Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Печать кода комиксов

Comics Code Authority ( ССА ) была создана в 1954 году комиксы Журнал Американской ассоциации в качестве альтернативы государственному регулированию. CCA разрешил издателям комиксов саморегулировать содержание комиксов в Соединенных Штатах . Код был добровольным; не существовало закона, требующего его использования, хотя некоторые рекламодатели и розничные торговцы обращались к нему за заверениями. Некоторые издатели, включая Dell, Western и Classics Illustrated, никогда его не использовали. Его код, обычно называемый «Кодекс комиксов», просуществовал до начала 21 века. Формирование CCA последовало за серией слушаний в Сенате и публикацией книги психиатра Фредрика Вертама « Соблазнение невинных» .

Члены представили комиксы в CCA, который проверил их на соответствие его кодексу, а затем разрешил использование своей печати на обложке, если было установлено, что книга соответствует требованиям. На пике своего влияния он был де-факто цензором американской индустрии комиксов.

К началу 2000-х издатели обошли CCA, а Marvel Comics отказались от него в 2001 году. К 2010 году только три крупных издателя все еще придерживались его: DC Comics , Archie Comics и Bongo Comics . Бонго порвал с CCA в 2010 году. DC и Арчи последовали за ним в январе 2011 года, в результате чего код полностью прекратил свое существование .

Основание [ править ]

Комиксы Журнал Американской ассоциация (КАР) была образована в сентябре 1954 года в ответ на широко распространенное общественное беспокойство по поводу кровавого и ужасного содержания комиксов. [1] Он назначил магистрата Нью-Йорка Чарльза Ф. Мерфи (1910–1992), специалиста по преступности среди несовершеннолетних , чтобы возглавить организацию и разработать «кодекс этики и стандартов» самоконтроля для отрасли. [1] Он учредил Комитет по кодексу комиксов (CCA), основанный на кодексе, который в значительной степени не соблюдается, составленном Ассоциацией издателей журналов комиксов в 1948 году, который, в свою очередь, был смоделирован по образцу Кодекса производства Голливуда 1930 года . [2] Этот код запрещает графическое изображениенасилие и кровь в криминальных и хоррор-комиксах , а также сексуальные намеки на то, что поклонники называют « искусством хороших девочек ». Книга Фредрика Вертама 1954 года « Соблазнение невинных» вызвала сопротивление этому типу материалов в комиксах, утверждая, что они вредны для детей, составляющих значительную часть аудитории комиксов. Сенат Подкомитет по делам несовершеннолетних слушаний в апреле 1954 года, в котором основное внимание именно на комиксах, было много издателей обеспокоены государственного регулирования, побуждая их к созданию саморегулируемой тела вместо этого.

До принятия CCA в некоторых городах уже были организованы публичные поджоги и запреты на комиксы. [3] Городские советы Оклахома-Сити , Оклахома , и Хьюстона , Техас , приняли постановления, запрещающие преступления и комиксы ужасов, хотя покушение округа Лос-Анджелес , Калифорния , было признано судами неконституционным. [1]

Как и предыдущий кодекс, CCA запрещал представление «полицейских, судей, государственных чиновников и уважаемых учреждений… таким образом, чтобы вызвать неуважение к установленной власти». Но он добавил требования, что «во всех случаях добро побеждает зло», и предотвратил «случаи смерти сотрудников правоохранительных органов в результате преступной деятельности». Особые ограничения были наложены на изображение похищения людей и скрытого оружия . Запрещалось изображать «чрезмерное насилие», равно как и «зловещие, отвратительные, отвратительные иллюстрации». Вампиры , оборотни , упыри и зомби(основные монстры комиксов ужасов) были полностью запрещены, и, кроме того, комиксы не могли использовать слова ужас или террор в своих названиях. Использование слова « преступление» подвергалось многочисленным ограничениям. В то время как предыдущий кодекс осуждал публикацию «сексуальных, бессмысленных комиксов», CCA был гораздо точнее: описания «сексуальных извращений», «сексуальных аномалий» и «незаконных половых отношений», а также соблазнения , изнасилования , садизма и т. Д. и мазохизм были специально запрещены. Словами, повторяющими Кодекс Голливудалюбовным историям предписывалось подчеркивать «святость брака», а тем, изображающим сцены страсти, рекомендовалось избегать возбуждения «более низких и низменных эмоций».

В своем вступлении к Archie Americana Series Best of the Fifties редактор Виктор Горелик вспомнил код, написав: «Моим первым заданием в качестве нового арт-ассистента было убрать декольте и поднять блузки с низким вырезом на Кэти Кин ». [4] Он также писал о художнике Арчи Гарри Люси, что «его порой наводящее на размышления повествование - а он был одним из лучших - почти стоил ему работы. Когда появились его рассказы, написанные карандашом, персонажи были одеты только на одной странице. Инкер, женщина по имени Терри Сеникс , должна была бы украсить их на оставшихся страницах ". [5]

Хотя CCA не имел официального контроля над издателями комиксов, большинство дистрибьюторов отказывались продавать комиксы, на которых не было печати. [6] Однако два крупных издателя комиксов - Dell Comics и Gold Key Comics - не демонстрировали печать, потому что их продукция находилась в ведении более высокой власти: их лицензиаров, в том числе Уолта Диснея, и продюсеров многих телешоу, предназначенных для детей. . [7]

Критика и принуждение [ править ]

Некоторые издатели преуспели при этих ограничениях, в то время как другие адаптировались, отменив заголовки и сосредоточившись на утвержденном коде контенте; третьи вышли из бизнеса. На практике отрицательным эффектом отсутствия одобрения CCA было отсутствие распространения со стороны оптовых продавцов комиксов, которые, как заметил один историк, «выполняли функции органа по обеспечению соблюдения законов о комиксах, соглашаясь обрабатывать только те комиксы с печатью». " [8]

Издатель Уильям Гейнс полагал, что статьи, запрещающие слова «преступление», «ужас» и «террор» в названиях комиксов, преднамеренно были нацелены на его собственные бестселлеры Crime SuspenStories , The Vault of Horror и Tales from the Crypt . [9] [10] Эти ограничения, а также запреты на вампиров, оборотней и зомби, сделали EC Comics убыточными; все его названия, кроме Mad, были отменены через год после введения кода, и попытки EC запустить дружественные к коду названия, заменяющие его, не увенчались успехом. Безумный сама выжила только потому, что Гейнс преобразовал публикацию в формат журнала, к которому код не применялся.

Уэртам отклонил кодекс как неадекватную половинчатую меру. [11] Аналитик комиксов Скотт МакКлауд , с другой стороны, позже прокомментировал, что при составлении кодекса это выглядело так, как если бы «список требований, которые фильм должен был получить рейтинг G, был удвоен, и других приемлемых оценок не было. ! " [12]

«Судный день» [ править ]

Во время одной из первых конфронтаций между издателем комиксов и властями кодекса, Уильям Гейнс из EC Comics перепечатал рассказ « Судный день » из Weird Fantasy № 18 (апрель 1953 г.) в Incredible Science Fiction № 33 (февраль). 1956). [13] Перепечатка была заменой не одобренной Кодексом истории - «Око за око», нарисованной Анджело Торресом [14] - но сама по себе также вызывала возражения из-за того, что центральный персонаж был черным . [13] История, писатель Аль Фельдштейн и художник Джо Орландо , [14] была аллегория против расовых предрассудков, точка, которая обязательно аннулировалась, если ведущий символ не был черным. [13] После приказа администратора кодекса судьи Чарльза Мерфи изменить последнюю панель, на которой был изображен черный астронавт, Гейнс вступил в ожесточенный спор с Мерфи. [15] Он пригрозил проинформировать прессу о возражении Мерфи против истории, если они не предоставят этому вопросу печать кода, в результате чего Мерфи отменил свое первоначальное решение и позволил истории разворачиваться. [13] Вскоре, однако, столкнувшись с серьезными ограничениями, наложенными на его комиксы CCA, и с провалом его названий « Новое направление », Гейнс оставил издание комиксов, чтобы сосредоточиться на Безумном . [13]

Критерии Кодекса 1954 года [ править ]

Источник: [16]

  • Преступления никогда не должны быть представлены таким образом, чтобы вызвать сочувствие к преступнику, вызвать недоверие к силам закона и справедливости или вдохновить других на желание подражать преступникам.
  • Если изображено преступление, это должно быть отвратительное и неприятное занятие.
  • Полицейские, судьи, государственные служащие и уважаемые учреждения никогда не должны быть представлены таким образом, чтобы вызвать неуважение к установленной власти.
  • Преступники не должны изображаться так, чтобы они выглядели эффектно или занимали положение, вызывающее желание подражания.
  • Во всех случаях добро восторжествует над злом, а преступник будет наказан за свои проступки.
  • Запрещаются сцены чрезмерного насилия. Сцены жестоких пыток, чрезмерных и ненужных перестрелок с ножами и перестрелками, физической агонии, кровавых и ужасных преступлений должны быть устранены.
  • Ни один комический журнал не должен использовать в своем названии слова «ужас» или «ужас».
  • Запрещены сцены ужасов, чрезмерного кровопролития, кровавых или ужасных преступлений, разврата, похоти, садизма, мазохизма.
  • Все мрачные, сомнительные, ужасные иллюстрации должны быть удалены.
  • Включение рассказов о зле должно использоваться или публиковаться только в том случае, если цель состоит в том, чтобы проиллюстрировать моральную проблему, и ни в коем случае зло не должно быть представлено заманчиво или таким образом, чтобы оскорбить чувства читателя.
  • Запрещены сцены, связанные с ходячими мертвецами, пытками, вампирами и вампиризмом, гулями, каннибализмом и оборотнями, или инструменты, связанные с ними.
  • Ненормативная лексика, непристойность, непристойность, пошлость, а также слова или символы, которые приобрели нежелательное значение, запрещены.
  • Нагота в любой форме запрещена, равно как и неприличное или ненадлежащее обнажение.
  • Непристойные и непристойные иллюстрации или вызывающая поза недопустимы.
  • Самки должны быть нарисованы реалистично, без преувеличения каких-либо физических качеств.
  • Незаконные половые отношения нельзя ни намекать, ни изображать. Сцены изнасилования, а также сексуальные отклонения недопустимы.
  • Никогда не следует демонстрировать или предлагать соблазнение и изнасилование.
  • Половые извращения или какие-либо выводы к ним строго запрещены.
  • Нагота с показной целью и непристойные позы запрещены в рекламе любого продукта; одетые фигуры никогда не должны быть представлены в оскорбительном виде или противоречащем хорошему вкусу или морали.

1960–1970 годы [ править ]

Подпольные комиксы [ править ]

В конце 1960-х годов возникла андерграундная сцена комиксов , когда такие художники, как Роберт Крамб, создавали комиксы, углубляясь в графические темы, запрещенные Кодексом. Поскольку эти комиксы распространялись в основном через нетрадиционные каналы, такие как головные магазины , они смогли обойти проблему основных дистрибьюторов, которые опасались распространять комиксы, не одобренные CCA. Это позволило подпольным комиксам добиться умеренного успеха без одобрения CCA.

Журнальные комиксы [ править ]

Код не был обязательным; не было закона, требующего его использования. Уоррен Паблишинг публиковал ужасные истории в виде журналов и никогда не отправлял свои рассказы в Управление по кодексу комиксов. Marvel опубликовала свой первый номер журнала Spectacular Spider-Man (июль 1968 года), не вводя код. Однако второй выпуск (ноябрь 1968 г.) был представлен в коде и отображал свой логотип на обложке.

«Человек-волк» и титры [ править ]

Имя писателя Марва Вольфмана на короткое время стало предметом спора между DC Comics и CCA. В антологии сверхъестественных тайн House of Secrets # 83 (январь 1970 г.) ведущий книги представляет историю «Вещи, из которых сделаны сны», рассказанную ему «странствующим человеком-волком». (В комиксах, написанных заглавными буквами, не делается различий между «человеком-волком» и «человеком-волком».) CCA отклонил эту историю и отметил упоминание «человека-волка» как нарушение. Соавтор писатель Джерри Конвейобъяснил CCA, что автора истории на самом деле звали Вольфман, и спросил, будет ли это по-прежнему нарушением, если это будет четко указано. CCA согласился, что этого не будет, если Wolfman получит признание автора на первой странице истории; это привело к тому, что округ Колумбия начал приписывать создателям свои антологии сверхъестественных тайн. [17]

Обновление кода [ править ]

Кодекс пересматривался несколько раз в течение 1971 года, первоначально 28 января 1971 года, чтобы учесть, среди прочего, иногда «сочувственное изображение преступного поведения ... [и] коррупции среди государственных должностных лиц» («до тех пор, пока это изображается как исключительное, и виновный наказывается » [13] ), а также разрешает некоторые преступные действия с целью убийства сотрудников правоохранительных органов и« предложение, но не изображение соблазнения ». [13] Положение о недопустимости позы, вызывающей подозрения, было удалено. Также недавно были разрешены «вампиры, упыри и оборотни ... если обращаться с ними в классических традициях, таких как Франкенштейн , Дракула и другие литературные произведения высокого уровня, написанные Эдгаром Алланом По ,Саки, Конан Дойл и другие уважаемые авторы, чьи произведения читают в школах по всему миру ». Зомби, лишенные необходимой« литературной »подготовки, оставались табу. Чтобы обойти это ограничение, Marvel в середине 1970-х годов называл явно умерших разумом. контролируемые последователи различных гаитянских суперзлодеев « зувемби ». [18] Эта практика перенесена в линию супергероев Marvel: в «Мстителях» , когда реанимированный супергерой Чудо-человек возвращается из мертвых, его называют «зувемби». [19] Комиксы DC опубликовали собственную историю зомби в Swamp Thing # 16 (май 1975 г.), где умершие поднимаются из своих могил,в то время как демон, пожирающий души, появляется вSwamp Thing # 15 (апрель 1975 г.).

Примерно в это же время Министерство здравоохранения, образования и социального обеспечения США обратилось к главному редактору Marvel Comics Стэну Ли с просьбой написать рассказ о злоупотреблении наркотиками. [13] Ли согласился и написал рассказ о Человеке-пауке из трех частей , изобразив употребление наркотиков как опасное и непривлекательное. Хотя Кодекс конкретно не запрещал изображения наркотиков, общая статья запрещала «Все элементы или методы, не упомянутые здесь конкретно, но которые противоречат духу и намерениям кодекса и считаются нарушением хорошего вкуса или приличия». [20] CCA одобрил по крайней мере одну предыдущую историю с наркотиками, премьеру Deadman вStrange Adventures # 205 (октябрь 1967 г.), в котором четко изображен главный герой, сражающийся сконтрабандистами опиума . [20] Однако администратор кода Леонард Дарвин «был болен» во время рассказа о Человеке-пауке [13], а исполняющий обязанности администратора Джон Л. Голдуотер (издатель Archie Comics ) отказался утвердить Кодекс из-за изображения наркотиков. используется независимо от контекста [13], тогда какистория Мертвецов изображает только оптовую коммерческую сделку. [20]

Уверенный в том, что первоначальный запрос правительства вызовет доверие к нему, и с одобрения своего издателя Мартина Гудмана Ли опубликовал историю в The Amazing Spider-Man № 96–98 (май – июль 1971 г.) без одобрения CCA. [21] Сюжетная линия была хорошо принята, и аргумент CCA об отказе в одобрении был сочтен контрпродуктивным. «Это была единственная большая проблема, которая у нас была» с Кодексом, - вспоминал Ли в интервью 1998 года:

Я мог их понять; они были как юристы, люди, которые воспринимают вещи буквально и технически. В Кодексе сказано, что нельзя упоминать наркотики, и по их правилам они были правы. Так что я тогда даже не злился на них. Я сказал: «К черту» и просто снял печать Кодекса с этих трех проблем. Затем мы снова вернулись к Кодексу. Я никогда не думал о Кодексе, когда писал рассказ, потому что, по сути, я никогда не хотел делать ничего, что, на мой взгляд, было слишком жестоким или слишком сексуальным. Я знал, что эти книги читают молодые люди, и если бы не было Кодекса, не думаю, что я бы писал рассказы по-другому. [22]

Ли и Марвел вызвали критику со стороны главы округа Колумбия Кармина Инфантино «за нарушение кода», заявив, что округ Колумбия не будет «делать никаких историй о наркотиках, если код не будет изменен». [13] Однако в результате огласки, окружающей министерство здравоохранения, образования и социального обеспечения санкционировавшего сюжетную линию, CCA пересмотрел Кодекс, чтобы разрешить изображение «наркотиков или наркомании», если они представлены «как порочная привычка». Сам DC затем поднял эту тему в одобренном Кодексом Зеленом Фонаре / Зеленой Стрелке № 85 (сентябрь 1971 г.), причем писатель Денни О'Нил и художник Нил Адамс начали сюжетную арку с участием Зеленой Стрелы.Подросток-приятель Спиди в роли героинанаркоман. На обложке было написано: «Округ Колумбия атакует самую большую проблему молодежи ... наркотики!» [20]

1980–2010 годы [ править ]

К 1980-м годам стало приемлемым более широкое изображение насилия. Например, « Лунный рыцарь № 21» (июль 1982 г.) сталкивается с зомби, а « Таинственный дом Эльвиры № 2» (февраль 1986 г.) содержал многочисленные обезглавливания, но все еще был одобрен Кодексом.

Поздним последователем кода стала компания Now Comics , которая начала отображать печать кода на названиях, выпущенных в начале 1989 года. [23] Компания Bongo Comics , созданная в 1993 году в основном для публикации комиксов, основанных на телесериале «Симпсоны », также решила использовать эту печать.

Отказ [ править ]

К 2000-м годам рекламодатели больше не принимали решения о размещении рекламы на основе внешнего вида марки. [24] Большинство новых издателей, появившихся за это время, не присоединились к CCA, независимо от того, соответствует ли их контент его стандартам. [24] DC Comics , Marvel Comics и другие спонсоры CCA начали публиковать комиксы, предназначенные для взрослой аудитории, без печати CCA, а также комиксы с пометкой «для взрослых читателей» с такими отпечатками, как Vertigo DC и Marvel's Epic Comics , а также отпечатки DC Helix. и WildStorm не были представлены в CCA.

В 2001 году CCA отклонил выпуск серии Marvel Comics X-Force , потребовав внесения изменений. Вместо этого Marvel прекратила подавать свои комиксы в CCA [25] и внедрила собственную систему рейтинга, определяющую соответствующие возрастные группы.

В 2010 году Bongo Comics прекратила использование Кодекса без каких-либо заявлений об отказе от него. [26]

CMAA, в какой-то момент в 2000-х годах, находился под управлением фирмы по управлению торговыми организациями Kellen Company, которая прекратила свое участие в 2009 году. В 2010 году некоторые издатели, в том числе Арчи, поместили печать на свои комиксы, не отправляя их в CMAA. Президент Archie Comics Майк Пеллерито заявил, что кодекс не повлиял на его компанию так, как на других, поскольку «мы не собираемся начинать засовывать тела в холодильники ». [24]

20 января 2011 года DC Comics объявили, что прекратят участие, приняв рейтинговую систему, аналогичную системе Marvel. [27] Компания отметила, что представила комиксы на утверждение до декабря 2010 года, но не сообщила, кому они были отправлены. [24] Днем позже Archie Comics , единственный издатель, все еще участвующий в Кодексе, объявил, что также прекращает его выпуск, [28] в результате чего Кодекс не действует.

29 сентября 2011 года Фонд правовой защиты комиксов объявил, что он приобретет права интеллектуальной собственности на печать «Кодекс комиксов» у несуществующего CMAA. [29]

Печать кода комиксов можно увидеть в начале фильма о супергероях 2018 года « Человек-паук: через стихи-паук» как часть производственных логотипов . [30] [31]

См. Также [ править ]

  • Код производства кинофильмов
  • Указ столичного правительства Токио о здоровом развитии молодежи
  • ЛГБТ-темы в комиксах
  • Цензура в США

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c "Пресса: ужасы в газетных киосках " , Time , 27 сентября 1954 г. Архив WebCitation .
  2. Перейти ↑ Hajdu, David (2008). Чума в десять центов: Великая паника из комиксов и как она изменила Америку . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. С.  128–130 .
  3. ^ Костелло, Мэтью Дж. Кризис секретной идентичности: комиксы и разоблачение Америки холодной войны (Continuum, 2009), ISBN 978-0-8264-2998-8 , стр. 32 
  4. ^ Горелик, Виктор (1992). "Вступление". Серия Арчи Американа Лучшие из пятидесятых Том 2 . Публикации комиксов Арчи. п. 4.
  5. ^ Горелик, паж?
  6. ^ Silberkeilt, Майкл, цитируется в Костелло, стр.?
  7. Рианна Арндт, Ричард Дж (23 октября 2016 г.). «От Делла к Золотому Ключу к Королю - в промежутках между Нью-Йорк Таймс» . Альтер Эго №141 . Два утра . Проверено 21 декабря 2016 года .
  8. ^ Ниберг, доктор Эми Кист (б). «История комиксов: знак одобрения» . Фонд правовой защиты комиксов . Архивировано из оригинала на 1 октября 2011 года . Проверено 17 января 2013 года .
  9. ^ Джейкобс, F: «Безумный мир Уильяма М. Гейнса», страницы 112–114, Lyle Stuart, Inc, 1972
  10. ^ «Интервью с Уильямом М. Гейнсом», Comics Journal № 83, страницы 76–78, Fantagraphics, Inc, 1983
  11. ↑ Харрисон, Эмма (5 февраля 1955 г.). «Кнут, нож, в виде комиксов». Нью-Йорк Таймс . п. 17.
  12. ^ МакКлауд, Скотт (2000). Переосмысление комиксов: как воображение и технологии революционизируют форму искусства . Нью-Йорк: Многолетник. ISBN 0-06-095350-0. OCLC  44654496 .
  13. ^ a b c d e f g h i j k Томпсон, Дон и Мэгги , "Crack in the Code", Newfangles # 44, февраль 1971 г.
  14. ^ a b "GCD :: Проблема :: Невероятная научная фантастика № 33" . comics.org .
  15. ^ Дил, Дигби. Байки из склепа: официальные архивы (издательство St. Martin's Press, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1996 г.), стр.85.
  16. ^ Кодекс для редакционных материалов: Общие стандарты - Часть A, Кодекс Американской ассоциации журналов комиксов, Inc. "
  17. Перейти ↑ Cronin, Brian (6 сентября 2007 г.). «Раскрытые городские легенды комиксов» . Ресурсы комиксов . Архивировано из оригинального 19 июля 2011 года.
  18. ^ Aushenker, Майкл (апрель 2014). «Одноразовые герои». Предыдущий выпуск! . № 71. Роли, Северная Каролина: Издательство TwoMorrows . п. 36.
  19. ^ Конвей, Джерри (писатель). «Наконец-то: решение!» Avengers # 151 (сентябрь 1976 г.).
  20. ^ a b c d Кронин, Брайан. «Легенда комиксов: Зеленый Фонарь / Зеленая Стрела №85» - первая история с наркотиками, одобренная Кодексом комиксов ». Архивировано 18 августа 2010 г. в Wayback Machine , Ресурсы по комиксам ,« Легенды комиксов раскрыты »№ 226 (колонка), 24 сентября , 2009 г.
  21. ^ Сакс, Джейсон; Даллас, Кит (2014). Американские хроники комиксов: 1970-е . Издательство TwoMorrows. С. 45–47. ISBN 978-1605490564.
  22. ^ «Стэн-мужчина и Рой-мальчик: разговор между Стэном Ли и Роем Томасом» . Художник комиксов . № 2. Издательство TwoMorrows . Лето 1998 года. Архивировано 18 февраля 2009 года.
  23. ^ Например, название Now's Speed ​​Buggy начало отображать печать с 20-го выпуска, датированного маем 1989 года: запись в базе данных Grand Comics , доступ 27 ноября 2011 года.
  24. ^ a b c d Роджерс, Ванета (24 января 2011 г.). "Власть кода комиксов - несуществующая с 2009 года?" . Newsarama . Архивировано из оригинала на 27 января 2011 года . Проверено 25 января 2011 года .
  25. ↑ Capitanio, Адам (13 августа 2014 г.). «Раса и насилие из« Школы четкой линии »: тела и сатира знаменитостей X-Statix » . В Даровски, Джозеф Дж. (Ред.). Эпоха Людей Икс: Очерки о детях атома в меняющиеся времена . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. п. 158. ISBN 9780786472192.
  26. ^ Джонстон, Рич. «Год назад Бонго упал с кодом комиксов - и никто не заметил» , BleedingCool.com, 21 января 2011 г.
  27. ^ Ли, Джим . «От соиздателей». Архивировано 22января 2011 г.в Wayback Machine , «Источник» (столбец), DC Comics , 20 января 2011 г.
  28. ^ Роджерс, Vaneta (21 января 2011). «Арчи бросает печать авторитета кода комиксов в феврале» . Newsarama.com . Архивировано из оригинального 25 -го января 2011 года . Проверено 21 января 2011 года .
  29. ^ «CBLDF получает знак одобрения Comics Code Authority Seal of Approval» . Пресс-релиз Фонда правовой защиты комиксов . 29 сентября 2011 года. Архивировано 15 ноября 2011 года.
  30. ^ Gvozden, Dan (14 декабря 2018). «Окончательный список пасхальных яиц« Человек-паук: в стихах-пауках »» . Голливудский репортер . Архивировано 7 августа 2019 года . Проверено 27 марта 2019 года .
  31. ^ "Человек-паук: В стихах-пауках" . Deva Studios . Проверено 15 октября 2019 .

Библиография [ править ]

  • Дин М. (2001) Marvel выпускает Кодекс комиксов, меняет дистрибьютора книг. Журнал Комиксов № 234, стр. 19.
  • Хайду, Дэвид . Чума в десять центов: Великая паника из комиксов и как она изменила Америку . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2008.
  • Ниберг, Эми Кисте. Знак одобрения: История Кодекса Комиксов . Джексон: Издательство Университета Миссисипи, 1998.
  • Исходный код комиксов
  • Редакция 1971 года
  • Редакция 1989 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Леопольд, Тодд. «Картины, ужаснувшие Америку» , 8 мая 2008 г.
  • Вассалло, Майкл Дж. «Взгляд на преступление и ужас работы Стэна Ли до Атласа» . Справочник покупателя № 1258 (26 декабря 1997 г.), через Live ForEverett ..
  • ФБР, «Американская ассоциация журналов комиксов, 1960».
  • «Соблазнение невинных и нападение на комиксы»
  • Comics Code Authority - на Lambiek Comiclopedia