Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из IM Pei )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Иох Мин Пей , FAIA , RIBA [2] ( / J oʊ . М ɪ ŋ . Р eɪ / Иох-ming- ОПЛАТА ; [3] [4] Китайский :貝聿銘; 26 апреля 1917 - 16 мая 2019) был китайско-американский архитектор. Пей родился в Гуанчжоу , вырос в Гонконге и Шанхае. В раннем возрасте он черпал вдохновение из садовых вилл в Сучжоу , традиционном убежище знатных ученых.к которому принадлежала его семья. В 1935 году он переехал в Соединенные Штаты и поступил в архитектурную школу Пенсильванского университета , но быстро перешел в Массачусетский технологический институт . Он был недоволен тем, что в обеих школах уделяется внимание архитектуре изящных искусств , и в свободное время проводил исследования молодых архитекторов, особенно Ле Корбюзье . После учебы он поступил в Гарвардскую высшую школу дизайна (GSD) и стал другом архитекторов Баухауса Вальтера Гропиуса и Марселя Брейера . В 1948 году Пей был нанят нью-йоркским магнатом недвижимости.Уильям Зекендорф , на которого он проработал семь лет, прежде чем в 1955 году основал независимую дизайнерскую фирму IM Pei & Associates. В 1966 году она стала IM Pei & Partners, а в 1989 году стала Pei Cobb Freed & Partners . Пей ушел из практики в 1990 году. После выхода на пенсию он работал консультантом по архитектуре в основном в архитектурной фирме своих сыновей Pei Partnership Architects .

Первым крупным признанием Пей стала лаборатория Меса в Национальном центре атмосферных исследований в Колорадо (спроектированная в 1961 году и завершенная в 1967 году). Его новый статус привел к его выбору в качестве главного архитектора библиотеки Джона Ф. Кеннеди в Массачусетсе. Затем он спроектировал мэрию Далласа и Восточное здание Национальной галереи искусств . [5] Он впервые вернулся в Китай в 1975 году, чтобы спроектировать отель в Fragrant Hills , а также спроектировал Bank of China Tower в Гонконге , небоскреб в Гонконге для Банка Китая.пятнадцать лет спустя. В начале 1980-х Пей был предметом споров, когда он спроектировал пирамиду из стекла и стали для Музея Лувра в Париже. Позже он вернулся в мир искусства, спроектировав Симфонический центр Мортона Х. Мейерсона в Далласе , музей Михо в Японии, Сигараки, недалеко от Киото, а также часовню для младших и старших классов: Институт эстетики MIHO, Музей Сучжоу. в Сучжоу, [6] Музей исламского искусства в Катаре и Музей современного искусства великого герцога Жана , сокращенно Mudam, в Люксембурге .

Пей получил множество наград и премий в области архитектуры, в том числе Золотую медаль AIA в 1979 году, первую премию Praemium Imperiale для архитектуры в 1989 году и премию за заслуги перед национальным музеем дизайна Купер-Хьюитт в 2003 году. В 1983 году он получил Притцкеровскую премию , которую иногда называют Нобелевской премией по архитектуре.

Детство [ править ]

В детстве Пей считал сад Шицзилин в Сучжоу «идеальной игровой площадкой». [7]

Родословная Пэя восходит к династии Мин , когда его семья переехала из провинции Аньхой в Сучжоу . Семья сделала свое богатство на лекарственных травах, а затем пополнила ряды ученых-дворян . [8] Иео Мин Пей родился 26 апреля 1917 года в семье Цуйи и Льен Квун, и через год семья переехала в Гонконг . В итоге в семье было пятеро детей. В детстве Пей был очень близок со своей матерью, набожной буддисткой, которая была признана за свои навыки флейтиста . Она пригласила его (а не его братьев или сестер) присоединиться к ней в медитационных ритритах. [9]Его отношения с отцом были менее близкими. Их общение было уважительным, но отстраненным. [10]

Успех предков Пея означал, что семья жила в высших эшелонах общества, но Пей сказал, что его отец «не воспитывался в искусствах». [11] Младший Пей, больше увлеченный музыкой и другими культурными формами, чем банковской сферой своего отца, исследовал искусство самостоятельно. «Я совершенствовался», - сказал он позже. [10]

Когда Пэю было 10, его отец получил повышение и переехал с семьей в Шанхай . Пей учился в средней школе Св. Иоанна, которой руководили англиканские миссионеры. Академическая дисциплина была строгой; студентам разрешалось проводить свободное время только полдня в месяц. Пей любил играть в бильярд и смотреть голливудские фильмы, особенно Бастера Китона и Чарли Чаплина . Он также изучил элементарные навыки английского языка, читая Библию и романы Чарльза Диккенса . [12]

Пей описывает архитектуру набережной Шанхая Бунд (на фотографии 2006 года) как «в значительной степени колониальное прошлое». [13]

Многие международные элементы Шанхая дали ему название «Париж Востока». [14] Мировой архитектурный колорит города оказал глубокое влияние на Пея, от набережной Бунда до Park Hotel , построенного в 1934 году. Он также был впечатлен множеством садов Сучжоу, где он проводил лето с большой семьей и регулярно посетил близлежащий родовой храм. Shizilin сад , построенный в 14 веке монахом буддийского и принадлежащий дяде Пей Bei Runsheng, особенно влиятельны. Его необычные скальные образования, каменные мосты и водопады оставались в памяти Пей на протяжении десятилетий. Позже он говорил о своей любви к смеси в саду природных и построенных людьми структур. [7] [12]

Вскоре после переезда в Шанхай мать Пей заболела раком. В качестве обезболивающего ей прописали опиум и поручили приготовить трубку Пею. Она умерла вскоре после его тринадцатого дня рождения, и он был глубоко расстроен. [15] Детей отправили жить в большую семью; их отец стал более поглощенным своей работой и более отстраненным физически. Пей сказал: «Вскоре после этого мой отец начал жить отдельной жизнью». [16] Его отец позже женился на женщине по имени Эйлин, которая позже переехала в Нью-Йорк. [17]

Образование и годы становления [ править ]

Когда Пей приблизился к концу своего среднего образования, он решил учиться в университете. Он был принят в ряд школ, но решил поступить в Пенсильванский университет . [18] Выбор Пэя имел два корня. Во время учебы в Шанхае он внимательно изучил каталоги различных высших учебных заведений по всему миру. Ему особенно понравилась архитектурная программа Пенсильванского университета. [19] Другим важным фактором был Голливуд. Пей был очарован изображениями студенческой жизни в фильмах Бинга Кросби., что сильно отличалось от академической атмосферы в Китае. «Студенческая жизнь в США казалась мне в основном развлечением и играми», - сказал он в 2000 году. «Поскольку я был слишком молод, чтобы быть серьезным, я хотел быть частью этого ... Вы могли почувствовать это в Фильмы Бинга Кросби. Студенческая жизнь в Америке казалась мне очень захватывающей. Это ненастоящее, мы это знаем. Тем не менее в то время это было очень привлекательно для меня. Я решил, что это страна для меня ». [20] Пей добавил, что «фильмы Кросби, в частности, оказали огромное влияние на то, что я выбрал Соединенные Штаты вместо Англии для продолжения своего образования». [21]

В 1935 году Пей сел на лодку и отплыл в Сан-Франциско , затем на поезде отправился в Филадельфию . Однако то, что он обнаружил по прибытии, сильно отличалось от его ожиданий. Профессора Пенсильванского университета основывали свое преподавание в стиле изящных искусств , уходящем корнями в классические традиции Древней Греции и Рима . Пей был больше заинтригован современной архитектурой , а также был напуган высоким уровнем навыков рисования, продемонстрированным другими учениками. Он решил отказаться от архитектуры и перешел на инженерную программу в Массачусетский технологический институт.(Массачусетский технологический институт). Однако, когда он прибыл, декан архитектурной школы прокомментировал его внимание к дизайну и убедил Пея вернуться к своей первоначальной специальности. [22]

Факультет архитектуры Массачусетского технологического института также был сосредоточен на школе изящных искусств, и Пей обнаружил, что эта работа его не вдохновляет. В библиотеке он нашел три книги швейцарско-французского архитектора Ле Корбюзье . Пей был вдохновлен новаторским дизайном нового международного стиля , характеризующимся упрощенной формой и использованием стекла и стали. Ле Корбюзье посетил Массачусетский технологический институт в ноябре 1935 года , и это событие сильно повлияло на Пея: «Два дня с Ле Корбюзье, или Корбю, как мы его называли, были, вероятно, самыми важными днями в моем архитектурном образовании». [23] Пей также находился под влиянием работы американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта . В 1938 году он поехал в Спринг-Грин ,Висконсин , чтобы посетить знаменитое здание Талиесина Райта . Однако, подождав два часа, он ушел, не встретившись с Райтом. [24]

Хотя ему не нравился акцент на Beaux-Arts в Массачусетском технологическом институте, Пей преуспел в учебе. «Я, конечно, не жалею о времени, проведенном в Массачусетском технологическом институте», - сказал он позже. «Там я изучил науку и технику строительства, которая не менее важна для архитектуры». [25] Пей получил степень бакалавра искусств. степень в 1940 г .; его диссертация была озаглавлена ​​«Стандартизированные пропагандистские подразделения для военного и мирного времени Китая». [26] [27] [28]

Во время своего визита в Нью-Йорк в конце 1930-х годов Пей познакомился со студенткой колледжа Уэллсли по имени Эйлин Лу. Они начали встречаться и поженились весной 1942 года. Она поступила на программу ландшафтной архитектуры в Гарвардском университете , и таким образом Пей была представлена ​​преподавателям Гарвардской высшей школы дизайна (GSD). Его взволновала оживленная атмосфера, и он вступил в GSD в декабре 1942 года . [29]

Менее чем через месяц Пей приостановил свою работу в Гарварде, чтобы присоединиться к Национальному комитету оборонных исследований , который координировал научные исследования в области оружейных технологий США во время Второй мировой войны . Архитектурное прошлое Пей считалось важным достоинством; один из членов комитета сказал ему: «Если ты умеешь строить, ты должен уметь и разрушать». [30] Борьба с Германией подходила к концу, поэтому он сосредоточился на войне на Тихом океане . США осознали, что их бомбы, примененные против каменных зданий Европы, будут неэффективными против японских городов, в основном построенных из дерева и бумаги; Пей был назначен на работу над зажигательными бомбами. Пей проработал два с половиной года в NDRC, но раскрыл некоторые подробности своей работы. [31]

В 1945 году Эйлин родила сына Тин Чанга; она отказалась от программы ландшафтной архитектуры, чтобы заботиться о нем. Пей вернулся в Гарвард осенью 1945 года и получил должность доцента дизайна. GSD превратился в центр сопротивления ортодоксальному изящному искусству. В центре были члены Баухауса , европейского архитектурного движения, которое продвинуло дело модернистского дизайна. Нацистский режим обрек школы Bauhaus, и ее лидеры покинули Германию. Двое из них, Уолтер Гропиус и Марсель Брейер , заняли должности в Гарвардском GSD. Их иконоборческий упор на современную архитектуру понравился Пею, и он тесно сотрудничал с обоими. [32]

Одним из дизайнерских проектов Пея в GSD был план художественного музея в Шанхае. Он хотел создать атмосферу китайской аутентичности в архитектуре без использования традиционных материалов или стилей. [33] Дизайн был основан на прямых модернистских структурах, организованных вокруг центрального сада во внутреннем дворе, с другими подобными природными элементами, расположенными поблизости. Он был очень хорошо принят; Гропиус, по сути, назвал это «лучшим, что было сделано в [моем] мастер-классе». [33] Пей получил свою M.Arch. степень в 1946 году и преподавал в Гарварде еще два года. [2] [34]

Карьера [ править ]

1948–1956: начало карьеры с Уэббом и Кнаппом [ править ]

Весной 1948 года Пей был нанят нью-йоркским магнатом по недвижимости Уильямом Зекендорфом, чтобы он присоединился к команде архитекторов его фирмы Уэбба и Кнаппа для проектирования зданий по всей стране. Пей нашел личность Цекендорфа противоположностью своей собственной; его новый босс был известен своей громкой речью и грубым поведением. Тем не менее они стали хорошими друзьями, и Пей нашел личный опыт обогащающим. Цекендорф имел хорошие политические связи, и Пей нравилось узнавать о социальном мире городских планировщиков Нью-Йорка. [35]

Его первым проектом для Уэбба и Кнаппа стал жилой дом, финансируемый Законом о жилищном строительстве 1949 года . Дизайн Пея был основан на круглой башне с концентрическими кольцами. Области ближе к опорному столбу обрабатываются коммунальные услуги и обращения; Сами квартиры располагались ближе к внешнему краю. Зекендорфу понравился дизайн, и он даже продемонстрировал его Ле Корбюзье при встрече. Однако стоимость столь необычной конструкции оказалась слишком высокой, и здание так и не продвинулось дальше модельной стадии. [36]

Первый проект Пея (1949)
131 Ponce de Leon Avenue , Атланта

Пей наконец увидел, что его архитектура ожила в 1949 году [37], когда он спроектировал двухэтажное корпоративное здание для компании Gulf Oil в Атланте, штат Джорджия . Здание было снесено в феврале 2013 года, но фасадный фасад будет сохранен как часть жилого комплекса. Его использование мрамора для наружной навесной стены получило похвалу от журнала Architectural Forum . [38] Дизайн Пея перекликается с работами Мис ван дер Роэ в начале его карьеры, которые также были показаны в его собственном загородном доме в Катоне, Нью-Йорк.в 1952 году. Вскоре Пей был настолько захвачен проектами, что попросил Цекендорфа помощников, которых он выбрал из числа своих сотрудников в GSD, включая Генри Н. Кобба и Ульриха Франзена . Они приступили к работе над множеством предложений, включая торговый центр Roosevelt Field на Лонг-Айленде . Команда также модернизировала офисное здание Вебба и Кнаппа, превратив офис Цекендорфа в круглое пространство со стенами из тикового дерева и стеклянным фонарем . Они также установили панель управления в стол, что позволило их начальнику управлять освещением в своем офисе. Проект занял один год и превысил свой бюджет, но Цекендорф остался доволен результатами. [39]

Пей хотел, чтобы открытые пространства и здания L'Enfant Plaza были «функционально и визуально связаны» друг с другом. [40]

В 1952 году Пей и его команда начали работу над серией проектов в Денвере, штат Колорадо . Первым из них был центр Mile High Center, который сжал основное здание до менее чем 25 процентов от общей площади; остальная часть украшена выставочным залом и засаженными фонтанами площадями. [41] В одном квартале от дома команда Пея также реконструировала Денверскую площадь здания суда, которая объединила офисные помещения, коммерческие помещения и отели. Эти проекты помогли Пею концептуализировать архитектуру как часть более широкой городской географии. «Я узнал о процессе развития, - сказал он позже, - и о городе как о живом организме». [42] Эти уроки, по его словам, стали важными для последующих проектов. [42]

Пей и его команда также спроектировали объединенный городской район для Вашингтона, округ Колумбия, под названием L'Enfant Plaza (названный в честь французско-американского архитектора Пьера Шарля Л'Энфана ). [43] Сподвижник Пея, Аральдо Коссутта, был ведущим архитектором Северного здания площади (955 L'Enfant Plaza SW) и Южного здания (490 L'Enfant Plaza SW). [43] Властимил Кубек был архитектором Восточного Здания ( L'Enfant Plaza Hotel , расположенного на 480 L'Enfant Plaza SW) и Центрального Здания (475 L'Enfant Plaza SW; ныне штаб-квартира Почтовой службы США ) . [43] Команда поставила перед собой широкое видение, которое хвалили обаThe Washington Post и Washington Star (которые редко соглашались ни в чем), но проблемы с финансированием вынудили пересмотреть и значительно сократить масштабы. [44]

В 1955 году группа Пея сделала шаг к институциональной независимости от Уэбба и Кнаппа, основав новую фирму под названием I. M. Pei & Associates. (Название было изменено позже на I. M. Pei & Partners.) Они получили свободу работать с другими компаниями, но продолжали работать в основном с Zeckendorf. Новая фирма отличилась использованием детализированных архитектурных моделей . Они взяли на Kips Bay жилом районе на Ист - Сайде на Манхэттене , где Pei создали Kips Bay Towers, две большие длинные башни квартир со встроенными окнами (для обеспечения тени и уединения) в аккуратной сетке, украшенной рядами деревьев. Пей сам участвовал в процессе строительства в Кипс-Бэй, даже осматривая мешки с цементом, чтобы проверить однородность цвета. [45]

Компания продолжила ориентироваться на город с помощью проекта Society Hill в центре Филадельфии . Пей спроектировал Society Hill Towers , жилой блок из трех зданий, который привносит кубистический дизайн в среду 18-го века этого района. Как и в предыдущих проектах, центральное место в видении Пей занимали обильные зеленые насаждения, которые также добавили традиционные таунхаусы, чтобы облегчить переход от классического дизайна к современному. [46]

С 1958 по 1963 год Пей и Рэй Аффлек разработали ключевой квартал в центре Монреаля в поэтапном процессе, который включал одно из самых восхитительных сооружений Пея в Содружестве, крестообразную башню, известную как Royal Bank Plaza ( Place Ville Marie ). Согласно Канадской энциклопедии, «ее большая площадь и нижние офисные здания, спроектированные всемирно известным американским архитектором И. М. Пей, помогли установить новые стандарты архитектуры в Канаде в 1960-е годы ... Гладкая поверхность из алюминия и стекла и четкая геометрическая форма без украшений. продемонстрировать приверженность Пей основному направлению современного дизайна 20-го века ". [47]

Хотя эти проекты были удовлетворительными, Пей хотел создать себе независимое имя. В 1959 году к нему обратился Массачусетский технологический институт с просьбой спроектировать здание для его программы наук о Земле . Green Building продолжил дизайн сетки из Kips залива и общество Хилл. Однако пешеходная дорожка на первом этаже была подвержена внезапным порывам ветра, что смутило Пея. «Вот я из Массачусетского технологического института, - сказал он, - и не знал об эффектах аэродинамической трубы ». [48] В то же время, он создал Memorial Chapel Luce в в университете Tunghai в Тайчжун , Тайвань. Возвышающееся здание, построенное по заказу той же организации, которая руководила его средней школой в Шанхае, сильно нарушило кубистическую сетку его городских проектов. [49] [50]

Задача координации этих проектов сказалась на творчестве Пея. Он оказался ответственным за заключение новых строительных контрактов и контроль их выполнения. В результате он чувствовал себя оторванным от реальной творческой работы. «Дизайн - это то, к чему нужно приложить руку», - сказал он. «В то время как мои люди имели возможность выполнять одну работу за раз, я должен был отслеживать все предприятие». [51] Недовольство Пей достигло пика в то время, когда финансовые проблемы начали преследовать фирму Цекендорфа. I. M. Pei and Associates официально порвали с Уэббом и Кнаппом в 1960 году, что принесло Пею творческую пользу, но причинило ему боль лично. Он подружился с Цекендорфом, и обоим было грустно расставаться. [52]

NCAR и связанные проекты [ править ]

Пей сказал , что он хотел Mesa лаборатории в Национальном центре атмосферных исследований , чтобы посмотреть « как если бы это были вырезаны из горы». [53]

Пей смог вернуться к практическому проектированию, когда в 1961 году к нему обратился Уолтер Орр Робертс с просьбой разработать новую лабораторию Меса для Национального центра атмосферных исследований за пределами Боулдера , штат Колорадо. Проект отличался от более ранних городских работ Пея; он будет отдыхать на открытой местности у подножия Скалистых гор . Он ездил со своей женой по региону, посещая разные здания и осматривая природу. Он был впечатлен Академией ВВС США в Колорадо-Спрингс, но чувствовал, что она «оторвана от природы». [54]

Этапы концептуализации были важны для Пей, поскольку представляли необходимость и возможность порвать с традицией Баухауса. Позже он вспоминал, как долго проводил в этом районе: «Я вспомнил места, которые видел со своей матерью, когда был маленьким мальчиком - буддийские ретриты на вершине горы. Там, в горах Колорадо, я пытался прислушаться к тишине Опять-таки, как меня учила мама. Исследование места стало для меня своего рода религиозным опытом ». [53] Пей также черпал вдохновение в скальных жилищах Меса-Верде предков пуэблоанцев ; он хотел, чтобы здания существовали в гармонии с их естественным окружением. [55]С этой целью он призвал к процессу обработки камня, чтобы окраска зданий соответствовала цвету близлежащих гор. Он также установил комплекс на холме с видом на город и спроектировал приближающуюся дорогу, чтобы она была длинной, извилистой и непрямой. [56]

Робертсу не понравились первоначальные проекты Пея, он назвал их «просто связкой башен». [57] Робертс считал свои комментарии типичными для научных экспериментов, а не для художественной критики; тем не менее, Пей был разочарован. Его вторая попытка, однако, идеально соответствовала видению Робертса: разнесенная серия сгруппированных зданий, соединенных нижними строениями и дополненная двумя подземными уровнями. В комплексе использовано множество элементов кубистического дизайна, а пешеходные дорожки устроены так, чтобы повысить вероятность случайных встреч между коллегами. [58]

Как и в случае с NCAR, Пей сочетал элементы кубизма и естественной гармонии при проектировании общежитий в Нью-Колледже Флориды в середине 1960-х годов. [59]

Когда лаборатория была построена, стало очевидным несколько проблем с ее постройкой. Утечки в крыше вызвали трудности для исследователей, а перемещение глинистой почвы под ней вызвало трещины в зданиях, ремонт которых был дорогостоящим. Тем не менее, и архитектор, и руководитель проекта остались довольны конечным результатом. Пей называл комплекс NCAR своим «прорывным зданием» и оставался другом Робертса, пока ученый не умер в марте 1990 года . [60]

Успех NCAR привлек внимание к дизайнерской хватке Пея. Он был нанят для работы над различными проектами, включая Школу общественных коммуникаций SI Newhouse в Сиракузском университете , Художественный музей Эверсона в Сиракузах, Нью-Йорк , терминал Sundrome в международном аэропорту Джона Ф. Кеннеди в Нью-Йорке и общежития в Новом колледже Флориды . [61]

Библиотека Кеннеди [ править ]

Пей считал библиотеку Джона Ф. Кеннеди «самым важным заказом» в своей жизни. [62]

После того как президент Джон Ф. Кеннеди был убит в ноябре 1963 года , его семья и друзья обсуждали , как построить библиотеку , которая будет служить в качестве примерочного мемориала. Был сформирован комитет, чтобы проконсультировать вдову Кеннеди Жаклин , которая примет окончательное решение. Группа месяцами размышляла и рассматривала многих известных архитекторов. [63] В конце концов, Кеннеди выбрал Пея для разработки библиотеки по двум причинам. Во-первых, она оценила разнообразие идей, которые он использовал в своих предыдущих проектах. «У него не было единственного способа решить проблему», - сказала она. «Казалось, он подходил к каждой комиссии, думая только об этом, а затем изобретал способ сделать что-то прекрасное». [64]Однако в конечном итоге Кеннеди сделала свой выбор, основываясь на своей личной связи с Пей. Назвав это «действительно эмоциональным решением», она объяснила: «Он был таким многообещающим, как Джек; они родились в одном году. Я решила, что было бы весело совершить большой прыжок с ним». [65]

С самого начала у проекта были проблемы. Первым был размах. Президент Кеннеди начал рассматривать структуру своей библиотеки вскоре после вступления в должность и хотел включить в нее архивы своей администрации, музей личных вещей и институт политологии. После убийства список расширился, и в него была включена соответствующая мемориальная дань памяти убитому президенту. Разнообразие необходимых включений усложняло процесс проектирования и вызывало значительные задержки. [66]

Первый предложенный дизайн Пей включал в себя большую стеклянную пирамиду, которая наполняла бы интерьер солнечным светом, что означало символ оптимизма и надежды, которые администрация Кеннеди символизировала для многих в Соединенных Штатах. Миссис Кеннеди понравился дизайн, но сопротивление началось в Кембридже , первом предложенном месте для здания, как только было объявлено о проекте. Многие члены сообщества опасались, что библиотека станет туристической достопримечательностью, что вызовет особые проблемы с пробками на дорогах. Другие опасались, что дизайн будет конфликтовать с архитектурным обликом соседней Гарвардской площади . К середине 1970-х Пей попытался предложить новый дизайн, но противники библиотеки сопротивлялись всем усилиям. [67]Эти события причинили боль Пею, который отправил всех трех своих сыновей в Гарвард, и, хотя он редко обсуждал свое разочарование, для его жены это было очевидно. «Я могла сказать, насколько он устал, по тому, как он открыл дверь в конце дня», - сказала она. «Его шаги были волочащимися. И. М. было очень тяжело видеть, что так много людей не хотели строить». [68]

Наконец, проект переехал в Колумбия-Пойнт , недалеко от Массачусетского университета в Бостоне . Новый сайт был далеко не идеальным; он был расположен на старой свалке, прямо над большой канализационной трубой. Команда архитекторов Пей добавила больше наполнителя, чтобы покрыть трубу, и разработала сложную систему вентиляции, чтобы избавиться от запаха. Был представлен новый дизайн, в котором большой квадратный атриум со стеклянными стенами сочетается с треугольной башней и круговой дорожкой. [69]

Джон Ф. Кеннеди Президентская библиотека и музей был посвящен 20 октября 1979 г. Критики в целом понравилось готовое здание, но сам архитектор был неудовлетворен. Годы конфликтов и компромиссов изменили характер дизайна, и Пей почувствовал, что конечный результат лишен его изначальной страсти. «Я хотел отдать что-то особенное в память о президенте Кеннеди, - сказал он в 2000 году. - Это мог и должен был быть отличный проект». [62] Работа Пея над проектом Кеннеди повысила его репутацию выдающегося архитектора. [70]

«План Пей» в Оклахома-Сити [ править ]

План Пея был неудачной инициативой по перестройке города, разработанной для центра города Оклахома-Сити., Оклахома, в 1964 году. План предусматривал снос сотен старых структур в центре города в пользу обновленных парковок, офисных зданий и торговых центров, в дополнение к общественным проектам, таким как конференц-центр Myriad и ботанический сад Myriad. Это было доминирующим шаблоном для развития центра города в Оклахома-Сити с момента его создания до 1970-х годов. План привел к неоднозначным результатам и неоднозначным мнениям, в значительной степени преуспев в перестройке офисного здания и инфраструктуры парковок, но не смог привлечь его ожидаемую торговую и жилую застройку. Значительное общественное недовольство возникло также в результате разрушения нескольких исторических построек. В результате руководство Оклахома-Сити избегало крупномасштабного городского планирования центра города на протяжении 1980-х и начала 1990-х годов до принятияИнициатива « Проекты столичных территорий» (MAPS) в 1993 году. [71] [72]

Соборная площадь Провиденса [ править ]

Соборная площадь Провиденса, построенная по образцу греческой рыночной площади Агора.

Еще одним городом, который в то время обратился к Пею для обновления города, был Провиденс , Род-Айленд . [73] В конце 1960-х годов Провиденс нанял Пея для реконструкции Кафедральной площади , когда-то шумного общественного центра, который стал заброшенным и пустым, как часть амбициозного плана по перепланировке центра города. [73] Новая площадь Пея, созданная по образцу греческого рынка Агора , открылась в 1972 году. [73] К сожалению, у города закончились деньги, прежде чем видение Пея могло быть полностью реализовано. [73] Кроме того, недавнее строительство жилого комплекса для малоимущих и межштатной автомагистрали 95 навсегда изменило характер района.[73] В 1974 г. газета Providence Evening Bulletin назвала новую площадь Пей «заметным провалом». [73] К 2016 году в сообщениях СМИ площадь была охарактеризована как запущенная и мало посещаемая «скрытая жемчужина». [73]

Огаста, Джорджия [ править ]

Уникальный современный пентхаус в форме пирамиды, спроектированный Пей, был добавлен к вершине исторического здания Ламар в 1976 году.

В 1974 году город Огаста, штат Джорджия, обратился к Пею и его фирме с просьбой возродить центр города. [74] Здание Торговой палаты и Парк Двухсотлетия были завершены по его плану. [75] В 1976 году Пей спроектировал уникальный современный пентхаус, который был добавлен к крыше исторического здания Ламар , построенного архитектором Уильямом Ли Стоддартом в 1916 году. [76] Пентхаус представляет собой современный взгляд на пирамиду, предшествующий более известному Пею. Пирамида Лувра . Архитектурный критик Джеймс Ховард Канстлер раскритиковал его как «глаз месяца», сравнив его со шлемом Дарта Вейдера . [77]В 1980 году Пей и его компания спроектировали Городской центр Огасты, ныне известный как Арена Джеймса Брауна . [78]

Мэрия Далласа [ править ]

Пей хотел, чтобы его дизайн для мэрии Далласа «передавал образ людей». [79]

Убийство Кеннеди также косвенно привело к получению еще одной комиссии для фирмы Пея. В 1964 году исполняющий обязанности мэра Далласа Эрик Йонссон начал работать над изменением имиджа сообщества. Даллас был известен и не любили как город, в котором был убит президент, но Йонссон начал программу, призванную инициировать обновление сообщества. Одной из целей была новая ратуша, которая могла бы стать «символом народа». [80] Йонссон, соучредитель Texas Instruments , узнал о Пей от своего сотрудника Сесила Ховарда Грина , который нанял архитектора для здания Массачусетского технологического института . [81]

Подход Пей к новой мэрии Далласа отражал подходы других проектов; он обследовал окрестности и работал, чтобы подогнать здание. В случае с Далласом он целыми днями встречался с жителями города и был впечатлен их гражданской гордостью. Он также обнаружил, что небоскребы делового центра города доминируют над горизонтом, и стремился создать здание, которое могло бы выходить на высокие здания и представлять важность государственного сектора. Он говорил о создании «государственно-частного диалога с коммерческими многоэтажками». [82]

Работая со своим соратником Теодором Мушо, Пей разработал проект, в центре которого было здание, верхняя часть которого намного шире низа; фасад наклонен под углом 34 градуса, что защищает здание от солнца Техаса. Перед зданием тянется площадь, которую поддерживает ряд опорных колонн. На это повлияло здание Высокого суда Ле Корбюзье в Чандигархе , Индия; Пей стремился использовать значительный выступ, чтобы объединить здание и площадь. Стоимость проекта намного выше, чем первоначально предполагалось, и на его завершение потребовалось 11 лет. Доход частично обеспечивался включением подземной автостоянки. Интерьер ратуши большой и просторный; окна в потолке над восьмым этажом наполняют светом основное пространство. [83]

Город Даллас хорошо воспринял это здание, и команда местных телеканалов единодушно одобрила новую ратушу, когда она официально открылась для публики в 1978 году. Сам Пей считал проект успешным, хотя он и беспокоился о расположении здания. элементы. Он сказал: «Возможно, он сильнее, чем мне бы хотелось; в нем больше силы, чем изящества». [84] Он чувствовал, что его относительная нехватка опыта оставила его без необходимых инструментов проектирования, чтобы усовершенствовать его видение, но общине достаточно понравилась мэрия, чтобы пригласить его обратно. За эти годы он спроектировал еще пять зданий в районе Далласа. [85]

Хэнкок Тауэр, Бостон [ править ]

Катастрофический отказ окон в башне Хэнкок потребовал замены их фанерой; некоторые назвали его «самым высоким деревянным зданием в мире». [86]

Пока Пей и Мушо координировали проект в Далласе, их партнер Генри Кобб возглавил комиссию в Бостоне. Председатель совета директоров John Hancock Insurance Роберт Слейтер нанял I. M. Pei & Partners для проектирования здания, которое может затмить Prudential Tower , построенную их конкурентом . [87]

После того, как первый план фирмы был отвергнут из-за необходимости в дополнительных офисных помещениях, Кобб разработал новый план вокруг высокого параллелограмма, наклоненного в сторону от Троицкой церкви и подчеркнутого клином, прорезанным с каждой узкой стороны. Чтобы минимизировать визуальное воздействие, здание было покрыто большими светоотражающими стеклянными панелями; Кобб сказал, что это сделает здание «фоном и фольгой» для старых построек вокруг него. [88] Когда Хэнкок Тауэр был закончен в 1976 году, это было самое высокое здание в Новой Англии . [89]

Музей искусств Герберта Ф. Джонсона , Корнельский университет

Практически сразу в башне стали очевидны серьезные проблемы казни. Многие стеклянные панели сломались во время урагана во время строительства в 1973 году. Некоторые оторвались и упали на землю, не причинив никаких травм, но вызвав беспокойство у жителей Бостона. В ответ всю башню залили меньшими панелями. Это значительно увеличило стоимость проекта. Хэнкок подал в суд на производителей стекла, Libbey-Owens-Ford, а также на компанию I. M. Pei & Partners за представление планов, которые были «не очень хороши и не производительны». [90] LOF подал встречный иск против Хэнкока в клевете, обвинив фирму Пея в ненадлежащем использовании их материалов; I. M. Pei & Partners подала в суд на LOF. Все три компании урегулировали спор во внесудебном порядке в 1981 г. [91]

Проект стал альбатросом для фирмы Пея. Сам Пей много лет отказывался обсуждать это. Темпы ввода новых заказов замедлились, и архитекторы фирмы начали искать возможности за границей. Кобб работал в Австралии, а Пей работал в Сингапуре , Иране и Кувейте . Хотя это было трудное время для всех участников, Пей позже терпеливо размышлял над этим опытом. «Прохождение этого испытания закалило нас», - сказал он. «Это помогло укрепить нас как партнеров; мы не отказывались друг от друга». [92]

Восточное здание Национальной галереи, Вашингтон, округ Колумбия [ править ]

Журнал Time озаглавил свой обзор дизайна Пей восточного здания «Шедевр на торговом центре». [93]

В середине 1960-х годов директора Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , заявили о необходимости строительства нового здания. Пол Меллон , главный благотворитель галереи и член ее строительного комитета, вместе со своим помощником Дж. Картером Брауном (который стал директором галереи в 1969 году) начал поиск архитектора. Новая структура будет расположена к востоку от первоначального здания и будет выполнять две функции: предлагать большое пространство для ознакомления публики с различными популярными коллекциями; и офисные помещения, а также архивы для стипендий и исследований. Они сравнили объем нового объекта с Александрийской библиотекой . После осмотра работ Пей в Художественном центре Де-Мойнав Айове и в Музее Джонсона в Корнеллском университете ему предложили комиссию. [94]

Пей с энтузиазмом взялся за проект и принялся за работу с двумя молодыми архитекторами, которых он недавно нанял в фирму, Уильямом Педерсеном и Янном Веймутом . Их первым препятствием была необычная форма строительной площадки, трапеция земли на пересечении проспектов Конституции и Пенсильвании.. Вдохновение поразило Пея в 1968 году, когда он нацарапал грубую схему двух треугольников на клочке бумаги. Большее здание будет общественной галереей; в меньшем разместились бы офисы и архивы. Эта треугольная форма стала уникальным видением архитектора. По мере приближения даты закладки фундамента Педерсен предположил своему боссу, что несколько иной подход упростит строительство. Пей просто улыбнулся и сказал: «Никаких компромиссов». [95]

Растущая популярность художественных музеев поставила перед архитектурой уникальные задачи. Меллон и Пей ожидали, что большое количество людей посетят новое здание, и планировали соответственно. С этой целью Пей спроектировал большой вестибюль с огромными окнами в крыше. Отдельные галереи расположены по периферии, что позволяет посетителям после просмотра каждого экспоната вернуться в просторный главный зал. Позднее в вестибюле была добавлена большая мобильная скульптура американского художника Александра Колдера . [96] Пей надеялся, что вестибюль будет интересен публике так же, как и центральный зал музея Гуггенхайма.находится в Нью-Йорке. Позднее он сказал, что современный музей «должен уделять больше внимания своей образовательной ответственности, особенно молодежи». [97]

Критик Ричард Хеннесси пожаловался на Artforum на "шокирующую атмосферу забавного дома" в Восточном здании. [98]

Материалы для экстерьера здания были выбраны с большой точностью. Чтобы соответствовать внешнему виду и текстуре мраморных стен оригинальной галереи, строители вновь открыли карьер в Ноксвилле , штат Теннесси, из которого была извлечена первая партия камня. Проект даже нашел и нанял Малькольма Райса, начальника карьера, который руководил первоначальным проектом галереи 1941 года. Мрамор был разрезан на блоки трехдюймовой толщины и уложен поверх бетонного фундамента, с более темными блоками внизу и более светлыми блоками вверху. [99]

Восточное здание было награждено 30 мая 1978 года, за два дня до его публичного открытия, с вечеринкой с черным галстуком, на которой присутствовали знаменитости, политики, благотворители и артисты. Когда здание открылось, общественное мнение было восторженным. Новый музей посетило большое количество людей, и критики в целом выразили свое одобрение. Ада Луиза Хакстейбл написала в The New York Times, что здание Пей было «роскошным воплощением творческого размещения современного искусства и архитектуры». [98] Острый угол меньшего здания вызвал особую похвалу у публики; с годами он покрылся пятнами и потрепался от рук посетителей. [100]

Однако некоторым критикам не понравился необычный дизайн и они раскритиковали использование треугольников во всем здании. Другие были недовольны большим главным вестибюлем, особенно его попыткой заманить случайных посетителей. В своем обзоре для Artforum критик Ричард Хеннесси описал «шокирующую атмосферу веселого дома» и «ауру древнеримского покровительства». [98] Однако один из первых и самых громких критиков оценил новую галерею, как только увидел ее лично. Аллан Гринберг презирал проект, когда он был впервые представлен, но позже написал Дж. Картеру Брауну : «Я вынужден признать, что вы правы, а я был неправ! Здание - шедевр». [101]

Fragrant Hills, Китай [ править ]

После того, как в 1972 году президент США Ричард Никсон совершил свой знаменитый визит в Китай , между двумя странами произошла волна обменов. Одним из них была делегация Американского института архитекторов в 1974 году, к которой присоединился Пей. Это была его первая поездка в Китай с момента отъезда в 1935 году. Он был встречен благосклонно, ответил на приветствие положительными комментариями, после чего последовала серия лекций. В одной из лекций Пей отметил, что с 1950-х годов китайские архитекторы довольствовались подражанием западным стилям; В одной из лекций он призвал аудиторию искать вдохновения в исконных традициях Китая. [102]

Пей был удивлен сопротивлением общественности его традиционному дизайну отеля Fragrant Hills в Китае. «Многие думали, что я реакционер», - сказал он. [103]

В 1978 году Пэя попросили инициировать проект для своей страны. Осмотрев множество разных мест, Пей влюбился в долину, которая когда-то служила императорским садом и охотничьим заповедником, известная как Ароматные холмы . На участке располагался ветхий отель; Пей был приглашен снести его и построить новый. Как обычно, он подошел к проекту, внимательно изучив контекст и цель. Точно так же он считал модернистские стили неподходящими для декораций. Таким образом, по его словам, необходимо было найти «третий путь». [104]

Посетив свой родовой дом в Сучжоу, Пей создал дизайн, основанный на некоторых простых, но тонких методах, которыми он восхищался в традиционных жилых китайских зданиях. Среди них были обильные сады, интеграция с природой и учет взаимосвязи между ограждением и открытием. Проект Пея включал большой центральный атриум, покрытый стеклянными панелями, который функционировал так же, как и большое центральное пространство в его Восточном здании Национальной галереи. Проемы различной формы в стенах приглашали гостей полюбоваться природными пейзажами. Молодые китайцы, которые надеялись, что здание продемонстрирует часть кубизма, которым стал известен Пей, были разочарованы, но новый отель больше понравился правительственным чиновникам и архитекторам. [105]

Отель с 325 номерами и четырехэтажным центральным атриумом был спроектирован так, чтобы идеально вписаться в его естественную среду обитания. Особое беспокойство вызывали деревья в этом районе, и особое внимание было уделено тому, чтобы вырубить как можно меньше деревьев. Он работал с экспертом из Сучжоу, чтобы сохранить и отремонтировать водный лабиринт из оригинального отеля, одного из пяти в стране. Пей также тщательно расставлял предметы в саду за отелем; он даже настоял на транспортировке 230 коротких тонн (210 т) камней из места на юго-западе Китая, чтобы соответствовать природной эстетике. Сотрудник Пэя позже сказал, что он никогда не видел архитектора так вовлеченного в проект. [106]

Во время строительства ряд ошибок столкнулся с отсутствием в стране технологий, чтобы обострить отношения между архитекторами и строителями. В то время как около 200 рабочих могли быть использованы для строительства аналогичного здания в США, в проекте Fragrant Hill было задействовано более 3000 рабочих. В основном это было связано с тем, что строительной компании не хватало сложной техники, используемой в других частях света. Проблемы продолжались месяцами, пока у Пэя не случился нехарактерно эмоциональный момент во время встречи с китайскими официальными лицами. Позже он объяснил, что его действия включали в себя «крик и удары по столу» в отчаянии. [107]После встречи конструкторы заметили разницу в манере работы экипажа. Однако по мере приближения открытия отеля Пей обнаружил, что отель все еще нуждается в ремонте. Он начал мыть полы вместе со своей женой и приказал своим детям стелить кровати и пылесосить полы. Трудности проекта вызвали эмоциональную и физическую нагрузку на семью Пей. [108]

Отель Fragrant Hill открылся 17 октября 1982 года, но быстро пришел в упадок. Один из сотрудников Пей вернулся с визитом несколько лет спустя и подтвердил, что гостиница находится в ветхом состоянии. Он и Пей объяснили это тем, что страна в целом не знакома с роскошными зданиями. [109] Китайское архитектурное сообщество в то время уделяло структуре мало внимания, так как их интерес в то время был сосредоточен на работах американских постмодернистов, таких как Майкл Грейвс . [110]

Конференц-центр Джавитса, Нью-Йорк [ править ]

Пей сказал о конференц-центре Джейкоба К. Джавитса : «Сложности превзошли даже мои ожидания». [111]

Когда проект Fragrant Hill приближался к завершению, Пей начал работу над Конференц-центром Джейкоба К. Джавитса в Нью-Йорке, где его партнер Джеймс Фрид был ведущим дизайнером. Надеясь создать яркое общественное учреждение в тогдашнем заброшенном районе на западной стороне Манхэттена, Фрид разработал стеклянную конструкцию со сложной пространственной структурой из соединенных между собой металлических стержней и сфер. [112]

Конференц-центр с самого начала страдал от бюджетных проблем и строительных ошибок. Городские правила запрещают генеральному подрядчику иметь окончательную власть над проектом, поэтому архитекторам и руководителю программы Ричарду Кахану пришлось координировать работу широкого круга строителей, сантехников, электриков и других рабочих. Кованые стальные шары, которые будут использоваться в космическом каркасе, пришли на место с микротрещинами и другими дефектами: 12000 были забракованы. Эти и другие проблемы привели к тому, что средства массовой информации сравнили его с катастрофической башней Хэнкок. Один чиновник из Нью-Йорка обвинил Кахана в трудностях, указав, что архитектурные расцветы здания были причиной задержек и финансовых кризисов. [113]Центр Джавитса открылся 3 апреля 1986 года, что вызвало в целом положительный прием. Однако во время церемонии инаугурации ни Фрид, ни Пей не были признаны за их роль в проекте.

Большой Лувр, Париж [ править ]

По его словам, Пей прекрасно осознавал, что «история Парижа запечатлена в камнях Лувра». [114]

Когда в 1981 году Франсуа Миттеран был избран президентом Франции, он разработал амбициозный план для множества строительных проектов. Одним из них была реконструкция Лувра . Миттеран назначил государственного служащего по имени Эмиль Биазини Эмиль Биазини  [ фр ] курировать его. После посещения музеев Европы и США, в том числе Национальной галереи США, он попросил Пея присоединиться к команде. Архитектор совершил три тайных поездки в Париж, чтобы определить осуществимость проекта; только один музейный служащий знал, зачем он здесь. [115]Пей наконец согласился, что проект реконструкции не только возможен, но и необходим для будущего музея. Таким образом, он стал первым иностранным архитектором, работавшим над Лувром. [116]

Суть нового дизайна заключалась не только в обновлении Cour Napoléon среди зданий, но и в преобразовании интерьеров. Пей предложил центральный вход, мало чем отличающийся от вестибюля Восточного здания Национальной галереи, который соединял бы три основных здания. Ниже будет комплекс дополнительных этажей для исследований, хранения и обслуживания. В центре внутреннего двора он спроектировал пирамиду из стекла и стали , впервые предложенную библиотекой Кеннеди, чтобы она служила входом и световым люком в передней. Он был отражен другой перевернутой пирамидой внизу, чтобы отражать солнечный свет в комнату. Частично эти проекты были данью уважения скрупулезной геометрии известного французского ландшафтного архитектора Андре Ленотра.(1613–1700). [117] Пей также обнаружил, что форма пирамиды лучше всего подходит для стабильной прозрачности, и посчитал, что она «наиболее совместима с архитектурой Лувра, особенно с гранеными плоскостями его крыш». [114]

Биазини и Миттеран понравились планы, но масштабы ремонта не понравились директору Лувра Андре Шабо. Он ушел со своего поста, пожаловавшись, что проект «невыполним» и несет в себе «архитектурные риски». [118] Общественность также резко отреагировала на проект, в основном из-за предложенной пирамиды. [119] Один критик назвал это «гигантским разрушительным устройством»; [120] другой обвинил Миттерана в «деспотизме» за то, что он совершил «зверство» в Париже. [120] Пей подсчитал, что 90 процентов парижан выступили против его замысла. «Я встречал много сердитых взглядов на улицах Парижа, - сказал он. [121] Некоторые осуждения носили националистический характер.обертоны. Один оппонент написал: «Я удивлен, что кто-то отправился искать в Америке китайского архитектора, чтобы заняться историческим центром столицы Франции». [122]

Пей решил, что пирамида «наиболее совместима» с другими сооружениями Лувра, дополняя граненые плоскости их крыш. [114]

Однако вскоре Пей и его команда заручились поддержкой нескольких ключевых культурных деятелей, в том числе дирижера Пьера Булеза и Клода Помпиду , вдовы бывшего президента Франции Жоржа Помпиду , в честь которого был назван еще один неоднозначный музей . Пытаясь успокоить общественное недовольство, Пей по предложению тогдашнего мэра Парижа Жака Ширака разместил во дворе полноразмерную кабельную модель пирамиды. За четыре дня выставки его посетило около 60 000 человек. Некоторые критики ослабили свое противодействие после того, как стали свидетелями предложенного масштаба пирамиды. [123]

Чтобы свести к минимуму влияние конструкции, Пей потребовал такой метод производства стекла, в результате которого получаются прозрачные стекла. Пирамида была построена одновременно с подземными уровнями ниже, что вызвало трудности на этапах строительства. Во время работы строительные бригады наткнулись на заброшенные комнаты, в которых находилось 25 000 исторических предметов; они были включены в остальную часть структуры, чтобы добавить новую выставочную зону. [124]

Новый двор Лувра был открыт для публики 14 октября 1988 года, а вход в Пирамиду был открыт в марте следующего года. К этому времени общественное мнение о новой установке смягчилось; опрос показал, что рейтинг одобрения пирамиды составляет 56 процентов, при этом 23 процента по-прежнему выступают против. Газета Le Figaro резко критиковала замысел Пея, но позже отметила десятую годовщину выпуска своего журнала у пирамиды. [125] Принц Чарльз Британский с любопытством осмотрел новое место и назвал его «чудесным, очень захватывающим». [126] Писатель в Le Quotidien de Paris писал: «Пирамида, которой так боялись, стала очаровательной». [126]

Этот опыт был утомительным для Пей, но и полезным. «После Лувра, - сказал он позже, - я думал, что ни один проект не будет слишком сложным». [127] Пирамида получила дальнейшее международное признание благодаря своей центральной роли в сюжете развязки «Кода да Винчи » Дэна Брауна и ее появлению в финальной сцене последующей экранизации . [128] Пирамида Лувра стала самой известной структурой Пей. [129]

Симфонический центр Мейерсона, Даллас [ править ]

Открытие пирамиды Лувра совпало с четырьмя другими проектами, над которыми работал Пей, что побудило архитектурного критика Пола Голдбергера объявить 1989 год «годом Пея» в New York Times . [130] Это был также год, когда фирма Пея сменила название на Pei Cobb Freed & Partners , чтобы отразить растущий статус и известность его сотрудников. В возрасте 72 лет Пей начал подумывать о выходе на пенсию, но продолжал работать много часов, чтобы увидеть, как его проекты обнаруживаются. [131]

Хотя он обычно проектировал полностью вручную, Пей использовал компьютер, чтобы «подтвердить пространство» для Симфонического центра Мортона Мейерсона в Далласе . [132]

Один из проектов привел Пей обратно в Даллас, штат Техас, чтобы спроектировать Симфонический центр Мортона Х. Мейерсона . Успех артистов города, в частности, Далласского симфонического оркестра, которым тогда руководил дирижер Эдуардо Мата , вызвал у руководителей города интерес к созданию современного центра музыкального искусства, способного составить конкуренцию лучшим залам Европы.. Оргкомитет связался с 45 архитекторами, но сначала Пей не ответил, думая, что его работа над зданием мэрии Далласа оставила отрицательное впечатление. Однако один из его коллег по проекту настоял на встрече с комитетом. Он так и сделал, и, хотя это будет его первый концертный зал, комитет единогласно проголосовал за то, чтобы предложить ему комиссию. Как сказал один из участников: «Мы были убеждены, что мы заставим величайшего архитектора мира сделать все возможное». [133]

Проект поставил множество конкретных задач. Поскольку его основной целью было представление живой музыки, зал нуждался в дизайне, ориентированном в первую очередь на акустику , а затем на общественный доступ и внешнюю эстетику. С этой целью для оформления интерьера был нанят профессиональный звукооператор. Он предложил зал из обувной коробки, который использовался в знаменитых проектах лучших европейских симфонических залов, таких как Amsterdam Concertgebouw и Vienna Musikverein . Пей черпал вдохновение для своих изменений в проектах немецкого архитектора Иоганна Бальтазара Ноймана , особенно в Базилике Четырнадцати Святых Помощников . Он также стремился воплотить в себе некоторые черты Парижской Оперы.разработанный Шарлем Гарнье . [134]

В дизайне Пея жесткая обувная коробка размещалась под углом к ​​окружающей уличной сетке, соединялась на северном конце с длинным прямоугольным офисным зданием и прорезала середину множеством кругов и конусов. В дизайне была предпринята попытка воспроизвести с современными элементами акустические и визуальные функции традиционных элементов, таких как филигрань . Проект был рискованным: его цели были амбициозными, и любые непредвиденные акустические недостатки было практически невозможно исправить после завершения строительства зала. Пей признался, что не совсем понимал, как все сложится. «Я могу представить только 60 процентов пространства в этом здании», - сказал он на ранних этапах. «Остальное будет для меня так же удивительно, как и для всех остальных». [135]По мере развития проекта расходы постоянно росли, и некоторые спонсоры рассматривали возможность отказа от поддержки. Магнат-миллиардер Росс Перо сделал пожертвование в размере 10 миллионов долларов США при условии, что оно будет названо в честь Мортона Х. Мейерсона, давнего покровителя искусств в Далласе. [136]

Здание открылось и сразу же получило всеобщую похвалу, особенно за акустику. Посетив неделю представлений в зале, музыкальный критик The New York Times написал восторженный отчет об опыте и поздравил архитекторов. Один из соратников Пэя сказал ему во время вечеринки перед открытием, что симфонический зал - «очень зрелое здание»; он улыбнулся и ответил: «А, но разве мне пришлось так долго ждать?» [137]

Банк Китая, Гонконг [ править ]

Новое предложение поступило для Пей от правительства Китая в 1982 году. В связи с переходом суверенитета Гонконга от Великобритании в 1997 году власти Китая обратились за помощью к Пею в строительстве новой башни для местного отделения Банка Китая. . Китайское правительство готовилось к новой волне взаимодействия с внешним миром и стремилось к башне, олицетворяющей современность и экономическую мощь. Учитывая то, что Пей-старший работал с банком до прихода к власти коммунистов, правительственные чиновники посетили 89-летнего мужчину в Нью-Йорке, чтобы получить одобрение на участие его сына. Затем Пей подробно обсудил это предложение со своим отцом. Хотя архитектора по-прежнему мучил его опыт работы с Fragrant Hills, он согласился принять заказ. [138]

Предлагаемое место в центральном районе Гонконга было далеко не идеальным; с трех сторон его тянулся клубок дорог. Этот район также был домом для штаб-квартиры японской военной полиции во время Второй мировой войны и был известен пытками заключенных. Из-за небольшого участка земли требовалась высокая башня, и Пей обычно избегал подобных проектов; особенно в Гонконге небоскребы лишены реального архитектурного облика. Не имея вдохновения и не зная, как подойти к зданию, Пей поехала в отпуск на выходные в семейный дом в Катоне , Нью-Йорк. Там он обнаружил, что экспериментирует со связкой палочек, пока не натолкнулся на каскадную последовательность. [139]

Пей считал, что его дизайн башни Банка Китая должен отражать «чаяния китайского народа». [140] Дизайн, который он разработал для небоскреба, был не только уникальным по внешнему виду, но и достаточно прочным, чтобы соответствовать строгим городским стандартам устойчивости к ветру. Здание состоит из четырех треугольных шахт, возвышающихся над квадратным основанием и поддерживаемых видимой фермой.конструкция, которая распределяет напряжение по четырем углам основания. Используя отражающее стекло, которое стало для него чем-то вроде торговой марки, Пей организовал фасад вокруг диагональных связей в союзе структуры и формы, который повторяет мотив треугольника, заложенный в плане. Вверху он спроектировал крыши под наклонными углами, чтобы соответствовать эстетике поднимающегося здания. Некоторые влиятельные сторонники фэн-шуй в Гонконге и Китае раскритиковали дизайн, на что Пей и правительственные чиновники ответили символическими поправками. [141]

Когда строительство башни приближалось к завершению, Пей был шокирован, увидев резню правительством безоружных граждан во время протестов на площади Тяньаньмэнь в 1989 году . Он написал статью для The New York Times под названием «Китай никогда не будет прежним», в которой он сказал, что убийства «вырвали сердце из поколения, несущего надежду на будущее страны». [142] Резня глубоко встревожила всю его семью, и он написал, что «Китай запятнан». [142]

1990–2019: музейные проекты [ править ]

Один сотрудник посочувствовал разочарованию Пея по поводу отсутствия организации в Зале славы рок-н-ролла , признав, что он «действовал в вакууме». [143]

В начале 1990-х Пей стал меньше заниматься своей фирмой. Штат начал сокращаться, и Пей хотел посвятить себя небольшим проектам, позволяющим проявить больше творчества. Однако, прежде чем он внес это изменение, он приступил к работе над своим последним крупным проектом в качестве активного партнера: Зал славы рок-н-ролла в Кливленде, штат Огайо . Рассматривая его работы на таких оплотах высокой культуры, как Лувр и Национальная галерея США, некоторые критики были удивлены его ассоциацией с тем, что многие считали данью низкой культуре.. Однако спонсоры зала искали Пея именно по этой причине; они хотели, чтобы здание с самого начала создавало ауру респектабельности. Как и в прошлом, Пей принял заказ отчасти из-за уникальной проблемы, которую он поставил. [144]

Используя стеклянную стену для входа, внешне похожую на его пирамиду в Лувре, Пей покрыл внешнюю часть главного здания белым металлом и поместил большой цилиндр на узкую площадку, чтобы он служил пространством для выступления. Комбинация смещенных по центру огибающих и наклонных стен, по словам Пей, была разработана, чтобы дать «ощущение буйной юношеской энергии, бунтующей, мчащейся». [145]

Здание открылось в 1995 году и получило умеренные похвалы. New York Times назвала это «прекрасным зданием», но Пей был среди тех, кто был разочарован результатами. Начало существования музея в Нью-Йорке в сочетании с неясной миссией привело к нечеткому пониманию среди руководителей проектов того, что именно было необходимо. [143] Хотя город Кливленд сильно выиграл от новой туристической достопримечательности, Пей был недоволен этим. [143]

В то же время Пей спроектировал новый музей для Люксембурга , Musée d'art modern Grand-Duc Jean , широко известный как Mudam . Опираясь на первоначальную форму стен форта Тюнген, где находился музей, Пей планировал удалить часть первоначального фундамента. Однако общественное сопротивление исторической утрате заставило пересмотреть его план, и проект был почти заброшен. Размер здания уменьшили вдвое и отодвинули от первоначальных сегментов стены, чтобы сохранить фундамент. Пей был разочарован изменениями, но продолжал участвовать в процессе строительства даже во время строительства. [146]

В 1995 году Пей был нанят для проектирования пристройки к Немецкому историческому музею или Немецкому историческому музею в Берлине. Возвращаясь к задаче восточного здания Национальной галереи США, Пей работал над тем, чтобы объединить модернистский подход с классической основной структурой. Он описал стеклянный цилиндр как «маяк» [147] и увенчал его стеклянной крышей, позволяющей обильному солнечному свету внутри. Пей было трудно работать с немецкими правительственными чиновниками над проектом; их утилитарный подход противоречил его страсти к эстетике. «Они думали, что я всего лишь беда», - сказал он. [148]

Пэй также работал в это время над двумя проектами нового японского религиозного движения под названием Синдзи Шумейкай . К нему обратился духовный лидер движения Кайсу Кояма, который поразил архитектора своей искренностью и готовностью дать ему значительную творческую свободу. Одним из зданий была колокольня, напоминающая бачи, на которых играли на традиционных инструментах, таких как сямисэн . Пей не был знаком с верованиями движения, но исследовал их, чтобы представить что-то значимое в башне. По его словам: «Это был поиск выражения, которое совсем не является техническим». [149]

Туннель Пей через гору, ведущий к музею Михо, отчасти вдохновлен историей китайского поэта четвертого века Тао Юаньмина . [150]

Этот опыт был полезным для Пея, и он немедленно согласился снова работать с группой. Новым проектом стал музей Михо , в котором была представлена ​​коллекция артефактов чайной церемонии Коямы . Пей посетила это место в префектуре Сига и во время их бесед убедила Кояму расширить свою коллекцию. Она провела глобальный поиск и приобрела более 300 предметов, рассказывающих об истории Шелкового пути . [151]

Одной из основных проблем был подход к музею. Японская команда предложила извилистую дорогу в гору, мало чем отличавшуюся от подхода к зданию NCAR в Колорадо. Вместо этого Пей приказал проделать дыру в ближайшей горе, соединенную с главной дорогой через мост, подвешенный на девяносто шести стальных тросах и поддерживаемый столбом, установленным в горе. Сам музей был построен в горах, причем 80 процентов здания находится под землей. [152]

При проектировании экстерьера Пей позаимствовал традиции японских храмов, особенно тех, что находятся в соседнем Киото . Он создал лаконичный космический каркас, обернутый французским известняком и покрытый стеклянной крышей. Пей также позаботился о некоторых декоративных деталях, в том числе скамейке в вестибюле, вырезанной из 350-летнего дерева каяки . Из-за значительного богатства Коямы деньги редко считались препятствием; По оценкам, на момент завершения проект оценивается в 350 миллионов долларов США. [153]

В течение первого десятилетия 2000-х Пей спроектировал множество зданий, в том числе музей Сучжоу рядом с домом своего детства. [154] Он также спроектировал Музей исламского искусства в Дохе , Катар, по просьбе семьи Аль-Тани . Хотя изначально это планировалось для дороги на корниш вдоль залива Доха , Пей убедил координаторов проекта построить новый остров, чтобы обеспечить необходимое пространство. Затем он провел шесть месяцев, путешествуя по региону и осматривая мечети в Испании, Сирии и Тунисе. Особенно его впечатлила элегантная простота мечети Ибн Тулуна в Каире .

В очередной раз Пей стремился объединить новые элементы дизайна с классической эстетикой, наиболее подходящей для расположения здания. Прямоугольные коробки песочного цвета вращаются равномерно, создавая легкое движение, с небольшими арочными окнами, выходящими через равные промежутки в фасад из известняка. Внутри галереи устроены вокруг массивного атриума, освещенного сверху. Координаторы музея остались довольны проектом; его официальный веб-сайт описывает его «истинное великолепие, раскрывающееся в солнечном свете» и говорит о «оттенках цвета и взаимодействии теней, отдавая дань сущности исламской архитектуры». [155]

Научный центр Макао в Макао, разработанный Пей партнерства архитекторов совместно с И. М. Пей.

Macao научный центр в Макао был разработан Пей партнерства архитекторов совместно с И. М. Пей. Проект по созданию научного центра был задуман в 2001 году, а строительство началось в 2006 году. [156] Центр был завершен в 2009 году и открыт президентом Китая Ху Цзиньтао . [157] Основная часть здания имеет характерную коническую форму со спиральным переходом и большим атриумом внутри, похожим на музей Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке.. Галереи, расположенные в стороне от прохода, в основном состоят из интерактивных экспонатов, направленных на научное образование. Здание находится на видном месте у моря и сейчас является достопримечательностью Макао. [157]

Карьера Пея закончилась его смертью в мае 2019 года в возрасте 102 лет. [27]

Стиль и метод [ править ]

Стиль Пея был описан как полностью модернистский, со значительными кубистскими темами. [158] Он был известен сочетанием традиционных архитектурных принципов с прогрессивным дизайном, основанным на простых геометрических узорах - круги, квадраты и треугольники - общие элементы его работы как в плане, так и в плане. Как написал один критик: «Пей был точно описан как сочетающий классическое чувство формы с современным мастерством метода». [159] В 2000 году биограф Картер Вайзман назвал Пея «самым выдающимся представителем своего позднемодернистского поколения, все еще практикующего». [160] В то же время сам Пей отвергал простые дихотомии архитектурных тенденций. Однажды он сказал: «Разговоры о модернизме против постмодернизма.неважно. Это побочный вопрос. Отдельное здание, стиль, в котором оно будет спроектировано и построено, не так уж и важно. На самом деле, главное - это сообщество. Как это влияет на жизнь? » [161]

Работы Пея известны во всем мире архитектуры. Его коллега Джон Портман однажды сказал ему: «Хоть раз я хотел бы сделать что-нибудь вроде Восточного здания ». [162] Но эта оригинальность не всегда приносила большие денежные вознаграждения; когда Пей ответил успешному архитектору: «Хоть раз, я хотел бы заработать столько же, сколько вы». [162] Его концепции, кроме того, были слишком индивидуализированы и зависели от контекста, чтобы дать начало определенной школе дизайна. Пей ссылался на свой собственный «аналитический подход», объясняя отсутствие «школы Пей».

«Для меня, - сказал он, - важное различие заключается между стилистическим подходом к дизайну и аналитическим подходом, дающим процессу должного учета времени, места и цели ... Мой аналитический подход требует полного понимания сути три основных элемента ... чтобы достичь идеального баланса между ними ". [163]

Награды и награды [ править ]

По словам его биографа, Пей получил «все награды любого значения в своем искусстве» [160], включая премию Арнольда Бруннера от Национального института искусств и литературы (1963), Золотую медаль за архитектуру от Американской академии искусств. Искусство и литература (1979), Золотая медаль AIA (1979), первый Praemium Imperiale для архитектуры от Японской художественной ассоциации (1989), награда за выслугу от Национального музея дизайна Купер-Хьюитта, медаль Эдварда МакДауэлла 1998 года в искусств, [164] и Королевской золотой медали 2010 г.Королевский институт британских архитекторов . В 1983 году он был удостоен Притцкеровской премии , иногда называемой Нобелевской премией по архитектуре. В своей цитате жюри отметило: «Иео Мин Пей придал этому столетию одни из самых красивых внутренних пространств и внешних форм ... Его универсальность и умение использовать материалы приближаются к уровню поэзии». [165] К награде была присуждена премия в размере 100 000 долларов США, которую Пей использовал для создания стипендии для китайских студентов для изучения архитектуры в США при условии, что они вернутся в Китай для работы. [166] В 1986 году он был одним из двенадцати лауреатов Медали Свободы . Когда он был удостоен премии Генри Тернера 2003 годаПредседатель правления музея Кэролин Броуди похвалила его влияние на строительные инновации от Национального строительного музея : «Его великолепные проекты заставили инженеров разрабатывать инновационные структурные решения, а его высокие требования к качеству строительства побудили подрядчиков достичь высоких стандартов». [167] В декабре 1992, Pei был награжден Президентской медалью Свободы от президента Джорджа Буша - старшего . [168] В 1996 году Пей стал первым человеком, избранным иностранным членом Китайской инженерной академии . [169]

Личная жизнь [ править ]

Жена Пей, которой было более 70 лет, Эйлин Лу, умерла 20 июня 2014 года. [170] Вместе у них было трое сыновей, Тинг Чунг (1945–2003), [171] Чиен Чунг (род. 1946; известный как Диди), и Ли Чунг (р. 1949, известный как Санди); и дочь Лиана (р. 1960). [5] Тинг Чанг был градостроителем и выпускником альма-матер Массачусетского технологического института и Гарварда. Чиенг Чунг и Ли Чунг, выпускники Гарвардского колледжа и Гарвардской высшей школы дизайна , основали и руководят Pei Partnership Architects . Лиана - юрист. [172]

В 2015 году домашняя медработница Пея, Этер Николаишвили, схватила правое предплечье Пея и повернула его, в результате чего появились синяки, кровотечение и лечение в больнице. Пей утверждает, что нападение произошло, когда Пей угрожал позвонить в полицию по поводу Николаишвили. Николаишвили согласился признать себя виновным в 2016 году. [173] [174] [175]

26 апреля 2017 года Пей отпраздновал свое 100-летие . [176] Он умер на Манхэттене 16 мая 2019 года в возрасте 102 лет. [5] У него остались трое детей, семь внуков и пять правнуков. [177]

См. Также [ править ]

  • Американцы китайского происхождения в Нью-Йорке
  • Список проектов IM Pei

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ "Некролог Тин Чунг Пей" . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк Тайм Компани. 2 февраля 2003 . Дата обращения 3 июня 2019 .
  2. ^ а б Биография I.M. Pei Архивировано 18 февраля 2007 г. в Wayback Machine - веб-сайт Pei Cobb Freed & Partners
  3. ^ "NLS Other Writings: Say How, MP" . Национальная библиотечная служба для слепых и лиц с ограниченными способностями воспринимать печатную информацию . Архивировано из оригинала 24 июля 2017 года.
  4. ^ "Пей" . Dictionary.com.
  5. ^ a b c Голдбергер, Пол (16 мая 2019 г.). «И. М. Пей, главный архитектор, чьи здания ослепили мир, умер в 102 года» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 17 мая 2019 .
  6. ^ "Музей Сучжоу - Сучжоу" . Мой сайт «Путешествие по Китаю» . Архивировано из оригинала 21 марта 2019 года . Проверено 21 марта 2019 .
  7. ^ а б Бём, стр. 18.
  8. Wiseman, стр. 29–30; фон Бем, стр. 17.
  9. Wiseman, стр. 31–32; фон Бем, стр. 25.
  10. ^ a b Wiseman, стр. 31.
  11. ^ Цитируется в Wiseman, p. 31.
  12. ↑ a b Wiseman, стр. 31–33.
  13. Перейти ↑ Boehm, p. 22.
  14. Перейти ↑ Boehm, p. 21.
  15. Перейти ↑ Boehm, p. 25.
  16. Перейти ↑ Boehm, p. 26.
  17. ^ Гонсалес, Дэвид. « О Нью-Йорке; китайский оазис для души на Статен-Айленде ». Нью-Йорк Таймс . 28 ноября 1998 г. Проверено 17 января 2011 г.
  18. Wiseman, стр. 33–34.
  19. Wiseman, стр. 34.
  20. Перейти ↑ Boehm, p. 34.
  21. Перейти ↑ Boehm, pp. 33–34.
  22. Wiseman, стр. 35.
  23. Перейти ↑ Boehm, p. 36.
  24. Перейти ↑ Boehm, p. 36; Wiseman, стр. 36.
  25. Перейти ↑ Boehm, p. 40.
  26. Перейти ↑ Boehm, pp. 40–41. Пей считал, что термин «пропаганда» не имеет ценности; его советники не одобряли.
  27. ^ a b "Известный архитектор И. М. Пей '40 умирает в 102 года" . MIT News . Дата обращения 17 мая 2019 .
  28. Перейти ↑ Pei, IM (1940). Стандартизированные агитационные единицы для военного и мирного времени Китая (диссертация Б.Арх). Массачусетский Институт Технологий. ЛВП : 1721,1 / 29220 .
  29. Wiseman, стр. 39; Бём, стр. 36–37.
  30. Цитируется у фон Бёма, стр. 42; немного другая формулировка появляется в Wiseman, p. 39: «Если вы знаете, как построить здание, вы знаете, как его разрушить».
  31. Перейти ↑ Boehm, p. 42.
  32. Wiseman, стр. 41–43; Бём, стр. 37–40.
  33. ^ a b Цитируется по Wiseman, p., 44.
  34. Wiseman, стр. 45.
  35. Wiseman, стр. 48–49.
  36. Wiseman, стр. 51.
  37. ^ "И. М. Пей" . www.pcf-p.com .
  38. Wiseman, стр. 52.
  39. Wiseman, стр. 53–54.
  40. ^ Цитируется в Wiseman, p. 61.
  41. Wiseman, стр. 57–58.
  42. ^ а б Бём, стр. 52.
  43. ^ a b c Уильямс, 2005, стр. 120; Мёллер и Уикс, 2006, стр. 59.
  44. Wiseman, стр. 60–62.
  45. Wiseman, стр. 62–64.
  46. Перейти ↑ Boehm, p. 51.
  47. Онлайн-версия Канадской энциклопедии
  48. ^ Цитируется в Wiseman, p. 67.
  49. Wiseman, стр. 67.
  50. Wiseman, стр. 66–68.
  51. ^ Цитируется в Wiseman, p. 69.
  52. Wiseman, стр. 69–71.
  53. ^ а б Бём, стр. 60.
  54. Перейти ↑ Boehm, p. 59.
  55. Wiseman, стр. 75–76.
  56. Wiseman, стр. 80.
  57. ^ Цитируется в Wiseman, p. 79.
  58. Wiseman, стр. 73, 86 и 90; Бем, стр. 61.
  59. Wiseman, стр. 94.
  60. Wiseman, стр. 91 и 74.
  61. ^ История . 2009. Новый колледж Флориды. Проверено 12 ноября 2009 г.
  62. ^ а б Бём, стр. 56.
  63. Wiseman, стр. 96–98.
  64. ^ Цитируется в Wiseman, p. 98.
  65. ^ Цитируется в Wiseman, p. 99.
  66. Wiseman, стр. 95 и 100.
  67. ^ Wiseman, стр. 102-113.
  68. ^ Цитируется в Wiseman, p. 113.
  69. Wiseman, стр. 115–116.
  70. Wiseman, стр. 119.
  71. ^ «План Пей и история модели Пей». Архивировано 9 ноября 2010 года в Wayback Machine IM Пей, Оклахома-Сити. Историческое общество Оклахомы и др. Проверено 15 июня 2010 года.
  72. ^ "Рассказ И. М. Пея о двух городах". Архивировано 8 октября 2011 года в документальном фильме Wayback Machine . Фонд городского действия. В сети на OKCHistory.com. Архивировано 14 июля 2011 г. на Wayback Machine . Проверено 15 июня 2010 года.
  73. ^ a b c d e f g Касакова, Софи (7 сентября 2016 г.). «В центре города Провиденс, забытый кусок архитектурной истории» . Общественное радио Род-Айленда. Архивировано из оригинального 12 октября 2016 года . Проверено 25 сентября 2017 года .
  74. ^ «Августа Завтра - План возрождения И. М. Пея» . www.augustatomorrow.com .
  75. ^ "Брод-стрит - Историческая Огаста Инкорпорейтед" . Историческая компания "Огаста инкорпорейтед" .
  76. ^ «Историческая Огаста Инкорпорейтед» 2016 - Пентхаус в здании Ламар, 753 Broad Street » . www.historicaugusta.org .
  77. ^ "Интернет-архив Wayback Machine". Выборочные обзоры в Интернете . 48 (11): 48–6007–48–6007. 1 июля 2011 г. doi : 10.5860 / choice.48-6007 . ISSN 0009-4978 . 
  78. ^ "Fisher Dachs Associates - Проекты - Арена Джеймса Брауна (ранее Общественный центр округа Огаста-Ричмонд)" . www.fda-online.com .
  79. ^ Цитируется в Wiseman, p. 125.
  80. ^ Цитируется в Wiseman, p. 123.
  81. Wiseman, стр. 121–123.
  82. Wiseman, стр. 125.
  83. ^ Wiseman, стр. 127-135.
  84. ^ Цитируется в Wiseman, p. 136.
  85. Wiseman, стр. 136–137.
  86. ^ Цитируется в Wiseman, p. 149.
  87. Wiseman, стр. 140 и 145.
  88. Wiseman, стр. 147.
  89. Wiseman, стр. 145.
  90. ^ Цитируется в Wiseman, p. 150.
  91. Wiseman, стр. 149–150.
  92. ^ Цитируется в Wiseman, p. 153.
  93. ^ Цитируется в Wiseman, p. 181.
  94. Wiseman, стр. 155–161.
  95. Wiseman, стр. 164–165.
  96. Wiseman, стр. 179–180.
  97. Перейти ↑ Boehm, p. 65.
  98. ^ a b c Цитируется по Wiseman, p. 182.
  99. Wiseman, стр. 177–178.
  100. Перейти ↑ Boehm, p. 68.
  101. ^ Цитируется в Wiseman, p. 183.
  102. Wiseman, стр. 189.
  103. ^ Цитируется в Wiseman, p. 193.
  104. ^ Цитируется в Wiseman, p. 192; Wiseman, стр. 189–92.
  105. Wiseman, стр. 192–193.
  106. ^ Wiseman, стр. 201-203.
  107. ^ Цитируется в Wiseman, p. 205.
  108. Wiseman, стр. 204–205.
  109. ^ Цитируется в Wiseman, p. 206.
  110. Wiseman, стр. 206–207.
  111. ^ Цитируется в Wiseman, p. 211.
  112. ^ Wiseman, стр. 211-216.
  113. Wiseman, стр. 222–224.
  114. ^ a b c Бём, стр. 84.
  115. Wiseman, стр. 233; Бем, стр. 77.
  116. Wiseman, стр. 234.
  117. Wiseman, стр. 235–236.
  118. ^ Цитируется в Wiseman, p. 240.
  119. Wiseman, стр. 249–250.
  120. ^ a b Цитируется по Wiseman, p. 249.
  121. Перейти ↑ Boehm, p. 80.
  122. ^ Цитируется в Wiseman, p. 250.
  123. Wiseman, стр. 251–252.
  124. Wiseman, стр. 257.
  125. Wiseman, стр. 255–259.
  126. ^ a b Цитируется по Wiseman, p. 259.
  127. Перейти ↑ Boehm, p. 90.
  128. ^ "Пути посетителей: Код да Винчи: между вымыслом и фактом - Лувр - Париж" . www.louvre.fr .
  129. ^ Чинг, Фрэнсис; Ярхомбек, Марк (2007). Глобальная история архитектуры . Пракаш, Викрамадитья. Нью-Джерси: John Wiley & Sons, Inc., стр. 742 . ISBN 978-0-471-26892-5.
  130. Голдбергер, Пол (17 сентября 1989 г.). «ВИД АРХИТЕКТУРЫ; Год лет первосвященника модернизма» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 января 2010 года .
  131. Wiseman, стр. 263–264.
  132. Wiseman, стр. 272.
  133. ^ Цитируется в Wiseman, p. 267.
  134. Wiseman, стр. 269–270.
  135. ^ Цитируется в Wiseman, p. 272.
  136. Wiseman, стр. 273–274.
  137. ^ Цитируется в Wiseman, p. 286.
  138. Wiseman, стр. 286–287.
  139. Wiseman, стр. 287–288.
  140. ^ Цитируется в Wiseman, p. 288.
  141. Wiseman, стр. 289–291.
  142. ^ a b Цитируется по Wiseman, p. 294.
  143. ^ a b c Цитируется по Wiseman, p. 307.
  144. ^ Wiseman, стр. 303-306.
  145. ^ Цитируется в Wiseman, p. 306.
  146. Wiseman, стр. 311–313.
  147. ^ Цитируется в Wiseman, p. 315.
  148. ^ Цитируется в Wiseman, p. 316.
  149. ^ Цитируется в Wiseman, p. 300.
  150. Перейти ↑ Boehm, pp. 99–100.
  151. Wiseman, стр. 317–319.
  152. Wiseman, стр. 318–320.
  153. Wiseman, стр. 320–322.
  154. ^ Барбос, Дэвид (9 октября 2006). «И. М. Пей в Китае, возвращаясь к корням» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 4 марта 2018 года . 
  155. ^ «Архитектор: Введение» . Музей исламского искусства. Проверено 26 декабря 2009 года.
  156. ^ Разработка и строительство. Архивировано 19 ноября 2011 г. в Wayback Machine , Научный центр Макао.
  157. ^ a b Президент Ху открывает научный центр Макао , People's Daily , 20 декабря 2009 г.
  158. Wiseman, стр. 11; Бём, стр. 45–46.
  159. ^ Хейер, стр. 309.
  160. ^ a b Wiseman, стр. 323.
  161. Цитируется у Diamonstein, p. 145.
  162. ^ a b Цитируется по Wiseman, p. 215.
  163. Перейти ↑ Boehm, p. 113.
  164. ^ Колония МакДауэлла
  165. «Цитата жюри». Архивировано 17 февраля 2013 года в Wayback Machine . Притцкеровская архитектурная премия. 1983. Фонд Хаятт. Проверено 10 сентября 2014 года.
  166. "IM Pei: Biography". Архивировано 18 февраля 2007 г. в Wayback Machine . Пей Кобб Фрид и партнеры. Проверено 26 декабря 2009 года.
  167. ^ "Строительные инновации И. М. Пея" . Неделя архитектуры . 23 апреля 2003 года Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Проверено 8 марта 2011 года .
  168. ^ «Замечания о вручении президентских медалей свободы» . Калифорнийский университет в Санта-Барбаре . Проверено 26 апреля 2017 года .
  169. ^ 中国 工程 院 新增 18 位 外籍 院士 比尔 · 盖茨 入选. China.org.cn (на китайском языке). 28 ноября 2017 . Проверено 21 августа 2019 .
  170. ^ "Эйлин Л. Пей" . The New York Times (любезно предоставлено legacy.com) . 25 июня 2014 г.
  171. ^ «Платное уведомление: Смерти PEI, T'ING CHUNG» . Нью-Йорк Таймс . 2 февраля 2003 г.
  172. ^ "Лиана Пей и Уильям Ф. Краклауэр, юристы в Нью-Йорке, женаты" . Нью-Йорк Таймс . 16 сентября 1990 г.
  173. Рианна Розенберг, Ребекка (16 мая 2016 г.). «Помощник по здравоохранению принимает заявление о признании вины за оскорбление знаменитого архитектора И. М. Пея» . New York Post . Дата обращения 24 июня 2020 .
  174. ^ "Помощник по домашнему здоровью обвиняется в нападении на известного архитектора, 98 лет" . www.cbsnews.com .
  175. ^ "И. М. Пей подвергся нападению его опекуном в доме Нью-Йорка" . Новости artnet . 4 января 2016 г.
  176. ^ «Иео Мин Пей, главный архитектор пирамид Лувра, празднует 100-летие» . Дейли телеграф . Агентство Франс Пресс. 26 апреля 2017 . Проверено 26 апреля 2017 года .
  177. ^ "IM Pei Некролог" . Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times. 17 мая 2019 . Дата обращения 3 июня 2019 .

Библиография [ править ]

  • Бем, Геро фон . Беседы с И. М. Пей: ключ - в свете . Мюнхен: Prestel, 2000. ISBN 3-7913-2176-5 . 
  • Кобб, Генри Николс (2018). Генри Н. Кобб: слова и произведения 1948–2018: сцены из жизни в архитектуре . Нью-Йорк: Monacelli Press. ISBN 978-1-58093-514-2 . 
  • Диамонштейн, Барбарали. Американская архитектура сейчас . Нью-Йорк: Риццоли, 1980. ISBN 0-8478-0329-5 . 
  • Хейер, Пол. Архитекторы по архитектуре: новые направления в Америке . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1993. ISBN 0-442-01751-0 . 
  • Ленчи, Руджеро . IM Pei: teoremi spaziali . Турин, Testo & Immagine, 2004. ISBN 88-8382-143-2 . 
  • Мёллер, Джерард М. и Уикс, Кристофер. AIA Guide to the Architecture of Washington, DC Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2006.
  • Уильямс, Пол Келси. Юго-западный Вашингтон, округ Колумбия Чарльстон, Южная Каролина: Аркадия, 2005.
  • Уайзман, Картер. И. М. Пей: Профиль в американской архитектуре . Нью-Йорк: HN Abrams, 2001. ISBN 0-8109-3477-9 . 

Документальные фильмы [ править ]

  • Музей на горе , 1998, эфир на Овации . 60-минутный документальный фильм взял интервью у И. М. Пея в Японии о его дизайне музея Михо , Япония. Скомпилирован в двухчасовой домашний документальный фильм под названием IM Pei: the Museum on the Mountain , 2003.
  • В единственном числе от первого лица: IM Pei , 1997, в эфире PBS . 90-минутный документальный фильм взял интервью у IM Pei по всему миру о его работах. Скомпилирован в двухчасовой домашний документальный фильм под названием IM Pei: the Museum on the Mountain , 2003.

Внешние ссылки [ править ]

  • Pei Partnership Architects
  • Пей Кобб Фрид и партнеры
  • Иео Мин Пей в Structurae
  • И. М. Пей в Цифровом архиве американской архитектуры
  • Информация о Притцкеровской премии и приветственная речь
  • Эскизы к Музею современного искусства
  • Архитектура IM Pei на Google Maps
  • И. М. Пей в " Найти могилу"