Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для Венгерских танцев Иоганнеса Брамса см Венгерские танцы (Брамс) .

Венгерский танец относится к народным танцам, которые практикуют и исполняют венгры , как среди населения Венгрии и ее соседей, так и среди венгерской диаспоры .

По словам известного знатока фольклора Дьёрдя Мартина, венгерские танцы можно разделить на две категории. Первый относится к танцам, исполнявшимся в средние века, а второй - к 18-19 векам . [1]

Импровизация часто упоминается как характерная черта венгерского танца. «Крестьянский танец - это не танец, который ставится абсолютно по правилам; танцор строит свои шаги в соответствии со своим настроением и изобретательностью». [2] [3]

Самая важная стилистическая особенность танца в Карпатах - необычайно большое количество личной импровизации. Наблюдатели не могли не заметить индивидуальный характер венгерского танца на протяжении двух предыдущих столетий. Этот танец настолько индивидуален, что ученым часто бывает трудно установить общественные законы, регулирующие индивидуальное творчество и импровизацию. Исследования народного танца показали, что эта индивидуальность - не просто поэтическая вольность, а подлинные черты. Даниэль Берженьи писал: «Его тайные законы не заказываются ремеслом. Законы являются его собственными, и энтузиазм устанавливает предел». [4]

Народные танцы в Сегваре во время фестиваля тузов

"Сотня пар движется,
все вместе,
Будет бесконечный лабиринт, Сплетенное
изобилие
Невозможное попурри,
В котором - сколько пар - столько
форм и настроений танца,
И все же это тот же ритм
Это определяет шаги каждого ". [5]

«... Шаги, повороты, движения, позы - все произвольно, оставлено на усмотрение и гений танцора. Танец состоит не из регулярных четко определенных шагов ... но индивидуального танца, вдохновленного идеей». [6]

«Мужчины освобождают своих партнеров, когда и до тех пор, пока они падают наклоненными. Таким образом, их руки свободны, и они могут снова схватить своего партнера, когда захотят ...» [7]

«Бодрые движения танца сохранили ту особенность, которая присуща всем венгерским танцам: право танцора импровизировать в соответствии со своим талантом и настроением». [8] Коллекции Группы исследований народной музыки Венгерской академии наук и Национального этнографического музея Государственного фольклорного ансамбля охватывают почти 10 000 танцевальных вариаций из 700 венгерских деревень. [9]

Венгры известны своим «исключительно хорошо развитым чувством ритма». Бильрот провел испытания с войсками, дислоцированными в Вене, и обнаружил, что венгерские войска превосходят другие в том, что касается музыки. [10]

В стихотворении, опубликованном примерно в 1670 году и, вероятно, написанном кальвинистским проповедником, записано, что венгерский танцор сгибает хобот, «качает головой и наклоняет шею, накидывает шляпу на одно ухо, брыкается, как усталая лошадь, выпячивает грудь. , заставляет его глаза сверкать, открывает рот, чтобы крикнуть "хиджже!" hujja! ", прыгает, сбивает ритм, скользит, энергично размахивает ногами и т. д." Стихотворение было озаглавлено «Узловатая палка для того, чтобы выпрямить спины тех юношей, которые по форме напоминают мужчин, но в танцах и прыжках подобны козлам и козлятам, а также для описания их агрессивности во время гарцующих». [11]

Чардаш, несомненно, самый популярный и важный танец в венгерском репертуаре. В книге 1869 года «Мадьяры: их страна и институты» Артур Паттерсон написал следующее. «они быстро кружатся два или три раза, а затем, отрываясь, возобновляют пантомиму, как прежде ... Редко можно увидеть, как две пары одновременно исполняют одну и ту же фигуру. спиной друг к другу, еще одна пара между ними кружится в экстазе воссоединения ". [12] Также представлены различные способы удержания партнера, сложные изменения позы, легкое приседание (lippetos), подъем женщины в прыжке и отбрасывание ее ». [12]

Фигуры, которые танцуют во время Swift Csárdás, включают lippentos-martogatos (приседание-макание), повороты парами и игривое соблазнение и отпускание партнера. [13] В 1970-х годах старшее поколение все еще танцевало полу-приседающие, полу-поворачивающиеся фигуры. [14] В редкой форме Танца с метлой метла совершает движение приседания и спотыкания (в Ясзентандрасе). [14] В 1970-х годах старшее поколение все еще танцевало полу-приседающие, полу-поворачивающиеся фигуры. [14]

В то время как служители реформатской церкви постоянно выступали против танцев, священники католической церкви были не столь суровы, а в некоторых случаях даже предпочитали танцы. «Танцуют ли святые на небесах?» - писала одна монахиня в первой половине XVI века, - «там танцы будут необходимы для сильных, хорошо сложенных тел святых». «Там должны были быть танцы (на небесах) для зудящих подошв венгра, вся жизнь которого на земле - танцевальная школа», - писал известный католический священник Жигмонд Чузи в первой половине 18 века » [15].

Народные танцы [ править ]

Csárdás

Сольные или парные танцы в сопровождении старинной музыки, пастушьи и другие сольные танцы из Трансильвании , а также походные танцы вместе с остатками средневековых танцев с оружием принадлежат к этой группе.

  • Карикасо : хоровод, исполняемый женщинами только в сопровождении народных песен.
  • Csárdás : Танцы нового стиля, разработанные в 18-19 веках, - это венгерское название национальных танцев с венгерскими вышитыми костюмами и энергичной музыкой. От замысловатых мужских танцев с шлепками до старинных женских хороводов - Чардаш демонстрирует заразительное буйство венгерских народных танцев, которые все еще отмечаются в деревнях.
  • Вербункос : сольный мужской танец произошел от вербовочных выступлений австро-венгерской армии.
  • В Legényes : это мужской сольный танец сделана этнические венгры , проживающие в Kalotaszeg области Трансильвании . Хотя его обычно танцуют молодые люди, его также могут танцевать мужчины постарше. Танец исполняется вольным стилем, как правило, одним танцором перед оркестром. Женщины участвуют в танце, выстраиваясь в ряд и поют / кричат ​​стихи, в то время как мужчины танцуют. Каждый парень набирает количество баллов (танцевальных фраз), обычно от 4 до 8 без повторения. Каждая точка состоит из 4 частей, каждая по 4 счета. Первая часть обычно у всех одинакова (есть всего несколько вариантов).

Ссылки и примечания [ править ]

  1. ^ Czompo, Андор (2006-09-27). «Введение в венгерские танцы» . Венгерские онлайн-ресурсы.
  2. ^ Элизабет С. Реарик (1939) Танцы венгров. Нью-Йорк: Педагогический колледж Колумбийского университета; стр.45, 46
  3. ^ Наиболее важные характеристики венгерского танца 1. Они почти всегда импровизированы. [ постоянная мертвая ссылка ]
  4. ↑ Дьердь Мартин (1974) Венгерские народные танцы . Дьома: Типография Кнера, стр. 15.
  5. ↑ Дьердь Мартин (1974) Венгерские народные танцы . Дьома: Типография Кнера, стр. 16 цитата из «Ангела-убийцы»; 1851 г.
  6. ^ Кароли Виски (1937) Венгерские танцы ; п. 7, цитируя Августа Эллриха в Die Ungarn wie sie sind . Берлин, 1831 г. (2-е изд. 1833 г.).
  7. ^ Кароли Виски (1937) Венгерские танцы ; п. 34.
  8. ^ Кароли Виски (1937) Венгерские танцы ; п. 44 год
  9. ↑ Дьердь Мартин (1974) Венгерские народные танцы . Дьома: Типография Кнера; п. 11.
  10. ^ Кароли Виски (1937) Венгерские танцы ; п. 8
  11. ^ Кароли Виски (1937) Венгерские танцы ; п. 18.
  12. ^ a b Найджел Алленби Джаффе (1938: 1990) Народный танец Европы . ISBN предприятий народного танца 0-946247-14-5 ; С. 166, 167. 
  13. ↑ Дьердь Мартин (1974) Венгерские народные танцы . Дьома: Типография Кнера, стр. 46.
  14. ^ a b c Дьёрдь Мартин (1974) Венгерские народные танцы . Дьома: Типография Кнера, стр. 64.
  15. ^ Элизабет С. Рерик (1939) Танцы венгров . Нью-Йорк: педагогический колледж Колумбийского университета; п. 41 год