Гаагская школа

Утренняя прогулка по пляжу (1876) Антона Мауве

Гаагская школа является группой художников , которые жили и работали в Гааге между 1860 и 1890. Их работа была в значительной степени под влиянием реалистических художников французской школы Барбизон . Художники гаагской школы обычно использовали относительно мрачные цвета, поэтому Гаагскую школу иногда называют серой школой .

Предшественники [ править ]

Кораблекрушение на скалистом берегу (1828-39), Виджнанд Нуен

После великих периодов голландского искусства в Золотой век 17 века возникли экономические и политические проблемы, которые снизили активность в искусстве. Изобразительное искусство в Нидерландах пережило возрождение около 1830 года, время, которое сейчас называют периодом романтизма в голландской живописи. Стиль был подражанием великим художникам 17 века. Самыми популярными картинами этого периода были пейзажи и картины, отражающие национальную историю. Андреас Шелфхаут был художником пейзажей, особенно зимних сцен, а также лесов и дюн между Гаагой и Схевенингеном. Среди его самых известных учеников были Виджнанд Нуен , Йохан Бартольд Йонгкинд и Ян Хендрик Вайссенбрух.. Друг и случайный соратник Шелфхаута Хендрик ван де Санде Бахуйзен в основном писал пасторальные пейзажи, подобные пейзажам мастера Золотого века Паулюса Поттера , но обучал нескольких выдающихся художников Гаагской школы, в частности его сына Юлиуса ван де Санде Бахуйзена , Виллема Рулофса , Франсуа Питера тер Мёлена , Хубертуса ван Хоув и Вайссенбрух. Вейнанд Нуен был одним из лучших художников-романтиков того времени и оказал большое влияние на Вайссенбруха и Йоханнеса Босбума .

Художественное обучение в то время обычно осуществлялось в рисовальных школах без уроков рисования. Многие молодые художники, которые позже стали членами Гаагской школы, были разочарованы этим и рассеялись по разным местам, чтобы получить желаемое. Жерар Билдерс покинул Гаагскую академию рисования и прошел обучение у швейцарского художника-анималиста Шарля Гумбера. Поль Габриэль поехал в Клеве, недалеко от границы с Германией, чтобы учиться у пейзажиста Баренда Корнелиса Куккука . Юзеф Исраэль , недовольный академиями в Гронингене и Амстердаме, уехал в Париж, чтобы посещать занятия в студии Франсуа-Эдуарда Пико . Джейкоб Марисушел из Гаагской академии в соответствующее учреждение в Антверпене, а оттуда уехал учиться у Эрнеста Эбера в Париж. Его брат Маттейс Марис учился у Никез де Кейзер в Антверпене. Хендрик Виллем Месдаг покинул Гронинген, чтобы усовершенствовать свои навыки в Брюсселе под руководством Виллема Рулофса . Он также получил дополнительные инструкции от Лоуренса Альма-Тадема , который позже переехал в Англию.

Остербик и Барбизон [ править ]

В 1830-х годах такие художники, как Теодор Руссо , Жан-Франсуа Милле , Шарль-Франсуа Добиньи и Жан-Батист-Камиль Коро, нашли свой путь в Барбизон, лесную местность недалеко от Фонтенбло. Акцент в их работе здесь был сделан на изображении природы такой, какой они ее видели - Барбизон был не школой, а сообществом художников. Так возникла известная барбизонская школа, и их примеру в 1850-х годах последовали несколько голландских художников, которые собрались в Остербеке , чтобы работать в окрестностях.

Эти художники находились под влиянием художников барбизонской школы и подражали им, запечатлевая их впечатления быстрыми мазками цвета. Йоханнес Варнардус Бильдерс , отец Джерарда Билдерса , переехал в Остербек в 1852 году и привлек много учеников: Антона Мауве , двоюродного брата Винсента Ван Гога , братьев Марис ( Якоб , Виллем и Маттейс ) летом, а также постоянные посетители Виллем Рулофс и Поль Габриэль . Некоторые из этих художников, такие как Йозеф Исраэльс , Якоб Марис и Ян Хендрик Вайссенбрух посетил Барбизон, чтобы там рисовать.

Гаага и Дюссельдорф [ править ]

Когда проходила выставка «Рыбалка в Схевенингене», между «Дюссельдорфским художественным объединением» была небольшая связь. Это касалось таких художников, как Карл Хильгерс  [ де ] , Герман Мевиус  [ де ] , Карл Адлофф  [ фр ] и Андреас Ахенбах .

Призыв школы художников Дюссельдорфа привлекал художников гаагской школы, таких как Йоханнес Босбум и Дж. В. Билдерс. В начале своей карьеры Йозеф Исраэльс отправился в учебную поездку в Дюссельдорф. Также в Дюссельдорф приехали Юлиус ван де Санде Бахуйзен и Филип Сэде . Академия Дюссельдорфа была известна как центр обучения пейзажной и исторической живописи. Яркий цветовой порядок, который отличает эти картины, безошибочен.

Гаагская школа [ править ]

Джерард Билдерс искал что-то подобное в своих работах, но, посетив в 1860 году национальную выставку в Брюсселе, он нашел то, что искал: цветную серую тональность, или, как он выразился, «впечатление теплого». , ароматный серый ". Приглушенные тона и теплый серый цвет, которые нашел здесь Билдерс, безусловно, обсуждались с его друзьями в Остербеке и нашли свое отражение в творчестве молодых художников Гаагской школы.

Миграция этих художников в Гаагу началась в конце 1860-х годов. Хендрик Виллем Месдаг был первым, кто переехал туда в 1869 году. Якоб Марис вернулся в Гаагу в 1870 году после того, как его семья переехала в Париж во время франко-прусской войны.. В том же году Йозеф Исраэльс приехал в Гаагу, как и Антон Мауве. Виллем Марис, Йоханнес Босбум и Вайссенбрух всегда жили здесь. Для Месдага этот переезд ознаменовал конец его студенческих дней в Брюсселе. Для Мариса это означало разрыв с парижскими дилерами, которые не позволяли ему рисовать то, что он хотел. Дружба играла важную роль в этой группе художников, и всякий раз, когда кого-то из них приглашали принять участие в крупной выставке, он организовывал, чтобы его друзья также представили свои работы. Таким образом, внешний мир представлял собой картину единого художественно-стилизованного фронта. Серая тональность должна была стать одной из характеристик Гаагской школы.

Название «Гаагская школа» было придумано в 1875 году критиком Якобом ван Сантеном Колффом , который использовал фразы «новый способ видения и изображения вещей», «намерение передать настроение, тон превалирует над цветом», «почти исключительно. предпочтение так называемым эффектам «непогоды» и «серому настроению». Художники Гаагской школы были заинтересованы не столько в точном изображении увиденного, сколько в передаче атмосферы и впечатления от момента. Они окрашены в основном в приглушенные цвета, со склонностью к серому. Вот почему Гаагскую школу иногда называют серой школой.

Художники Гаагской школы вели некоторые свои художественные дискуссии в составе Pulchri Studio , основанной в 1847 году Босбомом, Виллемом Рулофсом и Дж. Х. Вайссенбрухом в доме гаагского художника Ламбертуса Харденберга. Растущее недовольство молодых художников в Гааге явно недостаточными возможностями для обучения и развития стало причиной создания Pulchri Studio. Многие члены Гаагской школы входили в состав правления Pulchri Studio, так что общество на многие годы стало оплотом школы.

С годами менялись художники Гаагской школы. Якоб Марис обогатил свою палитру яркими мазками, особенно в своих видах города Амстердам. Йозеф Исраэльс полностью отказался от своих анекдотических манер и мрачной окраски. Дж. Х. Вайссенбрух размыл детали в своих более поздних работах, рисуя пляжные сцены и пейзажи в великолепно задуманных цветовых плоскостях с почти абстрактным качеством. Виллем Марис стал художником света, которым всегда старался быть, создавая летние луга с солнечным светом, сверкающим на воде и скоте - квинтэссенция голландского пейзажа. Дальнейшее развитие Маттиджиса Мариса также было примечательным, хотя и трагичным. Несмотря на поддержку семьи и друзей, он вел уединенный образ жизни. Он годами работал над своими картинами невест и портретами детей,которая становилась все более туманной и мечтательной, пока, наконец, не стала полностью оторванной от реальности.

Продолжение [ править ]

К середине 1880-х годов единый фронт Гаагской школы начал разрушаться. Характер города Гаага изменился по мере его увеличения. Небольшая рыбацкая деревня Схевенинген изменилась, поскольку были построены новые пригороды, а фабрики преобразили этот район. Вайссенбрух и Рулофс обнаружили, что Гаага слишком быстро растет, и отступили в польдеры, чтобы продолжить рисование.

Антон Мауве и Йозеф Исраэльс стали активными участниками школы Ларен ^[1], которая увековечила аспекты Гаагской школы. Альберт Нойхейс , Хайн Кевер и Эверт Питерс были особенно активны там между 1880 и 1900 годами. Реалистичные интерьеры фермерских домов Ларена, а также пленэрные пейзажи были предпочтительными предметами картин. Антон Мауве был особенно активен в последнем, и его виды на пустоши были весьма популярны среди американских ценителей искусства.

В то время как Гаага становилась слишком большой для некоторых, она была слишком маленькой для других, которые стали влиятельными в группе амстердамского импрессионизма, которая там развивалась. Это движение опиралось на городскую жизнь своим предметом, хотя контраст с Гаагской школой был менее выраженным, чем это иногда предполагается. В эту группу входили некоторые из тех, кто обозначен ниже как представители второго поколения Гаагской школы, такие как Джордж Хендрик Брайтнер , Исаак Исраэльс (сын Йозефа Исраэля), Виллем Бастиан Толен и Виллем де Зварт (также известный как Уильям Блэк). Кроме того, Виллем Витсен , Флорис Верстер , Ян Хиллебранд Вейсмюллер иЯн Тороп ^[2] имеет опыт работы в Гаагской школе и считается членом движения амстердамского импрессионизма .

Хотя он обычно не ассоциируется с Гаагской школой, Йохана Йонгкинд называют предшественником импрессионизма, который повлиял на Эжена Будена , который позже был наставником Клода Моне . Другие, которые имели хотя бы косвенные связи с художниками Гаагской школы, - это Чарльз Рохуссен , Ричард Бишоп и Лоуренс Альма-Тадема .

Примерно в 1890-х годах во Франции импрессионизм сменился постимпрессионизмом, в котором больше внимания уделялось форме, структуре и содержанию картины. Это движение также было подхвачено в Нидерландах, что привело к голландскому постимпрессионизму и введению абстрактных элементов и кубизма в современную живопись. Известные примеры Винсент Ван Гог , ^[3] , который получил свое первое художественное образование от Мауве , а также Пита Мондриана , ^[4] , которые изначально окрашены в порядке Гаагской школы , а затем в различных стилей и методов документирования его поиск личного стиля.

Представители [ править ]

Галерея важных предшественников [ править ]

• Йонгкинд Йохан Бертольд (1857): Binneshaven Rotterdam, частное собрание.

• Баренд Корнелис Куккук (1845): Een kasteel tussen bomen aan een rivier-'Een kasteel tusschen geboomte aan eene rivier, Амстердамский музей.

• Баренд Корнелис Куккук (без даты): Старый Амстердам, частное собрание.

• Андреас Шелфхаут (1869): Winterlandschap встретил twee windmolens, частная коллекция.

• Хендрик ван де Санде Бахуйзен (1820): Besneeuwd polderlandschap met schaatsers, частное собрание.

• Хьюберт Ван Хоув (1865): Elegante dame in interieur, частное собрание.

• Питер ван Ос (без даты): Всадники и путешественники у гостиницы, частное собрание.

• Антони Вальдорп (1862): Segelschiffe im Hafen, частные коллекции.

Галерея первого поколения [ править ]

• Герхард Билдерс (без даты): Boesgezicht, Bijzondere Collecties, Universiteit Leiden.

• Иоганнес Босбум (после 1827 г.): Лицо Кобленца, Рейксмузеум Амстердам.

• Johannes Bosboom (1873 г.): пляж Схевенингена, Рейксмузеум Амстердам.

• Поль Габриэль (1860/67): Пейзаж с двумя деревьями, Рейксмузеум Амстердам.

• Антон Мауве (после 1860 г.): Trekvaart, Rijksmuseum Amsterdam.

• Джейкоб Марис: Bomschuit op het Scheveningse strand (1880-1899), Рейксмузеум. Амстердам

• Виллем Марис: Утки, Рейксмузеум, Амстердам

• Антон Мауве (после 1882 г.): Bomschuit op het strand, частное собрание.

• Виллем Рулофс (после 1870 г.): In t 'gein bij Adcoude, Рейксмузеум Амстердам.

• Виллем Рулофс (1867): Landschap te Oosterbeek-Landschap met vee (provincie Gelderland), Амстердамский музей.

• Ян Хендрик Вайссенбрух: Судоходный канал в Рейсвейке, известный как «Вид на Гестбруг», Рейксмузеум, Амстердам

• Ян Хендрик Вайссенбрух: Зомердаг, Рейксмузеум, Амстердам

Галерея второго поколения [ править ]

• } Флорис Арнтзениус: На пляже Схевенинген.jpg

• Бернард Бломмерс - Het breistertje, Рейксмузеум. Амстердам

• Джордж Хендрик Брайтнер: Gezicht op de Dam te Amsterdam, Рейксмузеум, Амстердам

• Виллем де Зварт: Hooiwagen, Рейксмузеум, Амстердам

• Исаак Исраэльс - Поездка на осле, Рейксмузеум, Амстердам

• Джордж Ян Хендрик (Geo) Poggenbeek: melktijd

• Виллем Бастиан Толен: Zomers boerenlandschap, частная коллекция

• Юлиус Якобус ван де Санде Бахуйзен: Дорф в ден Дюнен. Коллекции Баварской государственной живописи

• Антон ван Раппард: Arbeiders op de steenbakkerij Ruimzicht

Выставки [ править ]

• 1863 г. Tentoonstelling van Kunstwerken van Levende Meesters, Гаагская школа искусств, Гаага, Нидерланды.
• 1904 Pulchri Studio, Kunstverein Hamburg, Гамбург, Германия.
• 1969 Мондриан и Гаагская школа пейзажной живописи, Художественная галерея Нормана Маккензи, Реджайна, Канада.
• 1969 Мондриан и Гаагская школа пейзажной живописи, Художественная галерея Эдмонтона, Эдмонтон, Канада.
• 1972 Die Haager Schule: Holländische Maler vor 100 Jahren, Rheinisches Landesmuseum zu Bonn, Германия.
• 1972 Hamburger Kunsthalle: Die Haager Schule: Holländische Maler vor 100 Jahren, Германия.
• 1980 Мондриан и Гаагская школа: акварель и рисунки из Gemeentemuseum, Гаага, Нидерланды.
• 1981 Verso l'astrattisma. Mondrian e la Scuola dell'Aia, Флоренц, Италия.
• 1982 Verso l'astrattisma. Mondrian e la Scuola dell'Aia, Mailand, Италия.
• 1982 Mondrian et l'École de La Haye: акварель и рисунки дю Haags Gementemuseum, коллекция La Haye et d'une, в частности, Париж, Франция.
• 1982 Гаагская школа и ее американское наследие, Уэст-Палм-Бич, Флорида, США.
• 1983 L'École de La Haye: Les maîtres hollandaise de 19ème siècle, Национальная галерея Гран-Пале, Париж, Франция.
• 1983 Гаагская школа: голландские мастера XIX века, Королевская академия художеств, Лондон, Англия.
• 1984 Гаагская школа: коллекционирование в Канаде на рубеже веков, Художественная галерея Онтарио, Канада.
• 1987 Die Haager Schule: Meisterwerke der Holländischen Malerei des 19. Jahrhunderts aus dem Gemeentemuseum, Städtische Kunsthalle Mannheim, Мангейм, Германия.
• 1989 Die Haager Schule в Мюнхене, Новая пинакотека, Мюнхен, Германия.
• 1992 Голландские рисунки эпохи Ван Гога из собрания Гаагского Gemeentemuseum, Художественный музей Тафта, Цинциннати, США.
• 1996 Van Gogh und die Haager Schule, Bank Austria Kunstforum, Вена, Австрия.
• 1999 Ян Хендрик Вайссенбрух (1824–1903): школа ворбий де Хаагсе, музей Яна Кунена, Осс, Нидерланды.
• 2001 г. Месдаг и Гаагская школа, Gemeentemuseum Den Haag, Гаага, Нидерланды.
• 2003 Якоб Марис: ретроспектива работ голландского импрессиониста, Музей Тейлера, Харлем, Нидерланды.
• 2003 Виллем Витсен (1860-1923: Настроения, Дордрехтский музей, Дордрехт, Нидерланды.
• 2004 Школа Де Хаагсе и молодой Ван Гог, Городской район Брюсселя, Брюссель, Бельгия.
• 2004 Якоб Марис, 1837-1899, Музей Яна Кунена, Осс, Нидерланды.
• 2004 Гаагская школа, Gemeentemuseum Den Haag, Гаага, Нидерланды.
• 2005 В ожидании Ван Гога: голландская живопись XIX века, Художественный музей Крокера, Сакраменто, США.
• 2007 Пленэр: Гаагская школа и школа Барбизона, Gemeentemuseum, Гаага, Нидерланды.
• 2006 Месдаг и Гаагская школа, Gemeentemuseum, Den Haag, Нидерланды.
• 2008 Der Weite Blick: Landschaften der Haager Schule aus dem Rijksmuseum, Neue Pinakothek zu München, Германия.
• 2009 Открытие Гаагской школы, Gemeentemuseum, Den Haag, Нидерланды.
• 2009 Гаагская школа: шедевры Рейксмузеума, Культурный центр Кайханова, Испания.
• 2012 Месдаг Мондриану: голландское искусство из коллекции Ределе, Художественный музей Академии, Мэриленд, США.
• 2013 «Современная натуралистическая живопись в голландской гаагской школе: вдохновение из барбизонской школы и происхождение Ван Гога», Художественный музей префектуры Яманаси, Кофу, Япония.
• 2014 Отражения Голландии: Гаагская школа и Барбизон, Японский художественный музей, Токио, Япония.
• 2015 Голландия в лучшем виде, Gemeentemuseum Den Haag + Dordrechtmuseum Dordrecht, Нидерланды.
• 2015 Grenzeloos Schilderachtig, Katwijks Museum, Katwijk, Нидерланды.
• 2015 Акварели - выставка самых красивых голландских акварелей XIX века, Музей Тейлорса, Харлем, Нидерланды.

Каталоги [ править ]

• Анна Вагнер: Die Haager Schule - Holländische Maler vor hundert Jahren , Rheinisches Landesmuseum Bonn 1972, каталог. ISBN  3792701421 .
• Рональд де Леу, Джон Силлевис, Чарльз Дюма (Hrsg.): Гаагская школа - голландские мастера XIX века , каталог, Gemeentemuseum, Den Haag, Weidenfeld & Nicolson, Лондон, 1983.
• Джон Силлевис, Ханс Краан, Роланд Дорн: Die Haager Schule - Meisterwerke der holländischen Malerei des 19. Jahrhunderts aus Haags Gemeentemuseum. каталог / Под ред. Браус, Гейдельберг, 1987, ISBN 3-925835-08-3 . 
• Силлевис, Джон: Голландские рисунки времен Ван Гога , Музей Тафта, Цинциннати, Огайо, 1992.
• Роланд Дорн, Клаус Альбрехт Шредер, Джон Силлевис (Hrsg.): Van Gogh und die Haager Schule , каталог, Банк Австрии - Kunstforum Wien, Skira editore Mailand, 1996, ISBN 88-8118-072-3 . 
• Де Бодт, Саския и Селлинк, Манфред: Голландские акварели и рисунки девятнадцатого века , Музей Бойманса Ван Бёнингена, каталог, Роттердам, 1998.
• Силлевис, Джон и Табак, Анна: Гаагская школьная книга , Waanders Uitgegevers, Zwolle, 2004.
• Фред Лиман, Джон Силлевис: Школа Де Хаагсе ан де Йонге Ван Гога . Ausstellungskatalog, Waanders, Zwolle, Gemeentemuseum, Den Haag, 2005, ISBN 90-400-9071-8 . 
• Ренске Суйвер: Отражение Голландии - лучшая школа Гааги в Рейксмузеуме . Рейксмузеум Амстердам, 2011 г., ISBN 9086890482 . 

Избранные библиографии [ править ]

• Арприно, Джованни: Полная опера Питтория ди Рембрандта , Риццоли Эдиторе, Милан, 1969.
• Maritshuis: Dutch Painting of the Gollden Age , каталог, Королевская картинная галерея Хагу: Вашингтон, Форт-Уэрт, Чикаго и Лос-Анджелес, 1982 - 198 гг.,
• Лидтке, Вальтер, Пломп, Михель К. и Рюгер, Аксель: Вермеер и Делфтская школа , Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк, Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 2001.
• Полдень, Патрик: Ричард Паркс Бонингтон - Об удовольствии рисовать , Йельский центр британского искусства, издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 1991 ISBN 0-300-05108-5 . 
• Силлевис Джон; ван Бракель, JP, Зибельхофф Р. и др .: Katwijk in de Schilderkunst. Museum Katwijk, 1995, ISBN 90-800304-4-9 . 
• Уилтон, Эндрюс и Лайлс, Энн: Великий век британской акварели - 1750-1880 , Королевская академия художеств, Лондон и Prestel-Verlag München, 1993, ISBN 3-7913-1254-5 . 
• Кормак, Малкольм: Констебль, Джон 1776-1837 , Phaidon Press Limited, Оксфорд, 1983, ISBN 0-7148-2350-3 . 
• Müllerschön, Bernd and Maier, Thomas, Die Maler der Schule von Barbizon - Wegbereiter des Impressionismus , Stuttgart, Ed. Thombe, 2002 ISBN 3-935252-01-3 . 
• Левек, Жан-Жак: L'AUBE DE IMPRESSIONNISME - 1848–1869 , ACR, Édition Internationale, Courbevoie, Paris, 2000, ISBN 2-86770-058-2 . 
• Имансе, Геурт: Ван Гог бис Кобра: holländische Malerei 1880–1950 . Hatje, 1980, ISBN 3775701605 . 

Заметки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Гаагской школы .

Использование внешних ссылок в этой статье может не соответствовать политикам или рекомендациям Википедии . Пожалуйста, улучшите эту статью , удалив лишние или неприемлемые внешние ссылки и преобразовав полезные ссылки, где это уместно, в сноски . ( Ноябрь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

• Гаагская школа и молодой Ван Гог.
• Голландское искусство в девятнадцатом веке / Предтечи гаагской школы.
• Голландское искусство в девятнадцатом веке / Гаагская школа: Введение.
• Голландское искусство девятнадцатого века / Интермеццо.
• Голландское искусство в девятнадцатом веке / Продолжение Гаагской школы.
• Голландское искусство в девятнадцатом веке / Молодые мастера Гаагской школы.
• Голландское искусство XIX века / Организация.