Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Романтические комиксы
Молодой романс Выпуск 1.jpg
Молодой романс №1 (октябрь 1947 г.) положил начало жанру.
Обложка сделана Джо Саймоном и Джеком Кирби .
Авторы
Издатели
Публикации

Романтические комиксы - это жанр комиксов, изображающий сильную и близкую романтическую любовь и сопутствующие ей осложнения, такие как ревность, брак, развод, предательство и душевная боль. Этот термин обычно ассоциируется с жанром американских комиксов, изданных в течение первых трех десятилетий холодной войны (1947–1977). Романтические комиксы того периода, как правило, представляли собой драматические сценарии о любовной жизни старшеклассников и молодых людей с сопутствующими произведениями искусства, изображающими городскую или сельскую Америку, совпавшую с публикацией.

Истоки романтических комиксов уходят в годы сразу после Второй мировой войны, когда аудитория комиксов для взрослых увеличилась, а супергерои были отвергнуты как устаревшие . Под влиянием телеграммы , радио- мыльных опер , газетных комиксов, таких как Мэри Уорт , и журналов для взрослых , Джо Саймон и Джек Кирби создали флагманский романтический комикс Young Romance и выпустили его в 1947 году с оглушительным успехом. К началу 1950-х годов десятки названий романсов от крупных издателей комиксов были на газетных киосках и прилавках аптек. Юный романс, Young Love и их имитаторы отличались от предыдущих подростков юмора комиксов в том , что они стремились к реализму, используя первое лицо повествование , чтобы создать иллюзию правдоподобности, изменяющиеся персонажи в автономных историях, и героиня в позднем подростковом возрасте или лет двадцатых, которые были ближе к целевой аудитории по возрасту, чем юмористические персонажи-подростки. [1]

С введением в действие Кодекса комиксов в 1954 году издатели романтических комиксов подвергали самоцензуре любой материал, который мог быть истолкован как противоречивый, и предпочли перестраховаться, рассказывая истории о традиционных патриархальных концепциях женского поведения, гендерных ролей, любви, секса и брака. . Жанр пришел в упадок и приобрел дурную славу во время сексуальной революции , и золотой век жанра подошел к концу, когда Young Romance и его компаньон Simon и Kirby название Young Love прекратили публикацию в 1975 и 1977 годах, соответственно.

В новом тысячелетии несколько издателей по-разному заигрывали с этим жанром, включая романтические комиксы в стиле манги, основанные на романах Арлекина, и классические произведения Золотого века, переработанные с резкими диалогами.

История [ править ]

Корни [ править ]

Когда Вторая мировая война закончилась, популярность комиксов о супергероях уменьшилась, и, пытаясь удержать читателей, издатели комиксов начали более чем когда-либо диверсифицироваться в такие жанры, как военный , вестерн , научная фантастика , криминал , ужасы и романтические комиксы. [2] Этот жанр сразу же был вдохновлен романтическими нотами; конфессиональные журналы, такие как True Story ; радио-мыльные оперы и газетные комиксы , посвященные любви, семейным конфликтам и душевной боли, такие как Rex Morgan, MD и Mary Worth . [3]Свидания, любовные треугольники, ревность и другие темы, связанные с романтикой, были частью юмористических комиксов для подростков (которые появились в начале 1940-х годов) с участием таких персонажей, как Арчи , Реджи , Джагхед , Бетти и Вероника , а также детей из школы Ривердейл. Школа - раньше жанр романса захлестнул газетные киоски.

Юный роман Джо Саймона и Джека Кирби [ править ]

Помимо одноразовой публикации репринтов комиксов Мэри Уорт , романтика как жанр комиксов была детищем Джо Саймона и Джека Кирби , двух художников комиксов, известных своими супергероями, такими как Капитан Америка , и их детскими бандами. такие как Молодые союзники . Саймон служил в береговой охране США, когда ему пришла в голову идея создания романтических комиксов: «Я заметил, что так много взрослых, офицеров и солдат, людей в городе, читают детские комиксы. комикс для взрослых ". Саймон разработал идею с образцами обложек и титульных листов и назвал свой спектакль « Молодой романс»., "Взрослый комикс". Позже Саймон заметил, что выбрал любовный жанр, потому что «это было единственное, что не было сделано». [3]

После службы Саймон объединился с бывшим партнером Кирби, и эти двое разработали макет первого выпуска Young Romance . [4] Билл Драут и другие художники участвовали, а Саймон и Кирби создавали сценарии, потому что они «не могли позволить себе сценаристов». Вместо драматических комиксов Саймон черпал вдохновение из более темных журналов исповеди, таких как « Правдивая история» от Macfadden Publications . [3]

Готовая книга была доставлена генеральному директору Crestwood Publications Морису Розенфельду. Владельцы Crestwood Майк Блейр и Тедди Эпштейн были полны энтузиазма и достигли 50-процентной договоренности с создателями. [4] Распределение прибыли было необычным в то время, и Кирби позже заметил, что он и его партнер были, по сути, первыми, кто получил проценты. [3]

Первый выпуск « Молодого романа» был датирован сентябрем – октябрем 1947 года, а под заголовком имелся слоган «Предназначен для более взрослых читателей комиксов». Заголовок продал 92% его тиража. В третьем выпуске Crestwood увеличила тираж до трех раз по сравнению с первоначальным тиражом. [5] Тираж подскочил до 1 000 000 экземпляров в месяц. Изначально издаваемый раз в два месяца « Молодой роман» быстро стал ежемесячным и породил спин-офф « Молодая любовь» - вместе они продавали два миллиона копий в месяц. [4] Кирби отметил, что книги «сделали миллионы». [3] Позже к этим двум названиям присоединились « Молодые невесты» и « Влюбленные»., последний «с полнометражными романтическими рассказами». [5]

Последующие публикации [ править ]

Первый выпуск « Моя жизнь» Fox Feature Syndicate (сентябрь 1948 г.) был третьим названием романтического комикса, появившимся в газетных киосках после « Молодого романа Крествуда» и « Мой романс Timely / Marvel» .

В августе 1948 года Timely / Marvel представила в газетных киосках " Мой роман" , а в сентябре 1948 года Fox Feature Syndicate выпустила третий роман " Моя жизнь, правдивые истории в картинках" .

В октябре 1948 года последовали публикации Fawcett Publications с выпуском «Sweethearts» (первое ежемесячное издание ). [6] Фосетт также опубликовал три выпуска « Negro Romance» , который отличался отказом от афроамериканских стереотипов, рассказывая истории, взаимозаменяемые с рассказами о белых персонажах.

К 1950 году в газетных киосках « Quality Comics» , « Avon» , « Lev Gleason Publications» и « DC Comics» появилось более 150 романов . Романтическую линию DC Comics курировал Джек Миллер , который также написал много рассказов. [7] Fox Feature Syndicate опубликовала более двух десятков любовных комиксов, 17 из которых содержат слово «Мой» в названии - « Мое желание» , « Моя тайна» , « Моя тайная история» и др. [3]

Charlton Comics опубликовала широкую линейку романтических названий, особенно после 1953 года, когда она приобрела линию комиксов Фосетта , в которую вошли « Возлюбленные» , « Романтические секреты» и « Романтическая история» . «Sweethearts» было первым ежемесячным романтическим названием в мире комиксов [6] (дебютировало в 1948 году), и Чарльтон продолжал публиковать его до 1973 года.

Художники, работавшие над романтическими комиксами в этот период, включали Мэтта Бейкера , Фрэнка Фразетту , Эверетта Кинстлера , Джея Скотта Пайка , Джона Прентиса , Джона Ромита-старшего , Леонарда Старра , Алекса Тотта и Уолли Вуда . Мари Северин однажды получила задание в Marvel обновить одежду из старых романтических комиксов 1960-х годов для публикации в 1970-х. [8]

Романтические комиксы хорошо продавались и повлияли на продажи как комиксов о супергероях, так и конфессиональных журналов. Издатель True Story признал, что продажам журналов мешали выскочки из романтических комиксов. В выпуске Time от 22 августа 1949 года сообщалось, что любовные комиксы «превосходили все другие, даже разновидности крови и грома ...» Для журналов «целлюлоза» мораль была еще яснее: какими бы низкими ни были их стандарты художественной литературы, комиксы могут найти нижние ". [3]

К 1954 году родители, школьные учителя, священнослужители и другие люди, заинтересованные в благополучии детей, считали, что комиксы вносят значительный вклад в эпидемию преступности среди несовершеннолетних, охватившую Америку. В то время как романтические комиксы не терпели презрения и критики, которыми обрушивались криминальные комиксы и комиксы ужасов , жанр действительно вызвал комментарии со стороны психиатра доктора Фредрика Уэртама . В своей книге « Соблазнение невинных » Уэртам сожалел не только о «мягкости» романтических комиксов, но и об их «социальном лицемерии», «ложных чувствах», «дешевизне» и «щекотливости». Он утверждал, что этот жанр дает читательницам ложное представление о любви и чувстве физической неполноценности. [9]

Упадок и упадок Золотого Века [ править ]

После введения в действие Кодекса комиксов в 1954 году издатели романтических комиксов подвергли самоцензуре содержание своих публикаций, сделав рассказы мягкими и невинными с упором на традиционные патриархальные концепции поведения женщин, гендерных ролей, семейной жизни и брака. Когда сексуальная революция поставила под сомнение ценности, продвигаемые в романтических комиксах, наряду с упадком комиксов в целом, романтические комиксы начали медленно исчезать. DC Comics, Marvel Comics и Charlton Comics несли в себе несколько романтических названий до середины 1970-х годов, но этот жанр так и не восстановил уровень популярности, которым когда-то пользовался. Расцвет романтических комиксов подошел к концу с выходом последних выпусков « Молодой романс» и « Молодая любовь» в середине 1970-х годов.[6] [8] [10]

Художник и редактор Чарльтона и Вашингтона Дик Джордано заявил в 2005 году:

[Девочки] просто переросли романтические комиксы ... [Содержание было] слишком скучным для более изощренных, сексуально раскрепощенных женщин-либералов, [которые] могли видеть наготу, сильное сексуальное содержание и жизнь такими, какими они были на самом деле в других средства массовой информации. Держаться за руки и тосковать по симпатичному парню из футбольной команды просто больше не позволяло, а Кодекс комиксов не пропустил бы ничего, что действительно напоминало бы отношения из реальной жизни » [6].

Десятилетия спустя, роман-тематические комиксы сделал скромный всплеск с Arrow Публикации Мои романских Истории ", [11] Dark Horse Comics ' манга -Style адаптаций Арлекин романов, [12] [13] и долгоиграющих сериалов , таких как Чужие in Paradise - описанный одним рецензентом как попытка «в одиночку обновить весь жанр с помощью нового, искаженного взгляда на отношения и дружбу». [14]

В популярной культуре [ править ]

Поп-художник Рой Лихтенштейн заимствовал многие из своих самых известных работ из панелей романтических комиксов:

  • Тонущая девушка (1963) - Лихтенштейн адаптировал заставку из «Беги ради любви!», Иллюстрированную Тони Абруццо и написанную Айрой Шнапп , в Secret Hearts 83 ( DC Comics , ноябрь 1962) [15] [16] [17]
  • Безнадежный (1963) - адаптировано из панели из того же рассказа «Беги ради любви!», Произведение Тони Абруццо и написано Ирой Шнапп, в Secret Hearts 83 (ноябрь 1962 г.) [18]
  • Плачет девушка (1963) - адаптировано из «Побег из Одиночества,» подведенный Тони Абруцци [19] и подписан на Бернарда Сакса , [20] в Секретных Сердец 88 (DC Comics, июнь 1963)
  • Ооо ... Хорошо ... (1964) - также происходит из Secret Hearts 88 (июнь 1963) [21]
  • В машине (иногда называемой вождением ) (1963) - адаптировано спанелиТони Абруццо [22] в Girls 'Romances 78 (округ Колумбия, сентябрь 1961).
  • Мы выросли медленно (1964) - на основе панели из романсов девушек 81 (январь 1962)
  • Спящая девушка (1964) - на основепанелиТони Абруццо [23] из Девичьих романсов 105 (октябрь 1964). [24]

Анализ [ править ]

Многие романтические комиксы покрывают спортивные фотографии, а не нарисованные или нарисованные линии искусства. Такие обложки придавали содержанию иллюзию правдоподобия (« Молодой романс» , июль 1954 г.).

Романтические комиксы были продуктом послевоенных лет в Америке и укрепили идеологию эпохи холодной войны в отношении американского образа жизни. Центральным элементом этой идеологии было восприятие американской семьи среднего класса как символа изобилия, потребления и духовного удовлетворения, обещанного американским образом жизни. В эпоху холодной войны девочек поощряли рано повзрослеть и взять на себя роль любящих жен, заботливых матерей и счастливых домохозяек. Женская распущенность , карьерные амбиции и независимость унижали американский идеал и подвергались критике. [9]

Основная формула романтического комического сюжета была заложена в « Молодом романе Саймона и Кирби» 1947 года. Другие сценаристы, художники и издатели время от времени меняли формулу для разнообразия. Истории в подавляющем большинстве писались мужчинами с мужской точки зрения, а рассказывались вымышленными персонажами-женщинами, которые описывали опасности женской независимости и рекламировали достоинства домашнего хозяйства. [9]

Женщины изображались неполноценными без мужчины, но этот жанр препятствовал агрессивному преследованию мужчин или любому поведению, которое отдает распущенными половыми связями. В одном из рассказов главная героиня целует мальчика на публике, после чего ее называют «охотником за мужчинами», которого достойные мальчики избегают. На странице с советами в одном из номеров были обвинены публичное поведение женщин, флирт и яркая одежда в том, что они привлекают неподходящих мальчиков. Читательницам посоветовали сохранять пассивную гендерную роль, иначе можно было бы попрощаться с романтикой, браком и счастьем. [9]

В романтических комиксах домашняя стабильность явно предпочтительнее страсти и острых ощущений. Женщины, которые искали увлекательных занятий, изображались страдающими от множества разочарований, прежде чем (наконец) успокоились в тихой домашней жизни. В «Любви через заднюю дверь» героиня узнает, что мужчина, которым она увлечена, - «крыса». Она унижает себя, чтобы быть с ним, но приходит в себя и в конце концов выходит замуж за неинтересного мужчину, который обеспечивает ей стабильность. В « Я сбежал с водителем грузовика » героиня небольшого городка убегает с красивым водителем грузовика, который обещает ей острые ощущения. После того, как ее ограбили и бросили в Чикаго, она возвращается домой, наказанная и мудрая, чтобы разделить компанию с порядочным местным парнем. [9]

Карьера не приветствовалась. Работающие женщины изображались несчастными и неудовлетворенными, потому что карьера усложняла отношения и ограничивала шансы на замужество. В одной истории женщина-менеджер по рекламе дает понять своему парню, что ее карьера на первом месте. После того, как он с отвращением уходит от нее, она понимает, что любит его, и бросает карьеру, чтобы стать счастливой женой и матерью. Романтические комиксы ясно показали, что мужчин не привлекают работающие женщины, им скучно с умными женщинами и они предпочитают домашних домоседов. [9]

С другой стороны, мужчин изображали независимыми от природы, и ожидалось, что женщины будут приспосабливаться к таким мужчинам, даже если все будет казаться немного подозрительным. В одном из рассказов жена подозревает своего мужа в неверности и оставляет его только для того, чтобы позже обнаружить, что она ошибалась (по его словам). Она возвращается к мужу и приходит к выводу, что «любовь означает веру вопреки любым свидетельствам, какими бы непреодолимыми они ни были». [9]

Когда молодые люди из реального мира отправились на Корейскую войну , романтические комиксы подчеркивали важность того, чтобы женщины терпеливо, непоколебимо и целомудренно ждали их возвращения. В одной военно-исторической истории женщина, которая любит светские танцы, остается верной своему парню и выходит за него замуж, даже если он теряет ногу на войне. Эти двое никогда больше не будут танцевать вместе, но ясно, что ее жертва столь же патриотична, как и жертва ее возлюбленного. [9]

Сюжеты романтических комиксов были, как правило, шаблонными, а фильм Эмили Бронте « Грозовой перевал» казался источником вдохновения. Во многих историях этого жанра юная героиня разрывалась между двумя женихами: один - дикий тип Хитклифа , обещавший острые ощущения и угрожал разбитому сердцу, а другой - флегматичный, но скучный тип Эдгара Линтона , источавший респектабельность, безопасность и общественное признание. Девочки-подростки могли безвредно развлечь свои фантазии о плохих парнях в таких историях, но, по правде говоря, романтические комиксы пытались быть демократичными в изображении плохих парней, придавая им более мягкую сторону и не изображая их как безнадежно плохих. [25]Некоторые сюжеты изображали молодых женщин, бросающих вызов общественным традициям и патриархальному авторитету отцов и парней. Обеспокоенность родителей нашла выражение в романтических комиксах по поводу того, что считалось опасными культурными артефактами молодежи, такими как рок-н-ролл . В « В рок-н-ролле нет любви » (1956) дерзкий подросток встречается с любителем рок-н-ролла мальчиком, но бросает его ради того, кто любит традиционную взрослую музыку - к большому облегчению ее родителей. [6] Истории о восстании подростков, такие как «Я вступила в секс-клуб для подростков!», «Выходные для любителей острых ощущений» и «Моя мать была моей соперницей», были отклонены как «девичьи вещи» в то время, когда преступность ужастик,и другие жестокие комиксы вызывали подозрение у тех, кто занимался преступностью среди несовершеннолетних и их благополучием.[25]

Известные романтические комиксы [ править ]

ЗаголовокИздательвопросыPubl. датыПримечания
Свидание с ДжудиОКРУГ КОЛУМБИЯ791947–1960Сочетание романтики с юмором
ВлюблятьсяОКРУГ КОЛУМБИЯ1431955–1973
Первая любовь иллюстрированнаяХарви901949–1963Единственный известный романтический комикс Харви
Истории любви для девочекОКРУГ КОЛУМБИЯ1801949–1973
Романсы для девочекОКРУГ КОЛУМБИЯ1601950–1971
Сердечные приступыКачество /
DC		1461949–1972 гг.Приобретен у Quality в 1957 г.
Я тебя люблюЧарльтон1241955-1980
МолодоженыЧарльтон1141958–1976 гг.
Дневник любвиЧарльтон1021958–1976 гг.
Любовные романсыЧудо1011949-1963 гг.
Lovelorn /
Признания влюбленных		Американец1141949-1960
Милли МодельЧудо2071945–1973Якобы юмористический заголовок; только настоящий романтический комикс 1963–1967 годов
Мои комиксы о свиданииHillman41947-1948 гг.Саймон и Кирби; первый юмористический комикс
Истории из моей жизни в картинкахЛиса121948-1950 гг.Самый продолжительный романтический комикс Fox - единственный из 17 романтических сериалов компании со словом «Мой» в названии, который длился более 8 выпусков.
Пэтси УокерЧудо1241945-1965Якобы юмористический заголовок; только настоящий романс-комикс 1964–1965 гг.
Романтические приключения /
Мои романтические приключения		Американец1381949–1964
Романтические секретыФосетт /
Чарльтон		871949–1964Приобретен у Фосетта в 1953 г.
Романтическая историяФосетт /
Чарльтон		1301949–1973Приобретен у Фосетта в 1954 году.
Тайные сердцаОКРУГ КОЛУМБИЯ1531949–1971Выпуск №83 был позаимствован Роем Лихтенштейном для картины « Утопающая».
Незнакомцы в раюАбстрактная студия1061994-2007 гг.
Подруга Супермена, Лоис ЛейнОКРУГ КОЛУМБИЯ1371958–1974Отказавшись от романтики, c. 1970; в конце концов слился с Семьей Супермена
ВозлюбленныеФосетт /
Чарльтон		1701948–1973Первый ежемесячный романтический комикс; приобретен у Fawcett в 1954 г.
Подростковые ПризнанияЧарльтон971959–1976
Подростковые романсыСвятой Иоанн451949-1955
Подростковая любовьЧарльтон931958–1973
Юная любовьCrestwood /
DC		1991947–1977Приобретен в Crestwood в 1963 году.
Юный романсCrestwood /
DC		2081947–1975Обычно считается первым романтическим комиксом, созданным Саймоном и Кирби. Приобретен в Crestwood в 1963 году.

Отпечатки [ править ]

Историк комиксов Джон Бенсон собрал и проанализировал романтические комиксы St. John Publications в романе без слез ( Fantagraphics , 2003), сосредоточив внимание на неуловимом сценаристе комиксов Дане Датч и сопутствующем томе « Признания, романсы, секреты и искушения: Арчер Сент-Джон и Романтические комиксы Св. Иоанна (Fantagraphics, 2007). Чтобы исследовать эру романтических комиксов 1950-х годов, Бенсон взял интервью у Рика Эстрада , Джо Куберта и Леонарда Старра , а также у нескольких сотрудников St. John, включая редактора Ирвина Стейна , художника-постановщика Уоррена Кремера и помощника редактора Надин Кинг.

В 2011 году издательством Harper Design была опубликована антология Agonizing Love: The Golden Era of Romance Comics под редакцией Майкла Барсона. В 2012 году многие романтические комиксы Саймона и Кирби были перепечатаны Fantagraphics в сборнике под названием « Молодой романс: лучшее из романтических комиксов Саймона и Кирби 1940-х - 1950-х годов» под редакцией Мишеля Ганье .

См. Также [ править ]

  • Список романтических комиксов
  • Сёдзё манга

Ссылки [ править ]

  1. ^ Митчелл, Клаудия А .; Жаклин Рид-Уолш (2008). Девушка Культура . Гринвуд Пресс. С. 508–509. ISBN 978-0-313-33908-0.
  2. ^ Ковач, Джордж; Маршалл, CW, ред. (2011). Классика и комиксы . Издательство Оксфордского университета, США . п. 109. ISBN 978-0199734191.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  3. ^ Б с д е е г Goulart, Рон (2001). Великие американские комиксы . Publications International, Ltd. стр. 161, 169–172. ISBN 0-7853-5590-1.
  4. ^ a b c Саймон, Джо; Джим Саймон (2003). Создатели комиксов . Публикации Авангарда. С. 123–125. ISBN 1-887591-35-4.
  5. ^ a b Хауэлл, Ричард (1988). Настоящая любовь: лучшие романтические комиксы о Саймоне и Кирби 1940-1950-х годов . Книги Затмения . С. Введение.
  6. ^ a b c d e Нолан, Мишель (2008). Любовь на стойках: история американских романтических комиксов . McFarland & Company, Inc., стр. 30, 210. ISBN 978-0-7864-3519-7.
  7. ↑ The Comic Reader # 77 (январь 1970 г.).
  8. ^ a b "Профили: Романтические комиксы" . Квартальный ящик. 7 января 2001 . Проверено 25 марта 2010 года .
  9. ^ a b c d e f g h Райт, Брэдфорд В. (2003). Нация комиксов: трансформация молодежной культуры в Америке . Издательство Университета Джона Хопкинса . С. 127–133, 160. ISBN 0-8018-7450-5.
  10. ^ Миллер, Дженни (2001). «Очень краткая история романтических комиксов» . Проверено 25 марта 2010 года .
  11. ^ "Arrow Publications представляет: MyRomanceStory" . ООО «Эрроу Пабликейшнз» . Проверено 25 марта 2010 года .
  12. ^ "Пресс-релизы: Арлекин Джинджер Блоссом Манга" . Dark Horse Comics, Inc. 16 мая 2005 . Проверено 25 марта 2010 года .
  13. ↑ Глейзер, Сара (18 сентября 2005 г.). «Манга для девочек» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 марта 2010 года .
  14. ^ "Обзоры распределения Cold Cut 13 - март 1996" . Coldcut.com . Проверено 12 сентября 2010 .
  15. ^ Тони Абруццо (а), Ира Шнапп (пусть). "Беги ради любви!" Secret Hearts  83: 1 (ноябрь 1963), DC Comics
  16. ^ Вальдман 1993 , стр. 118-19.
  17. ^ Arntson, Amy E (2006). Основы графического дизайна . Cengage Learning. п. 165. ISBN 0-495-00693-9.
  18. ^ "Тайные сердца 83 (а)" . Фонд Лихтенштейна . Проверено 11 июня 2013 года .
  19. ^ "Secret Hearts # 88" . База данных Grand Comics . Июнь 1963 . Проверено 14 сентября 2020 года .
  20. ↑ Secret Hearts 88 (DC Comics, июнь 1963)
  21. ^ "Ооо ... Хорошо ..." Фонд Лихтенштейна . Проверено 20 мая 2012 года .
  22. ^ Barsalou, Дэвид (2000). «В машине» . Разборка Роя Лихтенштейна . Проверено 14 сентября 2020 г. - через Flickr.
  23. ^ Барсалу, Дэвид. «Спящая девушка» . Разборка Роя Лихтенштейна (2000) . Проверено 14 сентября 2020 г. - через Flickr.
  24. ^ "Спящая девушка" . Фонд Лихтенштейна . Проверено 5 мая 2012 года .
  25. ^ a b Хайду, Дэвид (2008). Чума в десять центов: Великая паника из комиксов и как она изменила Америку . Фаррар, Штраус и Жиру. С.  154–174 . ISBN 978-0-374-18767-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Молодой романс в Toonopedia Дона Маркштейна . Архивировано 18 декабря 2011 года.
  • «Классическая хорошая девочка и романтика» . SamuelDesign.com (фан-сайт). Архивировано 21 июля 2011 года . Проверено 18 декабря 2011 года .
  • Sequential Crush , блог, «посвященный сохранению памяти о романтических комиксах и творческих коллективах, которые издали их на протяжении 1960-х и 1970-х годов»