Хендрик ван ден Кеере (ок. 1540–2–1580 гг.) Был дыроколом шестнадцатого века или резчиком штампов для изготовления металлических шрифтов , жившим в Генте на территории современной Бельгии . [1] [2] [3] [4]
Карьера
Ван ден Keere был сыном Генте принтера и детоводителя Хендрик ван ден Keere Старший , [5] и его карьера иногда смешивались с его отца. [6] И он, и его отец использовали имя «Анри дю Тур» на французском языке. [1] [7] [а]
Дед Ван ден Кере принял на себя литейное производство Joos Lambrecht . [10] В 1566 году он возглавил типографию своего отца, но вскоре отказался от печати и стал специализироваться на штамповке. [11]
С 1568 года он работал в частности на Кристофа Плантена из Антверпена , который управлял гигантской типографией по современным стандартам. Антверпен находился вниз по реке Шельда от Гента, где он оставался жить. [12] [4] Он был единственным типографом Плантена с 1569 года. [13]
За свою карьеру он вырезал около 30 шрифтов. [10]
Типы
Ван ден Keere прежде всего покрой типа в TEXTURA стиле Blackletter , [8] романский тип и музыка типа. [14] [15]
Самые крупные римские шрифты, вырезанные ван ден Кере, имели очень смелые пропорции, высокую высоту и плотный цвет шрифта на странице - стиль, который оставался популярным в Нидерландах после его смерти и стал называться « голландским вкусом ». [16] [17] [18] [3] [19] [20] [21] Хендрик Вервлиет предположил, что цель заключалась в создании римского шрифта, «сопоставимого по весу с готическими буквами» [22] в то время, когда черный шрифт был все еще очень популярен для непрерывного чтения. [23] Его Большой канон был использован Плантеном в его Коммуне святой 1574 года , церковном песеннике литургии, предназначенном для чтения на расстоянии целым хором. [24] Джон А. Лейн комментирует, что его римские типы «должны быть приняты как главное новшество ... [они] повлияли на голландские типы семнадцатого века, которые, в свою очередь, повлияли на типы в Англии и других странах» [25], хотя Леон Воет считал что они «никогда не могли сравниться по элегантности с его французскими моделями». [26] В качестве влияния на его типы Вервлиет предлагает более ранний тип, сокращенный Мартеном де Кейзером, [27] и Лейн, некоторые более поздние типы - Амитом Тавернье , Робертом Гранжоном и Пьером Олтеном . [25] [28] Его основной текст по контрасту очень похож на более ранние типы граверов, таких как Клод Гарамонд и Гранжон, которые также работали на Плантена. [29] [30]
Ван ден Keere также вырезать готический тип ротонды , по- видимому , основанный на испанской надписи и предназначенный для книги для отправки в Испанию, [31] [32] Civilité и с точкой зрения Лейно , вероятно, множество готических столиц , используемыми в качестве инициалов с чересстрочным ( Голландский : gestricte ) дизайн. [25] [33] Неизвестно , что он вырезал курсивом , который не был популярен в Нидерландах в 1570-х годах. [34]
Помимо своих собственных типов, он обосновал матрицы (установив их интервал) от других граверов, [35] вырезал заменяющие символы для некоторых типов Плантена с более короткими восходящими и нисходящими элементами, чтобы обеспечить более плотный межстрочный интервал, [36] и в 1572 году составил инвентарь для Плантена из типы, которыми владел Плантен. [37] [38] Ван ден Кере также владел матрицами для шрифтов других граверов, в конце своей жизни он владел тремя римскими шрифтами Клода Гарамонда, двумя римскими шрифтами Амит Тавернье и шестью курсивом и одним шрифтом Роберта Гранжона. [12]
Наследие
Ван ден Кере умер молодым в период с 11 июля по октябрь 1580 года [39], что дало ему зрелую карьеру всего около 12 лет, вероятно, в результате травмы ноги, о которой он упомянул в своем последнем письме Плантену. [10] [40] Семья Ван ден Кере была протестантами , и с захватом Гента в 1584 году испанскими королевскими войсками дочь ван ден Кере Колетта (или Колетта) и его сын Питер , который стал гравером и картографом, жили в окрестностях Лондона. период 1584 - 1593. [41] Там же в 1587 году в голландской церкви, Остин Friars Коллетт женился Хондиус , [42] [43] картограф , который был , вероятно , также punchcutter. [44] Питер иногда сотрудничал с ним. [45] [44] Все трое позже вернулись в Нидерланды; после смерти Хондиуса Коллетт взял на себя его издательский бизнес. [41]
В 1581 году вдова ван ден Кере продала Плантену многие из его пуансонов и матриц. [10] Преемники Плантена тщательно сохранили материалы шестнадцатого века и записи его типографии, которая стала музеем Плантена-Моретуса , и большая часть работ ван ден Кере сохранилась там нетронутой. [46] [12]
Томас де Вечтер, начальник ван ден Кере, также приобрел многие из своих материалов у своей вдовы, что задокументировано в сохранившейся инвентарной описи. [33] Он переехал в Антверпен, а затем в Лейден , основав литейный цех по отливке многих типов ван ден Кере. [10] Литейный цех Де Вечтера позже был передан Аренту Коршу Хогенакеру в период с 1619 по 1623 год, а после закрытия его типового литейного производства в 1672 году его образцы попали в другие голландские литейные производства. [44] [33] Матрицы для чересстрочных капителей в конечном итоге принадлежали литейной фабрике Koninklijke Joh. Enschedé, хотя записи Enschedé четко не подтверждают, откуда они пришли и когда были получены Enschedé. [33]
Цифровые шрифты
Среди дизайнеров цифровых шрифтов, которые разработали интерпретации римского шрифта ван ден Кере, есть Крис Соуэрсби , который описывает свои работы как «плотные, резкие и мощные ... Мне нравятся текстуры ван ден Кере. Я чувствую их влияние в его римских формах: они оба узкие, плотные и острые ». [23] Hoefler & Co. «s выпуск ноты для его Quarto гарнитуры, по Сара Сосколн и Джонатан Hoefler , описывает ван ден Keere в Two-Line Double Pica дисплея размера ROMAN ( около 42pt ) [47] , как«захватывающий дизайн отмечен поразительное драматическое напряжение »; [48] [19] [20] [b] Соскольне сказала, что ее привлекли «его резкость, его драматизм». [49] Библиотека голландских шрифтов (DTL) опубликовала Flamande Мэтью Картера , [50] [51] возрождение его текстуры, а также возрождение его римских шрифтов под названиями DTL Van den Keere и DTL Gros Canon для демонстрации. размер. [52] [53] Фред Смейерс , чей шрифт TEFF Renard основан на его работах, считал, что создание шрифта на его работах дает «прочный и надежный вариант стиля Гарамонда» [54] и что он был «одним из первым, кто создал римские типы отображения, которые явно задумывались как таковые ". [55] [56] [57] Основатель DTL Фрэнк Э. Блокланд получил докторскую степень в Лейденском университете в 2016 году по вопросам расположения и пропорций ранних металлических типов, в том числе ван ден Кира . [58] [59]
Заметки
- ^ Он иногда называют «Хендрик ван ден Keere Младшего», «Хендрик (II) ван ден Keere» или «Хендрик ван ден Lettersnijder» (голландский для Letter-Cutter, не следует путать с ранним 16-го века гравер дал с таким же названием). [8] [9]
- ^ Quarto, изначально разработанный для портфолио Condé Nast , иногда приписывался только Соскольне, [3] но Соскольне описывает его как разработанный совместно с Хефлером в лекции. [49]
Рекомендации
- ^ a b Деврой, Люк. "Хендрик ван ден Кере" . Информация о типовом дизайне . Проверено 29 июля 2020 .
- ^ Нил Макмиллан (2006). А до Я шрифтовых дизайнеров . Издательство Йельского университета. п. 124. ISBN 0-300-11151-7.
- ^ а б в Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета . С. 36, 70–74. ISBN 978-0-300-21929-6.
- ^ а б Миддендорп 2004 , стр. 18.
- ^ Briels, JGCA Zuidnederlandse boekdrukers en boekverkopers in de Republiek der Verenigde Nederlanden omstreeks 1570-1630: een bijdrage tot de kennis van de geschiedenis van get boek . Б. де Грааф. п. 336. ISBN. 9789060043233.
- ^ Лавеант, Кателл. "Imprimeur, libraire, editeur, traducteur, auteur: Hendrik van den Keere, polymathe du livre a la Renaissance" . Société bibliographique de France . Проверено 30 июля 2020 .
- ^ Кёнинг, Йоханнес (1960). "Питер ван ден Кере (Петрус Кериус), 1571–1646 (?)". Imago Mundi . 15 (1): 66–72. DOI : 10.1080 / 03085696008592179 .
- ^ а б Эншеде, Йоханнес; Лейн, Джон А. (1993). Образцы типа Эншеде 1768 и 1773 годов: факсимиле ([Nachdr. D. Ausg.] 1768. ed.). Stichting Museum Enschedé, литейная мастерская Enschedé Font, Uitgeverij De Buitenkant. стр. 29–30 и т. д. ISBN 9070386585.
- ^ Хефлер, Джонатан . «Его звали почти легион» . Hoefler & Co. Проверена 13 августа +2020 .
- ^ а б в г д Лейн 2004 , стр. 41.
- ^ Блау, Пол Валкема (7 июня 2013 г.). Голландская типография в шестнадцатом веке: собрание сочинений Поля Валкема Блоу . БРИЛЛ. п. 899. ISBN 978-90-04-25655-2.
- ^ a b c Картер 2002 , стр. 97.
- Перейти ↑ Carter 2002 , p. 12.
- ^ "Хендрик ван ден Кере (1540-1580), Большая музыка" . Музей Плантена-Моретуса . Проверено 29 июля 2020 .
- ^ Vervliet 2008 , стр. 466.
- Перейти ↑ Carter 2002 , p. 32.
- ^ Мосли, Джеймс . «Тип и его использование, 1455-1830 годы» (PDF) . Институт английских исследований . Архивировано из оригинального (PDF) 9 октября 2016 года . Проверено 7 октября +2016 .
- ^ Бейнс, Фил; Хаслам, Эндрю (2005). Тип и типографика . Издательство Лоуренс Кинг. п. 67. ISBN 978-1-85669-437-7.
- ^ а б «Представляем Quarto» . Hoefler & Co. Retrieved +29 Июль 2 020 .
- ^ а б «Quarto Fonts - Примечания для разработчиков» . Hoefler & Co. Проверено 29 июлю 2020 .
- ^ МакКиттерик, Дэвид (28 сентября 1992 г.). История издательства Кембриджского университета: Том 1, Печать и книжная торговля в Кембридже, 1534–1698 . Издательство Кембриджского университета. С. 13–14. ISBN 978-0-521-30801-4.
- ^ Vervliet 1968 , стр. 230.
- ^ а б Соерсби, Крис. «Информация о конструкции Heldane» . Клим Тип Литейный . Проверено 29 июля 2020 .
- ^ Smeijers 1999 , стр. 54.
- ^ a b c Lane 2004 , стр. 42.
- ^ Воет, Леон. Золотые компасы .
- ^ Vervliet 1968 , стр. 64.
- ^ Картер 2002 .
- ^ Vervliet 1968 , стр. 65-66.
- ^ Smeijers 1999 , стр. 54-57.
- ^ Vervliet, Hendrik DL ; Картер, Гарри , ред. (1972). Тип Факсимиле образца II . Университет Торонто Пресс . С. 7–11.
- ^ Vervliet 1968 , стр. 178-179.
- ^ а б в г Лейн, Джон А. (1995). «Арент Корш Хогенакер (ок. 1579–1636): описание его шрифтовой фабрики и заметка о его типах. Часть вторая: типы». Quaerendo . 25 (3): 163–191. DOI : 10.1163 / 157006995X00017 .
- ^ Vervliet 1968 , стр. 74.
- ^ Vervliet 2008 , стр. 230.
- ^ Smeijers 1999 , стр. 57.
- ^ Vervliet 2008 , стр. 346.
- ^ Мосли, Джеймс . «Гарамонд или Гарамонт» . Введите Блог Литейного завода . Дата обращения 3 декабря 2015 .
- ^ Миддендорп 2004 , стр. 19.
- ^ Роузес, Макс (1878). "Une lettre de Henri du Tour, le Jeune" . Messager des Sciences Historiques, ou, Archives des Arts et de la bibliographie de Belgique : 449–462 . Дата обращения 1 августа 2020 .
- ^ а б Саттон, Элизабет (2012). Ранние современные голландские гравюры Африки . С. 29–30. ISBN 9781409439707.
- ^ Лесли Стивен; Сэр Сидней Ли (1891). DNB . Смит, старейшина и компания. п. 242.
- ^ Каст, Лайонел (1905). «Иностранные художники реформатской религии, работавшие в Лондоне примерно с 1560 по 1660 год» . Слушания Лондонского общества гугенотов : 52 . Проверено 30 июля 2020 .
- ^ а б в г Лейн, Джон А. (1995). «Арент Корш Хогенакер (ок. 1579–1636): отчет о его шрифтовой фабрике и заметка о его типах. Часть первая: семья и литейное производство». Quaerendo . 25 (2): 83–114. DOI : 10.1163 / 157006995X00053 .
- ^ Хинд, Артур (1952). Гравировка в Англии в Центурий шестнадцатый и семнадцатый: Часть I . Издательство Кембриджского университета. С. 203–204.
- ^ Vervliet 1968 , стр. 67.
- ^ Vervliet 2008 , стр. 6.
- ^ Бьюкенен, Мэтью. «Quarto» . Typographica . Проверено 29 июля 2020 .
- ^ а б Соскольне, Сара . «Двойной счет H&C с Сарой Соскольне» . Vimeo . Проверено 14 сентября 2019 года .
- ^ «ДТЛ Фламанде» . Библиотека голландских шрифтов . Проверено 29 июля 2020 .
- ^ Твардок, Адам; Картер, Мэтью (2005). "Интервью с опечаткой: Мэтью Картер" (PDF) . Опечатка (18): 27, 31.
- ^ "ДТЛ Ван ден Кере" . Библиотека голландских шрифтов . Проверено 29 июля 2020 .
- ^ "DTL Gros Canon" . Библиотека голландских шрифтов . Проверено 29 июля 2020 .
- ^ Smeijers 1999 , стр. 59.
- ^ Smeijers 1999 , стр. 56.
- ^ «ТЕФФ Ренард» . Фабрика шрифтов Enschede . Проверено 30 июля 2020 .
- ^ Берк, Кристофер . «Обзор гарнитуры: TEFF Renard». Вестник Типографского исторического общества : 8–9.
- ^ Блокланд Ф.Е. "О происхождении рисунка в подвижном латинском шрифте: стандартизация, систематизация и унитизация текстур и римского шрифта в эпоху Возрождения" . Лейденский университет . Дата обращения 6 октября 2019 .
- ^ Блокланд, ИП "О происхождении рисунка в подвижном латинском шрифте (блог)" . Библиотека голландских шрифтов . Дата обращения 6 октября 2019 .
Цитированная литература
- Картер, Гарри (2002). Мосли, Джеймс (ред.). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 года (переиздание). Лондон: дефис. ISBN 978-0-907259-21-3.
- Лейн, Джон А. (2004). Образцы ранних типов в музее Плантена-Моретуса: аннотированные описания образцов до ок. 1850 г. (в основном из Нидерландов и Франции) с предварительными заметками о шрифтовых фабриках и типографиях (1-е изд.). New Castle, Del .: Oak Knoll Press. С. 41–42. ISBN 9781584561392.
- Миддендорп, янв (2004). Голландский тип . 010 Издательства. С. 18–19, 243. ISBN 978-90-6450-460-0.
- Смейерс, Фред (1999). «Ренар: возрождение своеобразного типа». Quaerendo . 29 (1): 52–60. DOI : 10.1163 / 157006999X00077 .
- Vervliet, Хендрик DL (1968). Типы печати шестнадцатого века в Нидерландах . Houten: Hes & De Graaf. С. 30–32, 64–67, 178. ISBN 9789061948599.
- Вервлиет, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. С. 230, 352. ISBN 978-90-04-16982-1.