Арлекинада — сольный современный танец Марты Грэм на музыку Эрнста Тоха . Премьера произведения состоялась 8 января 1930 года в Театре Максин Эллиот в Нью-Йорке . Спектакль был частью концерта, организованного Танцевальным репертуарным театром, группой, в которую входили танцовщицы и хореографы Дорис Хамфри , Чарльз Вайдман и Хелен Тамирис . Их заявленная цель заключалась в том, чтобы «ежегодно проводить сезон непрерывных танцевальных программ, которые будут представлять танцевальное искусство Америки и дадут местным артистам выход для их творческой работы». [1] Другими новыми работами Грэма в программе вечера были «Плач» и «Прелюдия к танцу» . [2]
Арлекинада была разделена на две части: «Пессимистическую» и «Оптимистическую» . Яркий портрет пессимиста и тонкое изображение оптимиста были задуманы как символы всех трагедий и комедий мира. [3] Сопровождающий оркестр состоял из флейты, кларнета, бас-кларнета, трубы, барабанов и голоса. [4]
Как и о большинстве ее ранних работ, о хореографии мало что известно. Фотографии Барбары Морган , на которых Грэм танцует в костюмах Арлекинады, — это практически все, что известно об этом произведении. [5] Оба костюма были также описаны в обзоре выступления в Бостоне, опубликованном The Christian Science Monitor в 1938 году. «Здесь собственный костюм художника — горизонтальные полосы у первого, развевающаяся черная тафта, с большим красным имущественным платком, у второго — знаки препинания». [6]
Газета New York Herald Tribune отметила, что эта работа демонстрирует «искусство Грэма во всей его блестящей форме, одновременно проникающее и обезоруживающее». Газета New York Times назвала его «чрезвычайно безупречным и проницательным». [1] Не все критики сочли ее заслуживающим доверия комиком. В 1932 году газета The New York Sun сообщила, что работа была «недействительна из-за ее очевидного юмора... Мисс Грэм, кажется, неспособна стилизовать этот аспект себя, внося нотку неэффективности в общее превосходство того, что она делает». [7]
Судя по более поздним обзорам, танец не выдержал критики по сравнению с последующими хореографическими работами. В февральском номере журнала Dance Observer за 1936 год содержалась критика, в которой отмечалось: «Мисс Грэм бросает тень на ее прежние способности», и добавлялось, что ее более поздние танцы обладали «большей глубиной и утонченностью». [8]