Крупный план

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Поиск источников:  «Крупный план»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( май 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Дороти и Лилиан Гиш в фильме «Сироты бури» (1921), режиссер Д. В. Гриффит

Крупный план Cornus florida

Крупный план или крупный план в кинопроизводстве , телевизионном производстве , фотосъемке и комиксах - это тип кадра, который плотно кадрирует человека или объект. Крупные планы - один из стандартных снимков, которые регулярно используются при съемке средних и длинных кадров ( кинематографические приемы ). Крупный план отображает больше всего деталей, но не включает более широкую сцену. Перемещение к крупному плану или от него - распространенный тип масштабирования . Снимок крупным планом с головы до шеи. Таким образом, это дает нам подробное видение лица персонажей.

История крупного плана [ править ]

Большинство первых кинематографистов, таких как Томас Эдисон , Огюст и Луи Люмьер и Жорж Мельес, не использовали крупные планы и предпочитали кадрировать своих героев в длинных планах, похожих на сцену. Историки кино расходятся во мнениях относительно того, кто из режиссеров первым использовал крупный план. Одно из лучших заявлений принадлежит Джорджу Альберту Смиту из Хоува , который использовал средние крупные планы в фильмах еще в 1898 году, а к 1900 году включал очень крупные планы в такие фильмы, как « Как видно в телескоп» и « Бабушкин стакан для чтения» . В 1901 году Джеймс Уильямсон , также работавший в Хоуве, сделал, пожалуй, самый экстремальный крупный план из всех в «Большой ласточке»., когда его персонаж приближается к камере и, кажется, проглатывает ее. Д. У. Гриффит , который был пионером методов экранной кинематографии и формата повествования, связан с популяризацией крупного плана с успехом своих фильмов. Например, в одном из короткометражных фильмов Гриффита «Оператор Лонедейла» (1911) широко используется крупный план гаечного ключа, который персонаж изображает за пистолет. Лилиан Гиш отметила новаторское использование Гриффит крупного плана:

Люди в приемной очень расстроились. Они спустились и сказали: «Публика не платит ни за голову, ни за руки, ни за плечи актера. Они хотят все тело. Давайте отдадим им деньги ». Гриффит встал очень близко к ним и сказал: «Вы видите мои ноги?» Когда они сказали «нет», он ответил: «Вот что я делаю. Я использую то, что видят глаза ». ^{[ необходима цитата ]}

Практическое применение [ править ]

Крупные планы используются по-разному и по многим причинам. Их часто используют как вырезки из более далекого кадра, чтобы показать детали, такие как эмоции персонажей или какое-то замысловатое действие их рук. Сокращение лиц персонажей гораздо чаще используется на телевидении, чем в фильмах ^{[ необходима цитата ]} ; они особенно распространены в мыльных операх ^{[ необходима цитата ]} . Если режиссер намеренно избегает крупных планов, это может создать в аудитории эмоциональную дистанцию ​​от предмета ^{[ необходима цитата ]} .

Крупные планы используются для выделения главных героев. Главных персонажей часто показывают крупным планом, когда они представлены, чтобы показать их важность. У главных героев будет несколько крупных планов. В конце бульвара Сансет (1959) главная героиня - увядшая звезда в заблуждении, которую она триумфально возвращается к актерскому мастерству - мелодраматично декламирует: «Хорошо, мистер ДеМилль , я готов к съемке крупным планом». .

Снимки крупным планом не показывают объект в широком контексте его окружения. В малобюджетных фильмах могут использоваться крупные планы, чтобы не тратить деньги на создание декораций . При чрезмерном использовании они могут оставить зрителей неуверенными в том, что они видят. Макросъемка редко выполняется с помощью широкоугольных объективов , потому что перспектива приводит к неестественному увеличению объектов, находящихся ближе к объективу. Это может вызывать чувство замешательства, опьянения или другого необычного психического состояния.

Типы крупным планом [ править ]

Есть разные степени крупного плана в зависимости от того, насколько плотный (увеличенный) снимок. Терминология различается в зависимости от страны и даже от компании, но в целом это:

• Средний крупный план («MCU» в сценариях камеры): на полпути между средним и крупным планом. Обычно покрывает голову и плечи испытуемого.
• Крупный план («CU»): определенный объект, например чья-то голова, занимает весь кадр.
• Экстремальный крупный план («ECU» или «XCU»): снимок настолько плотный, что видна только деталь объекта, например чьи-то глаза. ^[1]
• Lean-In: когда сопоставление кадров в последовательности, обычно в сцене диалога, начинается, например, со средних или длинных планов и заканчивается крупным планом.
• Lean-Out: противоположность наклону , переход от крупных планов к более длинным.
• Наклон: когда после наклона следует наклон .

Когда при съемке используется крупный план, объект не следует помещать точно в середину кадра. Вместо этого он должен быть расположен в рамке по закону золотого сечения.

Пример крупного плана [ править ]

Изображение Пьера-Огюста Ренуара « Завтрак на лодке» (1881 г.) ( «Собрание Филлипса» , Вашингтон, округ Колумбия ). Наведите курсор мыши на человека на картине, чтобы увидеть его имя ; нажмите, чтобы перейти к статье о них.

( просмотреть • обсудить )

Крупные планы [ править ]

См. Также [ править ]

• Макро фотография
• Микрофотография
• Кадр (кинопроизводство)

Ссылки [ править ]

Примечания

Библиография

• Бордвелл, Дэвид; Томпсон, Кристин (2006). Киноискусство: Введение . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-331027-1.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с крупными планами на Викискладе?