Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дома в Овере
Винсент Ван Гог - Дома в Овере - Google Art Project.jpg
ХудожникВинсент Ван Гог
ГодОвер-сюр-Уаз, июнь 1890 г.
Каталог
СерединаМасло на холсте
Размеры73 см × 61 см (19,7 × 40,6 дюйма)
Место расположенияТоледский музей искусств

«Дома в Овере» - это картина маслом Винсента Ван Гога . Он был создан в конце мая или начале июня 1890 года, вскоре после того, как он переехал в Овер-сюр-Уаз , небольшой городок к северо-западу от Парижа , Франция.

Его шаг был вызван его неудовлетворенностью скуки и однообразием жизни убежища в Сен-Реми , а также его становление как художник некоторой известности следующего Элберт Орьер прославленного января 1890, «s Mercure де Франс , обзор его работы.

За последние два месяца в Сен-Реми Ван Гог написал по памяти несколько полотен, которые он назвал «воспоминаниями о Севере», восходящими к его голландским корням. Влияние этого возвращения на север продолжилось в Овере, особенно в F789, Церковь в Овере . Однако он не повторял своих исследований крестьянской жизни, которые он проводил в период нюэнена . Его картины жилищ в Овере охватывают целый ряд социальных сфер.

«Воспоминания о Севере» [ править ]

F83: Коттедж , музей Ван Гога

Винсент Ван Гог провел первые 1881–1885 годы своей короткой десятилетней карьеры в качестве художника, рисуя в Нидерландах в Эттене , Гааге , Дренте и Нуэнене (его последний семейный дом). Именно в Нуэнене Винсент написал F82, Едоки картофеля , которые он считал своей первой действительно успешной картиной, в то время как другие ранние картины того времени, такие как F83, Коттедж (слева), свидетельствуют о его симпатиях к крестьянам и их способам жизнь. [1]

После смерти своего отца в марте 1885 года и последовавших за этим трудностей и ссор с семьей и соседями в Нюэнене Ван Гог сначала переехал в Антверпен , Бельгия , где некоторое время учился в Академии . Вскоре после этого он присоединился к своему брату, торговцу произведениями искусства, Тео, в Париже , Франция , в марте 1886 года. Его переезд из Антверпена был мотивирован опасениями за свое здоровье после того, как в начале года у него случился срыв. [2]

Два года, которые он провел в Париже со своим братом, наименее документированы в карьере Винсента просто потому, что главным источником его жизни являются письма между ними, и, естественно, они не соответствовали друг другу, когда были вместе. [A] Тем не менее, существует множество источников, показывающих, что Винсент в полной мере участвовал в художественной жизни города, хотя никогда не присоединялся к движению импрессионистов . В частности, он контактировал с Полем Гогеном , которого боготворил. К концу двухлетнего периода отношения между братьями несколько испортились, и Винсент решил покинуть Париж и поселиться в Арле на юге Франции, где он задумал начать коммуну художников с Гогеном. [4]

F612: Звездная ночь , Музей современного искусства.
F675: Зимний пейзаж - Воспоминание о Севере , Музей Ван Гога

Гоген присоединился к Винсенту в Желтом доме в октябре 1888 года. Однако непостоянное поведение и пьянство Винсента встревожили Гогена, и к декабрю он решил уехать. В результате у Винсента случился сильный нервный срыв, и он был госпитализирован. Несмотря на быстрое выздоровление, Винсент добровольно поступил в психиатрическую больницу в Сен-Реми-де-Прованс 9 мая 1889 года, где он мог продолжать рисовать между рецидивами мании (его точное состояние здоровья с уверенностью неизвестно). Пожалуй, его самая любимая и самая известная картина, F612 «Звездная ночь» , датируется этим временем. Это пример энергичной и энергичной работы кистью, которую он разработал. [5]

Винсент пережил самый тяжелый рецидив в конце февраля 1890 года. Следующие два месяца он не мог рисовать и даже не умел писать. Он объявил себя «совершенно ошеломленным» в своем единственном письме того периода Тео 17 марта. [L 1] Хульскер назвал это самым печальным периодом жизни Винсента. Тем не менее Винсент смог немного рисовать и раскрашивать по мере выздоровления. В письме к Тео от 29 апреля он описал рисование нескольких полотен по памяти, с которыми он экспериментировал в F496 « Воспоминания о саду в Эттене» («Дамы из Арля») во время рисования с Гогеном. [L 2] Он назвал эти картины сувенирами дю норд , «воспоминаниями о Севере». Он упоминает, что может переделать F83 The Cottage.(вверху слева) и F84 Старая церковная башня в Нуэнене .

F702: У ворот вечности , музей Крёллер-Мюллер.

Он более откровенен в следующем письме своей матери и сестре Виллемен : «И хотя моя болезнь была наихудшей, я все еще рисовал, среди прочего, воспоминания о Брабанте: коттеджи с покрытыми мхом крышами и живыми изгородями из бука в осенний вечер с садом. грозовое небо, закатное красное солнце в красноватых облаках ». [L 3] Эта картина идентифицирована Музеем Ван Гога как F673, F674 или F675 (справа). Хульскер также выделяет F695 « Две крестьянки , копающие в снегу» и идентифицирует серию рисунков с изображением крестьян, примером которых является F1594r , также датируемых этим временем. Он говорит, что эти работы, почти единственные во всем творчестве Винсента , демонстрируют безошибочные признаки душевного коллапса. [6]Наконец, он отмечает, что F702: Worn Out - At Eternity's Gate , которую Винсент сделал в это время, также является безошибочным воспоминанием о давно минувших временах. Оригинал был рисунок, который Винсент сделал в Гааге. [7] [8]

Винсент объяснил этот последний рецидив скукой и однообразием жизни в приюте. В течение нескольких месяцев он писал Тео, говоря, что хочет покинуть приют. Он был уверен, что, если он вернется в Париж, быстро поправится. [L 4] В то же время Винсент стал чем-то вроде знаменитости в мире искусства после очень положительной оценки его работы критиком Альбертом Орье , который объявил его гением. [9] Несмотря на свои опасения, Тео последовал совету Камиля Писсарро и устроил Винсенту работу в деревне Овер-сюр-Уаз к северу от Парижа под наблюдением врача Поля Фердинанда Гаше . [10]

Овер [ править ]

Поль Сезанн , Панорамный вид на Овер , Институт искусств Чикаго

Овер-сюр-Уаз был средневековым городом примерно в 15 милях к северо-западу от центра Парижа. Ширина дороги была всего несколько километров, но она тянулась на мили вдоль реки в обоих направлениях, по всей ее длине были разбросаны виноградники и огороды. Его деревушки представляли собой смесь скоплений домов с соломенными крышами и фермерских дворов. Французский художник Шарль-Франсуа Добиньи впервые пришвартовал здесь свою баржу-студию « Ботен» в 1850-х годах, а затем купил не менее трех домов в деревне, а также еще один неподалеку. [11] С появлением железной дороги город стал туристическим центром, его население увеличилось с 2 000 до 3 000 в летние месяцы. Он привлекал таких художников, как Коро , Сезанн и Писсарро., все стремятся запечатлеть ее деревенский шарм. Такие дилеры, как Тео Ван Гог, продали тысячи своих изображений. [12]

В результате Овер превратился в процветающую общину. Это была модель идеализма Третьей республики в отношении модернизации крестьян [13].

Фермеры Овера обрабатывали свою землю. Фермеры-арендаторы были редкостью, и большинство землевладельцев нанимали поденщиков только во время сбора урожая. Имущество было разделено на части и передано по наследству или через частные продажи ... Устойчивые, приземленные и трудолюбивые, одетые как в крестьянскую джинсовую ткань, так и в новейшие городские стили, фермеры из Овера были, по выражению Евгения Вебера , «крестьяне становятся французами, "...

-  Кэрол Земель, Прогресс Ван Гога: утопия, современность и искусство конца девятнадцатого века

Ван Гог был готов к переменам и новой современности. В письме Тео и Джо 25 мая он заметил: [14] [L 5]

Здесь мы достаточно далеко от Парижа, чтобы это была настоящая сельская местность, но, тем не менее, насколько изменилась со времен Добиньи . Но не претерпев каких-либо неприятных изменений, здесь много вилл и различных домов современного и среднего класса, очень веселых, солнечных и покрытых цветами. Это почти пышная сельская местность, как раз в этот момент развития нового общества в старом нет ничего неприятного; В воздухе витает много благополучия. Я вижу или думаю, что вижу там тишину а-ля Пюви де Шаванн , никаких фабрик, но красивую зелень в изобилии и в хорошем состоянии.

F1615v: Пейзаж с крестьянками на сборе урожая , Музей Ван Гога .

Ван Гог не писал картин традиционной крестьянской жизни, la vie rustique , в Овере, которые он раньше писал в Нюэнене. Его альбомы содержат, возможно, всего полдюжины или около того быстрых исследований крестьянских сцен, таких как F1615v Пейзаж с крестьянскими женщинами, собирающими урожай (справа), а также гораздо большее количество исследований сельскохозяйственных животных, таких как куры и пони. Его предметами были пейзажи, городские пейзажи, портреты и натюрморты. Его картины в Овере подразумевают множество социальных сфер. Таким образом, его картины жилищ варьируются от соломенных коттеджей до вилл среднего класса и, наконец, аристократических замков, и они расположены в социальных пространствах садов, улиц и остатков феодальных владений соответственно. [15]

В мае, июне и июле 1890 года Ван Гог был чрезвычайно продуктивным. В письмах дается описание тридцати шести картин, которые можно с уверенностью датировать периодом Овера. Резюме каталога 1970 года перечисляет еще около пятидесяти, некоторые из которых могут быть датированы раньше Овера, а другие могут быть недостоверными. Даже некоторые картины подразумевают картину, выполненную через день в течение двухмесячного периода. [16]

Деревня пленила его. По прибытии 20 мая 1890 года он написал своему брату Тео и жене Джо Бонгер, что «Овер действительно красив - среди прочего, много старых соломенных крыш, которые становятся редкостью». [L 6] В своем письме на следующий день он добавляет: «Но я считаю, что современные виллы и загородные дома среднего класса почти так же красивы, как старые соломенные коттеджи, которые рушатся». [17] [L 7]

Ван Гог поселился в Оберж-Раву , где оставался до своей смерти ранним утром 29 июля 1890 года от огнестрельного ранения в живот, нанесенного им самим. [18]

Описание [ править ]

Открытка с изображением фермерского дома в Шапонвале до 1914 года.

Центральным домом был особняк в деревне Шапонваль, примерно в миле к западу от Оберж-Раву. Он находился на улице де Гре 5 ( 49 ° 4′16,02 ″ с.ш., 2 ° 8′48,94 ″ в.д. / 49.0711167 ° с. Ш. 2.1469278 ° в. / 49.0711167; 2,1469278 ) и существует до сих пор, хотя и отремонтирован. Он принадлежал каменщику по имени Август Лекруа и был предметом более ранней картины 1873 года Поля Сезанна под названием La maison du Père Lacroix . [19] Хульскер думал, что « Дома в Овере» были написаны вскоре после прибытия Ван Гога. [20] Де Ла Файль подумал, что это написано немного позже, в начале июня, цитируя письмо от 10 июня 1890 года. [L 8]

Два соломенных коттеджа слева расположены под прямым углом. Они снова появляются в F780 Соломенных коттеджах в Овере ( см. Ниже ). [21]

Ван Гог, как правило, скрупулезно изображал уличные сцены, что позволило установить точное местоположение Ночного Белого дома F766 - картины Овера, которая когда-то считалась утерянной, но вновь появилась в 1995 году в коллекции Эрмитажа. Музей . [22]

Художественный музей Толедо, музей холдинга, указывает на структурное сопоставление синей черепичной крыши и прилегающей к дому соломенной крыши. Для выделения контраста и текстуры используются энергичные мазки, различающиеся по направлению. В отличие от этого, деревья и сад представлены в характерной закрученной манере, которую Ван Гог разработал в Сен-Реми. [23] Пикванс отмечает, что цветовая схема сдержана в соответствии с возвращением Ван Гога на Север, но также и в ответ на погодные условия: небо покрыто облаками, а тополь изгибается под действием ветра. Краска местами нанесена очень тонко, есть голые участки холста. [21]Van Der Veen & Knapp отмечают, что на момент написания (2010 г.) ставни все еще сохранили свой первоначальный зеленый цвет. [24]

Связанные работы [ править ]

Соломенные коттеджи [ править ]

F1640r: Пейзаж с домами , Музей Ван Гога

Живописные соломенные коттеджи Овера неизбежно появляются во многих картинах Ван Гога на город. Лишь на четырех картинах доминировали соломенные коттеджи: F758, F780, F792 и F806. [25]На чертежах, таких как F1640r (справа), преувеличенные округлые линии крыши не встречаются ни в французских, ни в голландских коттеджах. Они являются частью возвращения Ван Гога на Север, которое он описывает в письме Тео от 29 апреля 1890 года. Рисунок представляет собой этюд для F750 (ниже). Внимательное изучение показывает, что, тем не менее, между двумя работами есть существенные различия; например, холмы на картине - это деревья на рисунке. Ван дер Вин и Кнапп комментируют, что эти вольности Ван Гога демонстрируют, что его картины и рисунки не являются буквальным изображением природы, а скорее ее интерпретациями. [26] [L 2] [27] [28]

  • F758: Фермы в Йоргусе с фигурами , Частная коллекция.

  • F780: Соломенные коттеджи в Овере , Kunsthaus Zürich

  • F806: Дом с двумя фигурами , Музей Ван Гога

  • F792: Соломенные коттеджи в Кордевиле , музей Орсе.

  • В воскресенье, 8 июня, Тео и Джо (со своим тогда еще маленьким сыном Винсентом Виллемом) посетили Винсента, и все они вместе поужинали у доктора Гаше. В следующий вторник, 10 июня, Ван Гог написал, что с тех пор он закончил еще два исследования «зелени» (то есть пригородов). Хульскер подумал, что это, скорее всего, F758 Farmhouses в Jorgus с фигурами и F806 Farmhouse с двумя фигурами . [29] [L 8]Van Der Veen & Knapp описывают F758 как чрезвычайно грубую, напоминание о том, что не все от мастера мастерски, тем не менее, указывая на виртуозную экономию фигуры справа и линии цыплят слева от нее. Напротив, фигура слева еще не закончена. Точно так же F806 не доработан по частям, особенно в правом нижнем углу, где нет холста. Картина нечеткая, а небо нечеткое. [30]
JH2116: эскиз C, буква 902
  • На F780 Соломенные коттеджи в Овере изображена соломенная крыша на ремонтируемом коттедже. Расположение такое же, в Шапонвале, что и дома F759 в Овере (то есть предмет этой статьи), с тем же домом с остроконечной крышей и характерным дымоходом (крайний левый дом в F758 - это самый правый дом в F780, если смотреть под прямым углом) . Однако, в то время как F759 был написан вскоре после прибытия Ван Гога в Овер, F780, похоже, был среди последних картин Ван Гога, поскольку он прилагает его эскиз (справа) в своем последнем письме Тео от 23 июля. [B] [L 9] И Хульскер, и Де Ла Файль датируют это июлем 1890 года. [33] [34] И Пикванс, и Ван Дер Вин и Кнапп отмечают, что композиционно он похож на F420.«Ряд коттеджей в Сент-Мари», написанный двумя годами ранее во время однодневной поездки из приюта в Сен-Реми. [35] [36]
  • Ван дер Вин и Кнапп описывают F792 Соломенные коттеджи в Кордевиле как характерные для деревенских пейзажей, которые Ван Гог делал в то время. Цвета приглушены, дополнительные цвета не используются. Скорее всего, это 18 Rue Rajon ( 49 ° 4′27,80 ″ N 2 ° 11′11,09 ″ E ). [37] Хульскер помещает его среди самых ранних картин Овера. [38] Де Ла Файль отмечает сходство местоположения с рисунком F1637r. [39]  / 49.0743889 ° с. Ш. 2.1864139 ° в. / 49.0743889; 2,1864139

Виды Овера [ править ]

Другие картины этого периода: F750 Соломенные коттеджи и дома (для которых F1640r вверху справа - исследование), F789 Церковь в Овере (еще один пример его возвращения на север), [40] холсты размером 30 и двойной -квадратные картины . F793 Фермы близ Овера - пример полотна с двойным квадратом. [41] [42] [43]

  • F750: соломенные коттеджи и дома , Эрмитаж.

  • F766: Белый дом ночью , Эрмитаж.

  • F770: Пейзаж в сумерках , Музей Ван Гога

  • F789: Церковь в Овере , музей Орсе.

  • F791: Дом Пер Пилона , частная коллекция.

  • F793: Фермы около Овера , Тейт.

  • F795: Деревенская улица и лестница в Овере с фигурами , Художественный музей Сент-Луиса.

  • F799: Дома в Овере , музей Ван Гога.

  • F802: Деревенская улица , Атенеум.

  • F805: Дома в Овере , Музей изящных искусств, Бостон.

  • F750 Соломенный коттедж и дома, вероятно, был первым пейзажем Ван Гога, написанным в Овере. В письме Тео и Джо около 21 мая Винсент говорит: «Теперь у меня есть исследование старых соломенных крыш с полем гороха в цветах и ​​немного пшеницы на переднем плане, холмистый фон ...», и продолжает замечание, что это действительно так. Ему хорошо пойти на юг, «чтобы лучше увидеть север». Van Der Veen & Knapp отмечают безмятежное спокойствие картины; ни дуновение ветра не мешает дыму, поднимающемуся из трубы. [L 7] [44]
  • F770 Пейзаж в сумерках - вид на замок в Овер  [ фр ] . Это был первый из двух квадратных полотен, и Ван Гог описал его в письме Тео от 24 июня. [L 10] Это был единственный вид, который он видел на замок. Сумерки передают тяжелые мазки оранжевого и желтого цветов, но самого солнца не видно. Нигде в картине Овера Ван Гог не изобразил прямо солнце. [45] Ван дер Вин и Кнапп отмечают, что под задней грушей есть фигура, едва очерченная несколькими штрихами. Они описывают картину как шедевр тонкости и формы художника, находящегося на пике своих возможностей. [36]
  • F789 Церковь в Овере , холст размером 30, описывается в письме от 5 июня его сестре Вил: «... Это снова почти то же самое, что и исследования старой башни и кладбища, которые я проводил в Нюэнене». [L 11] Исследование, о котором он говорил, было F84: Старая церковная башня в Нуэнене , которую он уже сказал, что хотел бы переделать как одно из своих «воспоминаний о Севере» в Сен-Реми. [L 2] Хульскер отмечает, что «Звездная ночь» , вероятно, единственная картина, которая соответствует ей по интенсивности цвета и эмоциональному заряду. [46]
F1638r: Тупиковая улица с домами , музей Ван Гога
  • Де Ла Файль называет F791 Дом Пер Пилона 18 rue Francois Villon ( 49 ° 4′13,02 ″ с.ш., 2 ° 8′40,12 ″ в.д. ), на полпути между Оберж-Раву и 5-ой улицей де Гре. [47] Вилла Пер Пилона была одной из самых величественных современных вилл в Овере и частично скрыта на снимке большим каштаном. В письме, которое Винсент отправил Тео и Джо на следующий день после его приезда, он сказал, что находит виллы в Овере почти такими же привлекательными, как и коттеджи с соломенными крышами. [L 7] Пикванс говорит, что картина могла быть написана еще 24 мая, и что эффект ореола неба может отражать влажную и штормовую погоду, которую Ван Гог испытал в субботу 24 и воскресенье 25 мая. [17]  / 49.0702833 ° с.ш. 2.1444778 ° в. / 49.0702833; 2,1444778Ван дер Вин и Кнапп указывают на предварительное исследование F1638r (справа) в музее Ван Гога. [48]
  • Расположение F795 Village street и лестницы в Овере с фигурами - это Rue de la Sansonne, прямо напротив Auberge Ravoux, хотя лестницы, соединяющей две улицы, уже нет. [49] Есть еще меньшая часть F796, показывающая то же место, подлинность которого Ван дер Вин и Кнапп сомневаются. [36]
F1652r: Лист с множеством набросков фигур , Частное собрание.
  • На листе рисунков F1652r (справа) в верхнем левом углу изображена молодая девушка, видимая сзади очень близко к самой нижней правой девушке на картине. [ требуется уточнение ] [50] В профиль молодой девушки справа на листе можно узнать Аделину Раву, дочь трактирщика в Оберж-Раву, где останавливался Ван Гог. Она изображена на портретах F768, F786 и F769 . Предполагается, что молодая девушка, видимая сзади, тоже она. Помимо F795, она, как полагают, появится в ряде других картин, включая F819 « Две дамы , идущие в пейзаже» . Лист был продан на распродаже Christie's в 2007 году за 4 480 000 долларов [51].
  • F802 Village Street представляет собой серьезное любопытство, поскольку это была одна из десяти картин, выставленных на выставке Salon des Artistes Indépendants в 1891 году, через год после смерти Ван Гога. [52] Запись в каталоге гласила « Деревня» (dernière esquisse), то есть «Деревня (последняя работа)». В письмах нет упоминания о картине, и, предположительно, ее незаконченный характер был причиной того, что она была названа последней картиной Ван Гога. Пикванс отмечает энергию картины, не выявляя признаков измученного ума. [53] Хульскер отметил, что живые цветовые акценты придают ему жизнерадостный вид, что часто встречается в других картинах того же типа того времени. [54]Ван дер Вин и Кнапп считают, что это было частью серии снимков деревни, сделанных в период с конца мая по начало июня, и что она незакончена просто потому, что Ван Гог покинул ее, недовольный полученными результатами. [55] Это первая картина Ван Гога, когда-либо купленная музеем. Атенеум приобрел ее в 1903 году в поместье Жюльена Леклерка , который организовал одну из первых выставок Ван Гога. [56]
  • Де Ла Файль указывает местонахождение домов F805 в Овере как 2 Rue Marceau ( 49 ° 4′16,21 ″ N 2 ° 8′58,99 ″ E ), примерно в 200 ярдах к востоку от 5 Rue de Gré. Однако правильный адрес - 4 Rue Marceau. Изначально здесь было две фермы, от семьи Каффин и семьи Ютт. Альберт Каффин был мэром города, который также подписал свидетельство о смерти Винсента Ван Гога. [57] Хульскер включает его в список веселых полотен, оживленных цветовыми акцентами. [54] Ван дер Вин и Кнапп помещают картину как продолжение раннего исследования деревни Ван Гогом, противопоставляя ее голландскому коттеджу F90 Коттедж и Женщина с козой.  / 49.0711694 ° с. Ш. 2.1497194 ° в. / 49.0711694; 2,1497194он написал несколько лет назад в Нюэнене и дополнял картину F83 «Коттедж», которую он считал переделкой как одно из своих «воспоминаний о Севере» в Сен-Реми. [L 2] Они отмечают использование дополнительных цветов, например, синюю тень коттеджа на переднем плане, отбрасываемую на желтую дорожку. [58] Картина была удостоена главного приза на первой « краудсорсинговой » выставке Бостонского музея изящных искусств - «Бостон любит импрессионизм». [C]

Происхождение [ править ]

Художественный музей Толедо приобрел Дома в Овере в 1935 году на средства Фонда Либби, подаренного Эдвардом Либби . [60] Работа ранее принадлежала Андре Бонгеру из Амстердама. [60]

Картина была впервые показана на выставке в Амстердаме 1905 года и с тех пор выставляется по всему миру, в том числе в Метрополитен-музее . [61] [62]

Примечания [ править ]

  1. ↑ В частности, любые картины, которые он мог продать в Париже, в результате оказались недокументированными. Ван дер Вин и Кнапп отмечают, что в каком-то смысле он продал все свои картины своему брату-арт-дилеру Тео, потому что это то, что они заключили вместе в обмен на то, что Тео поддерживал его тем, что по стандартам того времени было удобной стипендией. [3]
  2. ↑ Черновик этого письма был найден на теле Ван Гога, но он не сильно отличался от того, которое получил Тео. [31] Тем не менее, письмо от 23 июля было достаточно нехарактерным для Тео и Джо, чтобы переписываться по этому поводу (Джо в то время находилась в Амстердаме). [L 9] : п.2 Халскер говорит о последних письмах Висента, что они не совсем веселые (его беспокоили о здоровье и будущем Тео), но что они не были самоубийственными. Действительно, письмо от 23 июля содержало просьбу о свежих красках. [32]
  3. ^ "Публике была предоставлена ​​возможность проголосовать за группу из 50 шедевров импрессионистов и постимпрессионистов из коллекции MFA .... Дом Ван Гога в Овере с 4 464 голосами получил главный приз, что, возможно, указывает на изменение публики. приверженность Моне и импрессионистов постимпрессионизму. Однако у Сезанна - которого также можно отнести к категории постимпрессионистов - проголосовало только одно произведение ». Три лучшие работы на выставке: 1. Дома в Овере, 1890, Винсент Ван Гог (4 464 голоса); 2. « Водяные лилии» , 1907, Клод Моне (3 543 голоса); 3. Маленькая четырнадцатилетняя танцовщица , оригинальная модель 1878–81, кастинг после 1921 года, Эдгар Дега (2 869 голосов)[59]

Ссылки [ править ]

Общие цитаты [ править ]

  1. ^ Naifeh & Smith, стр. 423-51
  2. ^ Naifeh & Smith, стр. 469-92
  3. ↑ Ван Дер Вин и Кнапп, стр. 13-4
  4. ^ Naifeh & Smith, стр. 540-63
  5. ^ Naifeh & Smith, стр. 744-71
  6. ^ Hulsker, стр. 442
  7. ^ Hulsker, стр. 446
  8. ^ Эриксон, стр. 77
  9. ^ Naifeh & Smith, стр. 799-813
  10. ^ Naifeh & Smith, стр. 818-22
  11. ^ Земель стр. 277 п. 15
  12. ^ Naifeh & Smith р. 826
  13. ^ Земель стр. 218
  14. ^ Zemel стр. 214-5
  15. ^ Zemel р 229 n.41
  16. ^ Хульскер стр. 454-8
  17. ^ a b Пикванс стр. 226
  18. ^ Naifeh & Smith стр. 850-9
  19. ^ "La Maison du père Lacroix, Овер-сюр-Уаз" . cezannecatalogue.com . Картины Поля Сезанна, raisonné онлайн-каталога.
  20. ^ Хульскер стр. 1988-9
  21. ^ a b Пикванс, с. 234-5
  22. ^ Laidman, Jenni (23 апреля 2001). «Пожелание на звезду Ван Гога» . Толедо Блейд . Архивировано 11 июля 2015 года . Проверено 8 марта 2015 года .
  23. ^ "Дома в Овере" . toledomuseum.org . Толедский художественный музей . Архивировано из оригинала на 2015-04-02 . Проверено 9 марта 2015 .
  24. ^ Ван Дер Вин и Кнапп стр. 125
  25. ^ Пикванс, стр. 249
  26. ^ Пикванс стр. 223
  27. ^ Colta et al. п. 334
  28. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр. 77
  29. ^ Hulsker p. 462
  30. ↑ Ван Дер Вин и Кнапп, стр.128, 131
  31. ↑ Факсимиле прилагается как приложение к работе Van Der Veen and Knapp (2009).
  32. ^ Hulsker p. 482
  33. ^ Hulsker p. 476
  34. ^ De La Faille p.300
  35. ^ Пикванс, стр. 249-50
  36. ^ a b c Ван дер Вин и Кнапп
  37. ^ Ванд Der Veen & Кнапп р 123
  38. ^ Hulsker p. 454
  39. ↑ De La Faille, стр.303
  40. ^ Ван Дер Вин и Кнапп стр. 106
  41. ^ "Фермы около Овера, 1890" . Коллекция Тейт . Интернет- музей Тейт . Проверено 16 февраля 2011 года .
  42. ^ Ван Дер Вин и Кнапп стр. 190
  43. ^ De La Faille стр. 303
  44. ↑ Ван дер Вин и Кнапп, стр.72
  45. ^ Пикванс стр. 261
  46. ^ Hulsker p. 460
  47. ^ De La Faille стр. 302
  48. ^ Ван Дер Вин и Кнапп стр. 86
  49. ^ Пикванс стр. 227
  50. ^ De La Faille p.304
  51. ^ "Продажа 1831 Лот 28" . christies.com . Christie's .
  52. ↑ De La Faille, стр. 643, 691
  53. ^ Пикванс стр. 248
  54. ^ a b Hulsker p. 458
  55. ^ Ван Дер Вин и Кнапп стр. 91
  56. ^ "Международная коллекция" . ateneum.fi . Arteneum . Архивировано из оригинала на 2014-03-09.
  57. ^ De La Faille стр. 306
  58. ^ Ван Дер Вин и Кнапп стр. 92
  59. ^ Frascona, Карен (14 февраля 2014). «Дом Винсента Ван Гога в Овере признан самой любимой картиной импрессионистов Бостона: открывается первая краудсорсинговая выставка» . Выставка, Бостон любит импрессионизм . Бостон, Массачусетс: Музей изящных искусств . Проверено 6 марта 2015 года .
  60. ^ a b «Отчет о происхождении» (PDF) . История собственности на европейские картины (1933–1945) . Художественный музей Толедо, исследовательский проект происхождения. п. 3 . Проверено 8 марта 2015 года .
  61. ^ Нью-Йорк, Музей Метрополитен, Ван Гог в Сен-Реми и Овер, 1986, нет. 63, с. 234, 235, репр. (кол.).
  62. ^ Пикванс стр. 234, 235, репр. (col.)

Письма [ править ]

  1. ^ "Письмо 857: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, в понедельник 17 марта 1890 г. или около того" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 2. Я снова беру это письмо, чтобы попытаться написать, оно будет приходить постепенно, просто мой разум был так поражен - без боли, это правда - но совершенно ошеломлен.
  2. ^ a b c d "Письмо 863: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, вторник, 29 апреля 1890 года" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 2. Пока я болел, я все же сделал несколько небольших холстов по памяти, которые вы увидите позже, воспоминания о Севере ...
  3. ^ "Письмо 864: Анне Ван Гог-Карбентус и Виллемену Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, вторник, 29 апреля 1890" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1р: 1. И пока моя болезнь была в самом разгаре, я все еще рисовал, среди прочего, воспоминания о Брабанте : коттеджи с покрытыми мхом крышами и изгородями из бука в осенний вечер с грозовым небом, закатное красное солнце в красноватых облаках.
  4. ^ «Письмо 865: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, примерно в четверг, 1 мая 1890 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 3. Я почти уверен, что скоро поправлюсь на севере, по крайней мере, на довольно долгое время, хотя все еще опасаюсь рецидива через несколько лет - но не сразу.
  5. ↑ Письмо 875: Тео Ван Гогу и Джо ван Гог-Бонжеру. Овер-сюр-Уаз, 25 мая 1890 г. » . vangoghletters.org . Музей Ван Гога . 1 на 2. Здесь мы достаточно далеко от Парижа, чтобы это была настоящая сельская местность, но, тем не менее, насколько изменилась со времен Добиньи. Но не претерпев каких-либо неприятных изменений, здесь много вилл и различных домов современного и среднего класса, очень веселых, солнечных и покрытых цветами. Это почти пышная сельская местность, как раз в этот момент развития нового общества в старом нет ничего неприятного; В воздухе витает много благополучия. Я вижу или думаю, что вижу там тишину а-ля Пюви де Шаванн, никаких фабрик, но красивую зелень в изобилии и в хорошем состоянии.
  6. ↑ Письмо 873: Тео Ван Гогу и Джо ван Гог-Бонжеру. Овер-сюр-Уаз, вторник, 20 мая 1890 г. » . vangoghletters.org . Музей Ван Гога . 1r1. Овер действительно красив - среди прочего много старых соломенных крыш, которые становятся редкостью.
  7. ^ a b c «Письмо 874: Тео Ван Гогу и Джо ван Гог-Бонжеру. Овер-сюр-Уаз, в среду, 21 мая 1890 г. или около того» . vangoghletters.org . Музей Ван Гога . 1r4. Но я считаю, что современные виллы и загородные дома среднего класса почти так же красивы, как и старые соломенные коттеджи, которые рушатся.
  8. ^ a b «Письмо 881: Тео Ван Гогу и Джо ван Гог-Бонжеру. Овер, вторник, 10 июня 1890 года» . vangoghletters.org . Музей Ван Гога . 1р: 1. С воскресенья я сделал два исследования домов в зелени
  9. ^ a b «Письмо 902: Тео Ван Гогу. Овер-сюр-Уаз, среда, 23 июля 1890 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 2. ... Я добавляю кроки старых соломенных крыш.
  10. ^ "Письмо 891: Тео Ван Гогу. Овер-сюр-Уаз, вторник, 24 июня 1890 1890" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1р: 1. Наконец, ночной эффект - две совершенно темных груши на фоне пожелтевшего неба с пшеничными полями и на фиолетовом фоне замок, окутанный темной зеленью.
  11. ^ "Письмо 879: Виллемену Ван Гогу. Овер-сюр-Уаз, четверг, 5 июня 1890" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 2. У меня есть большая картина деревенской церкви - эффект, в котором здание кажется пурпурным на фоне неба глубокого и простого синего цвета чистого кобальта, витражи выглядят как ультрамариновые синие пятна, крыша фиолетовая и частично оранжевая . На переднем плане немного цветочной зелени и немного солнечно-розового песка. Это снова почти то же самое, что и исследования старой башни и кладбища, которые я проводил в Нюэнене. Только теперь цвет, наверное, более выразительный, пышный.

Источники [ править ]

  • Барр, Альфред Х. (28 февраля 1967 г.). Картины Ван Гога в американских музеях . Винсент Ван Гог . Тейлор и Фрэнсис, Рутледж. ISBN 978-0-7146-2039-8.
  • Эриксон, Кэтлин Пауэрс (1998). У ворот Вечности: Духовное видение Винсента Ван Гога . ISBN 0-8028-4978-4.
  • Де Ла Файль, Якоб Баарт (1970). Произведения Винсента Ван Гога (3-е изд.). Амстердам: Мейленхофф. OCLC  300160639 .
  • Колта Айвз; Сьюзан Элисон Стейн; Sjraar van Heugten; Марие Веллекоп (2005). Винсент Ван Гог: Рисунки . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 978-1-58839-165-0.
  • Хульскер, Ян (1986). Полный Ван Гог: картины, рисунки, зарисовки . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Харрисон Хаус / Гарри Н. Абрамс Распространяется Crown Publishers, Random House. ISBN 0-517-44867-X.
  • Найфех, Стивен и Смит, Грегори Уайт. Ван Гог: жизнь, Нью-Йорк: Random House, 2011, ISBN 978-0-375-50748-9 
  • Пикванс, Рональд (1986). Ван Гог в Сен-Реми и Овер (каталог выставки, Музей Метрополитен). Нью-Йорк: Метрополитен-музей, Абрамс. ISBN 0-87099-477-8.
  • Ван дер Вин, Воутер; Кнапп, Питер (2010). Ван Гог в Овере: его последние дни . Нью-Йорк: The Monacelli Press. ISBN 978-1-58093-301-8.
  • Земель, Кэрол. Прогресс Ван Гога: утопия, современность и искусство конца девятнадцатого века. Беркли: Калифорнийский университет Press 1997. ISBN 0520088492 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Maurer, Naomi E .; Ван Гог, Винсент (1999) [1998]. Стремление к духовной мудрости: мысли и искусство Винсента Ван Гога и Поля Гогена . Крэнбери: Associated University Press. ISBN 0-8386-3749-3.
  • Вальтер, Инго Ф .; Ван Гог, Винсент; Мецгер, Райнер (2010). Ван Гог: Полное собрание картин . II . Кельн Лондон: Taschen. ISBN 978-3-8365-2299-1.
  • Валлийско-Овчаров, Богомила (1999). Ван Гог в Провансе и Овере . Нью-Йорк. ISBN 0-88363-341-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эскиз дома в Овере , Галерея Ван Гога
  • « Дома в Овере » . Наша коллекция, Электронный музей . Толедский художественный музей. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 9 марта 2015 года . - включает библиографию.
  • 2011 фото сайта