Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Харви Курцман
Черно-белое фото лысого мужчины средних лет, пускающего мыльные пузыри из пузырчатой ​​трубки.
Автор фото из Help!  # 7 (февраль 1961 г.)
Родившийся( 1924-10-03 )3 октября 1924 года
Бруклин , Нью-Йорк.
Умер21 февраля 1993 г. (1993-02-21)(68 лет)
Маунт-Вернон, Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
Площадь (а)Карикатурист , писатель, художник, редактор
Известные работы
Супруг (а)Адель Курцман

Харви Kurtzman ( / к ɜːr т с м ə п / ; 3 октября 1924 - 21 февраля 1993) американский карикатурист и редактор. Его самая известная работа включает в себя написание и редактирование пародийного комикса Mad с 1952 по 1956 год, а также иллюстрацию полос Маленькой Энни Фанни в Playboy с 1962 по 1988 год. Его работа известна своей сатирой и пародией на популярную культуру, социальной критикой и внимание к деталям. Метод работы Курцмана сравнивают с методом работы автора , и он ожидал, что те, кто иллюстрировал его рассказы, будут строго следовать его схемам.

Курцман начал работать над серией комиксов New Trend в компании EC Comics в 1950 году. Он написал и отредактировал военные комиксы Two-fisted Tales и Frontline Combat , где он также нарисовал многие из тщательно исследованных историй, прежде чем он создал свои самые - вспомнил комикс « Безумный» в 1952 году. Курцман написал сценарии для рассказов, и их нарисовали ведущие карикатуристы Еврокомиссии, чаще всего Уилл Элдер , Уолли Вуд и Джек Дэвис ; Ранний Mad был известен своей социальной критикой и пародиями на поп-культуру. Комикс перешел в формат журнала в 1955 году, а Курцман оставил его в 1956 году из-за спора с владельцем EC.Уильям Гейнс о финансовом контроле. После своего отъезда он занимался разнообразными карикатурами, в том числе редактировал недолговечный Трамп и самоизданный Humbug . В 1959 году он выпустил первую книгу из оригинальных комиксов, ориентированную на взрослых, сатирическую «Книгу джунглей» . Он редактировал малобюджетную Help! с 1960 по 1965 год - юмористический журнал, в котором были представлены работы будущего члена « Монти Пайтон» и кинорежиссера Терри Гиллиама, а также самые ранние работы подпольных художников-карикатуристов, таких как Роберт Крамб и Гилберт Шелтон . Он принес Помощь!к концу после успеха рискованного фильма Playboy Маленькая Энни Фанни начала отнимать свое время. Хотя Анни Фанни обеспечивала большую часть его дохода до конца своей карьеры, он продолжал создавать эклектичные работы, включая создание сценария анимационного фильма « Вечеринка безумных монстров?». в 1967 году и режиссировал, писал и создавал несколько короткометражек для « Улицы Сезам» в 1969 году.

С 1973 года Курцман преподавал карикатуру в Школе визуальных искусств Нью-Йорка. Его работы получили большее признание к концу его жизни, и он курировал роскошные переиздания большей части своих работ. Премии Харви был назван в честь Kurtzman в 1988. Он был введен в Уилла Эйснера комиксов Зал славы в 1989 году, и его работа принесла пять позиций на Comics Journal ' s Top 100 комиксов 20 - го века.

Личная и профессиональная история [ править ]

Ранняя жизнь (1924–1942) [ править ]

Харви Курцман мало говорил о своих родителях в интервью, и мало что известно об их доамериканской жизни. [1] Дэвид Kurtzman и Эдит урожденный Шерман выросли в Украине в Одессе , [2] и были грамотными горожанами. [1] Они принадлежали к большой еврейской общине города, и город пережил экономические трудности после русской революции . [3] Вскоре после Первой мировой войны Дэвид эмигрировал в Нью-Йорк, и вскоре Эдит отправилась в то, что она назвала «отчаянным путешествием», спасаясь от нового Советского Союза. Там ненаблюдающая пара заключила гражданский брак. [4] Первый из двух их сыновей, Захари, родился 8 апреля 1923 г. [5]

Харви Курцман родился 3 октября 1924 года в многоквартирном доме на 428 Восточной Девяносто восьмой улице в Бруклине, Нью-Йорк. [6] Дэвид присоединился к церкви Христианской Науки , и когда у него была кровоточащая язва, он обратился к молитве, чтобы вылечить ее; он умер от этого 29 ноября 1928 г. [7] в возрасте 36 лет. Семья была в таком отчаянном финансовом положении, что их мать поместила братьев Курцман в приют [1] на три месяца, пока она не устроилась на работу модисткой . [7] Несколько месяцев спустя Эдит снова вышла замуж за русского еврея.иммигрант Абрахам Перкс, который работал в полиграфической промышленности гравером по латуни. [8] Мальчики Курцман сохранили свою фамилию, а их мать взяла фамилию Перкс. [9] У пары родился сын Дэниел 17 февраля 1931 года. В 1934 году семья переехала в более престижный Бронкс , [10] где семья жила на Клинтон-авеню, 2166. [11]

Перкс не был богат, но сумел обеспечить свою семью во время Великой депрессии 1930-х годов. [12] Он был профсоюзным деятелем, и пара читала коммунистическую газету Daily Worker . [13] Перкс привел молодого Курцмана на работу и призвал его помогать с дизайном и рисованием и думать о себе как о профессиональном художнике. [11]

Молодой Курцман подражал творчеству Руби Гольдберга .

Хотя он был застенчивым мальчиком [12], его учителя признали интеллект Курцмана в начальной школе и разрешили ему пропустить класс . Он рано проявил художественный талант [13], а его рисунки мелом на тротуаре привлекли внимание детей и взрослых, которые собрались вокруг, чтобы посмотреть, как он рисует. Он назвал эти ленты «Айки и Майки», вдохновившись комиксом Голдберга « Майк и Айк» . [14] Его отчим тоже интересовался искусством и водил мальчиков в музеи. Его мать поощряла его художественное развитие и записывала его на уроки искусства; [5]по субботам он ездил на метро до Манхэттена для формального обучения искусству. Его родители заставляли его посещать левый еврейский лагерь Kinderland , но ему не нравилась его догматическая атмосфера. Ни один из братьев Курцман не стыдился своего еврейского происхождения, но не согласился на бар-мицву . [13]

Курцман влюбился в комиксы и недавно появившиеся комиксы в конце 1930-х годов. [15] Неудовлетворенный тем, что он нашел в газетах своих родителей, он поискал в мусорных баках разделы с воскресными комиксами в газетах своих соседей. Он восхищался широкий спектр полос, в том числе Хэмлин Alley OOP , [16] Канифф в Терри и пираты , Гулд Дик Трэйси , Фостера Prince Valiant , Раймонда Флэш Гордон и CAPP в Li'l Авенир . Он нашел комикс Уилла Эйснера « Дух».«стандарт , по которому другие книги комиксов будет измеряться», [15] и называется Эйснер « величайший ... виртуозом карикатурист рода , которые никогда не видели раньше». [15] Макеты страниц Эйснера оказали значительное влияние на работу Курцмана. [15]

В 14 лет Курцман выиграл конкурс карикатур, за который он получил доллар и опубликовал свою карикатуру в Tip Top Comics # 36 (апрель 1939). Будущий соавтор Джек Дэвис выиграл тот же конкурс несколькими выпусками ранее. [17] После победы в ежегодном художественном конкурсе Джона Ванамакера Курцман получил стипендию для учебы в средней школе при Высшей школе музыки и искусства . [18] В школе также учились будущие коллеги Уилл Элдер , Эл Фельдштейн , Эл Джаффи , Джон Северин и Чарльз Стерн. [19] Курцман окончил школу в 1941 году в 16 лет и продолжил обучение.Cooper Union на стипендию. [20] Курцман ушел через год, чтобы сосредоточиться на создании комиксов. [21]

Ранняя карьера (1942–1949) [ править ]

Курцман ассистировал над классической иллюстрированной версией Моби Дика в 1942 году в качестве своего первого задания в студии Луи Ферштадта .

Курцман встретил Альфреда Андриолу в 1942 году, воодушевленный цитатой из « Классических комиксов Мартина Шеридана и их создателей», где Андриола предлагал помощь начинающим карикатуристам. Курцман договорился о встрече, но реакция Андриолы на его работу обескураживала - он посоветовал Курцману отказаться от рисования. Курцман назвал эту встречу «одним из худших дней в [его] жизни», хотя он проигнорировал совет Андриолы и продолжал торговать своим портфолио. [22]

Курцман продолжал делать случайные заработки в 1942 году, пока не получил свой первый прорыв в индустрии комиксов в студии Луи Ферштадта , которая создавала комиксы для Quality , Ace , Gilberton , [23] и Daily Worker . [24] Его первая опубликованная работа была связана с выпуском № 5 (сентябрь 1942 г.) [a] « Классических комиксов» Гилбертона , в котором есть адаптация « Моби Дика» . Его первая работа карандашом появилась в Four Favorites # 8 (декабрь 1942 г.). [b] [25] В 1942 и 1943 годах он написал большое количество неприметных работ, которые он позже назвал «очень грубыми, очень уродливыми» [26], прежде чем его призвали в 1943 году для службы во Второй мировой войне . [26]

Курцман тренировался для пехоты, но никогда не был отправлен за границу. Он работал в Луизиане, Северной Каролине, Южной Каролине и Техасе. Он иллюстрировал инструкции по эксплуатации, плакаты и листовки, а также размещал карикатуры в лагерных газетах и ​​информационных бюллетенях. Находясь там, он был приглашен издателем и карикатуристом Л. Б. Коулом нарисовать супергероиню «Черную Венеру», упакованную для издателя Rae Herman 's Orbit Publications . В 1944 году он работал в нескольких местных изданиях, находясь в Северной Каролине, и к концу октября 1945 года снял несколько шутливых карикатур в Янке . Объем работы позволил Курцману отточить свой стиль, который стал более изысканным и отчетливым. [27]

После увольнения после войны Курцман обнаружил, что в индустрии комиксов жесткая конкуренция, поскольку на смену системе магазинов по упаковке товаров пришел фриланс . [28] Он подал заявку в газету PM , но его портфолио было отклонено редактором карикатуры Уолтом Келли . [29] После серии недолговечных заданий и партнерских отношений Курцман встретился с бывшими выпускниками школы музыки и искусства Уиллом Элдером [28] и Чарльзом Стерном. Они открыли Студию Чарльза Уильяма Харви в 1947 году, но с трудом могли найти работу. [28] У троих не было делового чутья. Курцман управлял счетами. В своей студии на Бродвее, которую Курцман держал открытой до конца 1951 года, они сдали в субарендупространство для карикатуристов , таких как Джон Северин, Дэйв Берг , [30] и Госинни . [31]

Курцман разгадывал кроссворды для издателя Мартина Гудмана с самого начала своей карьеры. Дальний родственник Гудмана, Стэн Ли , работал редактором Timely Comics Гудмана (предшественника Marvel Comics ). Он предложил Курцману работу над заполнителями на одну страницу, за которую мало платили. Ли назвал полосу " Эй, смотри!" , [32] и Курцман снял 150 серий с 1946 по 1949 год. [33]

На встрече представителей искусства и музыки в начале 1946 года Курцман встретил Адель Хасан, которая была одним из сотрудников Timely и встречалась с Уиллом Элдером. Она влюбилась в Курцмана, признавшись Аль-Джеффи, что он «был из тех, за кого она хотела бы выйти замуж». [34] Позже в том же году Timely провела мероприятие «Теперь вы можете быть редактором!» конкурс, бюллетени которого Хасан должен был разобрать. Она была разочарована тем, что читателям не понравилась книга Курцмана " Эй, смотри"! столько же, сколько и она. Она «заполнила урну для голосования» [34] в пользу Курцмана, что побудило удивленного Стэна Ли поручить Курцману больше работы. [34] Курцман получил забавную анимационную игру про животных « Сосички».по обычным ставкам фрилансера, а также по разным другим заданиям. Поскольку Харви все чаще заходил в офис Timely, он и Адель флиртовали и в конце концов начали встречаться. Той осенью она уехала из Timely в колледж и часто переписывалась с Курцманом; [35] Вскоре она бросила колледж, и в сентябре они поженились. [35]

В 1948 году Курцман выпустил воскресный комикс Silver Linings , который редко выходил в New York Herald Tribune с марта по июнь. [36] Ли сказал: Эй, смотри! закончилась в 1949 году, чтобы Курцман мог сконцентрироваться на более длинных функциях семейной линии Timely. Курцману поручили оформить сценарий « Расти» по сценарию Ли , имитацию комикса « Блонди» Чика Янга , но он был разочарован такой работой и начал искать другую работу. Он продавал эпизоды одностраничных песен Egghead Doodle и Genius компаниям Timely и Al Capp's Toby Press.на внештатной основе. [36] Он также продал Тоби более длинные пьесы, в том числе эпизоды его вестерна-пародии на Pot Shot Pete , недолговечного сериала, намекающего на сатиру на поп-культуру, которой должен был стать известен Курцман. [37]

Курцман наткнулся на книгу комиксов Чарльза Биро « Преступление не окупается» , которую Курцман описывает как чтение с «таким же волнением ... которое [он] испытывал к подпольным комиксам двадцать лет спустя». Эти истории представляли собой взгляд на реальность, совершенно отличный от эскапистского развлечения, типичного для комиксов того времени, и должны были повлиять на войну и социальную драму, которую Курцман вскоре должен был делать в EC Comics . [37]

EC и Mad (1949–1956) [ править ]

Смотрите также: редакция Харви Курцмана Mad

Курцман продолжал искать свои работы и продюсировал их для Ace / Periodical, Quality, Aviation Press , Timely и журналов Varsity и Parents . Он написал несколько детских книг, четыре из которых были написаны совместно с Рене Госинни. Он принес некоторые образцы образовательных комиксов в Ес Comics Авиакассы «КИ» первоначально выступали за «Образовательный Комикс» , когда он был запущен Максом Гейнс , [38] , но его сын Билл изменил фокус компании и название «Занимательной Комикс» когда он унаследовал бизнес. Гейнсу понравился « Эй, смотри» Курцмана !образцы, но не получил немедленного применения его особых навыков. Гейнс направил Курцмана своему брату Дэвиду, который дал ему низкооплачиваемую работу над Lucky Fights It Through , ковбойской историей о двух кулаках с просветительской информацией о сифилисе . [39]

Курцман работал с EC Comics с 1950 по 1956 год.

Когда двери в EC открылись для него, Курцман начал получать регулярные работы от издателя в 1950 году. Той весной началась серия комиксов EC "New Trend", посвященная ужасам, фэнтези и научной фантастике, и Курцман присылал рассказы в этих жанрах. Его доход увеличился вдвое по сравнению с предыдущим годом. [40] В конце 1950 года он начал писать и редактировать приключенческое название « Two-fisted Tales» , которое он предложил в качестве комикса в духе популярного комикса Роя Крейна « Captain Easy» . Комикс отличался тем, что предлагал реалистичные истории вместо идеализма Крейна, степень реализма, которой еще не было в американских комиксах. В середине 1951 года последовали военные истории Frontline Combat . [41] Рассказы были не только о современной войне, но и из глубокой истории, например, о римских легионах и наполеоновских кампаниях . [42] Курцман отверг идеализацию войны, охватившую США после Второй мировой войны. Он часами проводил в публичной библиотеке Нью-Йорка в поисках подробной правды, стоящей за рассказами, которые он писал [43], иногда на изучение истории уходили дни или недели. [44] Его исследование включало интервью и переписку с солдатами [45], которые летели на борту спасательного самолета и отправляли своего помощника Джерри ДеФуччиопрокатиться на подводной лодке и собрать звуковые эффекты. (Первым полевым отчетом ДеФуччо об этом задании была телеграмма из 10 слов Курцману, в которой говорилось: «МНОГИЕ ХРАБКИЕ СЕРДЦА спят в ГЛУБОКОЙ ГЛУБИНЕ».) [46] Истории с пониманием смотрят на обе стороны конфликта, независимо от национальности. или этнической принадлежности. [47] Он стремился рассказать то, что считал объективной правдой о войне, разоблачая ее и показывая ее бесполезность, хотя эти истории не были явно антивоенными. [48]

Курцман получил от Гейнса большую свободу творчества, но сам был строгим надсмотрщиком. Он настаивал, чтобы художники, рисовавшие его рассказы, не отклонялись от его макетов. Художники в целом соблюдало пожелания Kurtzman из уважения к его творческой власти, но некоторые, как Берни Krigstein [43] и Дэн Барри , [49] считают , что их собственная художественная автономия нагружается на. [43]

Курцман наиболее известен созданием Mad в 1952 году.

Те, кто работал в ЕС, получали оплату в зависимости от объема производства. Кропотливые методы работы Курцмана означали, что он был менее продуктивным, чем его коллега, писатель и редактор EC Аль Фельдштейн, и Курцман чувствовал себя недооцененным с финансовой точки зрения из-за количества усилий, которые он вложил в свою работу. [50] Он был обременен ипотекой и семьей. [51] Он также ненавидел ужасное содержание книг, которые Фельдштейн создавал, и которые неизменно превосходили его собственные работы. Он считал , что эти истории имели такие же влияние на детях , что шовинизм из военных комиксов , которые он считал , что он упорно работал против его собственной работы. [52] Вспоминая юмористические работы Курцмана 1940-х годов, [50]Гейнс предложил журнал юмора, чтобы увеличить доход Курцмана [53], поскольку он считал, что это займет гораздо меньше времени и усилий для исследования. [51] « Мэд» дебютировал в августе 1952 года, [c] и Курцман написал сценарий каждой истории для первых двадцати трех выпусков. Истории в « Безумном» были нацелены на то, что Курцман считал фундаментальной неправдой в пародируемых предметах, вдохновленных непочтительным юмором, найденным в университетских юмористических журналах . Они разрабатывались тем же поэтапным способом, который Курцман разработал для рассказов о войне, и его макеты точно следовали художникам, которые их рисовали - чаще всего Уиллу Элдеру, Джеку Дэвису и Уолли Вуду. [54]

Mad не имел мгновенного успеха, но нашел свою аудиторию к четвертому выпуску, который быстро разошелся. В этом выпуске был изображен нарисованный на дереве « Супердупермэн », пародия на Супермена и Капитана Марвела , включая иск о нарушении авторских прав, который National Periodicals (теперь DC Comics ) недавно подал против Fawcett Comics . [55] National, владельцы авторских прав Супермена, пригрозили подать еще один иск из-за пародии. У EC и National был один и тот же юрист, который посоветовал Гейнсу отказаться от публикации пародий. В то время как Гейнс взвешивал этот совет, Kurtzman обнаружил юридический прецедент , который резервную копию Mad "право на пародию. Гейнс нанял автора этого прецедента, чтобы он написал краткое обоснование позиции ЕС, но юрист встал на сторону National. Гейнс проконсультировался с третьим юристом, который посоветовал Гейнсу игнорировать угрозу и продолжать публиковать пародии. Националь никогда не подавал иск. [56] Когда Курцман пародировал персонажа Бэтмена National всего четырьмя выпусками позже, пародия включала шесть отдельных пикетных знаков, плакатов и других объявлений, провозглашающих, что «Бэтбой и Рубин» был имитацией комедии (например, «Не плевательница, не мультфильм, не гарпун, да ЛАМПУН! ")

Пародирование конкретных целей стало основным продуктом Mad . [57] Начиная с апреля 1954 года, выходящий раз в два месяца Mad выходил ежемесячно после отмены Frontline Combat , продажи которой снизились после окончания корейской войны . [58] Вскоре большое количество подражателей Mad возникло из других издателей, а также из самого EC с изданием Panic под редакцией Фельдштейна . [59] Курцман погрузился в Безумного , приложив к нему столько же усилий, сколько он приложил к своим военным книгам. Это противоречило цели иметь простую в производстве третью книгу, но с Frontline Combat ».После отмены Курцман сосредоточился на Безумном . [60]

В начале 1950-х годов Курцман стал одним из авторов возобновленного ежедневного комикса Дэна Барри « Флэш Гордон» . Он написал два сценария для полосы, части, написанные карандашом Фрэнк Фразетта . [61] Полоса вскоре стала одной из Безумных " мишеней s в„Flesh сад!“, Нарисованный Вуд, который ранее помогал Барри на флэш Гордон полосы. [62] В 1954 году Kurtzman выдумал полноцветный, адаптация 100-страничный Диккенса " Рождественская песнь в прозе под названием Призрак Марли , и предложил проект на Симона & Schusterи другие издатели. Предложение включало семь готовых страниц [63], а также страницу, переделанную Джеком Дэвисом на случай, если издатели откажутся от стиля рисования Курцмана. [64] Амбициозный проект не нашел желающего издателя, поскольку комиксы все еще считались слишком низкими для такого расточительного обращения. [63]

С 1940-х годов криминальные комиксы и комиксы ужасов вызывали огонь у тех, кто беспокоился о росте преступности среди несовершеннолетних. [65] [ Страница необходимости ] Сенат Подкомитет по ювенальной делинквентности оказывал давление на таких комиксах в 1954 году, и ЕС, один из основных поставщиков такого тарифа, нашел свои товары отказывают свой дистрибьютором. Гейнс положил конец этим названиям и попытался заменить их линией New Direction , но к осени 1955 года единственным оставшимся названием EC было Mad . [60] Гейнс только что позволил Курцману изменить Безумного »в июле, чтобы оставить его в ЕС после того, как Курцман получил предложение о работе от журнала Pageant . [58]

Курцман присвоил себе "Меня беспокоит?" характер , как Mad ' талисман с, Альфред Э. Нойман .

Курцман давно мечтал присоединиться к миру модных журналов и пытался убедить Гейнса издать Mad в более широком, более взрослом формате. Августовский выпуск Pageant признакам статьи «Теперь Комиксы пошли Mad » и Pageant " издатель s Алекс Hillman предложил Kurtzman работу. С перспективой потерять своего единственного редактора и писателя Гейнс уступил требованиям Курцмана. Двадцать четвертый номер журнала Mad (июль 1955 г.) в формате журнала оказался более успешным, чем ожидалось, и его пришлось переиздать, что было необычным явлением в журнальной публикации. [66] Новая презентация была амбициозной и включала в себя тщательно обработанные рекламные пародии и тексты юмористов, таких как Эрни Ковач , Стэн Фреберг и Стив Аллен . Это было примерно в это время , что Kurtzman представил Mad ' щербатый талисман s и его лозунг: „Что, мне беспокоиться?“, [67] , которого Фельдштейн позже названный Альфред Э. Neuman . [68]

В другом месте бывший карикатурист Хью Хефнер стал медиамагнатом к середине 1950-х со своим журналом Playboy . Он восхищался « Безумным» Курцмана и встретил Курцмана в Нью-Йорке, чтобы выразить свою признательность. Он сказал Курцману, что если он когда-нибудь уйдет из Безумия , его ждет место в империи Хефнера. С этим обещанием поддержать его, Курцман потребовал от Гейнса юридического контроля над Mad в форме акций. Не желая терять редактора своей единственной оставшейся публикации, Гейнс предложил 10% акций. Поскольку это не дало бы Курцману желаемого контроля, Курцман в ответ потребовал 51% акций. Гейнс отказался, и их пути разошлись. [69] Курцман связался с Хефнером.[70] и Гейнс наняли Эла Фельдштейна для редактирования Mad . [71]

Трамп , обман и книга джунглей (1957–1959) [ править ]

... мы все как-то уговорили себя на очень глупую вещь, которая была журналом для художников ... Все мы скинулись в деньгах и занялись издательским бизнесом, чего художникам никогда и никогда не следует делать по простой причине что они упускают из виду практические соображения выживания бизнеса. Искусство становится всем, а рынок - вторичным.

-  Курцман, в интервью [72]
С Трампом (1957) Курцман завязал длительные отношения с Хью Хефнером и Playboy .

Хефнер нанял Курцмана с апреля 1956 года. Блестящий, полноцветный Трамп появился в газетных киосках в январе 1957 года. Среди художников- карикатуристов, которые помогали Трампу, были такие безумные постоянные клиенты, как Элдер, Вуд, Дэвис и Джеффи, а также Расс Хит и более новые художники, такие как Ирвинг Гейс , Арнольд Рот и Р. О. Блехман . Писатели Мел Брукс , Роджер Прайс , Дудлс Уивер и Макс Шульман также внесли свой вклад. Журнал за пятьдесят центов представлял собой роскошную, более рискованную версию Mad, и хорошо продавалась. К сожалению, у Хефнера начались финансовые проблемы, и он отменил Трампа после второго выпуска. Журнал имел успех на рынке, но уже накопил 100 000 долларов расходов, о которых Хефнер пошутил: «Я дал Харви Курцману неограниченный бюджет, и он его превысил». [73]

Хефнер лично передал эту новость Курцману - в больницу, где рождается его третий ребенок, Элизабет. Адель сказала, что это был единственный раз, когда она видела плачущего мужа. Позже Курцман сказал, что Трамп был ближе всех к созданию «журнала идеального юмора». [74]

Пока артисты Трампа обдумывали ситуацию в офисах Playboy , к ним подошел Рот с бутылкой виски. К тому времени, когда они покинули офис, группа согласилась начать собственное издательское предприятие: Humbug . Издание финансировалось и управлялось художниками, создавшими его [72], хотя ни у кого из группы не было опыта в бизнесе. Только художник Джек Дэвис стал равноправным акционером и единственным наемным работником, несмотря на отказ от финансовой поддержки проекта; его участие считалось жизненно важным для его успеха. Остальные в последующие годы будут шутить, что Дэвис был единственным, кто зарабатывал деньги на мошенничестве .

Во главе с Курцманом воодушевленная, сплоченная группа намеревалась выпустить классное издание в духе университетских юмористических журналов , но нацеленное на широкую читательскую аудиторию. [75] Наряду с поп-культурной сатирой, которая была основным продуктом Mad and Trump , Humbug включал более актуальную и политическую сатиру, в основном от писателей, помимо Курцмана. [76] Хефнер предоставил группе желаемые офисные помещения по невысокой цене из-за вины за то, что так быстро отменил Трампа . [77]

Humbug сразу же столкнулся с препятствиями из-за своего небольшого формата, из-за чего потребителям было сложно найти его в газетных киосках. [75] Также возникли проблемы с распространением. [78] Последние два выпуска Humbug были напечатаны в журнале стандартного размера, а цена была поднята с пятнадцати до двадцати пяти центов. В последнюю минуту количество страниц в одиннадцатом номере было увеличено с тридцати двух до сорока восьми за счет перепечатки материалов Трампа . Этот последний выпуск включал самоуничижительное послание Курцмана, в котором резюмировал карьеру артистов и объявил о прощании с Humbug . После распада группа пошла по разному карьерному пути. [79]

После прекращения существования Humbug Курцман несколько лет работал внештатным сотрудником таких журналов, как Playboy , Esquire , Madison Avenue , The Saturday Evening Post , TV Guide и Pageant . [43] Вместе с Эллиотом Кэплином он снял комикс « Кермит-отшельник» , который не получил должного внимания , среди прочих работ. [80] В 1958 году Курцман предложил TV Guide пародировать западные телешоу для взрослых; его отказ особенно разочаровал его. [81]

В 1959 году Ballantine Books искали что-нибудь, чтобы заменить свою успешную серию переизданий в мягкой обложке Mad для массового рынка после того, как Гейнс передал ее другому издателю. [82] Баллантайн ранее публиковал The Humbug Digest в том же формате [83], хотя он плохо продавался на рынке. [84] Курцман предложил книгу с оригинальными материалами, разработанными для этого формата, [82] которую Ян Баллантайн , с оговорками, принял на веру из уважения к Курцману. [83] Книга джунглей Харви Куртцмана была первым массовым рынком в мягкой обложке оригинального содержания комиксов в Соединенных Штатах, [85]а для биографа Курцмана Денис Китчен был предшественником графического романа . [83] В то время как его « Безумные истории» были нацелены на подростковую аудиторию, Курцман написал Книгу джунглей для взрослых, что было необычно для американских комиксов. [82] Книга Джунглей плохо продавалась, но оставалась фаворитом среди небольшого числа преданных поклонников. [86] Если это удастся, Курцман намеревался продолжить выпуск других книг в том же духе. [87]

Помощь! и Маленькая Энни Фанни (1960–1965) [ править ]

Курцман напечатал «Кузнечика и муравья» в журнале Esquire в 1960 году. Полоса была социальной аллегорией кузнечика- хипстера и трудолюбивого муравья с противоположными взглядами на мир, оба из которых в конце концов проиграли. Для Курцмана это было редкостью, так как он создал его в полном цвете, а не в черно-белом исполнении с добавлением цвета. [63] Курцман еще раз предложил «Призрак Марли» ряду издателей в 1962 году, в том числе The Saturday Evening Post , но снова был отклонен. [63]

В 1960 году Харви объединился с издателем Джеймсом Уорреном, чтобы совместно опубликовать Help! . Уоррен Паблишинг управлял бизнесом, в то время как совместное владение журналом давало Курцману желаемый контроль, хотя ограниченный бюджет ограничивал этот контроль. Журнал часто использовал комиксы с фотографиями fumetti , в которых иногда снимались знаменитости [88], такие как Вуди Аллен и Джон Клиз , бывший до Монти Пайтона . Первый выпуск был датирован августом 1960 года. [88] Глория Стейнем и Терри Гиллиам были среди сотрудников журнала. [89] К концу пробега Помощь! представил ряд молодых художников-карикатуристов, которые должны были сыграть важную роль в андерграундном движении комиксов , включая Роберта Крамба , Джея Линча , Гилберта Шелтона , Спэйна Родригеса и Скипа Уильямсона . [90]

Пародийные изображения персонажей Archie Comics в " Goodman Goes Playboy " вызвали судебный процесс о нарушении авторских прав.

Помощь! В самом известном рассказе [91] герой Курцмана Гудман Бивер сыграл главную роль в фильме «Гудман идет Playboy » в февральском номере 1962 года. [92] [d] История высмеивает Хефнера и его образ жизни, пародируя комиксы Арчи гораздо более рискованно, чем в предыдущей пародии на «Старчи» в « Безумном» . В Archie персонажи пили, празднуя юбка-чеканщики из колледжа. Archie 'издатели подали в суд, и Уоррен согласился уладить дело во внесудебном порядке, чтобы не рисковать дорогостоящим судебным процессом. Однако настоящей целью ленты был Хефнер, которому она понравилась; Вскоре Курцман снова начал работать на Хефнера. [93]

Курцман подошел к Хефнеру в 1960 году с идеей создания комикса для Playboy , в котором снялся бы Гудман Бивер. [94] Playboy выпустил много мультфильмов, но комиксы были чем-то новым для журнала. После обсуждения идей предложение Курцмана было принято при условии, что Гудман Бивер превратится в сладострастную женщину. [95] Маленькая Энни Фанни была Playboy «s первого комиксом и первые комиксы многостраничного представлены в американском журнале скользкого . [96] В качестве своего основного сотрудника Курцман поручил Уиллу Элдеру [95] выполнить трудоемкую, полностью окрашенную, полноцветную окончательную визуализацию полосы. [97] Маленькая Энни Фанни начала появляться в Playboy в 1962 году. [98]

Курцман и Уоррен разошлись во мнениях по поводу редакционных решений Курцмана по поводу Help! , [99] и Курцман оказался недоволен партнерством. Помощь! ' Сек продаж уменьшались, а журнал тихо подошел к концу своей двадцать шестой выпуск, обложка старомодной сентября 1965 г. Это позволило Kurtzman и старейшина сосредоточиться полный рабочий день на Литтл Энни Фанни . [100] Хефнер был требовательным редактором и писал Курцману критические статьи, объем которых мог достигать двадцати страниц. [101]

Поздние годы (1965–1993) [ править ]

Курцман участвовал в ряде кинопроектов, начиная с конца 1960-х годов. Он стал одним из сценария на стоп-движение анимационный фильм Mad Монстр партии? (1967), работу, которую он получил по рекомендации Джека Дэвиса, который занимался дизайном персонажей для продюсерской компании фильма Ранкин / Басс . [102] Курцман написал, сорежиссировал и разработал несколько коротких анимационных произведений для « Улицы Сезам» в 1969 году; он особенно гордится Фил Kimmelman-анимационного лодка , в которой слева Протез ноги морской капитан озвучивает Hal Smithприказывает погрузить в лодку ряд все более крупных цифр, в конечном итоге потопив ее. В 1972 году он появился в телевизионной рекламе ручки Scripto . [103]

Курцман отказался от ряда хорошо оплачиваемых возможностей в 1970-х годах. В начале 1972 года Стэн Ли предложил Курцману занять руководящую должность в Marvel Comics и предложил другой журнал, похожий на Mad ; Курцман отказался от этих возможностей, так как чувствовал себя не готовым вернуться в индустрию комиксов после того, как так долго не работал с ней после ухода из ЕС. [104] Marvel запустила Crazy Magazine без него в 1973 году. [105] Примерно в это же время Майкл С. Гросс попросил его внести свой вклад в National Lampoon . Коллектив журнала уважал Курцмана и опубликовал пародию на Безумного в 1971 году, в которую вошла «Гражданин Гейнс», статья, критикующая Гейнс в отношении Безумного.и лечение Курцмана. Курцман отклонил предложение, так как чувствовал, что не в ногу с подходом молодых карикатуристов. [106] В 1973 году он отклонил предложение Рене Госинни стать агентом в США французского журнала комиксов Pilote . [107]

Курцман преподавал в Школе визуальных искусств в 1970-х годах.

В 1973 году Нью-Йоркская школа визуальных искусств попросила Курцмана и Уилла Эйснера занять там преподавательские должности по рисованию карикатур. У Курцмана не было опыта преподавания ранее, и эта перспектива казалась пугающей [108], но Эйснер убедил его согласиться на эту работу. Класс Эйснера был назван «Sequential Art» и Kurtzman был «Сатирическая Карикатура», [109] , которые сосредоточены на одной панели рвотных карикатур . [110] Курцман относился мягко к своим ученикам, его уважали и любили. [111] Он часто приглашал профессиональных карикатуристов в качестве приглашенных лекторов. [112] Когда школа отказалась публиковать работы его учеников, Курцман опубликовал их в антологии, созданной студентами и поддерживаемой рекламой, которая стала называться Kar-Tünz . [e] [113] Кар-Тюнц бежал пятнадцать лет. [114]

Начиная с конца 1970-х годов авторитет Курцмана начал расти. Его протеже, такие как Крамб, Шпигельман и Гиллиам, восхваляли его, его репутация росла с распространением фэндома комиксов [115], а коллекционер Гленн Брэй опубликовал «Иллюстрированный указатель Харви Курцмана» в 1976 году. [116] Он также обнаружил, что у него есть последователи в Европа; его работа впервые появилась там во французском журнале Charlie Mensuel в октябре 1970 года, а в 1973 году Европейская академия искусства комиксов присудила ему Премию за заслуги перед жизнью за 1972 год. [107] Серия репринтных проектов и одноразовые работы. появились в 1970-х и 1980-х, в том числе Kurtzman Komix , опубликованный в 1976 г.Пресс для кухонной мойки . В свои более поздние годы Курцман продолжал работать над антологиями и различными другими проектами, включая редактирование двух томов оригинальной серии антологий YA, Nuts , составленной Байроном Прейсс и опубликованной Bantam Books в 1985 году. Он курировал [114] переиздания своих работ. в роскошных изданиях от Расс Кокрэн , который написал The Complete EC Library , и Kitchen Sink Press , который сделал сборники Goodman Beaver (1984), Hey Look! (1992) и др., А также перепечатал «Книгу джунглей» Харви Курцмана (1988). Были проведены длительные интервью сЖурнал комиксов и Squa Tront . Премия Харви в индустрии комиксов была названа в его честь в 1988 году. [115] Курцман часто гастролировал и выступал с речами перед фанатами в 1980-х. [117]

К середине 1980-х Курцман примирился с Гейнсом и внес несколько работ в Mad with Art Elder. [103] Курцман положил конец Маленькой Энни Фанни в 1988 году из-за слабого здоровья, плохих отношений с редактором мультфильмов Playboy Мишель Урри и возмущения по поводу того, что он не владеет правами на стриптиз. [101] «Странные приключения» Харви Курцмана собрали в 1990 году широкий состав карикатуристов, чтобы проиллюстрировать истории по макетам Курцмана, хотя книга не имела успеха и не была возрождением « Двуручных сказок» . [103] Он давно планировал написать историю комиксов, но другая работа имела приоритет. Ближе к концу своей жизни он согласился сотрудничать с историком комиксов Майклом Барриером, чтобы завершить From Aargh! в Зап! «Визуальная история комиксов» Харви Куртцмана , которая была опубликована в 1991 году, хотя она была короче, чем более полная история, которую планировал Курцман. [118]

Курцман, страдавший от болезни Паркинсона [119] и рака толстой кишки в более позднем возрасте, [18] умер в Маунт-Верноне, штат Нью-Йорк, 21 февраля 1993 года от осложнений, вызванных раком печени , [120] через девять месяцев после смерти Билла Гейнса. . Житель Нью-Йорка заказал Уилла Элдера памятный мультфильм и исполнил элегию писателя Адама Гопника . [121] Карикатурист Жюль Фейффер заметил в то время, что мультипликация потеряла Орсона Уэллса . [115]

Личная жизнь [ править ]

Курцман был ростом 5 футов 6 дюймов (168 см) и имел худощавое телосложение. У него была скромная манера поведения; Юморист Роджер Прайс сравнил его с «гончим, который слишком вежлив, чтобы упоминать, что кто-то стоит у него на хвосте». Рольф Малькольм описал его как человека, который мало улыбается и говорит медленно. [122] Аль-Джаффи сказал, что с ним «было непросто сблизиться». [123]

Курцман и жена Адель (урожденная Хасан [34] ) поженились в сентябре 1948 года. [35] У них было три дочери и один сын: [115] Мередит, родился 28 июля 1950 года; [124] Питер, родился 29 июня 1954 г .; [125] Элизабет, родилась 21 января 1957 г .; [126] и Корнелия «Нелли», родившаяся 15 апреля 1969 года. [127] (Мередит в 1970 году стала одним из авторов « It Ain't Me, Babe» , первого комикса, полностью написанного женщинами.) [ 128]

Работа Курцмана позволяла ему находиться дома со своими детьми в течение дня, и он уделял им много внимания. [118] Поскольку у Питера был аутизм с низким уровнем функционирования , [129] Курцманы вызвались на местном уровне для работы с детьми с особыми потребностями, [118] и в 1986 году начали ежегодный благотворительный аукцион, собирая деньги, продавая работы художников-карикатуристов для Ассоциации умственных способностей. Больные Дети Вестчестера, за которыми Адель продолжала присматривать после смерти мужа. [130]

Стиль и метод работы [ править ]

Хотя стороннему наблюдателю это может показаться обманчиво простым, [искусство Курцмана] является конечным продуктом долгого процесса доведения сложного рисунка до его основной линии. Природа не прямая. В искусстве Курцмана даже горизонт искривлен.

-  Историк комиксов Жак Дютри [131]

По словам Куртцмана, «мультипликация состоит из двух элементов: графики и текста [ sic ] ... Очевидно, что хороший текст и хорошее искусство выгодно для всего продукта, и чем теснее интегрируются хороший текст и хорошее искусство, тем лучше. , тем больше возможностей для создания заглавной буквы A Art. " [132] Истории, которые он создал, и другие рассказы иллюстрируют балансные подписи и диалоги, в отличие, например, от рассказов Эла Фельдштейна, в которых художники должны были компенсировать текст, который доминировал на странице. [132]

В военных историях, которые он рисовал сам, он использовал стиль рисования, который искажал фигуры выразительными способами, более похожими на современное искусство, чем стилизация современных супергероев или забавных комиксов о животных . [47] Р. К. Харви описал этот стиль как «абстрактный и телепатический» в историях, которые были реалистичными в повествовании, но в которых «его фигуры были преувеличены и искажены, демонстрация поз как драма, а не действительность, как она воспринималась». [133] Французский историк комиксов Жак Дютри описал стиль Курцмана как «движение и формы, энергию и эстетику». [131]

Многие сравнивают метод работы Курцмана с авторским . [134] Разрабатывая рассказ таким образом, Курцман стремился достичь баланса между текстом и графикой. Он разработал способ создания рассказов постепенно, начиная с трактовки рассказа длиной в абзац. После выбора истории и финала, которые оказали влияние, он выложил эскизы в миниатюре с подписями и диалогами. Он неоднократно пересматривал кальку, наклеивая один слой поверх другого [133], пока он выяснял, «что иероглифы должны сказать». [45] Он подготовил макеты на больших кусках пергамента для передачи художникам с дополнительными фотографиями и рисунками, [45]и лично провел художника через историю до того, как законченное произведение искусства было начато. По словам Джека Дэвиса, «когда вы подбирали рассказ, Харви садился с вами, и он ... разыгрывал ее на всем протяжении ... Вы чувствовали себя так, будто прожили эту историю». [43]

Как правило , при работе на Литтл Энни Фанни , после исследования фона истории, Куртцман подготовил карандаш макет на Бристоле доски руководства цвета для пожилого на 8 1 / 2  их-11 дюйма (22 см × 28 см) пергамин наложения. Затем он создавал увеличенную версию страницы на пергаменте с 10 1 ⁄ 2 область изображения размером 27 × 38 см, которую он создавал с помощью цветных маркеров, переходя от более светлых к более темным цветам по мере того, как он усиливал композицию. Затем он начертил это на другом листе пергамента или на другом, если он все еще не удовлетворен результатами. Он передал это Старейшине для рендеринга окончательного изображения в соответствии с макетами Куртмана сразу после того, как изображение было перенесено на доску иллюстраций . [135]

Макеты Курцмана были в значительной степени обязаны работе Уилла Эйснера над The Spirit . Он позаимствовал технику светотени от Милта Каниффа в своей студийной работе 1940-х годов. [15]

Наследие [ править ]

Наряду с такими карикатуристами, как Уилл Эйснер, Джек Кирби и Карл Баркс , Курцман регулярно упоминается как один из определяющих создателей Золотого века американских комиксов. [136] В 2003 году The New York Times описал Kurtzman как «один из самых важных фигур в послевоенной Америке» над Mad ' влияние s на массовую культуру. [137] Это было обновление с Таймс " Некролог для Kurtzman в 1993 году, который сказал , что он„помог основать Mad Magazine.“ Это вызвало гневную реакцию в газете Арта Шпигельмана., который жаловался, что присвоение Курцману частичной награды за создание « Безумия» было «все равно что сказать, что Микеланджело помогал красить Сикстинскую капеллу только потому, что какой-то Папа владел потолком». [138]

Курцман был наставником таких художников, как Роберт Крамб .

Курцман был наставником большого количества художников-карикатуристов [139], таких как Терри Гиллиам , [140] Роберт Крамб , [141] и Гилберт Шелтон. [142] Среди его учеников в Школе визуальных искусств были Джон Холмстром , [143] Баттон Лэш и Дрю Фридман . [144] Курцман, и особенно его работа над « Безумным» , является наиболее часто упоминаемым влиянием на подпольное движение комиксов [145] - историк комиксов Марк Эстрен назвал Безумного «дедушкой подпольных комиксов». [146] В 1958 году Роберт Крошка и его старший брат Чарльз самиздатовские три выпуска Humbug -inspired Fanzine Foo в 1958 году предприятие не был финансовый успех, и Крошка обратились к производству комиксов , чтобы удовлетворить себя. В 1964 году Курцман опубликовал свою работу в Help! . [147]

По словам участника Гарри Ширера , стиль юмора Курцмана повлиял на контркультурных комиков с 1960-х годов, включая комедийный скетч-сериал « Субботним вечером в прямом эфире» . [148] Помогите! участник Терри Гиллиам, который впоследствии стал членом Монти Пайтон, назвал Курцмана «во многих отношениях ... одним из крестных родителей Монти Пайтона». [149] В своем фильме 1985 года « Бразилия» Терри Гиллиам дал персонажу Яна Холма имя «Курцманн». [150] Андерграундный карикатурист Роберт Крамб утверждал, что одно из изображений на обложке Курцмана для Humbug «изменило [его] жизнь», а другое - Mad изображение на обложке "навсегда изменило его взгляд на мир!" [151] О влиянии Курцмана Редактор Time Ричард Корлисс заявил: «Почти вся американская сатира сегодня следует формуле, придуманной Харви Курцманом». [121]

Дискуссионная панель по Книге джунглей на New York Comic Con 2014 года . Слева направо - дочь Курцмана, Нелли, Дэвид Хайду , Денис Китчен , Джей Линч , Джон Холмстром и Билл Карталопулос.

В то время как некоторые, такие как Р. К. Харви, считали его шедевром [133], другие, такие как Майкл Дули, считали, что Маленькая Энни Фанни «известна больше своими щедрыми производственными ценностями, чем своим юмором» [151], или что это скомпрометировало гений Курцмана. [152] Меньшинство андеграундных карикатуристов считало его предателем за то, что он скомпрометировал свои идеалы, проработав в Playboy 26 лет. [153] Многие фанаты считают Help! быть "последним ура" Курцмана. [98]

Премия Kirby Awards подошла к концу в 1987 году, и ее место заняли премии Harvey Awards и Eisner Awards . Названные в честь Курцмана, Харви находятся в ведении Fantagraphics Books , а номинанты и победители выбираются профессионалами в области комиксов. [154] Курцман был одним из семи художников-карикатуристов, представленных на передвижной выставке «Мастера американского комикса» в 2005–2006 годах. [155]

По мнению редактора Comics Journal и издателя Fantagraphics Гэри Грота , стиль Курцмана «воплощает своего рода платонический идеал карикатуры. Харви был мастером композиции, тона и визуального ритма как внутри панели, так и среди панелей, составляющих страницу. Он также умел передать фрагменты подлинной человечности посредством гибкой и гибкой импрессионистической техники ». [151] Комикс-критик и историк Р. К. Харви предположил, что Курцман «может быть самым влиятельным американским карикатуристом со времен Уолта Диснея » [21], а историк комиксов Дон Маркштейн считал его «одним из самых влиятельных карикатуристов 20 века». [156]В своем списке ста лучших англоязычных комиксов XX века The Comics Journal наградил Курцмана пятью местами: [157]

  2. Mad # 1–24, 1952–1956, отредактировал Харви Курцман [158]
  4. Военные комиксы Харви Курцмана, 1950–1955, Харви Курцмана и др. [159]
  6. Книга джунглей Харви Курцмана , 1959 год [160]
  8. Эй смотри! , 1946–1949, Харви Курцман [161]
  10. Гудман Бивер , 1962, Харви Курцман и Уилл Элдер [162]

В 2012 году имение Курцмана и Эл Фельдштейн подали заявление о возврате авторских прав на свои работы 1950-х годов в EC. Претензия была основана на изменениях в законах об авторском праве, внесенных в 1976 году, в соответствии с которыми проданные авторские права могли быть востребованы первоначальными независимыми создателями во время продления авторских прав. По этим законам поместье Джерри Сигела смогло вернуть себе права на Супермена из DC Comics , но работы Джека Кирби и Марва Вулфмана, созданные по найму, были признаны неприемлемыми. Основанием для утверждений Курцмана и Фельдштейна было то, что они были не сотрудниками ЕС, а субподрядчиками. [163]

Коллекционер комиксов Гленн Брэй опубликовал «Иллюстрированный указатель Харви Курцмана» в 1976 году, полное руководство ко всему, что Курцман опубликовал к тому моменту. [116] Говард Циммерман адаптировал интервью с Курцманом, проведенные Циммерманом и Байроном Прейссом, в короткую автобиографию 1988 года под названием « Харви Курцман: Моя жизнь как карикатурист» . [164] [165] Денис Китчен и Пол Бул в 2009 году написали биографию Курцмана под названием «Искусство Харви Курцмана: Безумный гений комиксов» , с вступительной речью комика Гарри Ширера . [166] Билл Шелли потратил три года, чтобы исследовать и писать [167]другой, более один в 2015 году, под названием Харви Kurtzman: Человек , который создал MAD и революционизировал Юмор в Америке , [168] с введением Терри Гиллиама. [167]

В 2014 году Dark Horse Comics через свой отпечаток Kitchen Sink Books начали переиздание роскошных расширенных изданий работ Курцмана из серии The Essential Kurtzman , начиная с Книги джунглей Харви Курцмана , отредактированной и оформленной Джоном Линдом, и включающих новые эссе о работе Линда, Денис Китчен , Р. Крамб , Питер Попласки и вступительное слово Гилберта Шелтона . [169] Работа была удостоена двух номинаций (Best Reprint и Excellence in Publication) на премии Harvey Awards 2015 года. [170] Второй том из серии Playboy ’s TRUMP., сборник сатирического журнала 1950-х годов, созданный Курцманом и Хью Хефнером, был опубликован в 2016 году [171].

Примечания [ править ]

  1. ^ Обложка для выпуска была подведенный Луи Zansky и подписала Фред Энг. [25]
  2. ^ Приписано "Курцман с Луи", предполагая, что Ферштадт обработал чернила. [25]
  3. ↑ Первый выпуск журнала Mad, датированный октябрем – ноябрем,появился в газетных киосках в августе 1952 г. [53]
  4. ↑ Февральский выпуск журнала Help! появился в конце 1961 года. [93]
  5. ^ Первое издание Кар-Tünz был назван класс Харви Kurtzman по 73-74, Школа визуальных искусств . [112]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 1.
  2. ^ Schelly 2015 , стр. 17.
  3. ^ Schelly 2015 , стр. 17-18.
  4. ^ Schelly 2015 , стр. 18-19.
  5. ^ а б Шелли 2015 , стр. 19.
  6. ^ Schelly +2015 , стр. 19-20.
  7. ^ а б Шелли 2015 , стр. 20.
  8. ^ Schelly 2015 , стр 20-21. Kitchen & Buhle 2009 , стр. 1.
  9. ^ Schelly 2015 , стр. 21.
  10. ^ Schelly 2015 , стр. 25.
  11. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 2.
  12. ^ а б Шелли 2015 , стр. 22.
  13. ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 3.
  14. ^ Кухня & Буле 2009 , стр. 3, 8, 10.
  15. ^ а б в г д Kitchen & Buhle 2009 , стр. 8.
  16. ^ Schelly 2015 , стр. 22-23.
  17. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 5, 8.
  18. ^ a b Сотрудники Comics Journal 1993 , стр. 5.
  19. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 5.
  20. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 10.
  21. ^ а б Харви 2000 , стр. 97.
  22. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 10, 12.
  23. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 12.
  24. ^ Kercher 2006 , стр. 104.
  25. ^ a b c Schelly 2015 , стр. 59.
  26. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 13.
  27. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 13–14.
  28. ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 18.
  29. ^ Kercher 2006 , стр. 105.
  30. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 21.
  31. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 21; Харви 2000 , стр. 97.
  32. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 22.
  33. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 23.
  34. ^ a b c d Kitchen & Buhle 2009 , стр. 30.
  35. ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 38.
  36. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 40.
  37. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 41.
  38. ^ Джейкобс 1972 , стр. 81.
  39. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 47.
  40. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 50.
  41. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 59.
  42. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 61.
  43. ^ а б в г д Kitchen & Buhle 2009 , стр. 60.
  44. Перейти ↑ Harvey 1996 , p. 129.
  45. ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 66.
  46. ^ Reidelbach 1991 , стр. 16.
  47. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 62.
  48. Перейти ↑ Harvey 1996 , p. 135.
  49. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 63.
  50. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 67.
  51. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 82–83.
  52. ^ Райт 2003 , стр. 152.
  53. ^ а б Харви 1996 , стр. 136.
  54. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 83.
  55. ^ Markstein 2010b ; Райт 2003 , стр. 147.
  56. ^ Reidelbach 1991 , стр. 23.
  57. ^ Kercher 2006 , стр. 106-107.
  58. ^ а б Харви 2000 , стр. 101.
  59. ^ Харви 2000 , стр. 100.
  60. ^ а б Харви 1996 , стр. 138.
  61. ^ Норвуд 1983 , стр. 7.
  62. ^ Стюарт 2016 , стр. 191.
  63. ^ a b c d Kitchen & Buhle 2009 , стр. 160.
  64. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 160; Hignite 2007 , стр. 45.
  65. ^ Kitchen & Buhle 2009 .
  66. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 77.
  67. ^ Kercher 2006 , стр. 114.
  68. Перейти ↑ Kaplan 2008 , p. 78.
  69. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 121.
  70. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 122.
  71. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 109.
  72. ^ a b Benson & Groth 2009 , стр. viii.
  73. ↑ Kitchen & Buhle, 2009 , стр. 122–123.
  74. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 125.
  75. ^ a b Benson & Groth 2009 , стр. xi.
  76. ↑ Benson & Groth 2009 , стр. xiv.
  77. ↑ Benson & Groth 2009 , стр. Икс.
  78. ↑ Benson & Groth 2009 , стр. xii; Genzlinger 2008 .
  79. ↑ Benson & Groth 2009 , стр. XV.
  80. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 60; Сотрудники Comics Journal 1993 , стр. 13.
  81. ^ Кухня 2014 , стр. 22.
  82. ^ a b c Spiegelman 1988 , стр. vii.
  83. ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 151.
  84. ^ Кухня 2014 , стр. 15.
  85. ^ Корлисс 2004 , стр. 4; Kitchen & Buhle 2009 , стр. 151.
  86. Перейти ↑ Groth 2006 , p. 127.
  87. ↑ Kitchen & Buhle, 2009 , стр. 150–151, 153.
  88. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 188.
  89. ^ Gabilliet 2010 , стр. 62; Зеленый 2010 , стр. 548.
  90. ^ Сотрудники Comics Journal 1993 , стр. 14.
  91. ^ Эдисон 2011 , стр. 86.
  92. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 185.
  93. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 204.
  94. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 210.
  95. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 211.
  96. ^ Маркштейна 2001 .
  97. ↑ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 211–212.
  98. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 219.
  99. Перейти ↑ Cooke & Roach 2001 , p. 26.
  100. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 204, 219.
  101. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 215.
  102. ^ Schelly 2015 , стр. 450, 452.
  103. ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 223.
  104. ^ Wochner 1985 , стр. 115; Schelly 2015 , стр. 494.
  105. ^ Schelly 2015 , стр. 494.
  106. ^ Schelly 2015 , стр. 495.
  107. ^ а б Шелли 2015 , стр. 496.
  108. ^ Schelly 2015 , стр. 516.
  109. ^ Schelly 2015 , стр. 517.
  110. ^ Schelly 2015 , стр. 518.
  111. ^ Schelly 2015 , стр. 519.
  112. ^ а б Шелли 2015 , стр. 520.
  113. ^ Schelly 2015 , стр. 520-522.
  114. ^ a b Сотрудники Comics Journal 1993 , стр. 17.
  115. ^ a b c d Kitchen & Buhle 2009 , стр. 224.
  116. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 233.
  117. Перейти ↑ Hill 2013 , pp. 429, 432.
  118. ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 236.
  119. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 236; Сотрудники Comics Journal 1993 , стр. 5.
  120. ^ Сотрудники Comics Journal 1993 , стр. 5; Корлисс 2004 .
  121. ^ а б Корлисс 2004 .
  122. Перейти ↑ Malcolm 1957 , p. 51.
  123. Перейти ↑ Benson 2009 , p. 214.
  124. ^ Schelly 2015 , стр. 154.
  125. ^ Schelly 2015 , стр. 287.
  126. ^ Schelly 2015 , стр. 354.
  127. ^ Schelly 2015 , стр. 469.
  128. ^ Фокс, М. Стивен. «Это не я, детка», ComixJoint. Проверено 3 декабря 2016 г.
  129. ^ Schelly 2015 , стр. 370.
  130. ^ Томпсон 2006 ; Томпсон 2007 ; Полномочия 1987 .
  131. ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 49.
  132. ^ а б Харви 2000 , стр. 98.
  133. ^ a b c Харви 1996 , стр. 131.
  134. Перейти ↑ Kaplan 2006 , p. 102; Каплан 2008 , стр. 72; Мескин и Кук 2012 , стр. 49; Dortort & Ault 1995 , стр. 32.
  135. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 226.
  136. ^ Рафаэль и Сперджен 2004 , стр. 65.
  137. ^ Райт 2003 .
  138. ^ Роберт Бойд Обзор книг: Харви Курцман: Человек, который создал безумный и революционизировал юмор в Америке, 14 июня 2015 года thegreatgodpanisdead.com
  139. ^ Ширли 2005 , стр. 107.
  140. ^ Гиллиам 2009 ; Оропеза 2005 , стр. 239; Грей 1999 , стр. 116; Гиллиам, Sterritt & Rhodes 2004 , стр. 8.
  141. ^ Markstein 2010a ; Дерево 2012 ; Попласки 2005 ; Крамб и Холм 2004 , стр. 206.
  142. ^ Гордон 2004 .
  143. ↑ Shirley 2005 , pp. 107–108; Вольф 2007 , стр. 114; Schelly 2015 , стр. 522.
  144. ^ Schelly 2015 , стр. 523.
  145. ^ Estren 1974 , стр. 294; Харви 1996 , стр. 140.
  146. ^ Estren 1974 , стр. 294.
  147. ^ Maremaa 2004 , стр 29-30. Гарднер 2012 , стр. 115–116.
  148. ^ Хилл 2013 , стр. 431.
  149. ^ Эдисон 2011 , стр. 88; Дули 2009 .
  150. ^ Fischer 2000 , стр. 232; Мэтьюз, 1987 , стр. 109; Marks 2009 , стр. 123.
  151. ^ а б в Дули 2009 .
  152. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 209.
  153. ^ Estren 1974 , стр. 39; Кухня и Buhle 2009 .
  154. ^ Ryall & Типтон 2009 , стр. 239.
  155. ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 224; Киммельман 2006 .
  156. ^ Маркштейна 2007 .
  157. ^ Kitchen & Buhle 2009 ; Сперджен 1999 , стр. 108.
  158. Перейти ↑ Sullivan, 1999 .
  159. ^ Харви 1999 .
  160. Перейти ↑ Thompson 1999 .
  161. Перейти ↑ Reynolds 1999 .
  162. Перейти ↑ Evry 1999 .
  163. ^ Дин 2012 .
  164. ^ Schelly 2015 , стр. 603.
  165. Перейти ↑ Kurtzman, Harvey & Zimmerman, Howard: My Life As A Cartoonist by Harvey Kurtzman ISBN  0-671-63453-4 Byron Preiss Visual Publications, Inc. (мягкая обложка) 1988.
  166. ^ Шварц 2009 .
  167. ^ а б Ранер 2015 .
  168. Перейти ↑ Heller 2015 .
  169. ^ «Книга джунглей Харви Курцмана - забытая классика 50-х, переизданная в качественном формате, которого она заслуживает» . Боинг Боинг . 18 февраля 2015 года . Проверено 29 января 2020 года .
  170. ^ «Объявлены номинанты на премию Харви 2015» . Голливудский репортер . Проверено 29 января 2020 года .
  171. Рианна Карлин, Сьюзен (22 декабря 2016 г.). «Комиксы Dark Horse и Playboy возвращают« козырь, над которым мы могли смеяться » . Быстрая компания . Проверено 29 января 2020 года .

Цитированные работы [ править ]

Книги [ править ]

  • Бенсон, Джон (2009). «Рот и Джеффи». В Гроте, Гэри (ред.). Обман . 1 . Книги по фантастике . С. 182–215. ISBN 978-1-60699-179-4.
  • Бенсон, Джон; Грот, Гэри (2009). "Вступление". В Гроте, Гэри (ред.). Обман . 1 . Книги по фантастике . стр. viii – xv. ISBN 978-1-60699-179-4.
  • Кук, Джон Б.; Роуч, Дэвид А. (2001). Компаньон Уоррена . Издательство TwoMorrows . ISBN 978-1-893905-08-5.
  • Крамб, Роберт ; Холм, Д.К. (2004). Р. Крамб: Беседы . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 978-1-57806-637-7.
  • Дорторт, Фред; Олт, Дональд Д. (1995). Что там под землей! . Студия С. К. Йозефсберга.
  • Эдисон, Майк (2011). Грязный! Грязный! Dirty !: Of Playboys, Pigs, and Penthouse Paupers - американская сказка о сексе и чудесах . Мягкий Череп Пресс . ISBN 978-1-59376-467-8.
  • Эстрен, Марк Джеймс (1993) [1974]. "Курцмания и сознание космического комикса". История подпольных комиксов (2 - е изд.). Ронин Паблишинг . С. 294–300. ISBN 978-0-914171-64-5.
  • Фишер, Деннис (2000). Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895–1998 . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-0740-8.
  • Габильет, Жан-Поль (2010). Комиксов и мужчин: Культурная история американских комиксов . переведен с французского Барта Бити и Ника Нгуена. Университетское издательство Миссисипи . ISBN 978-1-60473-267-2.
  • Гарднер, Джаред (2012). Проекции: комиксы и история повествования XXI века . Stanford University Press . ISBN 978-0-8047-8178-7.
  • Гиллиам, Терри ; Стеррит, Дэвид; Родос, Люсиль (2004). Терри Гиллиам: Интервью . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 978-1-57806-624-7.
  • Грей, Сьюзан Ким (1999). Сценаристы о режиссерах . Публикации Watson-Guptill. ISBN 978-0-8230-5971-3.
  • Грин, Диана (2010). "Сатира". В Букер, М. Кейт (ред.). Энциклопедия комиксов и графических новелл: [Два тома] . ABC-CLIO . С. 543–551. ISBN 978-0-313-35747-3.
  • Грот, Гэри (2006). «Курцман в творении». В Гроте, Гэри; Садовски, Грег (ред.). Харви Курцман . Библиотека журнала комиксов. 7 . Книги по фантастике . С. 126–129. ISBN 978-1-56097-755-1.
  • Харви, Роберт С. (1996). «Комикс как индивидуальное выражение». Искусство комиксов: эстетическая история . Университетское издательство Миссисипи . стр.  126 -151. ISBN 978-0-87805-758-0.
  • Hignite, Тодд (2007). «Арт Шпигельман». В студии: в гостях у современных карикатуристов . Издательство Йельского университета . С. 40–61. ISBN 978-0-300-13387-5.
  • Джейкобс, Франк (1972). Безумный мир Уильяма М. Гейнса . Lyle Stuart Inc.
  • Каплан, Ари (2006). Раскрыты мастера вселенной комиксов! . Чикаго Ревью Пресс . ISBN 978-1-55652-633-6.
  • Каплан, Арье (2008). От Кракова до Криптона: евреи и комиксы . Еврейское издательское общество . ISBN 978-0-8276-0843-6.
  • Керчер, Стивен Э. (2006). Упивайтесь причиной: либеральная сатира в послевоенной Америке . Издательство Чикагского университета . ISBN 978-0-226-43164-2.
  • Кухня, Денис ; Буле, Пол (2009). Искусство Харви Курцмана . Гарри Н. Абрамс . ISBN 978-0-8109-7296-4.
  • Кухня, Денис (2014). «Там джунгли!». В Линд, Джон (ред.). Книга джунглей Харви Курцмана . Комиксы Dark Horse . С. 11–24. ISBN 978-1-63008-150-8.
  • Маркс, Питер (2009). Терри Гиллиам . Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0719070327.
  • Мэтьюз, Джек (1987). Битва за Бразилию . Crown Publishers. ISBN 978-0-517-56538-4.
  • Маремаа, Томас (2004). «Кто эта крошка?». В Холме, ДК (ред.). Р. Крамб: Беседы . Университетское издательство Миссисипи . С. 16–33. ISBN 978-1-57806-637-7.
  • Мескин, Аарон; Кук, Рой Т. (2012). Искусство комиксов: философский подход . Джон Вили и сыновья . ISBN 978-1-4443-3464-7.
  • Оропеза, Бризио Хавьер (2005). Евангелие от супергероев: религия и популярная культура . Питер Лэнг. ISBN 978-0-8204-7422-9.
  • Рафаэль, Иордания; Сперджен, Том (2004). Стэн Ли: Взлет и падение американского комикса . Чикаго Ревью Пресс. ISBN 978-1-55652-541-4.
  • Райдельбах, Мария (1991). Совершенно безумный: История комиксов и журнала . Литтл, Браун и компания . ISBN 978-0-316-73890-3.
  • Райалл, Крис; Типтон, Скотт (2009). Комиксы 101: История, методы и безумие . ВЛИЯНИЕ. ISBN 978-1-60061-187-2.
  • Шелли, Билл (2015). Харви Курцман: Человек, который создал безумный и произвел революцию в Америке . Книги по фантастике . ISBN 978-1-60699-761-1.
  • Ширли, Ян (2005). Может ли рок-н-ролл спасти мир?: Иллюстрированная история музыки и комиксов . ISBN SAF Publishing Ltd. 978-0-946719-80-8.
  • Хилл, Шон (2013). «Харви Курцман». В Дункане, Рэнди; Смит, Мэтью Дж. (Ред.). Иконы американского комиксов: от Капитана Америки до Чудо-женщины . ABC-CLIO . С. 426–432. ISBN 978-0-313-39924-4.
  • Шпигельман, Искусство (1988). "Вступление". Книга джунглей Харви Курцмана . Пресс для кухонной мойки . стр. vii – ix. ISBN 978-0-87816-033-4.
  • Стюарт, Бхоб (2016). Жизнь и легенда Уоллеса Вуда: Том 1 . Книги по фантастике . ISBN 978-1-60699-815-1.
  • Райт, Брэдфорд В. (2003). Нация комиксов: трансформация молодежной культуры в Америке . Издательство Университета Джона Хопкинса . ISBN 978-0-8018-6514-5.
  • Вольф, Мэри Монтгомери (2007). «Мы принимаем вас, один из нас?»: Панк-рок, сообщество и индивидуализм в эпоху неопределенности, 1974–1985 . ProQuest. ISBN 978-0-549-32581-9.

Журналы и журналы [ править ]

  • Сотрудники Comics Journal (март 1993 г.). Грот, Гэри (ред.). «Харви Курцман». Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 4–17. ISSN  0194-7869 .
  • Корлисс, Ричард (5 мая 2004 г.). "Это старое чувство: привет, Харви!" . Время . Архивировано из оригинального 16 апреля 2014 года . Проверено 21 октября 2012 года .
  • Эври, Рон (февраль 1999 г.). Сперджен, Том (ред.). «100 лучших англоязычных комиксов века, № 64: Гудман Бивер , 1962, Харви Курцман и Уилл Элдер». Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 54. ISSN  0194-7869 .
  • Гордон, Эндрю (2004). «Еврейские Отцы и дети в Spiegelman в Мос и Рот Имущества » . ImageText . 1 (Весна). ISSN  1549-6732 . Проверено 24 ноября 2012 года .
  • Харви, RC (июль 2000 г.). Грот, Гэри (ред.). "Безумно". Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 97–102. ISSN  0194-7869 .
  • Харви, RC (февраль 1999 г.). Сперджен, Том (ред.). «100 лучших англоязычных комиксов века, № 12: Военные комиксы Харви Курцмана, 1950–1955, Харви Курцмана и других ». Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 86. ISSN  0194-7869 .
  • Норвуд, Рик (декабрь 1983). Маршалл, Ричард (ред.). «Вклады Курцмана и Фразетты в« Флэш Гордон »Дэна Барри». Немо (4): 7–26. ISSN  0194-7869 .
  • Малькольм, Рольф (декабрь 1957 г.). «Маленький мир Харви Курцмана». Playboy . 4 (12): 51–59, 70, 85.
  • Попласки, Питер (21 марта 2005 г.). «Перо и чернила революционер». Новый государственный деятель .
  • Пауэрс, Том (сентябрь 1987 г.). Грот, Гэри (ред.). «Благотворительный аукцион показывает искусство карикатуристов». The Comics Journal (117): 17. ISSN  0194-7869 .
  • Рейнольдс, Эрик (февраль 1999 г.). Сперджен, Том (ред.). «100 лучших англоязычных комиксов века, № 63: Эй, смотри! 1946–1949, Харви Курцман». Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 54. ISSN  0194-7869 .
  • Сперджен, Том , изд. (Февраль 1999 г.). «100 лучших англоязычных комиксов века». Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 34–108. ISSN  0194-7869 .
  • Салливан, Дарси (февраль 1999 г.). Сперджен, Том (ред.). «100 лучших англоязычных комиксов века, № 8: Mad № 1–24, 1952–1956, отредактированный Харви Курцманом». Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 92–93. ISSN  0194-7869 .
  • Томпсон, Ким (февраль 1999 г.). Сперджен, Том (ред.). «100 лучших англоязычных комиксов века, № 26: Книга джунглей Харви Курцмана , 1959». The Comics Journal (210): 73. ISSN  0194-7869 .
  • Wochner, Ли (июль 1985). Грот, Гэри (ред.). «Харви Курцман». Журнал комиксов (100): 115–117. ISSN  0194-7869 .

Газеты [ править ]

  • Гензлингер, Нил (30 марта 2008 г.). «Безумный ветеран остается в загоне». Нью-Йорк Таймс . Искусство и отдых, стр. 25.
  • Киммельман, Майкл (13 октября 2006 г.). «Увидимся в забавных газетах» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 октября 2012 года .

Интернет [ править ]

  • Дин, Майкл (8 ноября 2012 г.). «Усадьба Харви Курцмана и файл Эла Фельдштейна для восстановления авторских прав на комиксы 1950-х годов» . Журнал комиксов . Книги по фантастике . Архивировано 11 ноября 2012 года . Проверено 20 августа 2014 года .
  • Дули, Майкл (22 сентября 2009 г.). «Харви Куртцман: Безумный человек середины века в художественном руководстве комиксов» . АЙГА . Архивировано 30 января 2012 года . Проверено 21 октября 2012 года .
  • Гиллиам, Терри (10 июля 2009 г.). «Мой безумный наставник: Терри Гиллиам о Харви Курцмане» . Дейли телеграф . Архивировано 15 июля 2009 года . Проверено 24 ноября 2012 года .
  • Хеллер, Стивен (30 апреля 2015 г.). «Человек, который навсегда изменил юмор в Америке» . Атлантика . Архивировано 13 мая 2015 года . Проверено 13 мая 2015 года .
  • Маркштейн, Дон (2010a). "Р. Крамб" . Toonopedia . Архивировано 30 июля 2015 года . Проверено 24 ноября 2012 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Маркштейн, Дон (2007). «Харви Курцман» . Toonopedia . Архивировано 27 мая 2012 года . Проверено 21 октября 2012 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Маркштейн, Дон (2001). "Маленькая Энни Фанни" . Toonopedia . Архивировано 16 апреля 2012 года . Проверено 28 декабря 2014 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Маркштейн, Дон (2010b). « Безумный журнал» . Toonopedia . Архивировано из оригинала 18 июля 2012 года . Проверено 21 октября 2012 года .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Ранер, Марк (5 мая 2015 г.). "Безумец: новая биография местного писателя Харви Курцмана" . Сиэтл Еженедельник . Архивировано 13 мая 2015 года . Проверено 13 мая 2015 года .
  • Шварц, Бен (апрель – май 2009 г.). «Безумный, безумный мир» . Книжный форум . Архивировано 7 января 2010 года . Проверено 13 мая 2015 года .
  • Томпсон, Мэгги (27 сентября 2006 г.). «Аукцион комиксов на пользу детям» . Руководство покупателя комиксов . Архивировано 31 мая 2012 года . Проверено 21 ноября 2012 года .
  • Томпсон, Мэгги (28 сентября 2007 г.). «Возможности искусства в помощь детям» . Руководство покупателя комиксов . Архивировано 30 июля 2015 года . Проверено 21 ноября 2012 года .
  • Вуд, Алекс (март 2012). «Крошки о других, часть третья» . Официальный сайт крошек . Архивировано 24 марта 2012 года . Проверено 24 ноября 2012 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Курцман, Харви; Циммерман, Ховард; Прейсс, Байрон (1988). Харви Курцман: Моя жизнь как карикатурист . Карманные книги . ISBN 978-0-671-63453-7.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Harvey Awards
  • Помощь! официальный сайт журнала