галереи Greenhill, Перт
Посмертное соло
- 1989: Галереи фон Бертуш, Ньюкасл
- 1990: Галереи Филипа Бэкона, Брисбен
Группа
С 1945 года Гай Бойд выставлялся на групповых выставках во всех столицах австралийских штатов [37] с представительствами в 2012 году [38] и за рубежом, включая галереи Лестера , Лондон в 1957 году и галереи Нью-Йорка, Сан-Франциско и Монреаля.
Награды
1968: Стипендия Черчилля
Сборы и комиссии
- Австралийская национальная галерея , Канберра [39] [40]
- Национальная галерея Виктории , Мельбурн [41]
- Художественная галерея Нового Южного Уэльса , Сидней
- Австралийский национальный университет [42]
- Мельбурнский университет , Мельбурн [43]
- Университет Ньюкасла , Ньюкасл [44]
- Университет Вуллонгонга [45]
- Парк и галерея скульптур Макклелланда , Мельбурн [46]
- Парк скульптур Колака Отуэя [47]
- Дом Черчилля, Канберра [2]
- Международный аэропорт, Мельбурн [48]
- Международный аэропорт Сиднея [49]
- Музей пруденциального искусства, Торонто [2]
- Художественная галерея Балларата [50]
- Университет Ла Троб , Мельбурн [51]
- Университет Монаша , Мельбурн [52]
- Австралийский институт спорта , Канберра [53]
- Художественная галерея Ньюкасла [54]
- Музей и художественная галерея Северной территории , Дарвин [55]
- Университет Дикина [56]
- Австралийский католический университет [57]
- Университет Кларксона , Нью-Йорк [58]
- Художественный музей Шеппартона [59]
Бронзовые любовники, подаренные Бойдом Мельбурнскому университету и размещенные на мосту четвертого этажа в здании Джона Медли , были украдены и так и не были возвращены. Бойд предоставил замену, фигурку купальщика для восточного сада Университетского дома. [43]
Опубликованные работы
- Бойд, Гай, изд. (1984). Правосудие под угрозой: высказываются двенадцать свидетелей . Cheltenham, Vic: Guy Boyd: распространяется издательством Kingfisher Books. п. 207. ISBN. 0-9591142-0-3.
Библиография
- Найл, Бренда (2002). Бойды . Мельбурн: Издательство Мельбурнского университета. ISBN 0-522-84871-0.
- Фон Бертуш, Энн; Хатчингс, Патрик (автор); Бойд, Гай Мартин a'Beckett, 1923- (1976), Гай Бойд , Melbourne Lansdowne Press, ISBN 978-0-7018-0079-6CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- Скарлетт, Кен (1980), австралийские скульпторы , Нельсон
- Барбара А. Ротермель (1989) Жизнь и творчество австралийского скульптора Гая Бойда, 1923-1988 , диссертация, Университет штата Оклахома, штат Массачусетс, 1989.
Смотрите также
- Искусство Австралии
- Семья Бойд
Рекомендации
- ^ Savill Galleries (2005), женская форма , Сидней, Новый Южный Уэльс
- ^ Б с д е е г ч я J K Фон Бертуш, Энн; Хатчингс, Патрик, 1929- (1976), Гай Бойд , Lansdowne PressCS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Бойд, Гай, изд. (1984). Правосудие под угрозой: высказываются двенадцать свидетелей. Cheltenham, Vic: Guy Boyd: распространяется издательством Kingfisher Books. п. 207. ISBN 0-9591142-0-3 .
- ^ «Бумаги Гая и Филлис Бойд» . nla.gov.au . Проверено 28 сентября 2019 .
- ^ а б Найл, Бренда (2007). «Бойд, Гай Мартин Беккет (1923–1988)» . Австралийский биографический словарь . Национальный центр биографии Австралийского национального университета . Проверено 20 мая 2013 года .
- ^ «Сидней, день за днем» . Сидней Морнинг Геральд (33, 459). Новый Южный Уэльс, Австралия. 20 марта 1945 г. с. 5 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ «РАБОТА ХУДОЖНИКОВ В ЛАГЕРЬЕ» . Солнце (10976). Новый Южный Уэльс, Австралия. 26 марта 1945 г. с. 8 (ПОЗДНИЙ ФИНАЛЬ ДОПОЛНИТЕЛЬНО) . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ «Три поколения австралийцев добились известности здесь и за рубежом - все они родились с« волшебным прикосновением »ТРИ БЛАГОДАТИ БЛАГОДАРИТ« ЭТИХ МАЛЬЧИКОВ » » . Аргус (Мельбурн) (33, 296). Виктория, Австралия. 22 мая 1953 г. с. 19 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ Мильгр, Л. (2017). Я люблю загорелую страну: The Boyds of Murrumbeena. Искусство керамики и ее восприятие, (106), 74.
- ^ Туристическое бюро правительства Тасмании; Обращение к стипендиям аборигенов (1956), выставка «Дизайн аборигенов в действии» в галерее туристического бюро правительства Тасмании, понедельник, 23 апреля. по пятницу, 4 мая 1956 года ...: Каталог экспонатов , Галерея государственного туристического бюро Тасмании
- Перейти ↑ Montana, A. (2002). Многие особняки [Рецензия на книгу]. Минджин, 61 (3), 33.
- ^ «Семья Бойд: наследие керамики» . Художественный музей Шеппартона . Дата обращения 2 октября 2019 .
- ^ а б «Скульптор Гай Бойд переезжает в Канаду» . Канберра Таймс . 59 (18, 052). Австралийская столичная территория, Австралия. 2 марта 1985 г. с. 1 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ цитируется в Фон Бертуш, Энн; Хатчингс, Патрик, 1929- (1976), Гай Бойд , Lansdowne Press, стр. 125CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Бойд, Филлис; фон Бертуш, Анна, 1915-2003 (1985), Гай Бойд: обзор скульптуры в бронзе, 1946-1985 , Галерея Холдсворта , извлечено 28 сентября 2019 г.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ "МАЛЬЧИКИ" . Еженедельник австралийских женщин . 39 (48). Австралия. 26 апреля 1972 г. с. 15 . Проверено 29 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ "LIFE STYLE ART TV - ИСКУССТВО - РАЗВЛЕЧЕНИЯ" . Канберра Таймс . 59 (18, 057). Австралийская столичная территория, Австралия. 7 марта 1985 г. с. 16 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ а б «ИСКУССТВО» . Канберра Таймс . 66 (20, 612). Австралийская столичная территория, Австралия. 18 сентября 1991 г. с. 29 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ «Хорошие времена» . Канберра Таймс . 61 (18, 934). Австралийская столичная территория, Австралия. 6 августа 1987 г. с. 26 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- Перейти ↑ Survey Exhibitions Around Galleries Open Year », The Age , 17 февраля 1965 г., стр.
- ^ «Искусство и развлечения» . Канберра Таймс . 61 (18, 935). Австралийская столичная территория, Австралия. 7 августа 1987 г. с. 10 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ «Скульптор ведет бой, чтобы проверить бетонные джунгли» . Канберра Таймс . 47 (13, 528). Австралийская столичная территория, Австралия. 31 августа 1973 г. с. 2 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ 'Совет единодушен: схема прибрежной полосы сброшена', Южный Крест, 18 сентября 1968 г.
- ^ "История и хронология - Брайтонская ассоциация купальных коробок" . www.brightonbathingbox.org.au . Проверено 28 сентября 2019 .
- ^ Бойд, Гай; Бойд, Гай, 1923- (1984), Правосудие под угрозой: высказываются двенадцать свидетелей , Гай Бойд; Челтенхэм, Вик. : распространяется Kingfisher Books, ISBN 978-0-9591142-0-1CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ «Некролог: Гай БОЙД Молодежь была предметом его искусства» . Канберра Таймс . 62 (19, 198). Австралийская столичная территория, Австралия. 29 апреля 1988 г. с. 6 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- Перейти ↑ De Luca, Z. (2014). Джонстоуны: местная история искусства. Ежемесячный журнал искусства Австралии , (271), 58.
- Перейти ↑ Eccles, J. (2015). Галереи / экономики / воспоминания. Эйлайн, 82, 54.
- ^ Бойд, Гай; Бойд, Гай; Ernest Brown & Phillips (1970), Каталог первой в Англии выставки скульптуры Гая Бойда , Лестерские галереи
- ^ Бойд, Гай (1970), Гай Бойд , Художественная галерея Bonython
- ^ Бойд, Гай (1972), Скульптуры из бронзы , Галерея Джонстона
- ^ Бойд, Гай; Галереи Филипа Бэкона (1974), скульптура Гая Бойда: в галереях Филипа Бэкона, Галереи Филипа Бэкона
- ^ Бойд, Гай; Randall Galleries (1977), «Скульптура из бронзы»: (Первая выставка в Нью-Йорке) , Randall Galleries
- ^ "Гай Бойд: обзор скульптуры в бронзе 1946 - 1985, галереи Холдсворта, Вуллахра" . repository.monash.edu . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ Бойд, Гай; Галереи Филипа Бэкона (1974), скульптура Гая Бойда: в галереях Филипа Бэкона, Галереи Филипа Бэкона
- ^ «Хорошие времена» . Канберра Таймс . 61 (18, 934). Австралийская столичная территория, Австралия. 6 августа 1987 г. с. 26 . Проверено 28 сентября 2019 г. - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ Блэкман, Чарльз; Блэкман, Чарльз, 1928–2018 гг .; Национальная галерея Виктории (1976), Возвращение антиподов: Мельбурнские фигуративные художники 1950-х годов , Национальная галерея Виктории, ISBN 978-0-7241-0025-5CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Savill Galleries, (принимающее учреждение.) (2012), Знаменитые австралийские художники: 23 октября - 14 ноября 2012 г. , Savill Galleries , данные получены 28 сентября 2019 г.
- ^ Бойд, Гай. « " Тема Австралии» . Объект находится в Национальной галерее Австралии . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ Бойд, Гай. « „ Япония“тема» . Объект находится в Национальной галерее Австралии . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ "Гай БОЙД | Художники | НГВ" . www.ngv.vic.gov.au . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ Библиотекарь Университета. «Скульптура Гая Бойда теперь выставлена в библиотеке Мензиса - Библиотеке ANU - ANU» . anulibrary.weblogs.anu.edu.au . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ а б Слоггетт, Робин (декабрь 2011 г.). «Скульптура на территории, с некоторыми воспоминаниями о вещах, которые ускользнули» (PDF) . Коллекции Мельбурнского университета . Выпуск 9: 3–11.
- ↑ Boyd, Guy (1975) Любовники превращаются в дерево , бронзовая скульптура фонтана, 76,5 x 66,3 x 55,5 см.
- ↑ «Фестиваль творческих искусств», Университет Вуллонгонг Камю Ньюс, номер 11, 1994, среда, 18 мая, стр. 2
- ^ "Галерея МакКлелланда: Изображение Гая Бойда" Танцовщица "или" Девушка с пляжа "1972, бронза, 182 см, в коллекции Фонда МакКлелланда" . Проверено 30 сентября 2019 .
- ^ «Мартовская художественная тропа истории и фотографий 2018» . COLAC OTWAY ARTS TRAIL . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ Грегг, Саймон (2014). "Каталог JetSet Мельбурн" (PDF) . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ «Австралийское искусство будет представлено в аэропорту Сиднея в рамках партнерства MCA» . Австралийский финансовый обзор . 14 августа 2017 . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ «Влюбленные, Гай БОЙД, бронза» . Художественная галерея Балларата . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ Немек, Белинда (2017). "Институт искусств Ла Троб: оценка значимости проекта коллекции произведений искусства" (PDF) . Университет Ла Троб . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ↑ Гай Бойд, пловец, входящий в воду, около 1985 г., полиэфирная смола, 160,4 x 81,0 x 62,6 см., Коллекция Университета Монаша, пожертвована Дэвидом Бойдом в 1987 году. Номер приобретения 1987.7
- ^ Информатика, Insight. «Гай Бойд, пловец , 1984, коллекция наследия и культуры, Австралийская спортивная комиссия» . ausport.libero.com.au . Дата обращения 2 октября 2019 .
- ^ «О фонде | Ньюкаслской художественной галереи» . www.nagfoundation.org.au . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ↑ Гай Бойд, « Стоящий на коленях подросток, завязывающий волосы» , 1984, отлитая из бронзы (колл. № CS 00001), подарено MAGNT художником в 1985 году. Работа была на выставке MAGNT 1992 Музеи и художественные галереи Северной территории (1992), Cool and hot: the nude in Australian Art , [Museum & Art Gallery of the Northern Territory] , данные получены 1 октября 2019 г., работа под названием " Пловец на коленях".
- ^ «Искусство у Дикина» . www.deakin.edu.au . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ 'Благословенная скульптура', Хроника, ТОМ 9, НОМЕР 2 ИЮЛЯ 2000, страницы 2, 5
- ^ «Профессор Кларксона Эгон Матиевич пожертвовал скульптуру университету | Кларксонскому университету» . www.clarksonuniversity.org . Проверено 29 сентября 2019 года .
- ^ «Семья Бойд: наследие керамики» . Художественный музей Шеппартона . Проверено 29 сентября 2019 года .
Внешние ссылки
- Работы Гая Бойда
- Национальная библиотека Австралии: Путеводитель по бумагам Гая и Филлис Бойд