В фотографии и кинематографии верхняя или верхняя комната - это концепция эстетической композиции, которая обращается к относительному вертикальному положению объекта в кадре изображения. Высота над головой относится к расстоянию между верхней частью головы объекта и верхней частью кадра, но этот термин иногда используется вместо главной комнаты , носовой комнаты или «комнаты для просмотра» [1], чтобы включить ощущение пространства с обеих сторон. изображения. Количество свободного пространства, которое считается эстетически приятным, является динамической величиной; он изменяется в зависимости от того, какая часть кадра заполнена объектом. Вместо того, чтобы указывать и стрелять, нужно скомпоновать изображение, чтобы оно было приятным. [2]Слишком большое пространство между головой объекта и верхней частью кадра приводит к появлению мертвого пространства. [3]
Происхождение высоты [ править ]
Концепция высоты над головой родилась с техникой портретной живописи . [4] Классические художники использовали технику, связанную с высотой потолка, называемую « правилом третей ». [5] [6] «Правило третей» было впервые предложено художником Джоном Томасом Смитом в его книге «Замечания о сельских пейзажах». [7] Правило третей предполагает, что глаза объекта, как центр интереса, идеально расположены на одной трети расстояния от верхнего края кадра. [8]Когда объект размещается на одной трети от верхнего края кадра, он выравнивается с надлежащим запасом по высоте, чтобы изображение было приятным для глаз. Эта техника получила распространение в других визуальных формах искусства, таких как фотография и кинематография.
Психология запаса высоты [ править ]
Перцепционные психологические исследования были проведены [ кем? ] с экспериментаторами, использующими белую точку, размещенную в различных положениях внутри кадра, чтобы продемонстрировать, что наблюдатели приписывают потенциальное движение статическому объекту в кадре относительно его положения. Неподвижный объект описывается как «тянущий» к центру, к краю или углу. [9] Правильный запас по пространству достигается, когда объект больше не виден как выскользнувший из кадра - когда его потенциал движения считается нейтральным во всех направлениях.
Головная комната также может помочь создателю вызвать у зрителя определенные чувства. Высота - это способ сбалансировать кадр. По словам доктора Джона Сулера в своей электронной книге « Психология фотографии: изображение и психика» , «глаз ценит появление баланса в [изображении]. Это заставляет нас чувствовать себя сосредоточенными, устойчивыми и стабильными. Это предполагает уравновешенность и грацию ». [10] Запас помогает создать этот баланс. Если места слишком много, зритель может почувствовать себя неуверенно. С другой стороны, частично отрезанная голова может вызвать у зрителя приступ клаустрофобии. Идеально оформленная высота над головой позволяет зрителю расслабиться и сосредоточиться на глазах объекта. [11]Это позволяет режиссеру визуально продвигать сюжет, изменяя подсознание зрителя. Это также может помочь фотографу создать желаемый тон фотографии. При съемке в голову они хотят, чтобы зритель чувствовал себя непринужденно и был привлечен к человеку в кадре. Они бы его идеально подставили. Для произведения искусства о психическом заболевании они могут дать зрителю либо слишком много, либо совсем мало. Это зависит от общего эффекта, который хочет фотограф.
Запас в кинематографии [ править ]
В кинематографе добавлены такие факторы, как движение объекта, движение камеры и возможность увеличения или уменьшения масштаба .
Высота изменяется при увеличении или уменьшении масштаба камеры, и камера должна одновременно наклоняться вверх или вниз, чтобы центр интереса находился примерно на одной трети расстояния от верхнего края кадра. [8] Чем ближе объект, тем меньше необходим запас по высоте. [12] В очень крупных планах верхняя часть головы находится вне кадра, [1] но концепция запаса по высоте все еще применяется через правило третей. Это также меняется при съемке очень широкоугольного кадра. Объект по-прежнему может быть размещен правильно по правилу третей, но между его головой и верхней частью кадра должно быть значительное пространство. Может быть более визуально приятнее придать равный вес небу и земле, чем обеспечить надлежащий запас высоты. [11]
Запас на телевидении [ править ]
В телевизионной трансляции работе камеры, количество высоты видна по производству экипажа немного больше , чем количество , увиденное домашних зрителями, чьи кадры восстанавливают в области примерно на 5%. [1] Чтобы отрегулировать это значение, запас по пространству для вещательной камеры немного увеличен, чтобы домашние зрители могли видеть правильное количество свободного пространства. [1] Профессиональные видоискатели видеокамер и профессиональные видеомониторы часто включают настройку нерабочей области для сравнения между полноэкранным разрешением и «внутренним отсечением» [1] в качестве помощи для достижения хорошего запаса по высоте и ведущего места.
Примеры [ править ]
Портрет гитариста Адриана Легга демонстрирует чрезмерно большой запас по высоте, при этом нос объекта съемки находится в центре кадра (распространенная ошибка).
Незначительный недостаток места для глаз, когда глаза объекта находятся всего в 28% от верха, а не в 33%.
Хорошая композиция, глаза модели находятся на одной трети расстояния от верхнего края кадра, следуя правилу третей.
Для движущихся изображений действие масштабирования для заполнения кадра объектом требует одновременного наклона камеры, показанного красными линиями, для поддержания правильной величины запаса по высоте. И наоборот, уменьшение масштаба требует наклона вниз.
См. Также [ править ]
- Выделить высоту
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e Томпсон, Рой. Грамматика кадра , Focal Press, 1998, стр. 64. ISBN 0-240-51398-3
- ^ "Camera Tutorial 1-5: Framing" . www.mediacollege.com . Проверено 9 апреля 2018 .
- ^ "Производство: Понимание Главной Комнаты - Цифровые Камеры Стива" . www.steves-digicams.com . Проверено 9 апреля 2018 .
- ^ Хертер, Билл. Лучшее в портретной фотографии: методы и изображения от профессионалов , Amherst Media, Inc, 2003, стр. 38. ISBN 1-58428-101-4
- ^ Условия камеры , Проверено 25 июня 2009 года.
- ^ MediaCollege.com. Framing , проверено 25 июня 2009 г.
- ^ Харрис, Джон. "Кто написал правило третей?" . B&H Photo Video .
- ^ a b Барбаш, Илиса; Тейлор, Люсьен. Межкультурное кинопроизводство: Справочник по созданию документальных и этнографических фильмов и видеороликов , Калифорнийский университет Press, 1997, стр. 97. ISBN 0-520-08760-7
- ^ Уорд, Питер. Картинная композиция для кино и телевидения , Elsevier, 2003, с. 84. ISBN 0-240-51681-8
- ^ "Фотографическая психология: образ и психика" . truecenterpublishing.com . Проверено 9 апреля 2018 .
- ^ a b Коалиция, ProVideo (01.05.2016). "Краткая история запаса по высоте и способы его использования Артом Адамсом - Коалиция ProVideo" . Коалиция ProVideo . Проверено 9 апреля 2018 .
- ^ Millerson, 1994, стр. 80.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Миллерсон, Джеральд. Техника видеокамеры , Focal Press, 1994, стр. 80. ISBN 0-240-51376-2