Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Комиксы ЕС
ПромышленностьИздательский
ЖанрРомантика , криминал , война , фэнтези , вестерн , забавное животное , ужасы , научная фантастика , сатира , приключения
Основан1944 г.
ОсновательМакс Гейнс
СудьбаНесуществующий, 1956; продолжает лицензировать свои названия для различных СМИ; и "EC Publications, Inc." продолжает публиковать Mad
Штаб-квартира
Нью-Йорк
,
Соединенные Штаты
Ключевые люди
Макс Гейнс
Уильям Гейнс
ТоварыКомиксы
ВладелецСемья Гейнс [1]

Занимательная Комиксы , более известный как EC Comics , был американский издатель из комиксов , который специализируется на хоррор фантастики , криминального чтива , сатиры , военной фантастики , темной фантазии и научной фантастики с 1940 - х до середины 1950-х годов, в частности Tales из серии "Склеп" . Первоначально EC принадлежала Максвеллу Гейнсу и специализировалась на образовательных и детских историях. После смерти Макса Гейнса в результате крушения на лодке в 1947 году его сын Уильям Гейнсвзял на себя компанию и начал печатать более зрелые истории, углубляясь в жанры ужасов, войны, фэнтези, научной фантастики, приключений и других. Известные своим высоким качеством и шокирующими концовками, [2] эти истории также были уникальны по своим социально сознательным, прогрессивным темам (включая расовое равенство , антивоенную пропаганду , ядерное разоружение и защиту окружающей среды ), которые предвосхитили Движение за гражданские права и начало 1960-х годов. контркультура . [3] В 1954–1955 годах давление цензуры побудило его сосредоточиться на юмористическом журнале Mad., что привело к величайшему и устойчивому успеху компании. Следовательно, к 1956 году компания прекратила публиковать все свои комиксы, кроме Mad .

Образовательные комиксы [ править ]

225 Lafayette Street, дом EC Comics

Фирма, первоначально известная как Educational Comics , была основана Максом Гейнсом , бывшим редактором компании All-American Publications , выпускающей комиксы . Когда эта компания объединилась с DC Comics в 1944 году, Гейнс сохранил за собой права на книгу комиксов « Картинные истории из Библии» и основал свою новую компанию с планом по распространению комиксов о науке, истории и Библии в школах и церквях. Десятилетием ранее Макс Гейнс был одним из пионеров формы комиксов, выпустив прото-комикс Eastern Color Printing « Funnies on Parade» и « Famous Funnies: A Carnival of Comics» Dell Publishing., [4] считается историками первым настоящим американским комиксом . [5]

Развлекательные комиксы [ править ]

Когда Макс Гейнс погиб в 1947 году в катастрофе, его сын Уильям унаследовал компанию комиксов. После четырех лет (1942–46) в армейском авиационном корпусе Гейнс вернулся домой, чтобы закончить школу в Нью-Йоркском университете , планируя работать учителем химии. Он никогда не учил, а вместо этого взял на себя семейный бизнес. В 1949 и 1950 годах Билл Гейнс начал серию новых игр, в которых были представлены фильмы ужасов , саспенс , научная фантастика , военная фантастика и криминальная фантастика . Его редакторы Аль Фельдштейн и Харви Курцман, который также рисовал обложки и рассказы, давал задания таким выдающимся и выдающимся художникам-фрилансерам, как Джонни Крейг , Рид Крэндалл , Джек Дэвис , Уилл Элдер , Джордж Эванс , Фрэнк Фразетта , Грэм Ингельс , Джек Камен , Бернард Кригштейн , Джо Орландо , Джон Северин , Эл Уильямсон , Бэзил Волвертон и Уолли Вуд . При участии Гейнса рассказы были написаны Курцманом, Фельдстайном и Крейгом. Другие писатели, в том числе Карл Весслер ,Позже на борт попали Джек Олек и Отто Биндер .

EC добился успеха благодаря своему свежему подходу и первым начал налаживать отношения со своими читателями, отправляя письма редактору и своей фан-организации, Национальному клубу фанатов EC. EC Comics продвигала свою конюшню иллюстраторов, позволяя каждому подписывать свое искусство и поощряя их развивать свой собственный стиль; Компания дополнительно опубликовала одностраничные их биографии в комиксах. Это отличалось от общепринятой в отрасли практики, когда часто не хватало кредитов, хотя некоторые артисты из других компаний, такие как команда Джека Кирби  - Джо Саймона , Джек Коул и Боб Кейн, получили заметное повышение.

EC опубликовала отдельные строки заголовков под своей крышей «Развлекательные комиксы». Самыми известными были его книги ужасов, « Сказки из склепа» , «Хранилище ужасов» и «Призрак страха» . Эти названия упивались ужасной жизнерадостностью , с мрачно-иронической судьбой многих главных героев рассказов. Военные комиксы компании « Frontline Combat» и « Two-fisted Tales» часто показывали утомленные, негероические истории, не соответствующие шовинистическим временам. Shock SuspenStories затронули важные политические и социальные проблемы, такие как расизм , секс , употребление наркотиков., и американский образ жизни. ЕС всегда утверждал, что «больше всего гордитесь нашими названиями научной фантастики», [6] с Weird Наука и Weird FANTASY издательства истории в отличии от космической оперы находится в таких названиях , как Fiction House «s Planet Comics . История SuspenStories имеет много параллелей с фильмом-нуаром . Как отметил Макс Аллан Коллинз в своих сюжетных аннотациях Russ Cochran «s 1983 твердого переплета перепечатки преступности SuspenStories , Джонни Крейг разработал„ фильм нуар -ish мешка эффектов“в его видеоряде, [ страница необходимого] в то время как персонажи и темы, встречающиеся в детективных рассказах, часто демонстрировали сильное влияние писателей, связанных с нуарным фильмом , особенно Джеймса М. Кейна . [ необходима цитата ] Крэйг преуспел в рисовании историй о домашних интригах и конфликтах, что привело Дэвида Хайду к наблюдениям:

Для молодых людей послевоенных лет, когда мейнстримная культура прославляла пригородную домашнюю жизнь как современный американский идеал - жизнь, которая сделала холодную войну достойной борьбы - ничего другого на панелях комиксов ЕС, ни гигантского инопланетного таракана, который ел землян, не игра в бейсбол, в которую играли с использованием частей человеческого тела, была настолько разрушительной, как идея о том, что съезды со скоростной автомагистрали Лонг-Айленда ведут на уровни ада. [7]

Превосходные иллюстрации рассказов с неожиданными окончаниями стали торговой маркой EC. Гейнс обычно не ложился спать допоздна и читал большие объемы материала в поисках «трамплина» для концептуального рассказа. На следующий день он представлял каждую предпосылку, пока Фельдштейн не находил одну, которую, по его мнению, он мог бы развить в историю. [8] На пике карьеры EC Фельдштейн редактировал семь наименований, а Курцман - три. Художникам были приписаны истории, относящиеся к их стилям; например, Дэвис и Ингельс часто рисовали ужасные истории на сверхъестественное, в то время как Камен и Эванс создавали укрощающий материал. [9]

После написания сотен рассказов всплыли общие темы. Некоторые из наиболее известных тем EC включают:

  • Обычная ситуация с иронией и жутким поворотом, часто в качестве поэтического правосудия для преступлений персонажа. В «Сбор завершен» мужчина занимается таксидермией , чтобы досадить своей жене. Когда он убивает и закидывает ее любимого кота, жена щелкает и убивает его, набивая и садясь на его тело. В «Отвращении» пилот космического корабля обеспокоен насекомыми из-за прошлого опыта, когда он нашел их в своей еде. В конце истории гигантское инопланетное насекомое кричит от ужаса, обнаружив мертвого пилота в своем салате. Вскрытие , варка омаров , мексиканские прыгающие бобы , шубы и рыбалка. являются лишь небольшими примерами ситуаций и объектов, используемых таким образом.
  • «Мрачная сказка», в которой представлены ужасающие интерпретации таких сказок, как « Гензель и Гретель », « Спящая красавица » и « Красная шапочка ». [10]
  • Сиамские близнецы были популярной темой, прежде всего, в трех комиксах ужасов EC. Не менее девяти историй о сиамских близнецах появилось в ужасах и криминальных комиксах ЕС с 1950 по 1954 год. В интервью Фельдштейн предположил, что он и Гейнс написали так много историй о сиамских близнецах из-за взаимозависимости друг от друга. [11]
  • Адаптации научно-фантастических рассказов Рэя Брэдбери , которые появились в двух дюжинах комиксов ЕС, начиная с 1952 года. Все началось неблагоприятно, с инцидента, в котором Фельдштейн и Гейнс взяли плагиат двух рассказов Брэдбери и объединили их в один рассказ. Узнав об этой истории, Брэдбери отправил им записку, в которой хвалил их, отмечая при этом, что он «случайно» еще не получил плату за их использование. ЕС отправил чек и провел продуктивную серию адаптации Брэдбери. [12]
  • Истории с политическим посланием, которые стали обычным явлением в научной фантастике и неизвестных комиксах. Среди множества тем были линчевание , антисемитизм и коррупция в полиции . [13]

В трех названиях ужасов представлены истории, представленные тремя ведущими ужасов : Хранитель склепа представил « Сказки из склепа» ; Vault Хранитель приветствует читателей The Vault Ужаса ; и Старая Ведьма хихикала над Призраком Страха . Помимо радостного пересказа неприятных подробностей историй, персонажи ссорились друг с другом, развязывали арсенал каламбуров и даже оскорбляли и насмехались над читателями: «Привет, нарывы ​​и упыри ...» Это непочтительное издевательство над публикой также стало фирменное отношение Mad , и такие бойкие уступки были позже скопированы многими, в том числе Стэном Ли.в Marvel Comics .

Самое прочное наследие EC пришло с Mad , который начинался как побочный проект Курцмана, прежде чем поддержать состояние компании и стать одним из самых заметных и давних юмористических изданий в стране. Когда в 1954 году сатира стала отраслевым гневом, и другие издатели создали имитацию Mad , EC представила родственное название Panic , редактируемое Элом Фельдстайном и использующее обычных художников Mad и Джо Орландо .

Люфт [ править ]

Начиная с конца 1940-х годов индустрия комиксов стала объектом растущей общественной критики за содержание комиксов и их потенциально вредное воздействие на детей. Проблема обострилась в 1948 году, когда доктор Фредрик Вертам опубликовал две статьи: «Ужасы в детской» (в Collier's ) и «Психопатология комиксов» (в American Journal of Psychotherapy ). В результате отраслевая торговая группа , Ассоциация издателей журналов комиксов, была образована в 1948 году, но оказалась неэффективной. EC покинула ассоциацию в 1950 году после того, как Гейнс поссорился с ее исполнительным директором Генри Шульцем. К 1954 году только три издателя комиксов все еще были членами, и Шульц признал, что печати ACMP, помещенные на комиксах, бессмысленны. [14]

В 1954 году публикация книги Уэртама « Соблазнение невинных» и широко разрекламированные слушания в Конгрессе по преступности несовершеннолетних бросили комиксы в особенно плохом свете. В то же время федеральное расследование привело к потрясениям в дистрибьюторских компаниях, которые распространяли комиксы и журналы по всей Америке. Продажи резко упали, и несколько компаний вышли из бизнеса.

Гейнс созвал собрание своих коллег-издателей и предложил, чтобы индустрия комиксов собралась, чтобы бороться с внешней цензурой и помочь восстановить испорченную репутацию индустрии. Они сформировали Американскую ассоциацию журналов комиксов и ее Управление по кодексу комиксов . Код CCA расширил ограничения ACMP. В отличие от своего предшественника, код CCA строго соблюдался, и все комиксы требовали утверждения кода до их публикации. Это было не то, что планировал Гейнс, он отказался присоединиться к ассоциации. [15] Среди новых правил Кодекса было то, что в названии комиксов нельзя использовать слова «ужас», «террор» или «странный» на обложке. Когда дистрибьюторы отказались обрабатывать многие из его комиксов,Гейнс закончил публикацию своих трех фильмов ужасов и двух фильмов.Заголовки SuspenStory 14 сентября 1954 года. EC сместила акцент на линию более реалистичных названий комиксов, включая MD и Psychoanalysis (известную как линия New Direction ). Он также переименовал свой оставшийся научно-фантастический комикс. Поскольку первоначальные выпуски не имели печати Comics Code, оптовые торговцы отказались их нести. Посоветовавшись со своим персоналом, Гейнс неохотно начал вносить свои комиксы в Кодекс комиксов; Все титулы «Новое направление» отмечены печатью, начиная со второго выпуска. Эта попытка модернизации потерпела неудачу с коммерческой точки зрения, и после выпуска пятых выпусков все названия New Direction были отменены. [16]

«Судный день» впервые был опубликован в журнале Weird Fantasy № 18 (апрель 1953 г.).

«Судный день» [ править ]

Гейнс вел ряд сражений с властью комиксов, пытаясь сохранить свои журналы свободными от цензуры. В одном конкретном примере, отмеченном историком комиксов Дигби Дилом, Гейнс угрожал судье Чарльзу Мерфи, администратору Кодекса комиксов, судебным иском, когда Мерфи приказал ЕС изменить научно-фантастический рассказ «Судный день» в Incredible Science Fiction # 33 (февраль. 1956). [17] Рассказ, написанный писателем Элом Фельдштейном и художником Джо Орландо , был перепечаткой из « Странной фантазии кодекса № 18» (апрель 1953 г.), вставленной после того, как Орган Кодекса отклонил первоначальный оригинальный рассказ «Глаз для Глаз », нарисованный Анджело Торресом, [18]но сам был также «возражал против» из-за того, что «центральный персонаж был черным ». [19]

В сюжете изображен человек-космонавт, представитель Галактической Республики, посетивший планету Кибриния, населенную роботами. Он находит роботов разделенными на функционально идентичные оранжевую и синюю расы, одна из которых имеет меньше прав и привилегий, чем другая. Астронавт определяет, что из-за фанатизма роботов Галактическая Республика не должна допускать планету до тех пор, пока эти проблемы не будут решены. На последней панели он снимает свой шлем, оказываясь Черным человеком. [17] Мерфи без каких-либо полномочий в Кодексе потребовал, чтобы Черный астронавт был удален.

Как рассказывал Диль в книге Tales from the Crypt: The Official Archives :

Это действительно заставило их сходить с ума в кабинете царя Кодекса. - Судья Мерфи сошел с ума. Он действительно хотел нас достать », - вспоминает [редактор EC] Фельдштейн. «Я пошел туда с этой историей, и Мерфи сказал:« Это не может быть черный человек ». Но ... но в этом вся суть истории! - пробормотал Фельдштейн. Когда Мерфи продолжал настаивать на том, что Черный человек должен уйти, Фельдштейн поставил это на кон. «Послушайте, - сказал он Мерфи, - вы ехали на нас и делали невозможным вообще что-либо выпускать, потому что вы, ребята, просто хотите, чтобы мы разорились». [Фельдштейн] сообщил о результатах своей аудиенции у царя Гейнсу, который пришел в ярость, [и] немедленно взял трубку и позвонил Мерфи. 'Это нелепо!' - проревел он. «Я собираюсь созвать пресс-конференцию по этому поводу.У вас нет ни оснований, ни оснований для этого. Я подам на тебя в суд ». Мерфи сделал то, что, по его мнению, было милостивой уступкой. 'Все в порядке. Просто сними капельки пота ». При этом Гейнс и Фельдштейн взорвались. «Пошел ты!» - закричали они в телефонную трубку в унисон. Мёрфи повесил трубку, но история осталась прежней.[20]

Фельдштейн, давший интервью для книги Tales of Terror: The EC Companion , повторил свое воспоминание о Мерфи, сделавшем просьбу:

Поэтому он сказал, что это не может быть Черный [человек]. Поэтому я сказал: «Ради бога, судья Мерфи, в этом весь смысл проклятой истории!» Поэтому он сказал: «Нет, это не может быть черный». Билл [Гейнс] просто позвонил ему [позже] и поднял крышу, и в конце концов они сказали: «Ну, тебе нужно снять пот». Звезды блестели в поту на его Черной коже. Билл сказал: «Да пошел ты», и повесил трубку. [21]

Хотя эта перепечатанная история действительно прошла без цензуры, « Невероятная научная фантастика № 33» была последним изданным комиксом ЕС. [20] Гейнс переключил свое внимание на «Picto-Fiction» от EC, линию наборных черно-белых журналов с хорошо иллюстрированными рассказами. Художественная литература была отформатирована так, чтобы иллюстрации чередовались с блоками наборного текста, а часть содержания была переписана историями, ранее опубликованными в комиксах ЕС. Эта экспериментальная линия потеряла деньги с самого начала и продержалась только два выпуска на заголовок. Когда национальный дистрибьютор EC обанкротился, Гейнс отказался от всех своих наименований, кроме Mad . [22]

Безумные и более поздние годы [ править ]

Смотрите также: редакция Харви Куртцмана Mad

Mad хорошо продавался во время всех проблем компании, и Гейнс сосредоточился исключительно на публикации его в журнальной форме. Этот шаг был сделан , чтобы успокоить его редактор Харви Куртцман , который получил предложение присоединиться к журналу Pageant , [23] , но предпочел остаться во главе своего собственного журнала. Переключатель также удалил Мэда из-под покровительства Кодекса Комиксов . Курцман, тем не менее, вскоре покинул Безумного, когда Гейнс не дал ему 51 процент контроля над журналом, и Гейнс вернул Эла Фельдштейна в качестве преемника Курцмана. После этого журнал пользовался большим успехом на протяжении десятилетий. [24]

Гейнс продал компанию под названием EC Publications, Inc. в 1960-х годах, и в конечном итоге она была поглощена той же корпорацией, которая позже приобрела National Periodical Publications (позже известную как DC Comics ). В июне 1967 года Kinney National Company (образованная 12 августа 1966 года после слияния Kinney Parking и National Cleaning) купила National Periodical и EC, а затем в начале 1969 года приобрела Warner Bros.-Seven Arts . Из-за финансового скандала, связанного с ценами. В сентябре 1971 года Kinney Services выделила свои активы, не связанные с развлечениями, под названием National Kinney Corporation и изменила название на Warner Communications. 10 февраля 1972 г.

Название Tales from the Crypt было лицензировано для одноименного фильма в 1972 году. За ним последовал другой фильм, The Vault of Horror , в 1973 году. Сборник фильмов Creepshow (1982) и Creepshow 2 с использованием оригинальных сценариев, написанных Стивеном. Кинг и Джордж А. Ромеро были вдохновлены комиксами ужасов EC [ необходима цитата ] и организованы персонажем, вдохновленным Ghoulunatic [ необходима ссылка ] . Крипшоу 2включал анимированный промежуточный материал между виньетками, изображающий молодого главного героя, который делает все возможное, чтобы заполучить и сохранить выпуск комиксов Creepshow .

В 1989 году « Сказки из склепа» начали транслироваться по американской сети кабельного телевидения HBO . Сериал длился 1996 год, состоял из 93 серий и семи сезонов. Байки из склепа породили два детских телесериалы на ТВ - вещания , Байки Хранителя склепа и секретов привидений Дома Cryptkeeper в . Он также породил три фильма под брендом «Сказки из склепа»: «Рыцарь- демон» , « Борделло крови» и « Ритуал» . В 1997 году канал HBO последовал за сериалом аналогичными извращениями науки , эпизоды которого были основаны на историях из журнала EC.Странная наука . Было выпущено 10 серий.

История перепечаток [ править ]

Хотя последняя публикация, не относящаяся к Mad EC, вышла в 1956 году, комиксы EC оставались популярными в течение полувека благодаря переизданиям, которые держали их в поле зрения общественности. Некоторые из многих репринтов ЕС включают следующее:

Ballantine Books [ править ]

В 1964–66 издательство Ballantine Books опубликовало пять черно-белых книг в мягкой обложке с рассказами ЕС: « Сказания о невероятном» - научную фантастику ЕС, а в книгах « Сказания из склепа» и «Хранилище ужасов» в мягкой обложке - переизданные рассказы ужасов ЕС. Адаптации Рэя Брэдбери из EC были собраны в «Осенних людях» (ужасы и криминал) и « Завтра, полночь» (научная фантастика). [25]

Библиотека ужасов EC [ править ]

Библиотека ужасов EC (Nostalgia Press, 1971) содержала 23 рассказа EC, выбранных Бхобом Стюартом и Биллом Гейнсом, с введением Стюарта и эссе театрального критика Ларри Старка . Одна из первых книг, в которой рассказы комиксов перепечатываются в цвете, она следовала оригинальным цветным руководствам Мари Северин . В дополнение к историям из фильмов ужасов EC, в книгу также вошли знаменитый рассказ Бернарда Кригштейна «Раса мастеров» из « Impact» и первая публикация «Глаза за глаз» Анджело Торреса , изначально предназначавшегося для последнего выпуска журнала Incredible. Научная фантастика, но отклонена Кодексом комиксов. [26]

Комикс Восточного побережья [ править ]

East Coast Comix переиздал в комической форме ряд комиксов EC New Trend в период между 1973 и 1975 годами. Первым переизданием стал последний выпуск Tales from the Crypt , название которого было изменено и теперь стало The Crypt of the Terror . Изначально предполагалось, что этот выпуск станет первым выпуском четвертого хоррор-комикса, который был заменен на последний выпуск « Сказок из склепа» в последнюю минуту, когда хоррор-комиксы были отменены в 1954 году. В итоге было переиздано дюжина выпусков. [27]

Отпечатки Расс Кокрэн [ править ]

Основная статья: Расс Кокрэн (издатель)

Russ Cochran перепечатки включают Портфели EC , Полная Библиотека EC , EC Классику , RCP перепечатывает (Russ Cochran) , EC Однолетние и архивы EC (книги в твердом переплете). Полноцветные твердые обложки ЕС были под отпечатком Gemstone. Эта серия была продолжена Dark Horse в том же формате.

Отпечатки Dark Horse [ править ]

В 2013 году Dark Horse Comics начала переиздание архивов EC в твердом переплете, продолжая с того места, где остановился Gemstone, и используя тот же полноцветный формат в твердом переплете. Первым переизданным томом были « Сказки из склепа : том 4» с эссе Кокрана. [28] Эти репринты перекрашены в цифровом виде на основе оригинальной раскраски, сделанной колористом ЕК Мари Северин . [ необходима цитата ]

Отпечатки книг Fantagraphics [ править ]

В 2012 году Fantagraphics Books начала серию переизданий под названием The EC Artists 'Library, в которой представлены комиксы, опубликованные EC, каждая книга выпускается по исполнителям. Эта коллекция напечатана в черно-белом цвете . [29]

IDW EC Artist's Editions [ править ]

В феврале 2010 года IDW Publishing начала публикацию серии книг Artist's Editions в формате 15 x 22 дюйма, которые состоят из отсканированных изображений оригинального рисунка комиксов с чернилами, включая наклеенные надписи и другие редакционные артефакты, которые остаются на исходных страницах. [30] [31] Последующие книги ЕС в этой серии включали сборник комических рассказов Уолли Вуда о ЕС, [32] сборник рассказов о Безумном , [30] и книги, в которых собраны работы Джека Дэвиса [33] и Грэма. Ingels . [34]

Публикации ЕС [ править ]

  • См. Список публикаций комиксов ЕС.

См. Также [ править ]

  • Атомный век комиксов

Заметки [ править ]

  1. ^ https://bendgoods.com/blogs/blog/tales-from-ec-comics-span-behind-the-bend-span
  2. ^ Грот, Гэри. «Развлекательные комиксы» . Журнал комиксов . Журнал комиксов . Проверено 7 декабря 2018 .
  3. ^ Дуин, Стив. «Непреходящее искусство комиксов ЕС» . Орегон LIve . Орегон Live . Проверено 7 декабря 2018 .
  4. ^ Famous Famous - Карнавал комиксов в базе данных Grand Comics
  5. ^ Гуларт, Рон. Энциклопедия комиксов ( Harper Entertainment , Нью-Йорк, 2004)
  6. ↑ Это заявление часто звучало в домашней рекламе Weird Science и Weird Fantasy, которая показывалась в хоррор-комиксах EC.
  7. ↑ Хайду, Дэвид, Чума за десять центов: Великая паника из комиксов и как она изменила Америку, Фаррар, Страус и Жиру, 2008, стр. 180
  8. ^ Дил, Дигби. Tales from the Crypt: The Official Archives (St. Martin's Press, New York, NY 1996), стр. 30–32.
  9. Перейти ↑ Diehl, pp. 48–49
  10. ^ Диль, стр. 51
  11. ^ Диль, стр. 50
  12. ^ Полная библиотека EC: Weird Fantasy Volume 3 . Расс Кокран. 1980 г.
  13. Перейти ↑ Diehl, pp. 37, 40
  14. ^ Диль, стр. 83
  15. ^ Фон Берневиц, Фред и Грант Гейссман. Tales of Terror: The EC Companion ( Gemstone Publishing and Fantagraphics Books , Тимониум , Мэриленд и Сиэтл , Вашингтон, 2000), стр. 94
  16. ^ Диль, стр. 94
  17. ^ a b Лундин, Ли (2011-10-16). «Тайна супергероев» . Орландо : SleuthSayers.org.
  18. ^ Невероятная научная фантастика № 33 в базе данных Grand Comics
  19. Перейти ↑ Thompson, Don & Maggie , «Crack in the Code», Newfangles # 44, февраль 1971 г.
  20. ^ а б Диль, стр. 95
  21. ^ Von Bernewitz и Geissman, стр. 88
  22. ^ Diehl, стр. 148-9
  23. ^ Диль, стр. 147
  24. ^ Диль, стр. 150
  25. ^ Von Bernewitz и Geissman, стр. 208
  26. ^ Von Bernewitz и Geissman, стр. 209
  27. ^ Von Bernewitz и Geissman, стр. 211
  28. ↑ Дженнингс, Дана (24 октября 2013 г.). "Они ... Они все еще живы!" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 января 2018 года .
  29. ^ "Библиотека комиксов ЕС" . Книги по фантастике . Проверено 5 сентября 2017 года .
  30. ^ a b Доктороу, Кори (22 марта 2013 г.). "MAD Artist's Edition: огромная дань уважения Харви Курцману" . Боинг Боинг . Проверено 20 мая 2019 года.
  31. ↑ Роджерс, Шон (19 июля 2011 г.). «« Я думал, что это того стоит, и этого было достаточно »: Интервью Уолтера Саймонсона» . Журнал комиксов . Проверено 20 мая 2019 года.
  32. ^ Надель, Dan (26 марта 2012). "Несколько заметок о издании для художников рассказов Уолли Вуда" . Журнал комиксов . Проверено 20 мая 2019 года.
  33. ^ «Джек Дэвис: Истории EC - издание художника» . ComicBookRealm.com. Проверено 20 мая 2019 года.
  34. ↑ Джонстон, Рич (13 марта 2013 г.). "Как The Artist's Editions выиграли комиксы - Wondercon" . Кровотечение прохладно .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • "Сенатские комиксы и промежуточный отчет судебной комиссии о преступности несовершеннолетних" . Конгресс США . Сенат . Комитет по судебной власти. Периодичность несовершеннолетних. 1955–6. (Через ReoCities). LCCN  55060638 . Архивировано из оригинального 27 -го октября 2009 года..
  • Харрис, Франклин (июнь 2005 г.). «Долгая, кровавая жизнь комиксов ЕС» . Причина . Архивировано 22 июля 2010 года.
  • «Странная фантазия» . (фан-сайт перепечатывает информационный бюллетень Russ Cochran. Архивировано 18 июля 2011 года.