Харриет Констанс Смитсон | |
|---|---|
 Гарриет Смитсон от Dubufe , ок. 1828. Musee Magnin, Дижон. | |
| Родившийся | Харриет Констанс Смитсон 18 марта 1800 г. |
| Умер | 3 марта 1854 г. (53 года) Париж , Франция |
| Род занятий | Шекспировская актриса |
| Активные годы | 1814–1837 гг. |
| Супруг (а) | Гектор Берлиоз Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М. 1833, умер 1854) |
Харриет Констанс Смитсон (18 марта 1800 - 3 марта 1854), наиболее известная как Харриет Смитсон , которую также звали Генриетта Констанс Смитсон , [1] Харриет Смитсон Берлиоз , [2] и мисс Х. К. Смитсон , [3] была англоязычной Ирландская шекспировская актриса 19 - го века, наиболее известна как первая жена и муза из Берлиоза .
Ранняя жизнь [ править ]
Харриет Смитсон родилась 18 марта 1800 года в Эннисе , графство Клэр, Ирландия. Ее отец, Уильям Джозеф Смитсон, был актером и театральным менеджером из Глостершира , Англия, а ее мать была актрисой, полное имя которой неизвестно. [1] У нее также были брат Джозеф Смитсон и сестра, имя также неизвестно. [1] В октябре 1801 года Харриет была оставлена на попечение преподобного Джеймса Барретта, священника Ирландской церкви , прихода Драмклиффа. [2] Барретт стал ее опекуном и воспитывал ее, как если бы она была его собственной дочерью. Он обучал ее «заповедям религии» и скрыл от нее все, что связано со сценой. [4] После смерти Барретта 16 февраля 1808 года Смитсоны отправили Харриет в школу-интернат в Уотерфорде. [2]
Актерская карьера [ править ]
Ирландское начало [ править ]
27 мая 1814 года Смитсон впервые появилась на сцене Королевского театра (Дублин) в роли Альбины Мандевилл в опере Фредерика Рейнольдса « Завещание» . [2] Ее выступление было хорошо встречено, и журнал Freeman's Journal дал ей положительный отзыв.
Она, безусловно, очень интересная и многообещающая молодая актриса, и нет никаких сомнений в том, что она станет большим приобретением для Кроу-стрит в том направлении, к которому ее склоняют ее вкус и таланты. [2]
В 1815 году Смитсон заняла место своих родителей в компании Монтегю Талбота в Белфасте после того, как они вернулись в Дублин. [2] Сезон открылся 1 января 1816 года, когда она расширила свой диапазон ролей, выступив в нескольких комедиях. [2] Затем она отправилась в Ньюри, Лимерик, Дублин и Бурмингем, где присоединилась к компании Роберта Эллистона. Следующие два месяца она сыграла более сорока ролей в разных жанрах. [2]
Дебют в Лондоне [ править ]
Четыре года спустя, 20 января 1818 года, Смитсон впервые появилась в Лондоне на Друри-Лейн в роли Летиции Харди в «Стратагеме» Белль . [2] Ее первое выступление получило неоднозначные отзывы критиков, но она быстро завоевала признание критиков и исполнителей по мере того, как набиралась опыта. [2]
Позже в том же году она присоединилась к постоянной труппе Royal Coburg. Однако осенью 1820 года она вновь присоединилась к компании Drury Lane. 20 февраля 1821 года она сыграла главную женскую роль в « Терезе » Джона Ховарда Пейна, когда актриса из актеров заболела. [2]
В целом лондонская публика запомнила ее, как писала The Times , «лицом и чертами, хорошо адаптированными к ее профессии; но [актриса] вряд ли произведет большое впечатление на лондонскую публику или окажется среди звезд первой величины ». [5]
Успех в Париже [ править ]
В 1827 году Смитсон дебютировала в Париже в роли Лидии Лэнгиш в «Соперниках» в театре Odéon . Хотя она получила отрицательные отзывы за эту роль, она была высоко оценена за ее красоту и способности в последующем исполнении « Она спускается, чтобы победить» . [2]
11 сентября 1827 года ей дали небольшую часть Офелии рядом с Чарльзом Кемблом в Шекспировском Гамлете . [2] Она произвела неизгладимое впечатление на французов своей интерпретацией безумия Офелии с использованием пантомимы и естественности.
Мисс Смитсон разыграла сцену, в которой, лишившись рассудка, она с величайшим изяществом и правдой принимает свою вуаль, чтобы быть телом своего отца. Весь отрывок, который казался длинным и относительно незначительным и даже преувеличенным при чтении, оказал огромное влияние на сцену ... Самая замечательная черта ее игры - это ее пантомима; она принимает фантастические позы; и она использует умирающее падение в своих интонациях, никогда не переставая быть естественным… [6]
Огромный успех « Гамлета» привел к анонсу « Ромео и Джульетта» на 15 сентября. Смитсон была выбрана на роль Джульетты , где она произвела революцию в роли женщин в театре, став столь же важной, как и ее коллега-мужчина, Ромео. [2] До этого момента женские роли в театре сильно сокращались и подвергались цензуре, чтобы уменьшить роль «ограниченного таланта» труппы. [2] И снова постановка была хорошо принята. [2]
Мисс Смитсон была возложена роль Джульетты, и она отлично справилась с ней. Именно в сцене второго акта, где у нее была ночная встреча с Ромео, ее игра стала привлекать внимание публики. Эта сцена чрезвычайно прекрасна, хотя написана с изысканной изысканностью ... Мисс Смитсон не могла быть более изящной на балконе; ее поза были полны правды, изящества и любви ... В моменты ее сильных эмоций она больше не женщина, а Ярость или что-то вроде этого ... [7]
18 сентября « Отелло » Шекспира стал третьей шекспировской трагедией, которую поставил Английский театр. Ее исполнение в роли Дездемоны было менее эффективным, но постановка была достаточно популярной, чтобы повторить ее через неделю. [2]
Английский театр заменил постановку трагедии с комедиями, такими как Stratagem The Белля , Школа злословия , миссис Centlivre в знамении , и миссис Каули флюгера . Однако потребность прессы в большем количестве трагедий привела к созданию «Трагедии Джейн Шор» . [2] В этой знаменитой трагедии Смитсон сыграла Шор , роль, в которой она довела аудиторию до слез. Постановка вскоре стала самой популярной пьесой английского сезона. В конце своего пребывания во Франции она сыграла в нескольких постановках с такими известными актерами, как Уильям Чарльз Макреди , Эдмунд Кин иЧарльз Кембл . [2]
Смитсон прославилась своей естественной подачей персонажей, яркой пантомимой и красотой. Она познакомила французов с естественными английскими театральными приемами, которые позволили ей стать ее персонажами, а не просто изображать их. [2] Новый стиль игры с акцентом на драму и правду, который понравился французским романтикам, возобладал над традиционными представлениями французских классиков о великой игре. [2] Вскоре многие французские актрисы начали подражать ее методике. [2]
Снова в Лондоне [ править ]
Поскольку возможности продолжить ее работу в Париже истощились, Смитсон вернулась в Лондон, чтобы снова исполнить Джейн Шор . [2] Производство открылось в Ковент-Гарден 11 мая 1829 г. при неблагоприятных обстоятельствах. Некоторые зрители, которые читали ее отзывы до ее отъезда в Париж, не хотели посещать шоу. Кроме того, лондонская пресса стремилась доказать, что их предыдущие обзоры ее средней игры были точными. Газеты, такие как Examiner, неохотно отзывались о первом выступлении: [2]
Ее действие легкое и изящное, хотя и несколько избыточно. Ее декламация и тщательно продуманный выбор взглядов показывают, что она была внимательной ученицей французской школы высокой трагедии. Ее голос из-за своеобразия интонации производит эффект монотонности… [8]
Однако всего через семь дней после ее следующего выступления в роли Джульетты в шекспировском « Ромео и Джульетте» пресса, в том числе «Ревизор» , дала ей восторженные отзывы:
Мисс Смитсон сыграла Джульетту в целом - это во многих отношениях лучшее, что мы видели со времен мисс О'Нил ... Сейчас она лучшая трагическая актриса в Лондоне. [9]
Она появилась как Belvidera в Венеции Сохранилось и , как миссис Симпсон в Симпсон и Ко на Lincoln Circuit в театре Питерборо между 27 июня и 2 июля 1831. [10] После того, как Ковент - Гарден закрыт на лето в 1832 году, Смитсон гастролировал в Англии незначительных театрах выступая почти исключительно в трагедиях. [2] В июне 1832 года она поступила в Королевский театр на Хеймаркете, где имела ограниченный успех и подвергалась критике по поводу своего веса. [2]
Конец карьеры [ править ]
В 1830 году Смитсон вернулась в Париж, чтобы основать английский театр под своим собственным руководством. [2] Она получила разрешение выступить в "Theatre-Italien", где исполнила несколько неудачных пьес. Год спустя она сломала ногу и была вынуждена приостановить карьеру, пока ее нога не зажила. [2] Теперь она была в большом долгу, но ее мать и сестра все еще зависели от нее. [2] В последний раз она выступила в роли Офелии 15 декабря 1836 года, прежде чем ее здоровье ухудшилось.
Смитсон как муза [ править ]
Подлинное изображение Смитсона своих персонажей привело к ее известности и неуловимости. До ее известности трагедия считалась прежде всего мужской сферой. Ее отчетливо искренняя, почти гротескная интерпретация персонажей уступила место последующим актрисам трагедий. [2] Таким образом, она установила стандарты отличной игры для всех актеров.
Прекрасная игра Смитсона смешала восприятие ее личности с личностью ее женских персонажей. На пике своей карьеры она стала номинальной фигурой французского романтического движения. [2] Тем не менее, многие произведения искусства, пьесы, музыка и письменные произведения французского романтизма, которые она вдохновила, изображали ее как Офелию, Джульетту и Харриет. Самым известным из этих произведений была « Фантастическая симфония» Гектора Берлиоза . После того, как Берлиоз увидел Смитсона в роли Офелии в 1827 году, он влюбился в нее, или, скорее, в «драматический образ [женщины], придающий силу высочайшему искусству Шекспира и интенсивность очень напряженным событием и представлением». [2] Его одержимость побудила его написать Фантастическую симфонию,которая известна как первая великая романтическая симфония. [11]
Брак с Гектором Берлиозом [ править ]
Берлиоз обнаружил Смитсона в Театре Одеон, исполняющего роли Джульетты Капулетти и Офелии, и сразу же влюбился в нее. Он постоянно присылал ей письма, хотя никогда с ней не встречался. [2] Некоторое время он жил в квартире, откуда он мог видеть, как она возвращается домой, и наблюдать за ней, пока она не заснет. [2] Она игнорировала все его достижения до 1832 года, когда ее общий друг пригласил на представление Лелио , продолжение его « Фантастической симфонии» . Она поняла, что симфония о ней и отправила Берлиозу поздравительное послание. [2] Берлиоз быстро получил разрешение на встречу с ней, и они стали любовниками. [2]Несмотря на ее тихое сопротивление и сопротивление обеих семей и друзей, они поженились в британском посольстве в Париже 3 октября 1833 года. Луи, единственный ребенок пары, родился 14 августа 1834 года [2].
Смитсон вскоре стал обижаться и завидовать Берлиозу, поскольку его музыкальный успех отдалял его от нее. [2] По мере того, как Берлиоз становился все более собственническим и больным, у Берлиоза завязался роман с Мари Ресио , певицей Парижской оперы , которая должна была стать второй женой Берлиоза. [2] Смитсон в конце концов переехал из супружеского дома на улице Сент-Винсент, Монмартр, на улицу Бланш в 1843 году, но все еще получил финансовую поддержку от Берлиоза. [2]
Смерть [ править ]
Ближе к концу жизни Смитсон страдала параличом, из-за которого она едва могла двигаться и говорить. [2] Она умерла 3 марта 1854 года в своем доме на улице Сен-Винсент и была похоронена в Cimetière Saint-Vincent . Позднее Берлиоз перезахоронил ее тело на кладбище Монмартра, когда нужно было перестроить Сен-Винсент. [2]
Театральные роли [ править ]
| Год | Заголовок | Роль | Драматург |
|---|---|---|---|
| 1814 г. | Воля | Альбина Мандевилл | Фредерик Рейнольдс |
| 1816 г. | Школа скандала | Леди Тизл | Ричард Бринсли Шеридан |
| 1816 г. | Смейся, когда сможешь | Миссис Мортимер | Фредерик Рейнольдс |
| 1816 г. | Клятвы любовника | Амелия | Элизабет Инчбальд |
| 1816 г. | Альпинисты | Флоранте | Джордж Коулман |
| 1816 г. | Незнакомец | Миссис Халлер | Август фон Коцебу |
Искусство Харриет Смитсон [ править ]
Гарриет Смитсон, Эжен Девериа , Музей Гектора Берлиоза (maison natale) Ла Кот-Сен-Андре
Харриет Смитсон в 1832 году. Художник неизвестен.
Гарриет Смитсон в исполнении Джорджа Клинта в роли мисс Дориллон в фильме «Жены такими, какие они были, и служанки такими, какие они есть»,
Харриет Смитсон, неизвестный художник
Гарриет Смитсон, Джордж Клинт
Гарриет Смитсон, Фрэнсис-Антуан Совесть
Ссылки [ править ]
- ^ a b c , Мерфи, Грогеган, 2015, стр.196.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap Raby, Peter (1982).«Прекрасная Офелия»: жизнь Гарриет Смитсон Берлиоз . Великобритания в University Press, Кембридж: Пресс-синдикат Кембриджского университета. ISBN 0-521-24421-8.
- ^ Oxberry 1825, С.195.
- ^ Oxberry с.196. Также появляется в « Житиях шекспировских актеров 2009», стр. 4-17, цитируется ниже.
- Перейти ↑ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p.19. непосредственно публикует первоисточник The Times , 21 января 1818 года. Британская библиотека, Газетная библиотека Колиндейла.
- ^ Маршалл, Киши, Дэвис, Freeman, Рабы, 2009, с.53. непосредственно издает " Журнал Делеклюза" Этьена-Жана Делеклюза, 1824-1828 гг., изд. Р. Баше (Париж: Б. Грассе, [1948]), 454-65, 467. Перевод Питера Раби.>
- Перейти ↑ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p.57. непосредственно издает " Журнал Делеклюза" Этьена-Жана Делеклюза, 1824-1828 гг., изд. Р. Баше (Париж: Б. Грассе, [1948]), стр. 454-65, 467. Перевод Питера Раби.
- Перейти ↑ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p.166. Издает первоисточник Examiner , 17 мая 1829 г., стр.308. Библиотека Кембриджского университета, торговая марка NPR. C.40
- Перейти ↑ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p.167. Издает первоисточник Examiner , 24 мая 1829 г., стр. 324-5. Библиотека Кембриджского университета, торговая марка NPR. C.40
- ^ "Театр, Питерборо". Стэмфорд Меркьюри . 24 июня 1831 г. с. 3.
- ^ Келли, Томас (2000). Первые ночи, пять музыкальных премьер . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. п. 182. ISBN. 0-300-07774-2.
- Мерфи, Дэвид; Геогеган, Патрик. "Смитсон, Гарриет Констанс Берлиоз" . Словарь ирландской биографии. (ред.) . Джеймс Макгуайр, Джеймс Куинн. Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета, 2009 . Дата обращения 7 декабря 2015 .
- Oxberry, Уильям (1825). Драматическая биография и исторические анекдоты . Лондон: Симпкин и Маршалл и Чаппель.
- Маршалл, Гейл; Киши, Тецуо; Дэвис, Джим; Freeman, Lisa A .; Раби, Питер (2009). Жизни шекспировских актеров II, Эдмунда Кина, Сары Сиддонс и Харриет Смитсон их современниками . Лондон: Пикеринг и Чатто. ISBN 9781851968527.
- Келли, Томас (2000). Первые ночи, пять музыкальных премьер . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. п. 182. ISBN. 0-300-07774-2.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Краткая биография: Чисхолм, Хью, изд. (1911). . Британская энциклопедия . 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 273.
- Собрание первоисточников, связанных с Гарриет Смитсон и ее современниками: Маршалл, Гейл; Киши, Тецуо; Дэвис, Джим; Freeman, Lisa A .; Раби, Питер (2009). Жизни шекспировских актеров II, Эдмунда Кина, Сары Сиддонс и Харриет Смитсон их современниками . Brookfield, VT: Pickering & Chatto (Publishers) Ltd. ISBN 9781851968527.
- Роман по мотивам жизни Гарриет Смитсон: Балинт, Кристина (2004). Вентилятор Офелии . Нью-Йорк, Нью-Йорк 10110: ISBN Norton & Company, Inc. 0-393-05925-1.CS1 maint: location ( ссылка )
- Вкратце упоминает Харриет Смитсон : Элсон, Луи С. (1918). Женщина в музыке . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: The University Society, Inc. стр. 37.
