Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В фотографии и кинематографии верхняя или верхняя комната - это концепция эстетической композиции, которая обращается к относительному вертикальному положению объекта в кадре изображения. Высота над головой относится к расстоянию между верхней частью головы объекта и верхней частью кадра, но этот термин иногда используется вместо главной комнаты , носовой комнаты или «комнаты для просмотра» [1], чтобы включить ощущение пространства с обеих сторон. изображения. Количество свободного пространства, которое считается эстетически приятным, является динамической величиной; он изменяется в зависимости от того, какая часть кадра заполнена объектом. Вместо того, чтобы указывать и стрелять, нужно скомпоновать изображение, чтобы оно было приятным. [2]Слишком большое пространство между головой объекта и верхней частью кадра приводит к появлению мертвого пространства. [3]

Происхождение высоты [ править ]

Harriet Backer Lesende dame i renessansedrakt 1878 г.

Концепция высоты над головой родилась с техникой портретной живописи . [4] Классические художники использовали технику, связанную с высотой потолка, называемую « правилом третей ». [5] [6] «Правило третей» было впервые предложено художником Джоном Томасом Смитом в его книге «Замечания о сельских пейзажах». [7] Правило третей предполагает, что глаза объекта, как центр интереса, идеально расположены на одной трети расстояния от верхнего края кадра. [8]Когда объект размещается на одной трети от верхнего края кадра, он выравнивается с надлежащим запасом по высоте, чтобы изображение было приятным для глаз. Эта техника получила распространение в других визуальных формах искусства, таких как фотография и кинематография.

Психология запаса высоты [ править ]

Перцепционные психологические исследования были проведены [ кем? ] с экспериментаторами, использующими белую точку, размещенную в различных положениях внутри кадра, чтобы продемонстрировать, что наблюдатели приписывают потенциальное движение статическому объекту в кадре относительно его положения. Неподвижный объект описывается как «тянущий» к центру, к краю или углу. [9] Правильный запас по пространству достигается, когда объект больше не виден как выскользнувший из кадра - когда его потенциал движения считается нейтральным во всех направлениях.

Головная комната также может помочь создателю вызвать у зрителя определенные чувства. Высота - это способ сбалансировать кадр. По словам доктора Джона Сулера в своей электронной книге « Психология фотографии: изображение и психика» , «глаз ценит появление баланса в [изображении]. Это заставляет нас чувствовать себя сосредоточенными, устойчивыми и стабильными. Это предполагает уравновешенность и грацию ». [10] Запас помогает создать этот баланс. Если места слишком много, зритель может почувствовать себя неуверенно. С другой стороны, частично отрезанная голова может вызвать у зрителя приступ клаустрофобии. Идеально оформленная высота над головой позволяет зрителю расслабиться и сосредоточиться на глазах объекта. [11]Это позволяет режиссеру визуально продвигать сюжет, изменяя подсознание зрителя. Это также может помочь фотографу создать желаемый тон фотографии. При съемке в голову они хотят, чтобы зритель чувствовал себя непринужденно и был привлечен к человеку в кадре. Они бы его идеально подставили. Для произведения искусства о психическом заболевании они могут дать зрителю либо слишком много, либо совсем мало. Это зависит от общего эффекта, который хочет фотограф.

Запас в кинематографии [ править ]

В кинематографе добавлены такие факторы, как движение объекта, движение камеры и возможность увеличения или уменьшения масштаба .

Высота изменяется при увеличении или уменьшении масштаба камеры, и камера должна одновременно наклоняться вверх или вниз, чтобы центр интереса находился примерно на одной трети расстояния от верхнего края кадра. [8] Чем ближе объект, тем меньше необходим запас по высоте. [12] В очень крупных планах верхняя часть головы находится вне кадра, [1] но концепция запаса по высоте все еще применяется через правило третей. Это также меняется при съемке очень широкоугольного кадра. Объект по-прежнему может быть размещен правильно по правилу третей, но между его головой и верхней частью кадра должно быть значительное пространство. Может быть более визуально приятнее придать равный вес небу и земле, чем обеспечить надлежащий запас высоты. [11]

Запас на телевидении [ править ]

В телевизионной трансляции работе камеры, количество высоты видна по производству экипажа немного больше , чем количество , увиденное домашних зрителями, чьи кадры восстанавливают в области примерно на 5%. [1] Чтобы отрегулировать это значение, запас по пространству для вещательной камеры немного увеличен, чтобы домашние зрители могли видеть правильное количество свободного пространства. [1] Профессиональные видоискатели видеокамер и профессиональные видеомониторы часто включают настройку нерабочей области для сравнения между полноэкранным разрешением и «внутренним отсечением» [1] в качестве помощи для достижения хорошего запаса по высоте и ведущего места.

Примеры [ править ]

  • Портрет гитариста Адриана Легга демонстрирует чрезмерно большой запас по высоте, при этом нос объекта съемки находится в центре кадра (распространенная ошибка).

  • Незначительный недостаток места для глаз, когда глаза объекта находятся всего в 28% от верха, а не в 33%.

  • Хорошая композиция, глаза модели находятся на одной трети расстояния от верхнего края кадра, следуя правилу третей.

  • Для движущихся изображений действие масштабирования для заполнения кадра объектом требует одновременного наклона камеры, показанного красными линиями, для поддержания правильной величины запаса по высоте. И наоборот, уменьшение масштаба требует наклона вниз.

См. Также [ править ]

  • Выделить высоту

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Томпсон, Рой. Грамматика кадра , Focal Press, 1998, стр. 64. ISBN  0-240-51398-3
  2. ^ "Camera Tutorial 1-5: Framing" . www.mediacollege.com . Проверено 9 апреля 2018 .
  3. ^ "Производство: Понимание Главной Комнаты - Цифровые Камеры Стива" . www.steves-digicams.com . Проверено 9 апреля 2018 .
  4. ^ Хертер, Билл. Лучшее в портретной фотографии: методы и изображения от профессионалов , Amherst Media, Inc, 2003, стр. 38. ISBN 1-58428-101-4 
  5. ^ Условия камеры , Проверено 25 июня 2009 года.
  6. ^ MediaCollege.com. Framing , проверено 25 июня 2009 г.
  7. ^ Харрис, Джон. "Кто написал правило третей?" . B&H Photo Video .
  8. ^ a b Барбаш, Илиса; Тейлор, Люсьен. Межкультурное кинопроизводство: Справочник по созданию документальных и этнографических фильмов и видеороликов , Калифорнийский университет Press, 1997, стр. 97. ISBN 0-520-08760-7 
  9. ^ Уорд, Питер. Картинная композиция для кино и телевидения , Elsevier, 2003, с. 84. ISBN 0-240-51681-8 
  10. ^ "Фотографическая психология: образ и психика" . truecenterpublishing.com . Проверено 9 апреля 2018 .
  11. ^ a b Коалиция, ProVideo (01.05.2016). "Краткая история запаса по высоте и способы его использования Артом Адамсом - Коалиция ProVideo" . Коалиция ProVideo . Проверено 9 апреля 2018 .
  12. ^ Millerson, 1994, стр. 80.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Миллерсон, Джеральд. Техника видеокамеры , Focal Press, 1994, стр. 80. ISBN 0-240-51376-2