Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Криминальные комиксы
Преступление не окупается 42.jpg
Обложка к одному из самых ранних криминальных комиксов Crime Does Not Pay
Издатели
Публикации

Комиксы Преступности является жанром из американских комиксов и формата криминального чтива . Жанр был первоначально популярен в конце 1940-х - начале 1950-х годов и отмечен моралистическим редакционным тоном и графическим изображением насилия и преступной деятельности. Криминальные комиксы начались в 1942 году с публикации книги « Преступление не окупается» издательством Lev Gleason Publications под редакцией Чарльза Биро . Поскольку после Второй мировой войны продажи комиксов о супергероях упали , другие издатели начали подражать популярному формату, содержанию и тематике « Преступления не окупаются»., что привело к потоку криминальных комиксов. Преступность и ужас комиксы , особенно те , опубликованный EC Comics , попали под официальным контролем в конце 1940 - х и начале 1950 - х лет, что привели к законодательству в Канаде и Великобритании , создание в Соединенных Штатах в Comics Журнал Американской ассоциации и введении Comics Code Authority в 1954 году Этот код помещен ограничения на степень и вид преступной деятельности , которые могут быть изображены в американских комиксов, эффективно звучащий похоронным звоном для криминальных комиксов и их взрослые темы.

Прекурсоры [ править ]

Хотя мелкие воры, мошенники и откровенные мошенники существуют в американских комиксах и лентах с момента их появления, книги и ленты, посвященные преступникам и преступной деятельности, встречаются относительно редко. Комикс « Дик Трейси» был, пожалуй, первым, кто сосредоточился на персонажах и сюжетах огромного множества гангстеров. Стриптиз Честера Гулда , начатый в 1931 году, эффективно использовал гротескных злодеев, настоящие полицейские методы и шокирующие изображения насилия. Дик Трейси вдохновил многих сюжетов, в которых снимались самые разные полицейские, детективы и юристы, но самые запоминающиеся устройства из ленты не были так заметны до публикации « Преступление не окупается» в 1942 году.

Преступление не окупается [ править ]

Основная статья: Преступление не окупается (комиксы)

Отредактировано и в основном написано Чарльзом Биро (с Бобом Вудом ), Crime Does Not Payбыл 64-страничным (позже 52-страничным) антологическим комиксом, издаваемым Lev Gleason Publications, начиная с 1942 года и выпускавшим 147 выпусков до 1955 года. Каждый выпуск серии включал несколько историй о жизни настоящих преступников, взятых из газетных статей, истории книги, а иногда, как рекламируется, «настоящие полицейские файлы». Истории содержали подробности реальной преступной деятельности, и, делая главных героев историй настоящими преступниками - хотя и преступниками, которые в конечном итоге были пойманы и наказаны, обычно с применением насилия, к концу рассказа - казалось, прославляли преступную деятельность, по мнению некоторых критиков. Немедленный успех, сериал оставался практически бесспорным в области научно-популярных комиксов в течение нескольких лет, пока после Второй мировой войны не произошло упадка других жанров. комиксов, в том числе комиксов о супергероях, сделали более жизнеспособным публикацию новых жанров.

Другие названия и серии [ править ]

Начиная с 1947 года, издатели начали выпускать новые названия в жанре криминальных комиксов, иногда меняя направление существующих серий, но часто создавая новые книги целиком. Многие из этих названий были прямой имитацией формата и содержания « Преступления не окупаются» .

В мае 1947 года компания Артура Бернхарда Magazine Village опубликовала комиксы True Crime , разработанные и отредактированные Джеком Коулом . В первом выпуске (№2) была опубликована книга Коула «Убийство, морфин и я» - история молодой наркоманки, которая стала участницей гангстеров. История станет одной из самых противоречивых в период, а образцы искусства, в том числе панно из эпизода сновидения, в котором у героини с открытым глазом, ей угрожают иглой для подкожных инъекций, будут использоваться в статьях и книгах (например, Джеффри Вагнера « Парад удовольствия» ) о пагубном влиянии и непристойной образности криминальных комиксов.

Позже, в 1947 году, команда Джо Саймона и Джека Кирби начала упаковывать пару криминальных комиксов для линейки Prize Comics. Заголовок комиксов (дата обложки - март) превратился из приключенческой в ​​криминальную тематику. Опубликованный октябрь / ноябрь, Justice Traps the Guilty с самого начала был полноценным криминальным комиксом, и, помимо Саймона и Кирби, в нем использовались произведения Марвина Стейна , Морта Мескина и Джона Северина . В то же время Саймон и Кирби возродили Real Clue Comics для Hillman Comics , придав названию вид настоящего преступления и превратив его из загадочного загадочного названия, основанного на серийных персонажах.

EC Comics начали публиковать Crime SuspenStories в 1950 году и Shock SuspenStories в 1952 году. В обоих названиях, как в хоррор-комиксах, были вымышленные истории об убийствах и мести в стиле нуар с потрясающим искусством и тщательно продуманными концовками.

Люфт [ править ]

Растущая оппозиция криминальным комиксам [ править ]

Преступления женщин , август 1948 г.

В конце 1940-х годов индустрия комиксов стала объектом растущей общественной критики за их содержание и потенциально вредное воздействие на детей. В некоторых общинах дети складывали свои комиксы на школьных дворах и поджигали их после того, как их подстрекали морализаторские родители, учителя и священнослужители. [ необходимая цитата ] В 1948 году Джон Мейсон Браун из « Субботнего обзора литературы» описал комиксы как «марихуану в детской; проклятие люльки; ужас дома; проклятие детей и угрозу для будущего». " [1] В том же году, после двух статей доктора Фредрика Вертама, комиксы прошли через торгово-промышленную группу ,Ассоциация издателей журналов комиксов (ACMP) была создана, но оказалась неэффективной. [ необходима цитата ]

Криминализация криминальных комиксов в Канаде [ править ]

В 1949 году, во главе кампании депутата Дэви Фултона , криминальные комиксы были запрещены в Канаде в Билле 10 1 -й сессии 21-го канадского парламента (неофициально известный как Закон Фултона ). [2] Уголовный кодекс определены преступления комиксов , как журнал, журнал или книгу , которая исключительно или в основном включает в себя дело с изображением изобразительно (а) совершение преступлений, реальных или вымышленных; или (b) событий, связанных с совершением преступлений, реальных или вымышленных, произошедших до или после совершения преступления.и объявили преступлением их производство, публикацию или распространение. Положения оставались в Уголовном кодексе до декабря 2018 года, когда на 42-м заседании парламента Канады был принят законопроект C-51 . [3] [4] Ранее провинциальные суды также могли приказать конфисковать криминальные комиксы. [5]

Соблазнение невинных [ править ]

В 1954 году Вертам снова обрушился на комиксы. В « Соблазнении невинных» он предупреждал, что «криминальные комиксы» были серьезной причиной преступности среди несовершеннолетних , ссылаясь на явные или скрытые изображения насилия, секса, употребления наркотиков и других продуктов для взрослых. Уэртам утверждал, в значительной степени основываясь на недокументированных анекдотах, что чтение этого материала поощряло подобное поведение у детей. Многие из его других предположений, особенно о скрытых сексуальных темах (например, изображения женской наготы, скрытые в рисунках мышц и коры деревьев, или Бэтмен и Робин как гомосексуальные партнеры), были встречены высмеиванием в индустрии комиксов. [ необходима цитата ]Его утверждение о том, что у Чудо-женщины есть подтекст рабства, было несколько лучше задокументировано, как это признал ее создатель Уильям Моултон Марстон ; однако Уэртам также утверждал, что сила и независимость Чудо-женщины сделали ее лесбиянкой (ее традиционно изображают гетеросексуальной девушкой и девственницей ). [6] Соблазнение невинных вызвало тревогу у родителей и побудило их начать кампанию за цензуру.

Подкомитет Сената по делам несовершеннолетних [ править ]

Публичная критика обострила дело. В апреле и июне 1954 года подкомитет Сената по делам несовершеннолетних провел расследования под руководством борца с преступностью Эстеса Кефовера . Шумиха, произведенная книгой Вертама и его авторитетом в качестве свидетеля-эксперта, сделала неизбежным его появление перед комитетом. Его обширные показания подтвердили аргументы из его книги и указали на комиксы как на главную причину преступности среди несовершеннолетних.

Подозрения на преступления , апрель / май 1954 г.

Допрос издателя Уильяма Гейнса подкомитетом был сосредоточен на сценах насилия, которые Уэртам осуждал. Когда Гейнс сухо утверждал, что он продавал только комиксы хорошего вкуса, в качестве доказательств были приняты «Подвески преступлений» , выпуск 22, апрель / май 1954 года. Показания Гейнса прославились своим непримиримым тоном, и он стал призраком для тех, кто хотел порицать продукт. Один обмен стал особенно печально известным:

  • Главный юрисконсульт Герберт Бизер: Позвольте мне ограничиться тем, что вы вкладываете в свой журнал. Единственная проверка того, что вы вложите в свой журнал, будет ли он продаваться? Есть ли какой-то предел, о котором вы бы не добавили в журнал, потому что считали, что ребенку не следует его видеть или читать?
  • Билл Гейнс: Нет, я бы не сказал, что существует какой-то предел по той причине, которую вы обозначили. Мои единственные ограничения - это границы хорошего вкуса, которые я считаю хорошим вкусом.
  • Бизер: Значит, вы думаете, что ребенок не может ни в каком виде, в любой форме или манере получить вред от всего, что ребенок читает или видит?
  • Гейнс: Я так не думаю.
  • Бизер: На самом деле не было бы предела тому, что вы помещаете в журналы?
  • Гейнс: Только в рамках хорошего вкуса.
  • Бизер: Ваш собственный вкус и возможность продажи?
  • Гейнс: Да.
  • Сенатор Эстес Кефовер: Вот ваш выпуск от 22 мая. [Кефовер ошибочно ссылается на «Подвески преступлений» №22, дата на обложке май] Похоже, это мужчина с окровавленным топором, держащий голову женщины, которая была отделена от ее тела. Как вы думаете, это в хорошем вкусе?
  • Гейнс: Да, сэр, для обложки комикса ужасов. Прикрытие дурного вкуса, например, может быть определено как удерживание головы немного выше, чтобы можно было видеть, как с шеи капает кровь, и перемещение тела немного дальше, чтобы можно было видеть шею тела. быть кровавым.
  • Кефовер: У тебя изо рта течет кровь.
  • Гейнс: Немного.
  • Кефовер: Вот кровь на топоре. Думаю, это шокирует большинство взрослых.

Хотя в окончательном отчете комитета комиксы не обвинялись в преступлениях, он рекомендовал индустрии комиксов добровольно снизить уровень своего содержания.

Отклонить [ править ]

Сразу после слушаний несколько издателей были вынуждены пересмотреть свои расписания и резко снизить или даже отменить многие популярные давние комиксы. Гейнс созвал собрание своих коллег-издателей и предложил им бороться с внешней цензурой и помочь восстановить испорченную репутацию отрасли. Комиксы Журнал Американской ассоциации и ее Comics Code Authorityбыл сформирован. Код CCA был очень строгим и строго соблюдался, и все комиксы требовали утверждения кода перед их публикацией. У CCA не было законной власти над другими издателями, но распространители журналов часто отказывались размещать комиксы без одобрения CCA. Некоторые издатели преуспели при этих ограничениях, другие адаптировались, отменив названия и сосредоточившись на утвержденном Кодексом контенте, а другие прекратили свою деятельность.

Гейнс полагал [7] [8], что пункты кодекса, запрещающие слова «преступление», «ужас» и «террор» в названиях комиксов, были намеренно нацелены на его собственные бестселлеры Crime SuspenStories , The Vault of Horror и Склеп ужаса . Эти ограничения, а также запреты на вампиров, оборотней и зомби сделали бы EC Comics убыточными, и Гейнс отказался присоединиться к ассоциации. [9] Гейнс прекратил публикацию нескольких названий 14 сентября 1954 года. Золотой век криминальных комиксов фактически закончился.

Криминальные комиксы после Золотого века [ править ]

Тайны, преступления и ужасные истории появлялись в ряде антологий различных издательств, но только с появлением в 1964 году журнала Warren Publishing 's Creepy and Eerie случайные криминальные истории с некоторой долей стиля или насилия, которые отличали появились комиксы конца 1940-х - начала 1950-х годов.

Тем временем жанр существенно развился в руках европейских и японских создателей. В Европе такие создатели, как Витторио Джардино , Жак Тарди , Хосе Муньос , Карлос Сампайо , Уильям Ванс и Жан Ван Хамм , посвятили значительную часть своих произведений криминальным комиксам, особенно историям, связанным с атрибутами детективной фантастики и полицейскими процедурами , часто циничный, экзистенциалистский уклон. Японские авторы, такие как Осаму Тэдзука ( MW , Книга человеческих насекомых ), Акими Йошида ( Банановая рыба), Такао Сайто ( Голго 13 ) и Кадзуо Койке ( Плачущий Фримен ) исследовали самые разные темы - от криминального ума до банд якудза в форме манги.

Американские криминальные комиксы 1970-х годов включали « В дни мафии» Джека Кирби и « Дикарь» Гила Кейна .

В 1980-х Макс Аллан Коллинз и Терри Битти создали сериал « Мисс Три » о приключениях женщины-частного детектива. Коллинз продолжил писать графические романы « Дорога к погибели» о гангстерах 1930-х годов.

Начиная с конца 1980-х и 1990-х годов, несколько американских и британских авторов комиксов создали интересные работы в жанре криминальных комиксов, иногда объединяя нуарную тематику и новеллистическое повествование в реалистичные криминальные драмы и даже в комиксы о супергероях. Среди этих писателей Брайан Аззарелло ( 100 Bullets , Джонни Дабл ), Брайан Майкл Бендис ( Сэм и Твич , Джинкс , Пауэрс , Псевдоним ), Эд Брубакер ( Gotham Central , Criminal ), Фрэнк Миллер , Дэвид Лэпхэм , Джон Вагнер (A History of Violence , Button Man ) и Пол Грист .

Примечания [ править ]

  1. ^ Wertham, Фредерик (1953). Соблазнение невинных . Райнхарт и компания.
  2. ^ «В АРХИВЕ - Расправа над комиксами, 1947–1966 - комиксы на английском языке, Канада - за гранью забав» . www.collectionscanada.gc.ca . Архивировано из оригинального 20 сентября 2017 года . Проверено 26 апреля 2018 года .
  3. ^ Филиал, Законодательные службы. «Сводные федеральные законы Канады, Уголовный кодекс» . law-lois.justice.gc.ca . Архивировано 15 марта 2018 года . Проверено 26 апреля 2018 года .
  4. ^ Коммуникации, Правительство Канады, Министерство юстиции, электронное (2017-03-08). «Законопроект C-51, Закон о внесении поправок в Уголовный кодекс и Закон о Министерстве юстиции, а также о внесении соответствующих поправок в другой Закон» . www.justice.gc.ca . Архивировано 11 июня 2017 года . Проверено 9 июня 2017 .
  5. ^ Филиал, Законодательные службы. «Сводные федеральные законы Канады, Уголовный кодекс» . law-lois.justice.gc.ca . Архивировано 15 марта 2018 года . Проверено 26 апреля 2018 года .
  6. ^ Wertham, Фредрик (1954) Seduction от Иннокентия ., Стр. 192, 234-235, Райнхарт & Company, Inc.
  7. ↑ Jacobs, F: «Безумный мир Уильяма М. Гейнса», страницы 112–114, Lyle Stuart, Inc, 1972
  8. ^ "Интервью с Уильямом М. Гейнсом", Comics Journal # 83, страницы 76–78, Fantagraphics, Inc, 1983
  9. ^ Von Bernewitz, Фред и Geissman, Грант Сказка Terror: Компаньон EC (Gemstone Publishing и Fantagraphics Книга, Timonium, MD и Сиэтл, штат Вашингтон, 2000) с. 94

Ссылки [ править ]

  • Бентон, Майк (1993). Криминальные комиксы: иллюстрированная история . История комиксов Тейлора. Taylor Publishing. п. 170. ISBN 0-87833-814-4.
  • Гуларт, Рон. Великие американские комиксы. Publications International, Ltd., 2001. ISBN 0-7853-5590-1. 
  • Overstreet, Robert M .. Официальное руководство по ценам на комиксы Overstreet. Дом коллекционирования, 2004 год.

Внешние ссылки [ править ]

  • Руководство IGN по жанрам криминал и шпионаж
  • Криминальный босс: Криминальные комиксы 1940-х и 50-х годов.
  • Криминальные комиксы: Многие цвета нуара , Пол Граветт