Хилла Бехер ( урожденная Вобезер ; 2 сентября 1934 - 10 октября 2015) была немецким концептуальным фотографом. Бехер была хорошо известна своими промышленными фотографиями , или типологиями , с давним соратником и мужем Берндом Бехером . Ее карьера длилась более 50 лет и включала фотографии из США, Франции, Германии, Нидерландов, Великобритании, Бельгии, Швейцарии, Люксембурга и Италии. [1]
Хилла Бехер | |
---|---|
Родившийся | Хилла Вобезер 2 сентября 1934 г. Потсдам , Германия |
Умер | 10 октября 2015 г. Дюссельдорф , Германия | (81 год)
Национальность | Немецкий |
Образование | Профессиональная школа |
Известен | Концептуальная Фотография |
Известная работа | Каркасные Дома |
Движение | Типографский |
Супруг (а) | Бернд Бехер |
Бехер вместе со своим мужем получила Премию Эразма и Премию Хассельблада . Бехерс основал Дюссельдорфскую школу фотографии [2] в середине 1970-х годов.
В 2015 году она умерла от инсульта в возрасте 81 года в Дюссельдорфе . [3] [4]
Детство
Бехер родился в Потсдаме , Восточная Германия . Ее мать посещала Lette-Haus, школу фотографии для женщин, и иногда работала в студии, ретушируя фотографии. Ее отец был учителем языка в средней школе, которого позже призвали на Вторую мировую войну.
Хилла Бехер увлеклась фотографией в раннем детстве. Бехер начал фотографировать в тринадцатилетнем возрасте с помощью пластинчатого фотоаппарата 9 × 12 см. Бехер сфотографировала своих учителей в старшей школе. Она распечатала и продала фотографии в формате открыток для учителей. Ее исключили из средней школы и в 1951 году она стала стажером у Вальтера Эйхгруна [5], рабочей студии и нанятого фотографа, когда изучала фотографию в профессионально-техническом училище и заканчивала среднюю школу в Берлине. Она три года работала на заказ с Eichgrun и выполняла различные сольные задания. В 1954 году они с матерью переехали в Западную Германию, где она работала фотографом-фрилансером в Гамбурге. [6] В 1957 году ей предложили работу рекламного фотографа в Дюссельдорфе, Германия, и примерно в 1958 году она поступила в Художественную академию Дюссельдорфа под руководством Вальтера Брекера, изучая графический дизайн и методы печати. [6] Она была «первой ученицей, допущенной к классу на основе портфолио, состоящего исключительно из фотографий». [6] Она также была ведущим инструктором в темной комнате после того, как завершила обучение у Уолтера Брекера. [3] [6]
Бернд Бехер
В 1957 году Хилла Вобезер познакомилась с Бернхардом Бехером, известным как Бернд, в Kunstakademie Düsseldorf, где они учились. Они начали сотрудничество, фотографируя регион Зигерланд, где вырос Бернд, и два года спустя пара поженилась в 1961 году. [5] [7] Бехеры путешествовали на Volkswagen, фотографируя промышленные объекты по всей Германии, Бельгии, Люксембургу и Франции. , затем, в конце концов, Британия и США.
В интервью Süddeutche Zeitung Magazin Хилла Бехер заявила, что ее муж не любил фотографию в начале карьеры. Первоначально художник-рисовальщик, Бернд считал, что фотография была скорее «средством достижения цели» для дальнейшей детализации его эскизов, а не ее собственным художественным средством. [8] В том же интервью Хилла утверждала, что, хотя пара работала как одна команда, Бернд был движущей силой, потому что он был более перфекционистом, чем она.
Бернд умер 22 июня 2007 года в возрасте 75 лет от осложнений во время операции на сердце. [9] К тому времени их работы получили всемирное признание, очаровывая других фотографов, таких как Стивен Шор . [10] Их широкое влияние было также связано с их ролью профессоров в Kunstakademie Düsseldorf, где среди их учеников были Кандида Хёфер , Андреас Гурски и Томас Рафф .
У пары после смерти Хиллы в 2015 году остались их единственный сын Макс Бехер и двое его детей.
Работа
Начало их текущего проекта было частью «... полемического возвращения к« прямой »эстетике и социальным темам 1920-х и 1930-х годов в ответ на постполитическую и постиндустриальную субъективистскую фотографическую эстетику, возникшую в ранний послевоенный период. ” (Хекерт, Вирджиния) Большинство сюжетов работ «... промышленных сооружений - водонапорных башен, доменных печей, газовых резервуаров, шахтных головок, элеваторов и т.п. - в конце 1950-х годов». (Хекерт, Вирджиния) Бернд и Хилла Бехер однажды сказали о своих работах: «Идея состоит в том, чтобы создать семейства объектов» или, в другом случае, «создать семейства мотивов, [которые] становятся очеловеченными и разрушают друг друга, как в Природа, где старое пожирает новое ». (Хекерт, Вирджиния) Работы Бернд и Хилла Бехер показаны как группа, чтобы установить «... само движение от изображения к изображению, чтобы изображение было больше, чем сумма собранных частей, независимо от того, является ли она движение самого фотографа, или камеры, или движение нашего собственного глаза при переходе от одной фотографии к другой ». (Гекерт, Вирджиния). [11]
Becher's хотели сосредоточиться на том, что изображения предоставляют зрителю при совместном просмотре, например, на анатомии отношений между составными частями. Опыт Бернд и Хиллы Бехер в Германии и вдохновение из работ Августа Сандера и компании. Такие понятия, как «Новая объективность». Продолжая работу Бернд и Хилла Бехер, фотографы машинного века, хотя и комплексно. Некоторые называют это «промышленной археологией» или «вкладом в социальную историю промышленного труда». Некоторая критика концепции, что эти предположения вводят в заблуждение. [11]
Бернд и Хилла Бехер заявляют, что они всегда были откровенны в отношении концепции: «вещи, которые могут быть интересны для технических историков, [вещи] не интересны для нас визуально». Затем продолжите: «Мы хотим предложить аудитории свою точку зрения или, скорее, грамматику, чтобы понять и сравнить; различные структуры », - так они описывают свои амбиции. С помощью фотографии мы пытаемся упорядочить эти формы и сделать их сопоставимыми. Для этого объекты должны быть изолированы от их контекста и освобождены от любых ассоциаций ». (Хекерт, Вирджиния) Затем Хекерт переходит к работе между тремя отдельными позициями, каждая из которых, по ее словам, может быть движущей силой проекта Бехера; приверженность, восторг и просветление. Хекерт завершает обзор критических замечаний и побед Бернд и Хиллы Бехер. [11]
Хилле приписывают помощь в создании и создании структуры отдела фотографии Kunstakademie Düsseldorf. [4] Хилла сфотографировала широкоформатной камерой 8 × 10 и вручную обработала негативы. После 50 лет фотографии Бехерс разработал отличительную стилистическую эстетику. На протяжении многих лет Хилла и Бернд Бехер использовали противоречивые фотографические подходы к своим предметам. Хилла хотел, чтобы объект был сфотографирован вместе с его окружением, в то время как Бернд хотел, чтобы объект был единственным фокусом. Фотографии Бехера представляют собой этюды промышленной архитектуры и ландшафтов [4], композиция фотографии заставляет зрителя исследовать структуру. [12] Фотографии были сделаны в пасмурную погоду рано утром, чтобы убрать тени и передать как можно больше деталей. При отображении изображения часто группируются в виде сетки по темам или в виде диптихов. [13]
Изобразительное искусство
- Каркасные дома, 1959–1973 гг. [14]
- Водонапорные башни, 1963–1993 гг.
- Fforchaman Coliery, долина Рондда, Южный Уэльс, Соединенное Королевство, 1966 г.
- Извилистые башни, 1966–1997 гг.
- Кнутанж, Лотарингия, Франция, 1971 г.
- Ганноверский рудник 1/2/5, Бохум-Ордел, Рурская область ..., 1973
- Угольная шахта, Медвежья долина, округ Шуйлкилл ... 1974
- Консолидационная шахта, Гельзенкирхен, Рурская область
- Coal Tipple, Гудспринг, Пенсильвания, 1975 г.
- Водонапорные башни, 1988 г. [14]
Индивидуальные выставки
Источник: [15]
1963 г.
- Галерея Рут Ноль, Зиген, Германия
1965 г.
- Galerie Pro, Бад-Годесбург, Германия
1966 г.
- Государственная академия искусств, Дюссельдорф
1967
- Государственный музей, Мюнхен
- Высшая техническая школа, Карлсруэ
- Музей Бергбау, Бохум, Германия
- Kunstakademi, Копенгаген
1968 г.
- Stedelijk Van Abbemuseum, Эйндховен, Нидерланды
- Институт Ваксмана, Университет Южной Калифорнии
- Гете-центр, Сан-Франциско
- Галерея Рут Ноль, Зиген, Германия
- Städtisches Museum, Менхенгладбах, Германия
1969 г.
- Städtisches Kunsthalle, Дюссельдорф
1970 г.
- Moderna Museet, Стокгольм
- Галерея Конрада Фишера , Дюссельдорф
- Städtisches Museum, Ульм, Германия
1971 г.
- Kabinett für Aktuelle Kunst, Бремерхафен, Германия
- Gegenverkehr, Ахен, Германия
1972 г.
- Галерея Sonnabend, Нью-Йорк
- Беннингтон-колледж, Вермонт
1973
- Galleria Forma, Генуя
- Найджел Гринвуд Inc., Лондон
- Галерея Sonnabend, Нью-Йорк
1974 г.
- Институт современного искусства, Лондон (путешествовал)
- Музей современного искусства Сан-Диего, Калифорния
- Галерея Sonnabend, Нью-Йорк
1975 г.
- Райнишес Ландесмузеум, Бонн
- Музей современного искусства, Нью-Йорк
- Галерея Sonnabend, Нью-Йорк
- Галерея Кастели, Милан
Наследие
В ответ на послевоенный германский период «субъективная фотография» Бехера [16] пытается очеловечить, натурализовать и синтезировать историю и идеализацию Германии в рамках индустриализированного стиля. Machine Возраст принес визуальный темп , который был «постоянно ускоряющийся, постоянно расширяется» и высоко сопоставляется с прошлым, более приглушенным, германском образ жизни. Бехер стремился уловить основную функцию и организацию этого нового идеала, в конечном итоге изобразив эти различия в индустриализации. Часто говорят, что работа Бехера непрерывна, поскольку каждая фотография не может стоять сама по себе; Работа Бехера - это совокупность работ и тематический ответ в обрамлении политической, просветительской и отзывчивой послевоенной Германии.
Работа Бехер была новаторской в том смысле, что, запечатлев послевоенное время, она в конечном итоге определила Германию до массовой промышленности и идеализированным прошлым. Стимсон из Tate Paper пишет: «Снимая великие иконы века машин« прямо », чтобы они этого не делали, они заявляли, что« скрывают, преувеличивают или изображают что-либо неискренним образом », придерживаясь этических норм. репрезентация, свободная от фальшивого политического возвышения или деградации, они осознают одну ногу постмодернистского аффекта своего поколения ". [16] Таков голос работы Хиллы и Бернд: они стремились представить Германию без идеологии и без политически заряженной атмосферы.
Награды
- 1966: Грант Британского Совета на фотографирование шахт в Ноттингемшире и Южном Уэльсе . [4]
- 2002: Премия Erasmus от фонда Praemium Erasmianum , Нидерланды, за вклад в Kunstakademie Düsseldorf, присуждена Бехерс. [17]
- 2014: Großer Kulturpreis , спонсируемый Sparkassen-Kulturstiftung Rheinland, вручен Хилле Бехер. [18]
Смотрите также
- Список немецких художников-женщин
Рекомендации
- ^ Ланге, Сюзанна (2017). Бернд и Хилла Бехер: жизнь и творчество . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. С. 98–175. ISBN 978-0-262-12286-3.
- ^ "ДЮССЕЛЬДОРФСКАЯ ШКОЛА ФОТОГРАФИИ" . Тейт . Проверено 19 апреля 2019 .
- ^ а б "Den Blick freilegen" . Deutschlandradio Kultur. 13 октября 2015 . Проверено 15 октября 2015 года .
- ^ а б в г Уивер, Томас; Бехер, Хилла (2013). «Хилла Бехер в разговоре с Томасом Уивером». Файлы AA . Архитектурная ассоциация (66): 17–36. JSTOR 23595436 .
- ^ а б Ланге, Сюзанна (2007). Бернд и Хилла Бехер: жизнь и творчество . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. п. 14. ISBN 978-0-262-12286-3.
- ^ а б в г Ланге, Сюзанна (2007). Бернд и Хилла Бехер: жизнь и творчество . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. п. 15. ISBN 978-0-262-12286-3.
- ^ Чан, Сьюэлл (14 октября 2015 г.). «Хилла Бехер, фотограф, снимавший промышленные пейзажи, умерла в возрасте 81 года» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 8 апреля 2017 года .
- ^ «Добросовестный |« Конечно, мы были уродами »- Интервью с Хиллой Бехер (полный перевод)» . jmcolberg.com . Проверено 8 апреля 2017 года .
- ^ Конрат-Шолль, Габриэле; Ланге, Сюзанна (20 июля 2007 г.). «Бернд Бехер» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 8 апреля 2017 года .
- ^ О'Хаган, Шон (3 сентября 2014 г.). «Затерянный мир: легендарные промышленные фотографии Бернд и Хиллы Бехер» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 8 апреля 2017 года .
- ^ а б в Хекерт, Вирджиния (1990). «Фотоархив промышленной архитектуры: работы Бернда и Хиллы Бехер». Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Блумберг, Наоми. «Бернд Бехер и Хилла Бехер» . Энциклопедия Britannica Online . Энциклопедический словарь Брокгауза Inc . Проверено 7 марта 2015 года .
- ^ Эллисон, Дэвид; АРТстор. «Инсталляционный вид выставки» Проекты: Бернхард и Хилла Бехер. " " (Цифровая фотография fxp) . Коллекция ARTstor . Проверено 7 марта 2015 года .
- ^ а б МоМА. «Хилла Бехер» . МоМА: Коллекция . Музей современного искусства.
- ^ Кольер, Лори (1999). Современные художницы-женщины . Сан-Франциско: Сент-Джеймс Пресс. С. 52 . ISBN 1-55862-372-8.
- ^ а б Стимсон, Блейк (весна 2014 г.). "Фотографическое сопровождение Бернда и Хиллы Бехер" . Документы Тейт . 1 .
- ^ «Бернд и Хилла Бехер» (Интернет) . Коллекция Гуггенхайма в Интернете . Фонд Соломона Р. Гуггенхайма . Проверено 7 марта 2015 года .
- ^ Аннет Bosetti (26 августа 2014), Ein Leben für умереть Industriefotografie Rheinische Post .